'四年以後，我們終於等來了《大聖歸來》的真正繼承人'
文 | 逸塵 砍柴書院特邀作者
文 | 逸塵 砍柴書院特邀作者
2015年，《大聖歸來》橫空出世，宣告了國產動畫電影元年的到來。
《大聖歸來》之於中國動畫電影的意義，怎麼誇大都不過分。
在那之前，沒有人相信中國的CG動畫完成度已經達到如此的水準。
在那之前，國產動畫電影給人的印象是低幼向，日漫風。
在那之前，很多導演製作動畫電影主要想的是怎麼省錢。
毫不誇張地說，《大聖歸來》就像是一面旗幟，極大鼓舞了所有的中國動畫人，所有中國動畫迷。
也正是從那年開始，我們驚喜地發現，每一年，我們都會迎來至少一部優秀水準左右的國產動畫。
2016年，引發熱議的《大魚海棠》。
2017年，充滿深度的《大護法》。
2018年，現實主義的《大世界》，和略有遺憾的《風語咒》。
2019年，成人傾向的《白蛇：緣起》。
每一部都各有偏向，百花齊放，但是即將上映的這部國產動畫電影，可以說是真正的繼承了《大聖歸來》的衣缽，並且做到了更上一層樓。
沒錯，它正是——
《哪吒之魔童降世》
文 | 逸塵 砍柴書院特邀作者
2015年，《大聖歸來》橫空出世，宣告了國產動畫電影元年的到來。
《大聖歸來》之於中國動畫電影的意義，怎麼誇大都不過分。
在那之前，沒有人相信中國的CG動畫完成度已經達到如此的水準。
在那之前，國產動畫電影給人的印象是低幼向，日漫風。
在那之前，很多導演製作動畫電影主要想的是怎麼省錢。
毫不誇張地說，《大聖歸來》就像是一面旗幟，極大鼓舞了所有的中國動畫人，所有中國動畫迷。
也正是從那年開始，我們驚喜地發現，每一年，我們都會迎來至少一部優秀水準左右的國產動畫。
2016年，引發熱議的《大魚海棠》。
2017年，充滿深度的《大護法》。
2018年，現實主義的《大世界》，和略有遺憾的《風語咒》。
2019年，成人傾向的《白蛇：緣起》。
每一部都各有偏向，百花齊放，但是即將上映的這部國產動畫電影，可以說是真正的繼承了《大聖歸來》的衣缽，並且做到了更上一層樓。
沒錯，它正是——
《哪吒之魔童降世》
那麼，這種繼承關係體現在哪裡了呢？
除了外在的畫面接近以外，更加核心的是二者的故事，人物甚至更深層次的世界觀，價值取向。
下面，我們就從這兩部作品的三個相似之處與三個不同之處說起。
（以下內容涉及輕度劇透）
（為方便敘述，兩部影片以下簡稱《大聖》《哪吒》）
文 | 逸塵 砍柴書院特邀作者
2015年，《大聖歸來》橫空出世，宣告了國產動畫電影元年的到來。
《大聖歸來》之於中國動畫電影的意義，怎麼誇大都不過分。
在那之前，沒有人相信中國的CG動畫完成度已經達到如此的水準。
在那之前，國產動畫電影給人的印象是低幼向，日漫風。
在那之前，很多導演製作動畫電影主要想的是怎麼省錢。
毫不誇張地說，《大聖歸來》就像是一面旗幟，極大鼓舞了所有的中國動畫人，所有中國動畫迷。
也正是從那年開始，我們驚喜地發現，每一年，我們都會迎來至少一部優秀水準左右的國產動畫。
2016年，引發熱議的《大魚海棠》。
2017年，充滿深度的《大護法》。
2018年，現實主義的《大世界》，和略有遺憾的《風語咒》。
2019年，成人傾向的《白蛇：緣起》。
每一部都各有偏向，百花齊放，但是即將上映的這部國產動畫電影，可以說是真正的繼承了《大聖歸來》的衣缽，並且做到了更上一層樓。
沒錯，它正是——
《哪吒之魔童降世》
那麼，這種繼承關係體現在哪裡了呢？
除了外在的畫面接近以外，更加核心的是二者的故事，人物甚至更深層次的世界觀，價值取向。
下面，我們就從這兩部作品的三個相似之處與三個不同之處說起。
（以下內容涉及輕度劇透）
（為方便敘述，兩部影片以下簡稱《大聖》《哪吒》）
文 | 逸塵 砍柴書院特邀作者
2015年，《大聖歸來》橫空出世，宣告了國產動畫電影元年的到來。
《大聖歸來》之於中國動畫電影的意義，怎麼誇大都不過分。
在那之前，沒有人相信中國的CG動畫完成度已經達到如此的水準。
在那之前，國產動畫電影給人的印象是低幼向，日漫風。
在那之前，很多導演製作動畫電影主要想的是怎麼省錢。
毫不誇張地說，《大聖歸來》就像是一面旗幟，極大鼓舞了所有的中國動畫人，所有中國動畫迷。
也正是從那年開始，我們驚喜地發現，每一年，我們都會迎來至少一部優秀水準左右的國產動畫。
2016年，引發熱議的《大魚海棠》。
2017年，充滿深度的《大護法》。
2018年，現實主義的《大世界》，和略有遺憾的《風語咒》。
2019年，成人傾向的《白蛇：緣起》。
每一部都各有偏向，百花齊放，但是即將上映的這部國產動畫電影，可以說是真正的繼承了《大聖歸來》的衣缽，並且做到了更上一層樓。
沒錯，它正是——
《哪吒之魔童降世》
那麼，這種繼承關係體現在哪裡了呢？
除了外在的畫面接近以外，更加核心的是二者的故事，人物甚至更深層次的世界觀，價值取向。
下面，我們就從這兩部作品的三個相似之處與三個不同之處說起。
（以下內容涉及輕度劇透）
（為方便敘述，兩部影片以下簡稱《大聖》《哪吒》）
1,反英雄與英雄
反英雄這個詞，近些年是同著DC宇宙的蝙蝠俠，漫威宇宙的金剛狼，死侍一同火起來的。
但這個詞再往前可以追溯到《星球大戰》中的韓·索羅。“反英雄”這個詞的定義也一點點豐滿起來。
明明是主角，是“好人”，卻總是讓人喜歡不起來。
在《大聖》和《哪吒》中，孫悟空和哪吒無論從外形設計還是性格本身一開始都屬於一個不那麼討喜的主角，不那麼討喜的英雄。
長臉無責任感的孫悟空，黑眼圈愛惹禍的哪吒，起點非常相似。
文 | 逸塵 砍柴書院特邀作者
2015年，《大聖歸來》橫空出世，宣告了國產動畫電影元年的到來。
《大聖歸來》之於中國動畫電影的意義，怎麼誇大都不過分。
在那之前，沒有人相信中國的CG動畫完成度已經達到如此的水準。
在那之前，國產動畫電影給人的印象是低幼向，日漫風。
在那之前，很多導演製作動畫電影主要想的是怎麼省錢。
毫不誇張地說，《大聖歸來》就像是一面旗幟，極大鼓舞了所有的中國動畫人，所有中國動畫迷。
也正是從那年開始，我們驚喜地發現，每一年，我們都會迎來至少一部優秀水準左右的國產動畫。
2016年，引發熱議的《大魚海棠》。
2017年，充滿深度的《大護法》。
2018年，現實主義的《大世界》，和略有遺憾的《風語咒》。
2019年，成人傾向的《白蛇：緣起》。
每一部都各有偏向，百花齊放，但是即將上映的這部國產動畫電影，可以說是真正的繼承了《大聖歸來》的衣缽，並且做到了更上一層樓。
沒錯，它正是——
《哪吒之魔童降世》
那麼，這種繼承關係體現在哪裡了呢？
除了外在的畫面接近以外，更加核心的是二者的故事，人物甚至更深層次的世界觀，價值取向。
下面，我們就從這兩部作品的三個相似之處與三個不同之處說起。
（以下內容涉及輕度劇透）
（為方便敘述，兩部影片以下簡稱《大聖》《哪吒》）
1,反英雄與英雄
反英雄這個詞，近些年是同著DC宇宙的蝙蝠俠，漫威宇宙的金剛狼，死侍一同火起來的。
但這個詞再往前可以追溯到《星球大戰》中的韓·索羅。“反英雄”這個詞的定義也一點點豐滿起來。
明明是主角，是“好人”，卻總是讓人喜歡不起來。
在《大聖》和《哪吒》中，孫悟空和哪吒無論從外形設計還是性格本身一開始都屬於一個不那麼討喜的主角，不那麼討喜的英雄。
長臉無責任感的孫悟空，黑眼圈愛惹禍的哪吒，起點非常相似。
而這兩部電影的核心的故事結構，都是一個從反英雄回到英雄的故事。
無論是大鬧天宮，83版西遊記，還是哪吒鬧海，哪吒傳奇。
這些經典之作已經在我們腦海裡打下了極深的印記，他們就是英雄。
而我們既然要重新講經典，那就要舊瓶裝新酒。
所以，兩部電影這次同時選擇了講述他們是為何要成為英雄，如何成為英雄的。
從西方的角度來看，這是一個從反英雄到英雄的過程。
而從中國本土的神話角度來看，這是一個由妖魔至聖佛的過程。
孫悟空自不必多言，花果山上一塊仙石所生，天地生成，無父無母。整個取經過程也就是孫悟空將魔性煉盡，最終成佛。
而哪吒在老版裡雖是靈珠轉世，卻也頑劣成性，在《哪吒之魔丸轉世》中，更是將哪吒的起源改為了“魔丸”，而就像哪吒大喊的那句：“是魔是仙，我說了算！”在這一部《哪吒》甚至之後的續集，哪吒自身與魔性的抗爭與溶解都毫無疑問是故事主線。
反英雄與英雄，這是第一個相似點。
文 | 逸塵 砍柴書院特邀作者
2015年，《大聖歸來》橫空出世，宣告了國產動畫電影元年的到來。
《大聖歸來》之於中國動畫電影的意義，怎麼誇大都不過分。
在那之前，沒有人相信中國的CG動畫完成度已經達到如此的水準。
在那之前，國產動畫電影給人的印象是低幼向，日漫風。
在那之前，很多導演製作動畫電影主要想的是怎麼省錢。
毫不誇張地說，《大聖歸來》就像是一面旗幟，極大鼓舞了所有的中國動畫人，所有中國動畫迷。
也正是從那年開始，我們驚喜地發現，每一年，我們都會迎來至少一部優秀水準左右的國產動畫。
2016年，引發熱議的《大魚海棠》。
2017年，充滿深度的《大護法》。
2018年，現實主義的《大世界》，和略有遺憾的《風語咒》。
2019年，成人傾向的《白蛇：緣起》。
每一部都各有偏向，百花齊放，但是即將上映的這部國產動畫電影，可以說是真正的繼承了《大聖歸來》的衣缽，並且做到了更上一層樓。
沒錯，它正是——
《哪吒之魔童降世》
那麼，這種繼承關係體現在哪裡了呢？
除了外在的畫面接近以外，更加核心的是二者的故事，人物甚至更深層次的世界觀，價值取向。
下面，我們就從這兩部作品的三個相似之處與三個不同之處說起。
（以下內容涉及輕度劇透）
（為方便敘述，兩部影片以下簡稱《大聖》《哪吒》）
1,反英雄與英雄
反英雄這個詞，近些年是同著DC宇宙的蝙蝠俠，漫威宇宙的金剛狼，死侍一同火起來的。
但這個詞再往前可以追溯到《星球大戰》中的韓·索羅。“反英雄”這個詞的定義也一點點豐滿起來。
明明是主角，是“好人”，卻總是讓人喜歡不起來。
在《大聖》和《哪吒》中，孫悟空和哪吒無論從外形設計還是性格本身一開始都屬於一個不那麼討喜的主角，不那麼討喜的英雄。
長臉無責任感的孫悟空，黑眼圈愛惹禍的哪吒，起點非常相似。
而這兩部電影的核心的故事結構，都是一個從反英雄回到英雄的故事。
無論是大鬧天宮，83版西遊記，還是哪吒鬧海，哪吒傳奇。
這些經典之作已經在我們腦海裡打下了極深的印記，他們就是英雄。
而我們既然要重新講經典，那就要舊瓶裝新酒。
所以，兩部電影這次同時選擇了講述他們是為何要成為英雄，如何成為英雄的。
從西方的角度來看，這是一個從反英雄到英雄的過程。
而從中國本土的神話角度來看，這是一個由妖魔至聖佛的過程。
孫悟空自不必多言，花果山上一塊仙石所生，天地生成，無父無母。整個取經過程也就是孫悟空將魔性煉盡，最終成佛。
而哪吒在老版裡雖是靈珠轉世，卻也頑劣成性，在《哪吒之魔丸轉世》中，更是將哪吒的起源改為了“魔丸”，而就像哪吒大喊的那句：“是魔是仙，我說了算！”在這一部《哪吒》甚至之後的續集，哪吒自身與魔性的抗爭與溶解都毫無疑問是故事主線。
反英雄與英雄，這是第一個相似點。
2,被拯救與拯救
上文剛剛說到，兩部影片的故事結構都是從反英雄到英雄，或者說從妖魔到聖佛。
那麼，這一轉變過程的的核心情節就不可避免地變為——
拯救情節。
人想要走出困境迴歸正常都需要旁人的指點幫助。
而要是從妖魔到聖佛，指點幫助就不夠了，必須要有一種拯救救贖。
《大聖》中，孫悟空被江流兒感化拯救。
《哪吒》中，哪吒被李靖教育拯救。
但是“被拯救”只是第一步，在被拯救之後的第二步是“去拯救”。
我被你從水火之中拯救出來，那麼我也要為了你拯救蒼生於水火之中。
《大聖》中，孫悟空突破禁錮，怒斬混沌。
文 | 逸塵 砍柴書院特邀作者
2015年，《大聖歸來》橫空出世，宣告了國產動畫電影元年的到來。
《大聖歸來》之於中國動畫電影的意義，怎麼誇大都不過分。
在那之前，沒有人相信中國的CG動畫完成度已經達到如此的水準。
在那之前，國產動畫電影給人的印象是低幼向，日漫風。
在那之前，很多導演製作動畫電影主要想的是怎麼省錢。
毫不誇張地說，《大聖歸來》就像是一面旗幟，極大鼓舞了所有的中國動畫人，所有中國動畫迷。
也正是從那年開始，我們驚喜地發現，每一年，我們都會迎來至少一部優秀水準左右的國產動畫。
2016年，引發熱議的《大魚海棠》。
2017年，充滿深度的《大護法》。
2018年，現實主義的《大世界》，和略有遺憾的《風語咒》。
2019年，成人傾向的《白蛇：緣起》。
每一部都各有偏向，百花齊放，但是即將上映的這部國產動畫電影，可以說是真正的繼承了《大聖歸來》的衣缽，並且做到了更上一層樓。
沒錯，它正是——
《哪吒之魔童降世》
那麼，這種繼承關係體現在哪裡了呢？
除了外在的畫面接近以外，更加核心的是二者的故事，人物甚至更深層次的世界觀，價值取向。
下面，我們就從這兩部作品的三個相似之處與三個不同之處說起。
（以下內容涉及輕度劇透）
（為方便敘述，兩部影片以下簡稱《大聖》《哪吒》）
1,反英雄與英雄
反英雄這個詞，近些年是同著DC宇宙的蝙蝠俠，漫威宇宙的金剛狼，死侍一同火起來的。
但這個詞再往前可以追溯到《星球大戰》中的韓·索羅。“反英雄”這個詞的定義也一點點豐滿起來。
明明是主角，是“好人”，卻總是讓人喜歡不起來。
在《大聖》和《哪吒》中，孫悟空和哪吒無論從外形設計還是性格本身一開始都屬於一個不那麼討喜的主角，不那麼討喜的英雄。
長臉無責任感的孫悟空，黑眼圈愛惹禍的哪吒，起點非常相似。
而這兩部電影的核心的故事結構，都是一個從反英雄回到英雄的故事。
無論是大鬧天宮，83版西遊記，還是哪吒鬧海，哪吒傳奇。
這些經典之作已經在我們腦海裡打下了極深的印記，他們就是英雄。
而我們既然要重新講經典，那就要舊瓶裝新酒。
所以，兩部電影這次同時選擇了講述他們是為何要成為英雄，如何成為英雄的。
從西方的角度來看，這是一個從反英雄到英雄的過程。
而從中國本土的神話角度來看，這是一個由妖魔至聖佛的過程。
孫悟空自不必多言，花果山上一塊仙石所生，天地生成，無父無母。整個取經過程也就是孫悟空將魔性煉盡，最終成佛。
而哪吒在老版裡雖是靈珠轉世，卻也頑劣成性，在《哪吒之魔丸轉世》中，更是將哪吒的起源改為了“魔丸”，而就像哪吒大喊的那句：“是魔是仙，我說了算！”在這一部《哪吒》甚至之後的續集，哪吒自身與魔性的抗爭與溶解都毫無疑問是故事主線。
