'“希斯萊傑之後再無小丑”的魔咒，終於被他打破'
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某種程度的殘缺，
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某種程度的殘缺，
因為缺乏教育而缺乏足夠讓自己昇華的文化水平，隨之失去了在社會裡提升自己地位階層的能力，
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某種程度的殘缺，
因為缺乏教育而缺乏足夠讓自己昇華的文化水平，隨之失去了在社會裡提升自己地位階層的能力，
從事最卑微的工作卻一直被人們所欺辱甚至打擊，
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某種程度的殘缺，
因為缺乏教育而缺乏足夠讓自己昇華的文化水平，隨之失去了在社會裡提升自己地位階層的能力，
從事最卑微的工作卻一直被人們所欺辱甚至打擊，
追求自己的夢想卻因過於執著被最初的夢想所傷害，信仰