反英雄與英雄，這是第一個相似點。
2,被拯救與拯救
上文剛剛說到，兩部影片的故事結構都是從反英雄到英雄，或者說從妖魔到聖佛。
那麼，這一轉變過程的的核心情節就不可避免地變為——
拯救情節。
人想要走出困境迴歸正常都需要旁人的指點幫助。
而要是從妖魔到聖佛，指點幫助就不夠了，必須要有一種拯救救贖。
《大聖》中，孫悟空被江流兒感化拯救。
《哪吒》中，哪吒被李靖教育拯救。
但是“被拯救”只是第一步，在被拯救之後的第二步是“去拯救”。
我被你從水火之中拯救出來，那麼我也要為了你拯救蒼生於水火之中。
《大聖》中，孫悟空突破禁錮，怒斬混沌。
《哪吒》中，哪吒拯救村民，自抗天雷。
文 | 逸塵 砍柴書院特邀作者
2015年，《大聖歸來》橫空出世，宣告了國產動畫電影元年的到來。
《大聖歸來》之於中國動畫電影的意義，怎麼誇大都不過分。
在那之前，沒有人相信中國的CG動畫完成度已經達到如此的水準。
在那之前，國產動畫電影給人的印象是低幼向，日漫風。
在那之前，很多導演製作動畫電影主要想的是怎麼省錢。
毫不誇張地說，《大聖歸來》就像是一面旗幟，極大鼓舞了所有的中國動畫人，所有中國動畫迷。
也正是從那年開始，我們驚喜地發現，每一年，我們都會迎來至少一部優秀水準左右的國產動畫。
2016年，引發熱議的《大魚海棠》。
2017年，充滿深度的《大護法》。
2018年，現實主義的《大世界》，和略有遺憾的《風語咒》。
2019年，成人傾向的《白蛇：緣起》。
每一部都各有偏向，百花齊放，但是即將上映的這部國產動畫電影，可以說是真正的繼承了《大聖歸來》的衣缽，並且做到了更上一層樓。
沒錯，它正是——
《哪吒之魔童降世》
那麼，這種繼承關係體現在哪裡了呢？
除了外在的畫面接近以外，更加核心的是二者的故事，人物甚至更深層次的世界觀，價值取向。
下面，我們就從這兩部作品的三個相似之處與三個不同之處說起。
（以下內容涉及輕度劇透）
（為方便敘述，兩部影片以下簡稱《大聖》《哪吒》）
1,反英雄與英雄
反英雄這個詞，近些年是同著DC宇宙的蝙蝠俠，漫威宇宙的金剛狼，死侍一同火起來的。
但這個詞再往前可以追溯到《星球大戰》中的韓·索羅。“反英雄”這個詞的定義也一點點豐滿起來。
明明是主角，是“好人”，卻總是讓人喜歡不起來。
在《大聖》和《哪吒》中，孫悟空和哪吒無論從外形設計還是性格本身一開始都屬於一個不那麼討喜的主角，不那麼討喜的英雄。
長臉無責任感的孫悟空，黑眼圈愛惹禍的哪吒，起點非常相似。
而這兩部電影的核心的故事結構，都是一個從反英雄回到英雄的故事。
無論是大鬧天宮，83版西遊記，還是哪吒鬧海，哪吒傳奇。
這些經典之作已經在我們腦海裡打下了極深的印記，他們就是英雄。
而我們既然要重新講經典，那就要舊瓶裝新酒。
所以，兩部電影這次同時選擇了講述他們是為何要成為英雄，如何成為英雄的。
從西方的角度來看，這是一個從反英雄到英雄的過程。
而從中國本土的神話角度來看，這是一個由妖魔至聖佛的過程。
孫悟空自不必多言，花果山上一塊仙石所生，天地生成，無父無母。整個取經過程也就是孫悟空將魔性煉盡，最終成佛。
而哪吒在老版裡雖是靈珠轉世，卻也頑劣成性，在《哪吒之魔丸轉世》中，更是將哪吒的起源改為了“魔丸”，而就像哪吒大喊的那句：“是魔是仙，我說了算！”在這一部《哪吒》甚至之後的續集，哪吒自身與魔性的抗爭與溶解都毫無疑問是故事主線。
反英雄與英雄，這是第一個相似點。
2,被拯救與拯救
上文剛剛說到，兩部影片的故事結構都是從反英雄到英雄，或者說從妖魔到聖佛。
那麼，這一轉變過程的的核心情節就不可避免地變為——
拯救情節。
人想要走出困境迴歸正常都需要旁人的指點幫助。
而要是從妖魔到聖佛，指點幫助就不夠了，必須要有一種拯救救贖。
《大聖》中，孫悟空被江流兒感化拯救。
《哪吒》中，哪吒被李靖教育拯救。
但是“被拯救”只是第一步，在被拯救之後的第二步是“去拯救”。
我被你從水火之中拯救出來，那麼我也要為了你拯救蒼生於水火之中。
《大聖》中，孫悟空突破禁錮，怒斬混沌。
《哪吒》中，哪吒拯救村民，自抗天雷。
被拯救與拯救，這是第二個相似點。
文 | 逸塵 砍柴書院特邀作者
2015年，《大聖歸來》橫空出世，宣告了國產動畫電影元年的到來。
《大聖歸來》之於中國動畫電影的意義，怎麼誇大都不過分。
在那之前，沒有人相信中國的CG動畫完成度已經達到如此的水準。
在那之前，國產動畫電影給人的印象是低幼向，日漫風。
在那之前，很多導演製作動畫電影主要想的是怎麼省錢。
毫不誇張地說，《大聖歸來》就像是一面旗幟，極大鼓舞了所有的中國動畫人，所有中國動畫迷。
也正是從那年開始，我們驚喜地發現，每一年，我們都會迎來至少一部優秀水準左右的國產動畫。
2016年，引發熱議的《大魚海棠》。
2017年，充滿深度的《大護法》。
2018年，現實主義的《大世界》，和略有遺憾的《風語咒》。
2019年，成人傾向的《白蛇：緣起》。
每一部都各有偏向，百花齊放，但是即將上映的這部國產動畫電影，可以說是真正的繼承了《大聖歸來》的衣缽，並且做到了更上一層樓。
沒錯，它正是——
《哪吒之魔童降世》
那麼，這種繼承關係體現在哪裡了呢？
除了外在的畫面接近以外，更加核心的是二者的故事，人物甚至更深層次的世界觀，價值取向。
下面，我們就從這兩部作品的三個相似之處與三個不同之處說起。
（以下內容涉及輕度劇透）
（為方便敘述，兩部影片以下簡稱《大聖》《哪吒》）
1,反英雄與英雄
反英雄這個詞，近些年是同著DC宇宙的蝙蝠俠，漫威宇宙的金剛狼，死侍一同火起來的。
但這個詞再往前可以追溯到《星球大戰》中的韓·索羅。“反英雄”這個詞的定義也一點點豐滿起來。
明明是主角，是“好人”，卻總是讓人喜歡不起來。
在《大聖》和《哪吒》中，孫悟空和哪吒無論從外形設計還是性格本身一開始都屬於一個不那麼討喜的主角，不那麼討喜的英雄。
長臉無責任感的孫悟空，黑眼圈愛惹禍的哪吒，起點非常相似。
而這兩部電影的核心的故事結構，都是一個從反英雄回到英雄的故事。
無論是大鬧天宮，83版西遊記，還是哪吒鬧海，哪吒傳奇。
這些經典之作已經在我們腦海裡打下了極深的印記，他們就是英雄。
而我們既然要重新講經典，那就要舊瓶裝新酒。
所以，兩部電影這次同時選擇了講述他們是為何要成為英雄，如何成為英雄的。
從西方的角度來看，這是一個從反英雄到英雄的過程。
而從中國本土的神話角度來看，這是一個由妖魔至聖佛的過程。
孫悟空自不必多言，花果山上一塊仙石所生，天地生成，無父無母。整個取經過程也就是孫悟空將魔性煉盡，最終成佛。
而哪吒在老版裡雖是靈珠轉世，卻也頑劣成性，在《哪吒之魔丸轉世》中，更是將哪吒的起源改為了“魔丸”，而就像哪吒大喊的那句：“是魔是仙，我說了算！”在這一部《哪吒》甚至之後的續集，哪吒自身與魔性的抗爭與溶解都毫無疑問是故事主線。
反英雄與英雄，這是第一個相似點。
2,被拯救與拯救
上文剛剛說到，兩部影片的故事結構都是從反英雄到英雄，或者說從妖魔到聖佛。
那麼，這一轉變過程的的核心情節就不可避免地變為——
拯救情節。
人想要走出困境迴歸正常都需要旁人的指點幫助。
而要是從妖魔到聖佛，指點幫助就不夠了，必須要有一種拯救救贖。
《大聖》中，孫悟空被江流兒感化拯救。
《哪吒》中，哪吒被李靖教育拯救。
但是“被拯救”只是第一步，在被拯救之後的第二步是“去拯救”。
我被你從水火之中拯救出來，那麼我也要為了你拯救蒼生於水火之中。
《大聖》中，孫悟空突破禁錮，怒斬混沌。
《哪吒》中，哪吒拯救村民，自抗天雷。
被拯救與拯救，這是第二個相似點。
3,被選擇與選擇
《大聖》中，孫悟空大鬧天宮，而佛祖為了懲罰他，將之壓在五行山下五百年，之後還要保護唐僧（江流兒）西天取經。
最開始，孫悟空是被選擇去守護唐僧（江流兒），所以剛開始他心不甘，情不願。
而到後來，他被唐僧（江流兒）的行為所感化，主動選擇，心甘情願地守護唐僧（江流兒）。
文 | 逸塵 砍柴書院特邀作者
2015年，《大聖歸來》橫空出世，宣告了國產動畫電影元年的到來。
《大聖歸來》之於中國動畫電影的意義，怎麼誇大都不過分。
在那之前，沒有人相信中國的CG動畫完成度已經達到如此的水準。
在那之前，國產動畫電影給人的印象是低幼向，日漫風。
在那之前，很多導演製作動畫電影主要想的是怎麼省錢。
毫不誇張地說，《大聖歸來》就像是一面旗幟，極大鼓舞了所有的中國動畫人，所有中國動畫迷。
也正是從那年開始，我們驚喜地發現，每一年，我們都會迎來至少一部優秀水準左右的國產動畫。
2016年，引發熱議的《大魚海棠》。
2017年，充滿深度的《大護法》。
2018年，現實主義的《大世界》，和略有遺憾的《風語咒》。
2019年，成人傾向的《白蛇：緣起》。
每一部都各有偏向，百花齊放，但是即將上映的這部國產動畫電影，可以說是真正的繼承了《大聖歸來》的衣缽，並且做到了更上一層樓。
沒錯，它正是——
《哪吒之魔童降世》
那麼，這種繼承關係體現在哪裡了呢？
除了外在的畫面接近以外，更加核心的是二者的故事，人物甚至更深層次的世界觀，價值取向。
下面，我們就從這兩部作品的三個相似之處與三個不同之處說起。
（以下內容涉及輕度劇透）
（為方便敘述，兩部影片以下簡稱《大聖》《哪吒》）
1,反英雄與英雄
反英雄這個詞，近些年是同著DC宇宙的蝙蝠俠，漫威宇宙的金剛狼，死侍一同火起來的。
但這個詞再往前可以追溯到《星球大戰》中的韓·索羅。“反英雄”這個詞的定義也一點點豐滿起來。
明明是主角，是“好人”，卻總是讓人喜歡不起來。
在《大聖》和《哪吒》中，孫悟空和哪吒無論從外形設計還是性格本身一開始都屬於一個不那麼討喜的主角，不那麼討喜的英雄。
長臉無責任感的孫悟空，黑眼圈愛惹禍的哪吒，起點非常相似。
而這兩部電影的核心的故事結構，都是一個從反英雄回到英雄的故事。
無論是大鬧天宮，83版西遊記，還是哪吒鬧海，哪吒傳奇。
這些經典之作已經在我們腦海裡打下了極深的印記，他們就是英雄。
而我們既然要重新講經典，那就要舊瓶裝新酒。
所以，兩部電影這次同時選擇了講述他們是為何要成為英雄，如何成為英雄的。
從西方的角度來看，這是一個從反英雄到英雄的過程。
而從中國本土的神話角度來看，這是一個由妖魔至聖佛的過程。
孫悟空自不必多言，花果山上一塊仙石所生，天地生成，無父無母。整個取經過程也就是孫悟空將魔性煉盡，最終成佛。
而哪吒在老版裡雖是靈珠轉世，卻也頑劣成性，在《哪吒之魔丸轉世》中，更是將哪吒的起源改為了“魔丸”，而就像哪吒大喊的那句：“是魔是仙，我說了算！”在這一部《哪吒》甚至之後的續集，哪吒自身與魔性的抗爭與溶解都毫無疑問是故事主線。
反英雄與英雄，這是第一個相似點。
2,被拯救與拯救
上文剛剛說到，兩部影片的故事結構都是從反英雄到英雄，或者說從妖魔到聖佛。
那麼，這一轉變過程的的核心情節就不可避免地變為——
拯救情節。
人想要走出困境迴歸正常都需要旁人的指點幫助。
而要是從妖魔到聖佛，指點幫助就不夠了，必須要有一種拯救救贖。
《大聖》中，孫悟空被江流兒感化拯救。
《哪吒》中，哪吒被李靖教育拯救。
但是“被拯救”只是第一步，在被拯救之後的第二步是“去拯救”。
我被你從水火之中拯救出來，那麼我也要為了你拯救蒼生於水火之中。
《大聖》中，孫悟空突破禁錮，怒斬混沌。
《哪吒》中，哪吒拯救村民，自抗天雷。
被拯救與拯救，這是第二個相似點。
3,被選擇與選擇
《大聖》中，孫悟空大鬧天宮，而佛祖為了懲罰他，將之壓在五行山下五百年，之後還要保護唐僧（江流兒）西天取經。
最開始，孫悟空是被選擇去守護唐僧（江流兒），所以剛開始他心不甘，情不願。
而到後來，他被唐僧（江流兒）的行為所感化，主動選擇，心甘情願地守護唐僧（江流兒）。
在《哪吒》中，這種選擇與被選擇不再是縱向的轉變，而是一種生來的矛盾。
哪吒生而為人族，這是他所在的社會環境。但是他生而被魔丸附體，這是他與生俱來的束縛。
文 | 逸塵 砍柴書院特邀作者
2015年，《大聖歸來》橫空出世，宣告了國產動畫電影元年的到來。
《大聖歸來》之於中國動畫電影的意義，怎麼誇大都不過分。
在那之前，沒有人相信中國的CG動畫完成度已經達到如此的水準。
在那之前，國產動畫電影給人的印象是低幼向，日漫風。
在那之前，很多導演製作動畫電影主要想的是怎麼省錢。
毫不誇張地說，《大聖歸來》就像是一面旗幟，極大鼓舞了所有的中國動畫人，所有中國動畫迷。
也正是從那年開始，我們驚喜地發現，每一年，我們都會迎來至少一部優秀水準左右的國產動畫。
2016年，引發熱議的《大魚海棠》。
2017年，充滿深度的《大護法》。
2018年，現實主義的《大世界》，和略有遺憾的《風語咒》。
2019年，成人傾向的《白蛇：緣起》。
每一部都各有偏向，百花齊放，但是即將上映的這部國產動畫電影，可以說是真正的繼承了《大聖歸來》的衣缽，並且做到了更上一層樓。
沒錯，它正是——
《哪吒之魔童降世》
那麼，這種繼承關係體現在哪裡了呢？
除了外在的畫面接近以外，更加核心的是二者的故事，人物甚至更深層次的世界觀，價值取向。
下面，我們就從這兩部作品的三個相似之處與三個不同之處說起。
（以下內容涉及輕度劇透）
（為方便敘述，兩部影片以下簡稱《大聖》《哪吒》）
1,反英雄與英雄
反英雄這個詞，近些年是同著DC宇宙的蝙蝠俠，漫威宇宙的金剛狼，死侍一同火起來的。
但這個詞再往前可以追溯到《星球大戰》中的韓·索羅。“反英雄”這個詞的定義也一點點豐滿起來。
明明是主角，是“好人”，卻總是讓人喜歡不起來。
在《大聖》和《哪吒》中，孫悟空和哪吒無論從外形設計還是性格本身一開始都屬於一個不那麼討喜的主角，不那麼討喜的英雄。
長臉無責任感的孫悟空，黑眼圈愛惹禍的哪吒，起點非常相似。
而這兩部電影的核心的故事結構，都是一個從反英雄回到英雄的故事。
無論是大鬧天宮，83版西遊記，還是哪吒鬧海，哪吒傳奇。
這些經典之作已經在我們腦海裡打下了極深的印記，他們就是英雄。
而我們既然要重新講經典，那就要舊瓶裝新酒。
所以，兩部電影這次同時選擇了講述他們是為何要成為英雄，如何成為英雄的。
從西方的角度來看，這是一個從反英雄到英雄的過程。
而從中國本土的神話角度來看，這是一個由妖魔至聖佛的過程。
孫悟空自不必多言，花果山上一塊仙石所生，天地生成，無父無母。整個取經過程也就是孫悟空將魔性煉盡，最終成佛。
而哪吒在老版裡雖是靈珠轉世，卻也頑劣成性，在《哪吒之魔丸轉世》中，更是將哪吒的起源改為了“魔丸”，而就像哪吒大喊的那句：“是魔是仙，我說了算！”在這一部《哪吒》甚至之後的續集，哪吒自身與魔性的抗爭與溶解都毫無疑問是故事主線。
反英雄與英雄，這是第一個相似點。
2,被拯救與拯救
上文剛剛說到，兩部影片的故事結構都是從反英雄到英雄，或者說從妖魔到聖佛。
那麼，這一轉變過程的的核心情節就不可避免地變為——
拯救情節。
人想要走出困境迴歸正常都需要旁人的指點幫助。
而要是從妖魔到聖佛，指點幫助就不夠了，必須要有一種拯救救贖。
《大聖》中，孫悟空被江流兒感化拯救。
《哪吒》中，哪吒被李靖教育拯救。
但是“被拯救”只是第一步，在被拯救之後的第二步是“去拯救”。
我被你從水火之中拯救出來，那麼我也要為了你拯救蒼生於水火之中。
《大聖》中，孫悟空突破禁錮，怒斬混沌。
《哪吒》中，哪吒拯救村民，自抗天雷。
被拯救與拯救，這是第二個相似點。
3,被選擇與選擇
《大聖》中，孫悟空大鬧天宮，而佛祖為了懲罰他，將之壓在五行山下五百年，之後還要保護唐僧（江流兒）西天取經。
最開始，孫悟空是被選擇去守護唐僧（江流兒），所以剛開始他心不甘，情不願。
而到後來，他被唐僧（江流兒）的行為所感化，主動選擇，心甘情願地守護唐僧（江流兒）。
在《哪吒》中，這種選擇與被選擇不再是縱向的轉變，而是一種生來的矛盾。
哪吒生而為人族，這是他所在的社會環境。但是他生而被魔丸附體，這是他與生俱來的束縛。
敖丙，生而被靈珠附體，這也是他與生俱來的特質，但是他生而為妖族，這是他的社會環境所帶來的束縛。
文 | 逸塵 砍柴書院特邀作者
2015年，《大聖歸來》橫空出世，宣告了國產動畫電影元年的到來。
《大聖歸來》之於中國動畫電影的意義，怎麼誇大都不過分。
在那之前，沒有人相信中國的CG動畫完成度已經達到如此的水準。
在那之前，國產動畫電影給人的印象是低幼向，日漫風。
在那之前，很多導演製作動畫電影主要想的是怎麼省錢。
毫不誇張地說，《大聖歸來》就像是一面旗幟，極大鼓舞了所有的中國動畫人，所有中國動畫迷。
也正是從那年開始，我們驚喜地發現，每一年，我們都會迎來至少一部優秀水準左右的國產動畫。
2016年，引發熱議的《大魚海棠》。
2017年，充滿深度的《大護法》。
2018年，現實主義的《大世界》，和略有遺憾的《風語咒》。
2019年，成人傾向的《白蛇：緣起》。
每一部都各有偏向，百花齊放，但是即將上映的這部國產動畫電影，可以說是真正的繼承了《大聖歸來》的衣缽，並且做到了更上一層樓。
沒錯，它正是——
《哪吒之魔童降世》
那麼，這種繼承關係體現在哪裡了呢？
除了外在的畫面接近以外，更加核心的是二者的故事，人物甚至更深層次的世界觀，價值取向。
下面，我們就從這兩部作品的三個相似之處與三個不同之處說起。
（以下內容涉及輕度劇透）
（為方便敘述，兩部影片以下簡稱《大聖》《哪吒》）
1,反英雄與英雄
反英雄這個詞，近些年是同著DC宇宙的蝙蝠俠，漫威宇宙的金剛狼，死侍一同火起來的。
但這個詞再往前可以追溯到《星球大戰》中的韓·索羅。“反英雄”這個詞的定義也一點點豐滿起來。
明明是主角，是“好人”，卻總是讓人喜歡不起來。
在《大聖》和《哪吒》中，孫悟空和哪吒無論從外形設計還是性格本身一開始都屬於一個不那麼討喜的主角，不那麼討喜的英雄。
長臉無責任感的孫悟空，黑眼圈愛惹禍的哪吒，起點非常相似。
而這兩部電影的核心的故事結構，都是一個從反英雄回到英雄的故事。
無論是大鬧天宮，83版西遊記，還是哪吒鬧海，哪吒傳奇。
這些經典之作已經在我們腦海裡打下了極深的印記，他們就是英雄。
而我們既然要重新講經典，那就要舊瓶裝新酒。
所以，兩部電影這次同時選擇了講述他們是為何要成為英雄，如何成為英雄的。
從西方的角度來看，這是一個從反英雄到英雄的過程。
而從中國本土的神話角度來看，這是一個由妖魔至聖佛的過程。
孫悟空自不必多言，花果山上一塊仙石所生，天地生成，無父無母。整個取經過程也就是孫悟空將魔性煉盡，最終成佛。
而哪吒在老版裡雖是靈珠轉世，卻也頑劣成性，在《哪吒之魔丸轉世》中，更是將哪吒的起源改為了“魔丸”，而就像哪吒大喊的那句：“是魔是仙，我說了算！”在這一部《哪吒》甚至之後的續集，哪吒自身與魔性的抗爭與溶解都毫無疑問是故事主線。
反英雄與英雄，這是第一個相似點。
2,被拯救與拯救
上文剛剛說到，兩部影片的故事結構都是從反英雄到英雄，或者說從妖魔到聖佛。
那麼，這一轉變過程的的核心情節就不可避免地變為——
拯救情節。
人想要走出困境迴歸正常都需要旁人的指點幫助。
而要是從妖魔到聖佛，指點幫助就不夠了，必須要有一種拯救救贖。
《大聖》中，孫悟空被江流兒感化拯救。
《哪吒》中，哪吒被李靖教育拯救。
但是“被拯救”只是第一步，在被拯救之後的第二步是“去拯救”。
我被你從水火之中拯救出來，那麼我也要為了你拯救蒼生於水火之中。
《大聖》中，孫悟空突破禁錮，怒斬混沌。
《哪吒》中，哪吒拯救村民，自抗天雷。
被拯救與拯救，這是第二個相似點。
3,被選擇與選擇
《大聖》中，孫悟空大鬧天宮，而佛祖為了懲罰他，將之壓在五行山下五百年，之後還要保護唐僧（江流兒）西天取經。
最開始，孫悟空是被選擇去守護唐僧（江流兒），所以剛開始他心不甘，情不願。
而到後來，他被唐僧（江流兒）的行為所感化，主動選擇，心甘情願地守護唐僧（江流兒）。
在《哪吒》中，這種選擇與被選擇不再是縱向的轉變，而是一種生來的矛盾。
哪吒生而為人族，這是他所在的社會環境。但是他生而被魔丸附體，這是他與生俱來的束縛。
敖丙，生而被靈珠附體，這也是他與生俱來的特質，但是他生而為妖族，這是他的社會環境所帶來的束縛。
總結來說，哪吒和敖丙，一個被出生所選擇，一個被出身所選擇。
這與現實生活中的我們很像，我們的一生會被我們的自身條件，家庭環境所影響。
但是能夠決定我們一生的，只有我們自己。
所以說，即使所有村民都不理解自己，哪吒還是會選擇拼死以一己之力對抗從天而降的冰頂。因為哪吒知道，做一個英雄，是自己內心深處真正的聲音。
所以說，即使自己有可能因此喪命，敖丙還是會選擇與哪吒共同對抗天雷。因為敖丙也知道，幫助自己唯一的朋友，也是自己內心深處真正的聲音。
他們都曾被選擇，如今想自己選擇自己該過生麼樣的人生。
被選擇與選擇，這是第三個相似點。
文 | 逸塵 砍柴書院特邀作者
2015年，《大聖歸來》橫空出世，宣告了國產動畫電影元年的到來。
《大聖歸來》之於中國動畫電影的意義，怎麼誇大都不過分。
在那之前，沒有人相信中國的CG動畫完成度已經達到如此的水準。
在那之前，國產動畫電影給人的印象是低幼向，日漫風。
在那之前，很多導演製作動畫電影主要想的是怎麼省錢。
毫不誇張地說，《大聖歸來》就像是一面旗幟，極大鼓舞了所有的中國動畫人，所有中國動畫迷。
也正是從那年開始，我們驚喜地發現，每一年，我們都會迎來至少一部優秀水準左右的國產動畫。
2016年，引發熱議的《大魚海棠》。
2017年，充滿深度的《大護法》。
2018年，現實主義的《大世界》，和略有遺憾的《風語咒》。
2019年，成人傾向的《白蛇：緣起》。
每一部都各有偏向，百花齊放，但是即將上映的這部國產動畫電影，可以說是真正的繼承了《大聖歸來》的衣缽，並且做到了更上一層樓。
沒錯，它正是——
《哪吒之魔童降世》
那麼，這種繼承關係體現在哪裡了呢？
除了外在的畫面接近以外，更加核心的是二者的故事，人物甚至更深層次的世界觀，價值取向。
下面，我們就從這兩部作品的三個相似之處與三個不同之處說起。
（以下內容涉及輕度劇透）
（為方便敘述，兩部影片以下簡稱《大聖》《哪吒》）
1,反英雄與英雄
反英雄這個詞，近些年是同著DC宇宙的蝙蝠俠，漫威宇宙的金剛狼，死侍一同火起來的。
但這個詞再往前可以追溯到《星球大戰》中的韓·索羅。“反英雄”這個詞的定義也一點點豐滿起來。
明明是主角，是“好人”，卻總是讓人喜歡不起來。
在《大聖》和《哪吒》中，孫悟空和哪吒無論從外形設計還是性格本身一開始都屬於一個不那麼討喜的主角，不那麼討喜的英雄。
長臉無責任感的孫悟空，黑眼圈愛惹禍的哪吒，起點非常相似。
而這兩部電影的核心的故事結構，都是一個從反英雄回到英雄的故事。
無論是大鬧天宮，83版西遊記，還是哪吒鬧海，哪吒傳奇。
這些經典之作已經在我們腦海裡打下了極深的印記，他們就是英雄。
而我們既然要重新講經典，那就要舊瓶裝新酒。
所以，兩部電影這次同時選擇了講述他們是為何要成為英雄，如何成為英雄的。
從西方的角度來看，這是一個從反英雄到英雄的過程。
而從中國本土的神話角度來看，這是一個由妖魔至聖佛的過程。
孫悟空自不必多言，花果山上一塊仙石所生，天地生成，無父無母。整個取經過程也就是孫悟空將魔性煉盡，最終成佛。
而哪吒在老版裡雖是靈珠轉世，卻也頑劣成性，在《哪吒之魔丸轉世》中，更是將哪吒的起源改為了“魔丸”，而就像哪吒大喊的那句：“是魔是仙，我說了算！”在這一部《哪吒》甚至之後的續集，哪吒自身與魔性的抗爭與溶解都毫無疑問是故事主線。
反英雄與英雄，這是第一個相似點。
2,被拯救與拯救
上文剛剛說到，兩部影片的故事結構都是從反英雄到英雄，或者說從妖魔到聖佛。
那麼，這一轉變過程的的核心情節就不可避免地變為——
拯救情節。
人想要走出困境迴歸正常都需要旁人的指點幫助。
而要是從妖魔到聖佛，指點幫助就不夠了，必須要有一種拯救救贖。
《大聖》中，孫悟空被江流兒感化拯救。
《哪吒》中，哪吒被李靖教育拯救。
但是“被拯救”只是第一步，在被拯救之後的第二步是“去拯救”。
我被你從水火之中拯救出來，那麼我也要為了你拯救蒼生於水火之中。
《大聖》中，孫悟空突破禁錮，怒斬混沌。
《哪吒》中，哪吒拯救村民，自抗天雷。
被拯救與拯救，這是第二個相似點。
3,被選擇與選擇
《大聖》中，孫悟空大鬧天宮，而佛祖為了懲罰他，將之壓在五行山下五百年，之後還要保護唐僧（江流兒）西天取經。
最開始，孫悟空是被選擇去守護唐僧（江流兒），所以剛開始他心不甘，情不願。
而到後來，他被唐僧（江流兒）的行為所感化，主動選擇，心甘情願地守護唐僧（江流兒）。
在《哪吒》中，這種選擇與被選擇不再是縱向的轉變，而是一種生來的矛盾。
哪吒生而為人族，這是他所在的社會環境。但是他生而被魔丸附體，這是他與生俱來的束縛。
敖丙，生而被靈珠附體，這也是他與生俱來的特質，但是他生而為妖族，這是他的社會環境所帶來的束縛。
總結來說，哪吒和敖丙，一個被出生所選擇，一個被出身所選擇。
這與現實生活中的我們很像，我們的一生會被我們的自身條件，家庭環境所影響。
但是能夠決定我們一生的，只有我們自己。
所以說，即使所有村民都不理解自己，哪吒還是會選擇拼死以一己之力對抗從天而降的冰頂。因為哪吒知道，做一個英雄，是自己內心深處真正的聲音。
所以說，即使自己有可能因此喪命，敖丙還是會選擇與哪吒共同對抗天雷。因為敖丙也知道，幫助自己唯一的朋友，也是自己內心深處真正的聲音。
他們都曾被選擇，如今想自己選擇自己該過生麼樣的人生。
被選擇與選擇，這是第三個相似點。
文 | 逸塵 砍柴書院特邀作者
2015年，《大聖歸來》橫空出世，宣告了國產動畫電影元年的到來。
《大聖歸來》之於中國動畫電影的意義，怎麼誇大都不過分。
在那之前，沒有人相信中國的CG動畫完成度已經達到如此的水準。
在那之前，國產動畫電影給人的印象是低幼向，日漫風。
在那之前，很多導演製作動畫電影主要想的是怎麼省錢。
毫不誇張地說，《大聖歸來》就像是一面旗幟，極大鼓舞了所有的中國動畫人，所有中國動畫迷。
也正是從那年開始，我們驚喜地發現，每一年，我們都會迎來至少一部優秀水準左右的國產動畫。
2016年，引發熱議的《大魚海棠》。
2017年，充滿深度的《大護法》。
2018年，現實主義的《大世界》，和略有遺憾的《風語咒》。
2019年，成人傾向的《白蛇：緣起》。
每一部都各有偏向，百花齊放，但是即將上映的這部國產動畫電影，可以說是真正的繼承了《大聖歸來》的衣缽，並且做到了更上一層樓。
沒錯，它正是——
《哪吒之魔童降世》
那麼，這種繼承關係體現在哪裡了呢？
除了外在的畫面接近以外，更加核心的是二者的故事，人物甚至更深層次的世界觀，價值取向。
下面，我們就從這兩部作品的三個相似之處與三個不同之處說起。
（以下內容涉及輕度劇透）
（為方便敘述，兩部影片以下簡稱《大聖》《哪吒》）
1,反英雄與英雄
反英雄這個詞，近些年是同著DC宇宙的蝙蝠俠，漫威宇宙的金剛狼，死侍一同火起來的。
但這個詞再往前可以追溯到《星球大戰》中的韓·索羅。“反英雄”這個詞的定義也一點點豐滿起來。
明明是主角，是“好人”，卻總是讓人喜歡不起來。
在《大聖》和《哪吒》中，孫悟空和哪吒無論從外形設計還是性格本身一開始都屬於一個不那麼討喜的主角，不那麼討喜的英雄。
長臉無責任感的孫悟空，黑眼圈愛惹禍的哪吒，起點非常相似。
而這兩部電影的核心的故事結構，都是一個從反英雄回到英雄的故事。
無論是大鬧天宮，83版西遊記，還是哪吒鬧海，哪吒傳奇。
這些經典之作已經在我們腦海裡打下了極深的印記，他們就是英雄。
而我們既然要重新講經典，那就要舊瓶裝新酒。
所以，兩部電影這次同時選擇了講述他們是為何要成為英雄，如何成為英雄的。
從西方的角度來看，這是一個從反英雄到英雄的過程。
而從中國本土的神話角度來看，這是一個由妖魔至聖佛的過程。
孫悟空自不必多言，花果山上一塊仙石所生，天地生成，無父無母。整個取經過程也就是孫悟空將魔性煉盡，最終成佛。
而哪吒在老版裡雖是靈珠轉世，卻也頑劣成性，在《哪吒之魔丸轉世》中，更是將哪吒的起源改為了“魔丸”，而就像哪吒大喊的那句：“是魔是仙，我說了算！”在這一部《哪吒》甚至之後的續集，哪吒自身與魔性的抗爭與溶解都毫無疑問是故事主線。
反英雄與英雄，這是第一個相似點。
2,被拯救與拯救
上文剛剛說到，兩部影片的故事結構都是從反英雄到英雄，或者說從妖魔到聖佛。
那麼，這一轉變過程的的核心情節就不可避免地變為——
拯救情節。
人想要走出困境迴歸正常都需要旁人的指點幫助。
而要是從妖魔到聖佛，指點幫助就不夠了，必須要有一種拯救救贖。
《大聖》中，孫悟空被江流兒感化拯救。
《哪吒》中，哪吒被李靖教育拯救。
但是“被拯救”只是第一步，在被拯救之後的第二步是“去拯救”。
我被你從水火之中拯救出來，那麼我也要為了你拯救蒼生於水火之中。
《大聖》中，孫悟空突破禁錮，怒斬混沌。
《哪吒》中，哪吒拯救村民，自抗天雷。
被拯救與拯救，這是第二個相似點。
3,被選擇與選擇
《大聖》中，孫悟空大鬧天宮，而佛祖為了懲罰他，將之壓在五行山下五百年，之後還要保護唐僧（江流兒）西天取經。
最開始，孫悟空是被選擇去守護唐僧（江流兒），所以剛開始他心不甘，情不願。
而到後來，他被唐僧（江流兒）的行為所感化，主動選擇，心甘情願地守護唐僧（江流兒）。
在《哪吒》中，這種選擇與被選擇不再是縱向的轉變，而是一種生來的矛盾。
哪吒生而為人族，這是他所在的社會環境。但是他生而被魔丸附體，這是他與生俱來的束縛。
敖丙，生而被靈珠附體，這也是他與生俱來的特質，但是他生而為妖族，這是他的社會環境所帶來的束縛。
總結來說，哪吒和敖丙，一個被出生所選擇，一個被出身所選擇。
這與現實生活中的我們很像，我們的一生會被我們的自身條件，家庭環境所影響。
但是能夠決定我們一生的，只有我們自己。
所以說，即使所有村民都不理解自己，哪吒還是會選擇拼死以一己之力對抗從天而降的冰頂。因為哪吒知道，做一個英雄，是自己內心深處真正的聲音。
所以說，即使自己有可能因此喪命，敖丙還是會選擇與哪吒共同對抗天雷。因為敖丙也知道，幫助自己唯一的朋友，也是自己內心深處真正的聲音。
他們都曾被選擇，如今想自己選擇自己該過生麼樣的人生。
被選擇與選擇，這是第三個相似點。
1.故事重講與故事新講
第一個不同點出在對於傳統故事的講述方式。
從這個角度，我們需要把今年早些的《白蛇》一起拿來對比來看。
《大聖》《白蛇》《哪吒》都是在傳統神話的框架裡講述新的故事，這是三者的共同之處。
而對於如何講述新的故事，三部影片選擇了不一樣的道路。
《大聖》與《白蛇》，採取了類似的方法，在原有故事的基礎上，先講一個前世故事，《大聖》講的是江流兒也就是唐僧十世輪迴中第一世的故事，而《白蛇》則講的是許仙在前世許某某的故事。
文 | 逸塵 砍柴書院特邀作者
2015年，《大聖歸來》橫空出世，宣告了國產動畫電影元年的到來。
《大聖歸來》之於中國動畫電影的意義，怎麼誇大都不過分。
在那之前，沒有人相信中國的CG動畫完成度已經達到如此的水準。
在那之前，國產動畫電影給人的印象是低幼向，日漫風。
在那之前，很多導演製作動畫電影主要想的是怎麼省錢。
毫不誇張地說，《大聖歸來》就像是一面旗幟，極大鼓舞了所有的中國動畫人，所有中國動畫迷。
也正是從那年開始，我們驚喜地發現，每一年，我們都會迎來至少一部優秀水準左右的國產動畫。
2016年，引發熱議的《大魚海棠》。
2017年，充滿深度的《大護法》。
2018年，現實主義的《大世界》，和略有遺憾的《風語咒》。
2019年，成人傾向的《白蛇：緣起》。
每一部都各有偏向，百花齊放，但是即將上映的這部國產動畫電影，可以說是真正的繼承了《大聖歸來》的衣缽，並且做到了更上一層樓。
沒錯，它正是——
《哪吒之魔童降世》
那麼，這種繼承關係體現在哪裡了呢？
除了外在的畫面接近以外，更加核心的是二者的故事，人物甚至更深層次的世界觀，價值取向。
下面，我們就從這兩部作品的三個相似之處與三個不同之處說起。
（以下內容涉及輕度劇透）
（為方便敘述，兩部影片以下簡稱《大聖》《哪吒》）
1,反英雄與英雄
反英雄這個詞，近些年是同著DC宇宙的蝙蝠俠，漫威宇宙的金剛狼，死侍一同火起來的。
但這個詞再往前可以追溯到《星球大戰》中的韓·索羅。“反英雄”這個詞的定義也一點點豐滿起來。
明明是主角，是“好人”，卻總是讓人喜歡不起來。
在《大聖》和《哪吒》中，孫悟空和哪吒無論從外形設計還是性格本身一開始都屬於一個不那麼討喜的主角，不那麼討喜的英雄。
長臉無責任感的孫悟空，黑眼圈愛惹禍的哪吒，起點非常相似。
而這兩部電影的核心的故事結構，都是一個從反英雄回到英雄的故事。
無論是大鬧天宮，83版西遊記，還是哪吒鬧海，哪吒傳奇。
這些經典之作已經在我們腦海裡打下了極深的印記，他們就是英雄。
而我們既然要重新講經典，那就要舊瓶裝新酒。
所以，兩部電影這次同時選擇了講述他們是為何要成為英雄，如何成為英雄的。
從西方的角度來看，這是一個從反英雄到英雄的過程。
而從中國本土的神話角度來看，這是一個由妖魔至聖佛的過程。
孫悟空自不必多言，花果山上一塊仙石所生，天地生成，無父無母。整個取經過程也就是孫悟空將魔性煉盡，最終成佛。
而哪吒在老版裡雖是靈珠轉世，卻也頑劣成性，在《哪吒之魔丸轉世》中，更是將哪吒的起源改為了“魔丸”，而就像哪吒大喊的那句：“是魔是仙，我說了算！”在這一部《哪吒》甚至之後的續集，哪吒自身與魔性的抗爭與溶解都毫無疑問是故事主線。
反英雄與英雄，這是第一個相似點。
2,被拯救與拯救
上文剛剛說到，兩部影片的故事結構都是從反英雄到英雄，或者說從妖魔到聖佛。
那麼，這一轉變過程的的核心情節就不可避免地變為——
拯救情節。
人想要走出困境迴歸正常都需要旁人的指點幫助。
而要是從妖魔到聖佛，指點幫助就不夠了，必須要有一種拯救救贖。
《大聖》中，孫悟空被江流兒感化拯救。
《哪吒》中，哪吒被李靖教育拯救。
但是“被拯救”只是第一步，在被拯救之後的第二步是“去拯救”。
我被你從水火之中拯救出來，那麼我也要為了你拯救蒼生於水火之中。
《大聖》中，孫悟空突破禁錮，怒斬混沌。
《哪吒》中，哪吒拯救村民，自抗天雷。
被拯救與拯救，這是第二個相似點。
3,被選擇與選擇
《大聖》中，孫悟空大鬧天宮，而佛祖為了懲罰他，將之壓在五行山下五百年，之後還要保護唐僧（江流兒）西天取經。
最開始，孫悟空是被選擇去守護唐僧（江流兒），所以剛開始他心不甘，情不願。
而到後來，他被唐僧（江流兒）的行為所感化，主動選擇，心甘情願地守護唐僧（江流兒）。
在《哪吒》中，這種選擇與被選擇不再是縱向的轉變，而是一種生來的矛盾。
哪吒生而為人族，這是他所在的社會環境。但是他生而被魔丸附體，這是他與生俱來的束縛。
敖丙，生而被靈珠附體，這也是他與生俱來的特質，但是他生而為妖族，這是他的社會環境所帶來的束縛。
總結來說，哪吒和敖丙，一個被出生所選擇，一個被出身所選擇。
這與現實生活中的我們很像，我們的一生會被我們的自身條件，家庭環境所影響。
但是能夠決定我們一生的，只有我們自己。
所以說，即使所有村民都不理解自己，哪吒還是會選擇拼死以一己之力對抗從天而降的冰頂。因為哪吒知道，做一個英雄，是自己內心深處真正的聲音。
所以說，即使自己有可能因此喪命，敖丙還是會選擇與哪吒共同對抗天雷。因為敖丙也知道，幫助自己唯一的朋友，也是自己內心深處真正的聲音。
他們都曾被選擇，如今想自己選擇自己該過生麼樣的人生。
被選擇與選擇，這是第三個相似點。
1.故事重講與故事新講
第一個不同點出在對於傳統故事的講述方式。
從這個角度，我們需要把今年早些的《白蛇》一起拿來對比來看。
《大聖》《白蛇》《哪吒》都是在傳統神話的框架裡講述新的故事，這是三者的共同之處。
而對於如何講述新的故事，三部影片選擇了不一樣的道路。
《大聖》與《白蛇》，採取了類似的方法，在原有故事的基礎上，先講一個前世故事，《大聖》講的是江流兒也就是唐僧十世輪迴中第一世的故事，而《白蛇》則講的是許仙在前世許某某的故事。
文 | 逸塵 砍柴書院特邀作者
2015年，《大聖歸來》橫空出世，宣告了國產動畫電影元年的到來。
《大聖歸來》之於中國動畫電影的意義，怎麼誇大都不過分。
在那之前，沒有人相信中國的CG動畫完成度已經達到如此的水準。
在那之前，國產動畫電影給人的印象是低幼向，日漫風。
在那之前，很多導演製作動畫電影主要想的是怎麼省錢。
毫不誇張地說，《大聖歸來》就像是一面旗幟，極大鼓舞了所有的中國動畫人，所有中國動畫迷。
也正是從那年開始，我們驚喜地發現，每一年，我們都會迎來至少一部優秀水準左右的國產動畫。
2016年，引發熱議的《大魚海棠》。
2017年，充滿深度的《大護法》。
2018年，現實主義的《大世界》，和略有遺憾的《風語咒》。
2019年，成人傾向的《白蛇：緣起》。
每一部都各有偏向，百花齊放，但是即將上映的這部國產動畫電影，可以說是真正的繼承了《大聖歸來》的衣缽，並且做到了更上一層樓。
沒錯，它正是——
《哪吒之魔童降世》
那麼，這種繼承關係體現在哪裡了呢？
除了外在的畫面接近以外，更加核心的是二者的故事，人物甚至更深層次的世界觀，價值取向。
下面，我們就從這兩部作品的三個相似之處與三個不同之處說起。
（以下內容涉及輕度劇透）
（為方便敘述，兩部影片以下簡稱《大聖》《哪吒》）
1,反英雄與英雄
反英雄這個詞，近些年是同著DC宇宙的蝙蝠俠，漫威宇宙的金剛狼，死侍一同火起來的。
但這個詞再往前可以追溯到《星球大戰》中的韓·索羅。“反英雄”這個詞的定義也一點點豐滿起來。
明明是主角，是“好人”，卻總是讓人喜歡不起來。
在《大聖》和《哪吒》中，孫悟空和哪吒無論從外形設計還是性格本身一開始都屬於一個不那麼討喜的主角，不那麼討喜的英雄。
長臉無責任感的孫悟空，黑眼圈愛惹禍的哪吒，起點非常相似。
而這兩部電影的核心的故事結構，都是一個從反英雄回到英雄的故事。
無論是大鬧天宮，83版西遊記，還是哪吒鬧海，哪吒傳奇。
這些經典之作已經在我們腦海裡打下了極深的印記，他們就是英雄。
而我們既然要重新講經典，那就要舊瓶裝新酒。
所以，兩部電影這次同時選擇了講述他們是為何要成為英雄，如何成為英雄的。
從西方的角度來看，這是一個從反英雄到英雄的過程。
而從中國本土的神話角度來看，這是一個由妖魔至聖佛的過程。
孫悟空自不必多言，花果山上一塊仙石所生，天地生成，無父無母。整個取經過程也就是孫悟空將魔性煉盡，最終成佛。
而哪吒在老版裡雖是靈珠轉世，卻也頑劣成性，在《哪吒之魔丸轉世》中，更是將哪吒的起源改為了“魔丸”，而就像哪吒大喊的那句：“是魔是仙，我說了算！”在這一部《哪吒》甚至之後的續集，哪吒自身與魔性的抗爭與溶解都毫無疑問是故事主線。
反英雄與英雄，這是第一個相似點。
2,被拯救與拯救
上文剛剛說到，兩部影片的故事結構都是從反英雄到英雄，或者說從妖魔到聖佛。
那麼，這一轉變過程的的核心情節就不可避免地變為——
拯救情節。
人想要走出困境迴歸正常都需要旁人的指點幫助。
而要是從妖魔到聖佛，指點幫助就不夠了，必須要有一種拯救救贖。
《大聖》中，孫悟空被江流兒感化拯救。
《哪吒》中，哪吒被李靖教育拯救。
但是“被拯救”只是第一步，在被拯救之後的第二步是“去拯救”。
我被你從水火之中拯救出來，那麼我也要為了你拯救蒼生於水火之中。
《大聖》中，孫悟空突破禁錮，怒斬混沌。
《哪吒》中，哪吒拯救村民，自抗天雷。
被拯救與拯救，這是第二個相似點。
3,被選擇與選擇
《大聖》中，孫悟空大鬧天宮，而佛祖為了懲罰他，將之壓在五行山下五百年，之後還要保護唐僧（江流兒）西天取經。
最開始，孫悟空是被選擇去守護唐僧（江流兒），所以剛開始他心不甘，情不願。
而到後來，他被唐僧（江流兒）的行為所感化，主動選擇，心甘情願地守護唐僧（江流兒）。
在《哪吒》中，這種選擇與被選擇不再是縱向的轉變，而是一種生來的矛盾。
哪吒生而為人族，這是他所在的社會環境。但是他生而被魔丸附體，這是他與生俱來的束縛。
敖丙，生而被靈珠附體，這也是他與生俱來的特質，但是他生而為妖族，這是他的社會環境所帶來的束縛。
總結來說，哪吒和敖丙，一個被出生所選擇，一個被出身所選擇。
這與現實生活中的我們很像，我們的一生會被我們的自身條件，家庭環境所影響。
但是能夠決定我們一生的，只有我們自己。
所以說，即使所有村民都不理解自己，哪吒還是會選擇拼死以一己之力對抗從天而降的冰頂。因為哪吒知道，做一個英雄，是自己內心深處真正的聲音。
所以說，即使自己有可能因此喪命，敖丙還是會選擇與哪吒共同對抗天雷。因為敖丙也知道，幫助自己唯一的朋友，也是自己內心深處真正的聲音。
他們都曾被選擇，如今想自己選擇自己該過生麼樣的人生。
被選擇與選擇，這是第三個相似點。
1.故事重講與故事新講
第一個不同點出在對於傳統故事的講述方式。
從這個角度，我們需要把今年早些的《白蛇》一起拿來對比來看。
《大聖》《白蛇》《哪吒》都是在傳統神話的框架裡講述新的故事，這是三者的共同之處。
而對於如何講述新的故事，三部影片選擇了不一樣的道路。
《大聖》與《白蛇》，採取了類似的方法，在原有故事的基礎上，先講一個前世故事，《大聖》講的是江流兒也就是唐僧十世輪迴中第一世的故事，而《白蛇》則講的是許仙在前世許某某的故事。
這種方法好處非常明顯，可以跳出原有經典的故事，能夠更加靈活自如地將新的故事。
然而在將前傳講完之後，還是要面對正傳，而高質量的前傳也不可避免地要提高觀眾對下一部的期待值。
而《哪吒》，則選擇了真正意義上的重新講述一遍故事。這樣看來，《哪吒》對故事設定，人物形象等等更大程度的改寫與塑造也是一種必然選擇。
文 | 逸塵 砍柴書院特邀作者
2015年，《大聖歸來》橫空出世，宣告了國產動畫電影元年的到來。
《大聖歸來》之於中國動畫電影的意義，怎麼誇大都不過分。
在那之前，沒有人相信中國的CG動畫完成度已經達到如此的水準。
在那之前，國產動畫電影給人的印象是低幼向，日漫風。
在那之前，很多導演製作動畫電影主要想的是怎麼省錢。
毫不誇張地說，《大聖歸來》就像是一面旗幟，極大鼓舞了所有的中國動畫人，所有中國動畫迷。
也正是從那年開始，我們驚喜地發現，每一年，我們都會迎來至少一部優秀水準左右的國產動畫。
2016年，引發熱議的《大魚海棠》。
2017年，充滿深度的《大護法》。
2018年，現實主義的《大世界》，和略有遺憾的《風語咒》。
2019年，成人傾向的《白蛇：緣起》。
每一部都各有偏向，百花齊放，但是即將上映的這部國產動畫電影，可以說是真正的繼承了《大聖歸來》的衣缽，並且做到了更上一層樓。
沒錯，它正是——
《哪吒之魔童降世》
那麼，這種繼承關係體現在哪裡了呢？
除了外在的畫面接近以外，更加核心的是二者的故事，人物甚至更深層次的世界觀，價值取向。
下面，我們就從這兩部作品的三個相似之處與三個不同之處說起。
（以下內容涉及輕度劇透）
（為方便敘述，兩部影片以下簡稱《大聖》《哪吒》）
1,反英雄與英雄
反英雄這個詞，近些年是同著DC宇宙的蝙蝠俠，漫威宇宙的金剛狼，死侍一同火起來的。
但這個詞再往前可以追溯到《星球大戰》中的韓·索羅。“反英雄”這個詞的定義也一點點豐滿起來。
明明是主角，是“好人”，卻總是讓人喜歡不起來。
在《大聖》和《哪吒》中，孫悟空和哪吒無論從外形設計還是性格本身一開始都屬於一個不那麼討喜的主角，不那麼討喜的英雄。
長臉無責任感的孫悟空，黑眼圈愛惹禍的哪吒，起點非常相似。
而這兩部電影的核心的故事結構，都是一個從反英雄回到英雄的故事。
無論是大鬧天宮，83版西遊記，還是哪吒鬧海，哪吒傳奇。
這些經典之作已經在我們腦海裡打下了極深的印記，他們就是英雄。
而我們既然要重新講經典，那就要舊瓶裝新酒。
所以，兩部電影這次同時選擇了講述他們是為何要成為英雄，如何成為英雄的。
從西方的角度來看，這是一個從反英雄到英雄的過程。
而從中國本土的神話角度來看，這是一個由妖魔至聖佛的過程。
孫悟空自不必多言，花果山上一塊仙石所生，天地生成，無父無母。整個取經過程也就是孫悟空將魔性煉盡，最終成佛。
而哪吒在老版裡雖是靈珠轉世，卻也頑劣成性，在《哪吒之魔丸轉世》中，更是將哪吒的起源改為了“魔丸”，而就像哪吒大喊的那句：“是魔是仙，我說了算！”在這一部《哪吒》甚至之後的續集，哪吒自身與魔性的抗爭與溶解都毫無疑問是故事主線。
反英雄與英雄，這是第一個相似點。
2,被拯救與拯救
上文剛剛說到，兩部影片的故事結構都是從反英雄到英雄，或者說從妖魔到聖佛。
那麼，這一轉變過程的的核心情節就不可避免地變為——
拯救情節。
人想要走出困境迴歸正常都需要旁人的指點幫助。
而要是從妖魔到聖佛，指點幫助就不夠了，必須要有一種拯救救贖。
《大聖》中，孫悟空被江流兒感化拯救。
《哪吒》中，哪吒被李靖教育拯救。
但是“被拯救”只是第一步，在被拯救之後的第二步是“去拯救”。
我被你從水火之中拯救出來，那麼我也要為了你拯救蒼生於水火之中。
《大聖》中，孫悟空突破禁錮，怒斬混沌。
《哪吒》中，哪吒拯救村民，自抗天雷。
被拯救與拯救，這是第二個相似點。
3,被選擇與選擇
《大聖》中，孫悟空大鬧天宮，而佛祖為了懲罰他，將之壓在五行山下五百年，之後還要保護唐僧（江流兒）西天取經。
最開始，孫悟空是被選擇去守護唐僧（江流兒），所以剛開始他心不甘，情不願。
而到後來，他被唐僧（江流兒）的行為所感化，主動選擇，心甘情願地守護唐僧（江流兒）。
在《哪吒》中，這種選擇與被選擇不再是縱向的轉變，而是一種生來的矛盾。
哪吒生而為人族，這是他所在的社會環境。但是他生而被魔丸附體，這是他與生俱來的束縛。
敖丙，生而被靈珠附體，這也是他與生俱來的特質，但是他生而為妖族，這是他的社會環境所帶來的束縛。
總結來說，哪吒和敖丙，一個被出生所選擇，一個被出身所選擇。
這與現實生活中的我們很像，我們的一生會被我們的自身條件，家庭環境所影響。
但是能夠決定我們一生的，只有我們自己。
所以說，即使所有村民都不理解自己，哪吒還是會選擇拼死以一己之力對抗從天而降的冰頂。因為哪吒知道，做一個英雄，是自己內心深處真正的聲音。
所以說，即使自己有可能因此喪命，敖丙還是會選擇與哪吒共同對抗天雷。因為敖丙也知道，幫助自己唯一的朋友，也是自己內心深處真正的聲音。
他們都曾被選擇，如今想自己選擇自己該過生麼樣的人生。
被選擇與選擇，這是第三個相似點。
1.故事重講與故事新講
第一個不同點出在對於傳統故事的講述方式。
從這個角度，我們需要把今年早些的《白蛇》一起拿來對比來看。
《大聖》《白蛇》《哪吒》都是在傳統神話的框架裡講述新的故事，這是三者的共同之處。
而對於如何講述新的故事，三部影片選擇了不一樣的道路。
《大聖》與《白蛇》，採取了類似的方法，在原有故事的基礎上，先講一個前世故事，《大聖》講的是江流兒也就是唐僧十世輪迴中第一世的故事，而《白蛇》則講的是許仙在前世許某某的故事。
這種方法好處非常明顯，可以跳出原有經典的故事，能夠更加靈活自如地將新的故事。
然而在將前傳講完之後，還是要面對正傳，而高質量的前傳也不可避免地要提高觀眾對下一部的期待值。
而《哪吒》，則選擇了真正意義上的重新講述一遍故事。這樣看來，《哪吒》對故事設定，人物形象等等更大程度的改寫與塑造也是一種必然選擇。
對傳統故事的講述方式，這是第一個不同點。
文 | 逸塵 砍柴書院特邀作者
2015年，《大聖歸來》橫空出世，宣告了國產動畫電影元年的到來。
《大聖歸來》之於中國動畫電影的意義，怎麼誇大都不過分。
在那之前，沒有人相信中國的CG動畫完成度已經達到如此的水準。
在那之前，國產動畫電影給人的印象是低幼向，日漫風。
在那之前，很多導演製作動畫電影主要想的是怎麼省錢。
毫不誇張地說，《大聖歸來》就像是一面旗幟，極大鼓舞了所有的中國動畫人，所有中國動畫迷。
也正是從那年開始，我們驚喜地發現，每一年，我們都會迎來至少一部優秀水準左右的國產動畫。
2016年，引發熱議的《大魚海棠》。
2017年，充滿深度的《大護法》。
2018年，現實主義的《大世界》，和略有遺憾的《風語咒》。
2019年，成人傾向的《白蛇：緣起》。
每一部都各有偏向，百花齊放，但是即將上映的這部國產動畫電影，可以說是真正的繼承了《大聖歸來》的衣缽，並且做到了更上一層樓。
沒錯，它正是——
《哪吒之魔童降世》
那麼，這種繼承關係體現在哪裡了呢？
除了外在的畫面接近以外，更加核心的是二者的故事，人物甚至更深層次的世界觀，價值取向。
下面，我們就從這兩部作品的三個相似之處與三個不同之處說起。
（以下內容涉及輕度劇透）
（為方便敘述，兩部影片以下簡稱《大聖》《哪吒》）
1,反英雄與英雄
反英雄這個詞，近些年是同著DC宇宙的蝙蝠俠，漫威宇宙的金剛狼，死侍一同火起來的。
但這個詞再往前可以追溯到《星球大戰》中的韓·索羅。“反英雄”這個詞的定義也一點點豐滿起來。
明明是主角，是“好人”，卻總是讓人喜歡不起來。
在《大聖》和《哪吒》中，孫悟空和哪吒無論從外形設計還是性格本身一開始都屬於一個不那麼討喜的主角，不那麼討喜的英雄。
長臉無責任感的孫悟空，黑眼圈愛惹禍的哪吒，起點非常相似。
而這兩部電影的核心的故事結構，都是一個從反英雄回到英雄的故事。
無論是大鬧天宮，83版西遊記，還是哪吒鬧海，哪吒傳奇。
這些經典之作已經在我們腦海裡打下了極深的印記，他們就是英雄。
而我們既然要重新講經典，那就要舊瓶裝新酒。
所以，兩部電影這次同時選擇了講述他們是為何要成為英雄，如何成為英雄的。
從西方的角度來看，這是一個從反英雄到英雄的過程。
而從中國本土的神話角度來看，這是一個由妖魔至聖佛的過程。
孫悟空自不必多言，花果山上一塊仙石所生，天地生成，無父無母。整個取經過程也就是孫悟空將魔性煉盡，最終成佛。
而哪吒在老版裡雖是靈珠轉世，卻也頑劣成性，在《哪吒之魔丸轉世》中，更是將哪吒的起源改為了“魔丸”，而就像哪吒大喊的那句：“是魔是仙，我說了算！”在這一部《哪吒》甚至之後的續集，哪吒自身與魔性的抗爭與溶解都毫無疑問是故事主線。
反英雄與英雄，這是第一個相似點。
2,被拯救與拯救
上文剛剛說到，兩部影片的故事結構都是從反英雄到英雄，或者說從妖魔到聖佛。
那麼，這一轉變過程的的核心情節就不可避免地變為——
拯救情節。
人想要走出困境迴歸正常都需要旁人的指點幫助。
而要是從妖魔到聖佛，指點幫助就不夠了，必須要有一種拯救救贖。
《大聖》中，孫悟空被江流兒感化拯救。
《哪吒》中，哪吒被李靖教育拯救。
但是“被拯救”只是第一步，在被拯救之後的第二步是“去拯救”。
我被你從水火之中拯救出來，那麼我也要為了你拯救蒼生於水火之中。
《大聖》中，孫悟空突破禁錮，怒斬混沌。
《哪吒》中，哪吒拯救村民，自抗天雷。
被拯救與拯救，這是第二個相似點。
3,被選擇與選擇
《大聖》中，孫悟空大鬧天宮，而佛祖為了懲罰他，將之壓在五行山下五百年，之後還要保護唐僧（江流兒）西天取經。
最開始，孫悟空是被選擇去守護唐僧（江流兒），所以剛開始他心不甘，情不願。
而到後來，他被唐僧（江流兒）的行為所感化，主動選擇，心甘情願地守護唐僧（江流兒）。
在《哪吒》中，這種選擇與被選擇不再是縱向的轉變，而是一種生來的矛盾。
哪吒生而為人族，這是他所在的社會環境。但是他生而被魔丸附體，這是他與生俱來的束縛。
敖丙，生而被靈珠附體，這也是他與生俱來的特質，但是他生而為妖族，這是他的社會環境所帶來的束縛。
總結來說，哪吒和敖丙，一個被出生所選擇，一個被出身所選擇。
這與現實生活中的我們很像，我們的一生會被我們的自身條件，家庭環境所影響。
但是能夠決定我們一生的，只有我們自己。
所以說，即使所有村民都不理解自己，哪吒還是會選擇拼死以一己之力對抗從天而降的冰頂。因為哪吒知道，做一個英雄，是自己內心深處真正的聲音。
所以說，即使自己有可能因此喪命，敖丙還是會選擇與哪吒共同對抗天雷。因為敖丙也知道，幫助自己唯一的朋友，也是自己內心深處真正的聲音。
他們都曾被選擇，如今想自己選擇自己該過生麼樣的人生。
被選擇與選擇，這是第三個相似點。
1.故事重講與故事新講
第一個不同點出在對於傳統故事的講述方式。
從這個角度，我們需要把今年早些的《白蛇》一起拿來對比來看。
《大聖》《白蛇》《哪吒》都是在傳統神話的框架裡講述新的故事，這是三者的共同之處。
而對於如何講述新的故事，三部影片選擇了不一樣的道路。
《大聖》與《白蛇》，採取了類似的方法，在原有故事的基礎上，先講一個前世故事，《大聖》講的是江流兒也就是唐僧十世輪迴中第一世的故事，而《白蛇》則講的是許仙在前世許某某的故事。
這種方法好處非常明顯，可以跳出原有經典的故事，能夠更加靈活自如地將新的故事。
然而在將前傳講完之後，還是要面對正傳，而高質量的前傳也不可避免地要提高觀眾對下一部的期待值。
而《哪吒》，則選擇了真正意義上的重新講述一遍故事。這樣看來，《哪吒》對故事設定，人物形象等等更大程度的改寫與塑造也是一種必然選擇。
對傳統故事的講述方式，這是第一個不同點。
2.單線與多線
第二個不同點是敘事結構。
《大聖》毫無疑問是標準的單線敘事，江流兒(唐僧)，孫悟空，八戒，沙僧，白龍馬，取經family將會成為絕對的敘事核心。
而《魔童》，現在這一部的核心矛盾除了哪吒與天雷以外（哪吒與自身），就是哪吒與敖丙。
為了看得更清晰，簡單將兩部電影的人物做成一個簡圖。
文 | 逸塵 砍柴書院特邀作者
2015年，《大聖歸來》橫空出世，宣告了國產動畫電影元年的到來。
《大聖歸來》之於中國動畫電影的意義，怎麼誇大都不過分。
在那之前，沒有人相信中國的CG動畫完成度已經達到如此的水準。
在那之前，國產動畫電影給人的印象是低幼向，日漫風。
在那之前，很多導演製作動畫電影主要想的是怎麼省錢。
毫不誇張地說，《大聖歸來》就像是一面旗幟，極大鼓舞了所有的中國動畫人，所有中國動畫迷。
也正是從那年開始，我們驚喜地發現，每一年，我們都會迎來至少一部優秀水準左右的國產動畫。
2016年，引發熱議的《大魚海棠》。
2017年，充滿深度的《大護法》。
2018年，現實主義的《大世界》，和略有遺憾的《風語咒》。
2019年，成人傾向的《白蛇：緣起》。
每一部都各有偏向，百花齊放，但是即將上映的這部國產動畫電影，可以說是真正的繼承了《大聖歸來》的衣缽，並且做到了更上一層樓。
沒錯，它正是——
《哪吒之魔童降世》
那麼，這種繼承關係體現在哪裡了呢？
除了外在的畫面接近以外，更加核心的是二者的故事，人物甚至更深層次的世界觀，價值取向。
下面，我們就從這兩部作品的三個相似之處與三個不同之處說起。
（以下內容涉及輕度劇透）
（為方便敘述，兩部影片以下簡稱《大聖》《哪吒》）
1,反英雄與英雄
反英雄這個詞，近些年是同著DC宇宙的蝙蝠俠，漫威宇宙的金剛狼，死侍一同火起來的。
但這個詞再往前可以追溯到《星球大戰》中的韓·索羅。“反英雄”這個詞的定義也一點點豐滿起來。
明明是主角，是“好人”，卻總是讓人喜歡不起來。
在《大聖》和《哪吒》中，孫悟空和哪吒無論從外形設計還是性格本身一開始都屬於一個不那麼討喜的主角，不那麼討喜的英雄。
長臉無責任感的孫悟空，黑眼圈愛惹禍的哪吒，起點非常相似。
而這兩部電影的核心的故事結構，都是一個從反英雄回到英雄的故事。
無論是大鬧天宮，83版西遊記，還是哪吒鬧海，哪吒傳奇。
這些經典之作已經在我們腦海裡打下了極深的印記，他們就是英雄。
而我們既然要重新講經典，那就要舊瓶裝新酒。
所以，兩部電影這次同時選擇了講述他們是為何要成為英雄，如何成為英雄的。
從西方的角度來看，這是一個從反英雄到英雄的過程。
而從中國本土的神話角度來看，這是一個由妖魔至聖佛的過程。
孫悟空自不必多言，花果山上一塊仙石所生，天地生成，無父無母。整個取經過程也就是孫悟空將魔性煉盡，最終成佛。
而哪吒在老版裡雖是靈珠轉世，卻也頑劣成性，在《哪吒之魔丸轉世》中，更是將哪吒的起源改為了“魔丸”，而就像哪吒大喊的那句：“是魔是仙，我說了算！”在這一部《哪吒》甚至之後的續集，哪吒自身與魔性的抗爭與溶解都毫無疑問是故事主線。
反英雄與英雄，這是第一個相似點。
2,被拯救與拯救
上文剛剛說到，兩部影片的故事結構都是從反英雄到英雄，或者說從妖魔到聖佛。
那麼，這一轉變過程的的核心情節就不可避免地變為——
拯救情節。
人想要走出困境迴歸正常都需要旁人的指點幫助。
而要是從妖魔到聖佛，指點幫助就不夠了，必須要有一種拯救救贖。
《大聖》中，孫悟空被江流兒感化拯救。
《哪吒》中，哪吒被李靖教育拯救。
但是“被拯救”只是第一步，在被拯救之後的第二步是“去拯救”。
我被你從水火之中拯救出來，那麼我也要為了你拯救蒼生於水火之中。
《大聖》中，孫悟空突破禁錮，怒斬混沌。
《哪吒》中，哪吒拯救村民，自抗天雷。
被拯救與拯救，這是第二個相似點。
3,被選擇與選擇
《大聖》中，孫悟空大鬧天宮，而佛祖為了懲罰他，將之壓在五行山下五百年，之後還要保護唐僧（江流兒）西天取經。
最開始，孫悟空是被選擇去守護唐僧（江流兒），所以剛開始他心不甘，情不願。
而到後來，他被唐僧（江流兒）的行為所感化，主動選擇，心甘情願地守護唐僧（江流兒）。
在《哪吒》中，這種選擇與被選擇不再是縱向的轉變，而是一種生來的矛盾。
哪吒生而為人族，這是他所在的社會環境。但是他生而被魔丸附體，這是他與生俱來的束縛。
敖丙，生而被靈珠附體，這也是他與生俱來的特質，但是他生而為妖族，這是他的社會環境所帶來的束縛。
總結來說，哪吒和敖丙，一個被出生所選擇，一個被出身所選擇。
這與現實生活中的我們很像，我們的一生會被我們的自身條件，家庭環境所影響。
但是能夠決定我們一生的，只有我們自己。
所以說，即使所有村民都不理解自己，哪吒還是會選擇拼死以一己之力對抗從天而降的冰頂。因為哪吒知道，做一個英雄，是自己內心深處真正的聲音。
所以說，即使自己有可能因此喪命，敖丙還是會選擇與哪吒共同對抗天雷。因為敖丙也知道，幫助自己唯一的朋友，也是自己內心深處真正的聲音。
他們都曾被選擇，如今想自己選擇自己該過生麼樣的人生。
被選擇與選擇，這是第三個相似點。
1.故事重講與故事新講
第一個不同點出在對於傳統故事的講述方式。
從這個角度，我們需要把今年早些的《白蛇》一起拿來對比來看。
《大聖》《白蛇》《哪吒》都是在傳統神話的框架裡講述新的故事，這是三者的共同之處。
而對於如何講述新的故事，三部影片選擇了不一樣的道路。
《大聖》與《白蛇》，採取了類似的方法，在原有故事的基礎上，先講一個前世故事，《大聖》講的是江流兒也就是唐僧十世輪迴中第一世的故事，而《白蛇》則講的是許仙在前世許某某的故事。
這種方法好處非常明顯，可以跳出原有經典的故事，能夠更加靈活自如地將新的故事。
然而在將前傳講完之後，還是要面對正傳，而高質量的前傳也不可避免地要提高觀眾對下一部的期待值。
而《哪吒》，則選擇了真正意義上的重新講述一遍故事。這樣看來，《哪吒》對故事設定，人物形象等等更大程度的改寫與塑造也是一種必然選擇。
對傳統故事的講述方式，這是第一個不同點。
2.單線與多線
第二個不同點是敘事結構。
《大聖》毫無疑問是標準的單線敘事，江流兒(唐僧)，孫悟空，八戒，沙僧，白龍馬，取經family將會成為絕對的敘事核心。
而《魔童》，現在這一部的核心矛盾除了哪吒與天雷以外（哪吒與自身），就是哪吒與敖丙。
為了看得更清晰，簡單將兩部電影的人物做成一個簡圖。
這裡可以很清晰的看到哪吒與敖丙的矛盾背後的深層次原因。
就是人族與妖族的矛盾。
而哪吒與敖丙的命運，甚至人族與妖族的命運，正是神族（天）所決定的。
雖然在這一部結尾中，敖丙最後選擇了幫助哪吒，並且甚至為此同樣也失去了肉體。
但是在第二個彩蛋之中，我們可以看到，老龍王發誓奪回龍族的地位，而且龍王所鎮壓的深海巨獸，也在慢慢露頭。
很明顯，人族與妖族的矛盾並沒有結束，而是剛剛開始。
而敖丙，身為龍宮太子，不可能做到完全與龍族割裂開來。
第二部包括之後，幾乎可以明確預見到的就是敖丙在家族意願與自我意志中的徘徊，在龍族與人族中的徘徊，在家人與朋友之間的徘徊。
當然，即使劇情真的如此發展，也不說明又是套路化發展。
這種趨向是由人物深層次的性格因素所導致的必然發展，這種“延宕”感，是從哈姆雷特開始就有的古老命題。
如果發展的好，敖丙甚至有可能會發展為一個不輸給哪吒的，極有深度的人物形象。
因此，《大聖》的單線集中敘事，可以看做一個大團隊的偉大冒險。
而《哪吒》的雙線纏繞敘事，更像是兩個人物背後的種族，階層之間的對抗衝突。
單線與雙線，這是第二個不同點。
文 | 逸塵 砍柴書院特邀作者
2015年，《大聖歸來》橫空出世，宣告了國產動畫電影元年的到來。
《大聖歸來》之於中國動畫電影的意義，怎麼誇大都不過分。
在那之前，沒有人相信中國的CG動畫完成度已經達到如此的水準。
在那之前，國產動畫電影給人的印象是低幼向，日漫風。
在那之前，很多導演製作動畫電影主要想的是怎麼省錢。
毫不誇張地說，《大聖歸來》就像是一面旗幟，極大鼓舞了所有的中國動畫人，所有中國動畫迷。
也正是從那年開始，我們驚喜地發現，每一年，我們都會迎來至少一部優秀水準左右的國產動畫。
2016年，引發熱議的《大魚海棠》。
2017年，充滿深度的《大護法》。
2018年，現實主義的《大世界》，和略有遺憾的《風語咒》。
2019年，成人傾向的《白蛇：緣起》。
每一部都各有偏向，百花齊放，但是即將上映的這部國產動畫電影，可以說是真正的繼承了《大聖歸來》的衣缽，並且做到了更上一層樓。
沒錯，它正是——
《哪吒之魔童降世》
那麼，這種繼承關係體現在哪裡了呢？
除了外在的畫面接近以外，更加核心的是二者的故事，人物甚至更深層次的世界觀，價值取向。
下面，我們就從這兩部作品的三個相似之處與三個不同之處說起。
（以下內容涉及輕度劇透）
（為方便敘述，兩部影片以下簡稱《大聖》《哪吒》）
1,反英雄與英雄
反英雄這個詞，近些年是同著DC宇宙的蝙蝠俠，漫威宇宙的金剛狼，死侍一同火起來的。
但這個詞再往前可以追溯到《星球大戰》中的韓·索羅。“反英雄”這個詞的定義也一點點豐滿起來。
明明是主角，是“好人”，卻總是讓人喜歡不起來。
在《大聖》和《哪吒》中，孫悟空和哪吒無論從外形設計還是性格本身一開始都屬於一個不那麼討喜的主角，不那麼討喜的英雄。
長臉無責任感的孫悟空，黑眼圈愛惹禍的哪吒，起點非常相似。
而這兩部電影的核心的故事結構，都是一個從反英雄回到英雄的故事。
無論是大鬧天宮，83版西遊記，還是哪吒鬧海，哪吒傳奇。
這些經典之作已經在我們腦海裡打下了極深的印記，他們就是英雄。
而我們既然要重新講經典，那就要舊瓶裝新酒。
所以，兩部電影這次同時選擇了講述他們是為何要成為英雄，如何成為英雄的。
從西方的角度來看，這是一個從反英雄到英雄的過程。
而從中國本土的神話角度來看，這是一個由妖魔至聖佛的過程。
孫悟空自不必多言，花果山上一塊仙石所生，天地生成，無父無母。整個取經過程也就是孫悟空將魔性煉盡，最終成佛。
而哪吒在老版裡雖是靈珠轉世，卻也頑劣成性，在《哪吒之魔丸轉世》中，更是將哪吒的起源改為了“魔丸”，而就像哪吒大喊的那句：“是魔是仙，我說了算！”在這一部《哪吒》甚至之後的續集，哪吒自身與魔性的抗爭與溶解都毫無疑問是故事主線。
反英雄與英雄，這是第一個相似點。
2,被拯救與拯救
上文剛剛說到，兩部影片的故事結構都是從反英雄到英雄，或者說從妖魔到聖佛。
那麼，這一轉變過程的的核心情節就不可避免地變為——
拯救情節。
人想要走出困境迴歸正常都需要旁人的指點幫助。
而要是從妖魔到聖佛，指點幫助就不夠了，必須要有一種拯救救贖。
《大聖》中，孫悟空被江流兒感化拯救。
《哪吒》中，哪吒被李靖教育拯救。
但是“被拯救”只是第一步，在被拯救之後的第二步是“去拯救”。
我被你從水火之中拯救出來，那麼我也要為了你拯救蒼生於水火之中。
《大聖》中，孫悟空突破禁錮，怒斬混沌。
《哪吒》中，哪吒拯救村民，自抗天雷。
被拯救與拯救，這是第二個相似點。
3,被選擇與選擇
《大聖》中，孫悟空大鬧天宮，而佛祖為了懲罰他，將之壓在五行山下五百年，之後還要保護唐僧（江流兒）西天取經。
最開始，孫悟空是被選擇去守護唐僧（江流兒），所以剛開始他心不甘，情不願。
而到後來，他被唐僧（江流兒）的行為所感化，主動選擇，心甘情願地守護唐僧（江流兒）。
在《哪吒》中，這種選擇與被選擇不再是縱向的轉變，而是一種生來的矛盾。
哪吒生而為人族，這是他所在的社會環境。但是他生而被魔丸附體，這是他與生俱來的束縛。
敖丙，生而被靈珠附體，這也是他與生俱來的特質，但是他生而為妖族，這是他的社會環境所帶來的束縛。
總結來說，哪吒和敖丙，一個被出生所選擇，一個被出身所選擇。
這與現實生活中的我們很像，我們的一生會被我們的自身條件，家庭環境所影響。
但是能夠決定我們一生的，只有我們自己。
所以說，即使所有村民都不理解自己，哪吒還是會選擇拼死以一己之力對抗從天而降的冰頂。因為哪吒知道，做一個英雄，是自己內心深處真正的聲音。
所以說，即使自己有可能因此喪命，敖丙還是會選擇與哪吒共同對抗天雷。因為敖丙也知道，幫助自己唯一的朋友，也是自己內心深處真正的聲音。
他們都曾被選擇，如今想自己選擇自己該過生麼樣的人生。
被選擇與選擇，這是第三個相似點。
1.故事重講與故事新講
第一個不同點出在對於傳統故事的講述方式。
從這個角度，我們需要把今年早些的《白蛇》一起拿來對比來看。
《大聖》《白蛇》《哪吒》都是在傳統神話的框架裡講述新的故事，這是三者的共同之處。
而對於如何講述新的故事，三部影片選擇了不一樣的道路。
《大聖》與《白蛇》，採取了類似的方法，在原有故事的基礎上，先講一個前世故事，《大聖》講的是江流兒也就是唐僧十世輪迴中第一世的故事，而《白蛇》則講的是許仙在前世許某某的故事。
這種方法好處非常明顯，可以跳出原有經典的故事，能夠更加靈活自如地將新的故事。
然而在將前傳講完之後，還是要面對正傳，而高質量的前傳也不可避免地要提高觀眾對下一部的期待值。
而《哪吒》，則選擇了真正意義上的重新講述一遍故事。這樣看來，《哪吒》對故事設定，人物形象等等更大程度的改寫與塑造也是一種必然選擇。
對傳統故事的講述方式，這是第一個不同點。
2.單線與多線
第二個不同點是敘事結構。
《大聖》毫無疑問是標準的單線敘事，江流兒(唐僧)，孫悟空，八戒，沙僧，白龍馬，取經family將會成為絕對的敘事核心。
而《魔童》，現在這一部的核心矛盾除了哪吒與天雷以外（哪吒與自身），就是哪吒與敖丙。
為了看得更清晰，簡單將兩部電影的人物做成一個簡圖。
這裡可以很清晰的看到哪吒與敖丙的矛盾背後的深層次原因。
就是人族與妖族的矛盾。
而哪吒與敖丙的命運，甚至人族與妖族的命運，正是神族（天）所決定的。
雖然在這一部結尾中，敖丙最後選擇了幫助哪吒，並且甚至為此同樣也失去了肉體。
但是在第二個彩蛋之中，我們可以看到，老龍王發誓奪回龍族的地位，而且龍王所鎮壓的深海巨獸，也在慢慢露頭。
很明顯，人族與妖族的矛盾並沒有結束，而是剛剛開始。
而敖丙，身為龍宮太子，不可能做到完全與龍族割裂開來。
第二部包括之後，幾乎可以明確預見到的就是敖丙在家族意願與自我意志中的徘徊，在龍族與人族中的徘徊，在家人與朋友之間的徘徊。
當然，即使劇情真的如此發展，也不說明又是套路化發展。
這種趨向是由人物深層次的性格因素所導致的必然發展，這種“延宕”感，是從哈姆雷特開始就有的古老命題。
如果發展的好，敖丙甚至有可能會發展為一個不輸給哪吒的，極有深度的人物形象。
因此，《大聖》的單線集中敘事，可以看做一個大團隊的偉大冒險。
而《哪吒》的雙線纏繞敘事，更像是兩個人物背後的種族，階層之間的對抗衝突。
單線與雙線，這是第二個不同點。
3.單重宇宙與多重宇宙
第三個不同點，在於宇宙觀或者說是世界觀。
而第三個不同點，巧的是也正是從第三個彩蛋看出來的。
這裡需要拓展一點點，彩蛋，從與電影本體的關聯程度可以粗略地分為三種。
第一種：彩蛋單純關於本部電影的調侃，這很常見，多出現在一部獨立無續作的電影或系列電影。比如《哪吒》的第一個彩蛋，《超時空同居》等。
第二種：彩蛋有關下一步續作的劇情，這也很常見，多出現在系列電影之中。比如《哪吒》的第二個彩蛋，《白蛇：緣起》，《唐人街探案》系列等。
第三種：彩蛋關於同一世界觀下其他電影的劇情，這種彩蛋極少，目前主要出現在了漫威與DC的電影之中。
因此可以看出，《哪吒》結尾的第三個彩蛋（也就是就《姜子牙》的預告片），很大程度上可以確定為上述的第三種彩蛋。
《姜子牙》與《哪吒》將為同一個宇宙觀下作品，「封神宇宙」已經確立。
《姜子牙》，也是由《大聖》《哪吒》的投資方彩條屋影業投資，將於2020年上映。其實早在2014年，在《大聖》上映的前一年，《姜子牙》就已經發布了一個長達五分鐘的超長預告，而那個時候，電影的名字還叫做《我的師父姜子牙》。
文 | 逸塵 砍柴書院特邀作者
2015年，《大聖歸來》橫空出世，宣告了國產動畫電影元年的到來。
《大聖歸來》之於中國動畫電影的意義，怎麼誇大都不過分。
在那之前，沒有人相信中國的CG動畫完成度已經達到如此的水準。
在那之前，國產動畫電影給人的印象是低幼向，日漫風。
在那之前，很多導演製作動畫電影主要想的是怎麼省錢。
毫不誇張地說，《大聖歸來》就像是一面旗幟，極大鼓舞了所有的中國動畫人，所有中國動畫迷。
也正是從那年開始，我們驚喜地發現，每一年，我們都會迎來至少一部優秀水準左右的國產動畫。
2016年，引發熱議的《大魚海棠》。
2017年，充滿深度的《大護法》。
2018年，現實主義的《大世界》，和略有遺憾的《風語咒》。
2019年，成人傾向的《白蛇：緣起》。
每一部都各有偏向，百花齊放，但是即將上映的這部國產動畫電影，可以說是真正的繼承了《大聖歸來》的衣缽，並且做到了更上一層樓。
沒錯，它正是——
《哪吒之魔童降世》
那麼，這種繼承關係體現在哪裡了呢？
除了外在的畫面接近以外，更加核心的是二者的故事，人物甚至更深層次的世界觀，價值取向。
下面，我們就從這兩部作品的三個相似之處與三個不同之處說起。
（以下內容涉及輕度劇透）
（為方便敘述，兩部影片以下簡稱《大聖》《哪吒》）
1,反英雄與英雄
反英雄這個詞，近些年是同著DC宇宙的蝙蝠俠，漫威宇宙的金剛狼，死侍一同火起來的。
但這個詞再往前可以追溯到《星球大戰》中的韓·索羅。“反英雄”這個詞的定義也一點點豐滿起來。
明明是主角，是“好人”，卻總是讓人喜歡不起來。
在《大聖》和《哪吒》中，孫悟空和哪吒無論從外形設計還是性格本身一開始都屬於一個不那麼討喜的主角，不那麼討喜的英雄。
長臉無責任感的孫悟空，黑眼圈愛惹禍的哪吒，起點非常相似。
而這兩部電影的核心的故事結構，都是一個從反英雄回到英雄的故事。
無論是大鬧天宮，83版西遊記，還是哪吒鬧海，哪吒傳奇。
這些經典之作已經在我們腦海裡打下了極深的印記，他們就是英雄。
而我們既然要重新講經典，那就要舊瓶裝新酒。
所以，兩部電影這次同時選擇了講述他們是為何要成為英雄，如何成為英雄的。
從西方的角度來看，這是一個從反英雄到英雄的過程。
而從中國本土的神話角度來看，這是一個由妖魔至聖佛的過程。
孫悟空自不必多言，花果山上一塊仙石所生，天地生成，無父無母。整個取經過程也就是孫悟空將魔性煉盡，最終成佛。
而哪吒在老版裡雖是靈珠轉世，卻也頑劣成性，在《哪吒之魔丸轉世》中，更是將哪吒的起源改為了“魔丸”，而就像哪吒大喊的那句：“是魔是仙，我說了算！”在這一部《哪吒》甚至之後的續集，哪吒自身與魔性的抗爭與溶解都毫無疑問是故事主線。
反英雄與英雄，這是第一個相似點。
2,被拯救與拯救
上文剛剛說到，兩部影片的故事結構都是從反英雄到英雄，或者說從妖魔到聖佛。
那麼，這一轉變過程的的核心情節就不可避免地變為——
拯救情節。
人想要走出困境迴歸正常都需要旁人的指點幫助。
而要是從妖魔到聖佛，指點幫助就不夠了，必須要有一種拯救救贖。
《大聖》中，孫悟空被江流兒感化拯救。
《哪吒》中，哪吒被李靖教育拯救。
但是“被拯救”只是第一步，在被拯救之後的第二步是“去拯救”。
我被你從水火之中拯救出來，那麼我也要為了你拯救蒼生於水火之中。
《大聖》中，孫悟空突破禁錮，怒斬混沌。
《哪吒》中，哪吒拯救村民，自抗天雷。
被拯救與拯救，這是第二個相似點。
3,被選擇與選擇
《大聖》中，孫悟空大鬧天宮，而佛祖為了懲罰他，將之壓在五行山下五百年，之後還要保護唐僧（江流兒）西天取經。
最開始，孫悟空是被選擇去守護唐僧（江流兒），所以剛開始他心不甘，情不願。
而到後來，他被唐僧（江流兒）的行為所感化，主動選擇，心甘情願地守護唐僧（江流兒）。
在《哪吒》中，這種選擇與被選擇不再是縱向的轉變，而是一種生來的矛盾。
哪吒生而為人族，這是他所在的社會環境。但是他生而被魔丸附體，這是他與生俱來的束縛。
敖丙，生而被靈珠附體，這也是他與生俱來的特質，但是他生而為妖族，這是他的社會環境所帶來的束縛。
總結來說，哪吒和敖丙，一個被出生所選擇，一個被出身所選擇。
這與現實生活中的我們很像，我們的一生會被我們的自身條件，家庭環境所影響。
但是能夠決定我們一生的，只有我們自己。
所以說，即使所有村民都不理解自己，哪吒還是會選擇拼死以一己之力對抗從天而降的冰頂。因為哪吒知道，做一個英雄，是自己內心深處真正的聲音。
所以說，即使自己有可能因此喪命，敖丙還是會選擇與哪吒共同對抗天雷。因為敖丙也知道，幫助自己唯一的朋友，也是自己內心深處真正的聲音。
他們都曾被選擇，如今想自己選擇自己該過生麼樣的人生。
被選擇與選擇，這是第三個相似點。
1.故事重講與故事新講
第一個不同點出在對於傳統故事的講述方式。
從這個角度，我們需要把今年早些的《白蛇》一起拿來對比來看。
《大聖》《白蛇》《哪吒》都是在傳統神話的框架裡講述新的故事，這是三者的共同之處。
而對於如何講述新的故事，三部影片選擇了不一樣的道路。
《大聖》與《白蛇》，採取了類似的方法，在原有故事的基礎上，先講一個前世故事，《大聖》講的是江流兒也就是唐僧十世輪迴中第一世的故事，而《白蛇》則講的是許仙在前世許某某的故事。
這種方法好處非常明顯，可以跳出原有經典的故事，能夠更加靈活自如地將新的故事。
然而在將前傳講完之後，還是要面對正傳，而高質量的前傳也不可避免地要提高觀眾對下一部的期待值。
而《哪吒》，則選擇了真正意義上的重新講述一遍故事。這樣看來，《哪吒》對故事設定，人物形象等等更大程度的改寫與塑造也是一種必然選擇。
對傳統故事的講述方式，這是第一個不同點。
2.單線與多線
第二個不同點是敘事結構。
《大聖》毫無疑問是標準的單線敘事，江流兒(唐僧)，孫悟空，八戒，沙僧，白龍馬，取經family將會成為絕對的敘事核心。
而《魔童》，現在這一部的核心矛盾除了哪吒與天雷以外（哪吒與自身），就是哪吒與敖丙。
為了看得更清晰，簡單將兩部電影的人物做成一個簡圖。
這裡可以很清晰的看到哪吒與敖丙的矛盾背後的深層次原因。
就是人族與妖族的矛盾。
而哪吒與敖丙的命運，甚至人族與妖族的命運，正是神族（天）所決定的。
雖然在這一部結尾中，敖丙最後選擇了幫助哪吒，並且甚至為此同樣也失去了肉體。
但是在第二個彩蛋之中，我們可以看到，老龍王發誓奪回龍族的地位，而且龍王所鎮壓的深海巨獸，也在慢慢露頭。
很明顯，人族與妖族的矛盾並沒有結束，而是剛剛開始。
而敖丙，身為龍宮太子，不可能做到完全與龍族割裂開來。
第二部包括之後，幾乎可以明確預見到的就是敖丙在家族意願與自我意志中的徘徊，在龍族與人族中的徘徊，在家人與朋友之間的徘徊。
當然，即使劇情真的如此發展，也不說明又是套路化發展。
這種趨向是由人物深層次的性格因素所導致的必然發展，這種“延宕”感，是從哈姆雷特開始就有的古老命題。
如果發展的好，敖丙甚至有可能會發展為一個不輸給哪吒的，極有深度的人物形象。
因此，《大聖》的單線集中敘事，可以看做一個大團隊的偉大冒險。
而《哪吒》的雙線纏繞敘事，更像是兩個人物背後的種族，階層之間的對抗衝突。
單線與雙線，這是第二個不同點。
3.單重宇宙與多重宇宙
第三個不同點，在於宇宙觀或者說是世界觀。
而第三個不同點，巧的是也正是從第三個彩蛋看出來的。
這裡需要拓展一點點，彩蛋，從與電影本體的關聯程度可以粗略地分為三種。
第一種：彩蛋單純關於本部電影的調侃，這很常見，多出現在一部獨立無續作的電影或系列電影。比如《哪吒》的第一個彩蛋，《超時空同居》等。
第二種：彩蛋有關下一步續作的劇情，這也很常見，多出現在系列電影之中。比如《哪吒》的第二個彩蛋，《白蛇：緣起》，《唐人街探案》系列等。
第三種：彩蛋關於同一世界觀下其他電影的劇情，這種彩蛋極少，目前主要出現在了漫威與DC的電影之中。
因此可以看出，《哪吒》結尾的第三個彩蛋（也就是就《姜子牙》的預告片），很大程度上可以確定為上述的第三種彩蛋。
《姜子牙》與《哪吒》將為同一個宇宙觀下作品，「封神宇宙」已經確立。
《姜子牙》，也是由《大聖》《哪吒》的投資方彩條屋影業投資，將於2020年上映。其實早在2014年，在《大聖》上映的前一年，《姜子牙》就已經發布了一個長達五分鐘的超長預告，而那個時候，電影的名字還叫做《我的師父姜子牙》。
這個五分鐘的超長預告，很明顯也不是從正片中剪輯而來，而是一種證明實力，吸引投資的先行短片，類似於《大魚海棠》的短片與長片。
導演餃子也說過，他們是想講述一個關於反叛的故事，最後選擇了哪吒。
所以我們必須要面臨的一個現實問題就是：實際上，《哪吒》與《姜子牙》所在的「封神宇宙」並不是一開始就確立好的，這更像是兩條不同的路走到了一起。
所以說，「封神宇宙」在短期之內可能交互程度不會太多，更傾向於各自講各自的故事。這也正是為什麼《哪吒》的第三個彩蛋不是哪吒與姜子牙的互動，而是《姜子牙》的獨立預告。
當然，「封神宇宙」潛力仍然是巨大的，主帥姜子牙，戰神楊戩，少年雷震子。甚至充滿著悲劇內核的蘇妲己，都有可能散發出新的魅力。所以真心希望，「封神宇宙」不要求快，一部部慢慢打磨就好。
我們已經等了很久了，不差這幾年了。
回到對《大聖》與《哪吒》的宇宙觀比較，其實在這裡用宇宙觀這類詞彙其實不太妥當，舉個例子會清晰地多。
文 | 逸塵 砍柴書院特邀作者
2015年，《大聖歸來》橫空出世，宣告了國產動畫電影元年的到來。
《大聖歸來》之於中國動畫電影的意義，怎麼誇大都不過分。
在那之前，沒有人相信中國的CG動畫完成度已經達到如此的水準。
在那之前，國產動畫電影給人的印象是低幼向，日漫風。
在那之前，很多導演製作動畫電影主要想的是怎麼省錢。
毫不誇張地說，《大聖歸來》就像是一面旗幟，極大鼓舞了所有的中國動畫人，所有中國動畫迷。
也正是從那年開始，我們驚喜地發現，每一年，我們都會迎來至少一部優秀水準左右的國產動畫。
2016年，引發熱議的《大魚海棠》。
2017年，充滿深度的《大護法》。
2018年，現實主義的《大世界》，和略有遺憾的《風語咒》。
2019年，成人傾向的《白蛇：緣起》。
每一部都各有偏向，百花齊放，但是即將上映的這部國產動畫電影，可以說是真正的繼承了《大聖歸來》的衣缽，並且做到了更上一層樓。
沒錯，它正是——
《哪吒之魔童降世》
那麼，這種繼承關係體現在哪裡了呢？
除了外在的畫面接近以外，更加核心的是二者的故事，人物甚至更深層次的世界觀，價值取向。
下面，我們就從這兩部作品的三個相似之處與三個不同之處說起。
（以下內容涉及輕度劇透）
（為方便敘述，兩部影片以下簡稱《大聖》《哪吒》）
1,反英雄與英雄
反英雄這個詞，近些年是同著DC宇宙的蝙蝠俠，漫威宇宙的金剛狼，死侍一同火起來的。
但這個詞再往前可以追溯到《星球大戰》中的韓·索羅。“反英雄”這個詞的定義也一點點豐滿起來。
明明是主角，是“好人”，卻總是讓人喜歡不起來。
在《大聖》和《哪吒》中，孫悟空和哪吒無論從外形設計還是性格本身一開始都屬於一個不那麼討喜的主角，不那麼討喜的英雄。
長臉無責任感的孫悟空，黑眼圈愛惹禍的哪吒，起點非常相似。
而這兩部電影的核心的故事結構，都是一個從反英雄回到英雄的故事。
無論是大鬧天宮，83版西遊記，還是哪吒鬧海，哪吒傳奇。
這些經典之作已經在我們腦海裡打下了極深的印記，他們就是英雄。
而我們既然要重新講經典，那就要舊瓶裝新酒。
所以，兩部電影這次同時選擇了講述他們是為何要成為英雄，如何成為英雄的。
從西方的角度來看，這是一個從反英雄到英雄的過程。
而從中國本土的神話角度來看，這是一個由妖魔至聖佛的過程。
孫悟空自不必多言，花果山上一塊仙石所生，天地生成，無父無母。整個取經過程也就是孫悟空將魔性煉盡，最終成佛。
而哪吒在老版裡雖是靈珠轉世，卻也頑劣成性，在《哪吒之魔丸轉世》中，更是將哪吒的起源改為了“魔丸”，而就像哪吒大喊的那句：“是魔是仙，我說了算！”在這一部《哪吒》甚至之後的續集，哪吒自身與魔性的抗爭與溶解都毫無疑問是故事主線。
反英雄與英雄，這是第一個相似點。
2,被拯救與拯救
上文剛剛說到，兩部影片的故事結構都是從反英雄到英雄，或者說從妖魔到聖佛。
那麼，這一轉變過程的的核心情節就不可避免地變為——
拯救情節。
人想要走出困境迴歸正常都需要旁人的指點幫助。
而要是從妖魔到聖佛，指點幫助就不夠了，必須要有一種拯救救贖。
《大聖》中，孫悟空被江流兒感化拯救。
《哪吒》中，哪吒被李靖教育拯救。
但是“被拯救”只是第一步，在被拯救之後的第二步是“去拯救”。
我被你從水火之中拯救出來，那麼我也要為了你拯救蒼生於水火之中。
《大聖》中，孫悟空突破禁錮，怒斬混沌。
《哪吒》中，哪吒拯救村民，自抗天雷。
被拯救與拯救，這是第二個相似點。
3,被選擇與選擇
《大聖》中，孫悟空大鬧天宮，而佛祖為了懲罰他，將之壓在五行山下五百年，之後還要保護唐僧（江流兒）西天取經。
最開始，孫悟空是被選擇去守護唐僧（江流兒），所以剛開始他心不甘，情不願。
而到後來，他被唐僧（江流兒）的行為所感化，主動選擇，心甘情願地守護唐僧（江流兒）。
在《哪吒》中，這種選擇與被選擇不再是縱向的轉變，而是一種生來的矛盾。
哪吒生而為人族，這是他所在的社會環境。但是他生而被魔丸附體，這是他與生俱來的束縛。
敖丙，生而被靈珠附體，這也是他與生俱來的特質，但是他生而為妖族，這是他的社會環境所帶來的束縛。
總結來說，哪吒和敖丙，一個被出生所選擇，一個被出身所選擇。
這與現實生活中的我們很像，我們的一生會被我們的自身條件，家庭環境所影響。
但是能夠決定我們一生的，只有我們自己。
所以說，即使所有村民都不理解自己，哪吒還是會選擇拼死以一己之力對抗從天而降的冰頂。因為哪吒知道，做一個英雄，是自己內心深處真正的聲音。
所以說，即使自己有可能因此喪命，敖丙還是會選擇與哪吒共同對抗天雷。因為敖丙也知道，幫助自己唯一的朋友，也是自己內心深處真正的聲音。
他們都曾被選擇，如今想自己選擇自己該過生麼樣的人生。
被選擇與選擇，這是第三個相似點。
1.故事重講與故事新講
第一個不同點出在對於傳統故事的講述方式。
從這個角度，我們需要把今年早些的《白蛇》一起拿來對比來看。
《大聖》《白蛇》《哪吒》都是在傳統神話的框架裡講述新的故事，這是三者的共同之處。
而對於如何講述新的故事，三部影片選擇了不一樣的道路。
《大聖》與《白蛇》，採取了類似的方法，在原有故事的基礎上，先講一個前世故事，《大聖》講的是江流兒也就是唐僧十世輪迴中第一世的故事，而《白蛇》則講的是許仙在前世許某某的故事。
這種方法好處非常明顯，可以跳出原有經典的故事，能夠更加靈活自如地將新的故事。
然而在將前傳講完之後，還是要面對正傳，而高質量的前傳也不可避免地要提高觀眾對下一部的期待值。
而《哪吒》，則選擇了真正意義上的重新講述一遍故事。這樣看來，《哪吒》對故事設定，人物形象等等更大程度的改寫與塑造也是一種必然選擇。
對傳統故事的講述方式，這是第一個不同點。
2.單線與多線
第二個不同點是敘事結構。
《大聖》毫無疑問是標準的單線敘事，江流兒(唐僧)，孫悟空，八戒，沙僧，白龍馬，取經family將會成為絕對的敘事核心。
而《魔童》，現在這一部的核心矛盾除了哪吒與天雷以外（哪吒與自身），就是哪吒與敖丙。
為了看得更清晰，簡單將兩部電影的人物做成一個簡圖。
這裡可以很清晰的看到哪吒與敖丙的矛盾背後的深層次原因。
就是人族與妖族的矛盾。
而哪吒與敖丙的命運，甚至人族與妖族的命運，正是神族（天）所決定的。
雖然在這一部結尾中，敖丙最後選擇了幫助哪吒，並且甚至為此同樣也失去了肉體。
但是在第二個彩蛋之中，我們可以看到，老龍王發誓奪回龍族的地位，而且龍王所鎮壓的深海巨獸，也在慢慢露頭。
很明顯，人族與妖族的矛盾並沒有結束，而是剛剛開始。
而敖丙，身為龍宮太子，不可能做到完全與龍族割裂開來。
第二部包括之後，幾乎可以明確預見到的就是敖丙在家族意願與自我意志中的徘徊，在龍族與人族中的徘徊，在家人與朋友之間的徘徊。
當然，即使劇情真的如此發展，也不說明又是套路化發展。
這種趨向是由人物深層次的性格因素所導致的必然發展，這種“延宕”感，是從哈姆雷特開始就有的古老命題。
如果發展的好，敖丙甚至有可能會發展為一個不輸給哪吒的，極有深度的人物形象。
因此，《大聖》的單線集中敘事，可以看做一個大團隊的偉大冒險。
而《哪吒》的雙線纏繞敘事，更像是兩個人物背後的種族，階層之間的對抗衝突。
單線與雙線，這是第二個不同點。
3.單重宇宙與多重宇宙
第三個不同點，在於宇宙觀或者說是世界觀。
而第三個不同點，巧的是也正是從第三個彩蛋看出來的。
這裡需要拓展一點點，彩蛋，從與電影本體的關聯程度可以粗略地分為三種。
第一種：彩蛋單純關於本部電影的調侃，這很常見，多出現在一部獨立無續作的電影或系列電影。比如《哪吒》的第一個彩蛋，《超時空同居》等。
第二種：彩蛋有關下一步續作的劇情，這也很常見，多出現在系列電影之中。比如《哪吒》的第二個彩蛋，《白蛇：緣起》，《唐人街探案》系列等。
第三種：彩蛋關於同一世界觀下其他電影的劇情，這種彩蛋極少，目前主要出現在了漫威與DC的電影之中。
因此可以看出，《哪吒》結尾的第三個彩蛋（也就是就《姜子牙》的預告片），很大程度上可以確定為上述的第三種彩蛋。
《姜子牙》與《哪吒》將為同一個宇宙觀下作品，「封神宇宙」已經確立。
《姜子牙》，也是由《大聖》《哪吒》的投資方彩條屋影業投資，將於2020年上映。其實早在2014年，在《大聖》上映的前一年，《姜子牙》就已經發布了一個長達五分鐘的超長預告，而那個時候，電影的名字還叫做《我的師父姜子牙》。
這個五分鐘的超長預告，很明顯也不是從正片中剪輯而來，而是一種證明實力，吸引投資的先行短片，類似於《大魚海棠》的短片與長片。
導演餃子也說過，他們是想講述一個關於反叛的故事，最後選擇了哪吒。
所以我們必須要面臨的一個現實問題就是：實際上，《哪吒》與《姜子牙》所在的「封神宇宙」並不是一開始就確立好的，這更像是兩條不同的路走到了一起。
所以說，「封神宇宙」在短期之內可能交互程度不會太多，更傾向於各自講各自的故事。這也正是為什麼《哪吒》的第三個彩蛋不是哪吒與姜子牙的互動，而是《姜子牙》的獨立預告。
當然，「封神宇宙」潛力仍然是巨大的，主帥姜子牙，戰神楊戩，少年雷震子。甚至充滿著悲劇內核的蘇妲己，都有可能散發出新的魅力。所以真心希望，「封神宇宙」不要求快，一部部慢慢打磨就好。
我們已經等了很久了，不差這幾年了。
回到對《大聖》與《哪吒》的宇宙觀比較，其實在這裡用宇宙觀這類詞彙其實不太妥當，舉個例子會清晰地多。
《大聖歸來》類似於星球大戰系列：
1.開創一個國家的一個類型的電影（科幻&動畫）
2.目前的消息是既有續集又有前傳（前傳：星戰前傳，原力覺醒&大聖鬧天宮，大聖續集）
3.將來整個系列結束後還有可能挖掘其他角色（韓·索羅&西遊其他角色）
而《哪吒》類似於漫威宇宙
1.有多個核心人物（美隊，鋼鐵俠，雷神&姜子牙，哪吒，楊戩）
2.每個人物都有自己獨有故事線（美隊三部曲，鋼鐵俠三部曲&哪吒鐵定的續集）
3.全部人物集合（復仇者聯盟&封神/封神榜/封神演義/封神聯盟？）
單重宇宙與多重宇宙，這是第三個不同點。
從影院出來之時，我除了對即將到來逐步展開的“封神宇宙”充滿著期待，同樣意識到《大聖》與《哪吒》的整體畫風也十分接近，如果同屏甚至也不會違和吧，不知道有生之年能否看到同屏。
而就在回家之後，我就在微博上看到了《大聖》與《哪吒》的聯動預告，內容正是對當年江流兒問大聖的“哪吒是男的還是女的”的精彩回梗，看到大聖，江流兒，哪吒毫不違和站在一起的畫面，那種激動之情簡直無以言表。
文 | 逸塵 砍柴書院特邀作者
2015年，《大聖歸來》橫空出世，宣告了國產動畫電影元年的到來。
《大聖歸來》之於中國動畫電影的意義，怎麼誇大都不過分。
在那之前，沒有人相信中國的CG動畫完成度已經達到如此的水準。
在那之前，國產動畫電影給人的印象是低幼向，日漫風。
在那之前，很多導演製作動畫電影主要想的是怎麼省錢。
毫不誇張地說，《大聖歸來》就像是一面旗幟，極大鼓舞了所有的中國動畫人，所有中國動畫迷。
也正是從那年開始，我們驚喜地發現，每一年，我們都會迎來至少一部優秀水準左右的國產動畫。
2016年，引發熱議的《大魚海棠》。
2017年，充滿深度的《大護法》。
2018年，現實主義的《大世界》，和略有遺憾的《風語咒》。
2019年，成人傾向的《白蛇：緣起》。
每一部都各有偏向，百花齊放，但是即將上映的這部國產動畫電影，可以說是真正的繼承了《大聖歸來》的衣缽，並且做到了更上一層樓。
沒錯，它正是——
《哪吒之魔童降世》
那麼，這種繼承關係體現在哪裡了呢？
除了外在的畫面接近以外，更加核心的是二者的故事，人物甚至更深層次的世界觀，價值取向。
下面，我們就從這兩部作品的三個相似之處與三個不同之處說起。
（以下內容涉及輕度劇透）
（為方便敘述，兩部影片以下簡稱《大聖》《哪吒》）
1,反英雄與英雄
反英雄這個詞，近些年是同著DC宇宙的蝙蝠俠，漫威宇宙的金剛狼，死侍一同火起來的。
但這個詞再往前可以追溯到《星球大戰》中的韓·索羅。“反英雄”這個詞的定義也一點點豐滿起來。
明明是主角，是“好人”，卻總是讓人喜歡不起來。
在《大聖》和《哪吒》中，孫悟空和哪吒無論從外形設計還是性格本身一開始都屬於一個不那麼討喜的主角，不那麼討喜的英雄。
長臉無責任感的孫悟空，黑眼圈愛惹禍的哪吒，起點非常相似。
而這兩部電影的核心的故事結構，都是一個從反英雄回到英雄的故事。
無論是大鬧天宮，83版西遊記，還是哪吒鬧海，哪吒傳奇。
這些經典之作已經在我們腦海裡打下了極深的印記，他們就是英雄。
而我們既然要重新講經典，那就要舊瓶裝新酒。
所以，兩部電影這次同時選擇了講述他們是為何要成為英雄，如何成為英雄的。
從西方的角度來看，這是一個從反英雄到英雄的過程。
而從中國本土的神話角度來看，這是一個由妖魔至聖佛的過程。
孫悟空自不必多言，花果山上一塊仙石所生，天地生成，無父無母。整個取經過程也就是孫悟空將魔性煉盡，最終成佛。
而哪吒在老版裡雖是靈珠轉世，卻也頑劣成性，在《哪吒之魔丸轉世》中，更是將哪吒的起源改為了“魔丸”，而就像哪吒大喊的那句：“是魔是仙，我說了算！”在這一部《哪吒》甚至之後的續集，哪吒自身與魔性的抗爭與溶解都毫無疑問是故事主線。
反英雄與英雄，這是第一個相似點。
2,被拯救與拯救
上文剛剛說到，兩部影片的故事結構都是從反英雄到英雄，或者說從妖魔到聖佛。
那麼，這一轉變過程的的核心情節就不可避免地變為——
拯救情節。
人想要走出困境迴歸正常都需要旁人的指點幫助。
而要是從妖魔到聖佛，指點幫助就不夠了，必須要有一種拯救救贖。
《大聖》中，孫悟空被江流兒感化拯救。
《哪吒》中，哪吒被李靖教育拯救。
但是“被拯救”只是第一步，在被拯救之後的第二步是“去拯救”。
我被你從水火之中拯救出來，那麼我也要為了你拯救蒼生於水火之中。
《大聖》中，孫悟空突破禁錮，怒斬混沌。
《哪吒》中，哪吒拯救村民，自抗天雷。
被拯救與拯救，這是第二個相似點。
3,被選擇與選擇
《大聖》中，孫悟空大鬧天宮，而佛祖為了懲罰他，將之壓在五行山下五百年，之後還要保護唐僧（江流兒）西天取經。
最開始，孫悟空是被選擇去守護唐僧（江流兒），所以剛開始他心不甘，情不願。
而到後來，他被唐僧（江流兒）的行為所感化，主動選擇，心甘情願地守護唐僧（江流兒）。
在《哪吒》中，這種選擇與被選擇不再是縱向的轉變，而是一種生來的矛盾。
哪吒生而為人族，這是他所在的社會環境。但是他生而被魔丸附體，這是他與生俱來的束縛。
敖丙，生而被靈珠附體，這也是他與生俱來的特質，但是他生而為妖族，這是他的社會環境所帶來的束縛。
總結來說，哪吒和敖丙，一個被出生所選擇，一個被出身所選擇。
這與現實生活中的我們很像，我們的一生會被我們的自身條件，家庭環境所影響。
但是能夠決定我們一生的，只有我們自己。
所以說，即使所有村民都不理解自己，哪吒還是會選擇拼死以一己之力對抗從天而降的冰頂。因為哪吒知道，做一個英雄，是自己內心深處真正的聲音。
所以說，即使自己有可能因此喪命，敖丙還是會選擇與哪吒共同對抗天雷。因為敖丙也知道，幫助自己唯一的朋友，也是自己內心深處真正的聲音。
他們都曾被選擇，如今想自己選擇自己該過生麼樣的人生。
被選擇與選擇，這是第三個相似點。
1.故事重講與故事新講
第一個不同點出在對於傳統故事的講述方式。
從這個角度，我們需要把今年早些的《白蛇》一起拿來對比來看。
《大聖》《白蛇》《哪吒》都是在傳統神話的框架裡講述新的故事，這是三者的共同之處。
而對於如何講述新的故事，三部影片選擇了不一樣的道路。
《大聖》與《白蛇》，採取了類似的方法，在原有故事的基礎上，先講一個前世故事，《大聖》講的是江流兒也就是唐僧十世輪迴中第一世的故事，而《白蛇》則講的是許仙在前世許某某的故事。
這種方法好處非常明顯，可以跳出原有經典的故事，能夠更加靈活自如地將新的故事。
然而在將前傳講完之後，還是要面對正傳，而高質量的前傳也不可避免地要提高觀眾對下一部的期待值。
而《哪吒》，則選擇了真正意義上的重新講述一遍故事。這樣看來，《哪吒》對故事設定，人物形象等等更大程度的改寫與塑造也是一種必然選擇。
對傳統故事的講述方式，這是第一個不同點。
2.單線與多線
第二個不同點是敘事結構。
《大聖》毫無疑問是標準的單線敘事，江流兒(唐僧)，孫悟空，八戒，沙僧，白龍馬，取經family將會成為絕對的敘事核心。
而《魔童》，現在這一部的核心矛盾除了哪吒與天雷以外（哪吒與自身），就是哪吒與敖丙。
為了看得更清晰，簡單將兩部電影的人物做成一個簡圖。
這裡可以很清晰的看到哪吒與敖丙的矛盾背後的深層次原因。
就是人族與妖族的矛盾。
而哪吒與敖丙的命運，甚至人族與妖族的命運，正是神族（天）所決定的。
雖然在這一部結尾中，敖丙最後選擇了幫助哪吒，並且甚至為此同樣也失去了肉體。
但是在第二個彩蛋之中，我們可以看到，老龍王發誓奪回龍族的地位，而且龍王所鎮壓的深海巨獸，也在慢慢露頭。
很明顯，人族與妖族的矛盾並沒有結束，而是剛剛開始。
而敖丙，身為龍宮太子，不可能做到完全與龍族割裂開來。
第二部包括之後，幾乎可以明確預見到的就是敖丙在家族意願與自我意志中的徘徊，在龍族與人族中的徘徊，在家人與朋友之間的徘徊。
當然，即使劇情真的如此發展，也不說明又是套路化發展。
這種趨向是由人物深層次的性格因素所導致的必然發展，這種“延宕”感，是從哈姆雷特開始就有的古老命題。
如果發展的好，敖丙甚至有可能會發展為一個不輸給哪吒的，極有深度的人物形象。
因此，《大聖》的單線集中敘事，可以看做一個大團隊的偉大冒險。
而《哪吒》的雙線纏繞敘事，更像是兩個人物背後的種族，階層之間的對抗衝突。
單線與雙線，這是第二個不同點。
3.單重宇宙與多重宇宙
第三個不同點，在於宇宙觀或者說是世界觀。
而第三個不同點，巧的是也正是從第三個彩蛋看出來的。
這裡需要拓展一點點，彩蛋，從與電影本體的關聯程度可以粗略地分為三種。
第一種：彩蛋單純關於本部電影的調侃，這很常見，多出現在一部獨立無續作的電影或系列電影。比如《哪吒》的第一個彩蛋，《超時空同居》等。
第二種：彩蛋有關下一步續作的劇情，這也很常見，多出現在系列電影之中。比如《哪吒》的第二個彩蛋，《白蛇：緣起》，《唐人街探案》系列等。
第三種：彩蛋關於同一世界觀下其他電影的劇情，這種彩蛋極少，目前主要出現在了漫威與DC的電影之中。
因此可以看出，《哪吒》結尾的第三個彩蛋（也就是就《姜子牙》的預告片），很大程度上可以確定為上述的第三種彩蛋。
《姜子牙》與《哪吒》將為同一個宇宙觀下作品，「封神宇宙」已經確立。
《姜子牙》，也是由《大聖》《哪吒》的投資方彩條屋影業投資，將於2020年上映。其實早在2014年，在《大聖》上映的前一年，《姜子牙》就已經發布了一個長達五分鐘的超長預告，而那個時候，電影的名字還叫做《我的師父姜子牙》。
這個五分鐘的超長預告，很明顯也不是從正片中剪輯而來，而是一種證明實力，吸引投資的先行短片，類似於《大魚海棠》的短片與長片。
導演餃子也說過，他們是想講述一個關於反叛的故事，最後選擇了哪吒。
所以我們必須要面臨的一個現實問題就是：實際上，《哪吒》與《姜子牙》所在的「封神宇宙」並不是一開始就確立好的，這更像是兩條不同的路走到了一起。
所以說，「封神宇宙」在短期之內可能交互程度不會太多，更傾向於各自講各自的故事。這也正是為什麼《哪吒》的第三個彩蛋不是哪吒與姜子牙的互動，而是《姜子牙》的獨立預告。
當然，「封神宇宙」潛力仍然是巨大的，主帥姜子牙，戰神楊戩，少年雷震子。甚至充滿著悲劇內核的蘇妲己，都有可能散發出新的魅力。所以真心希望，「封神宇宙」不要求快，一部部慢慢打磨就好。
我們已經等了很久了，不差這幾年了。
回到對《大聖》與《哪吒》的宇宙觀比較，其實在這裡用宇宙觀這類詞彙其實不太妥當，舉個例子會清晰地多。
《大聖歸來》類似於星球大戰系列：
1.開創一個國家的一個類型的電影（科幻&動畫）
2.目前的消息是既有續集又有前傳（前傳：星戰前傳，原力覺醒&大聖鬧天宮，大聖續集）
3.將來整個系列結束後還有可能挖掘其他角色（韓·索羅&西遊其他角色）
而《哪吒》類似於漫威宇宙
1.有多個核心人物（美隊，鋼鐵俠，雷神&姜子牙，哪吒，楊戩）
2.每個人物都有自己獨有故事線（美隊三部曲，鋼鐵俠三部曲&哪吒鐵定的續集）
3.全部人物集合（復仇者聯盟&封神/封神榜/封神演義/封神聯盟？）
單重宇宙與多重宇宙，這是第三個不同點。
從影院出來之時，我除了對即將到來逐步展開的“封神宇宙”充滿著期待，同樣意識到《大聖》與《哪吒》的整體畫風也十分接近，如果同屏甚至也不會違和吧，不知道有生之年能否看到同屏。
而就在回家之後，我就在微博上看到了《大聖》與《哪吒》的聯動預告，內容正是對當年江流兒問大聖的“哪吒是男的還是女的”的精彩回梗，看到大聖，江流兒，哪吒毫不違和站在一起的畫面，那種激動之情簡直無以言表。
《封神演義》中，姬發一行人擊敗各種天屆的，凡界的擋道人，最後被一群妖怪攔住了去路，這幾個妖怪叫做梅山七怪。
其中老大袁洪法力高強，哪吒完全不是對手即使戰無不勝的楊戩也只能與其鬥個平局，最後還是接了一個寶貝——山河社稷圖，才將袁洪擒住，最後袁洪被斬，幾百年以後，在凡間的唐朝，鑽進了一顆靈石，轉世為孫悟空。
而孫悟空取經路上，又多次與早已成聖的哪吒三太子與二郎神楊戩交手。
輪迴反覆，對於中國神話的寶庫的挖掘，才敢剛開始。
《大聖》和《哪吒》共同的投資方彩條屋總裁易巧也表示——
還不敢去想宇宙的事。希望各個團隊導演能做出好的處女作，之後再打通也是有可能的。就像《大聖歸來》和《哪吒》的聯動短片，或許未來《大聖鬧天宮》中，還有可能繼續互動。
在確定的「封神宇宙」之外，我們甚至可以有一點點期待「中國神話宇宙」。
這一次，我們將是國漫崛起的直接見證人，同時，也是助力國漫崛起的直接參與者。
國產動畫，未來可期。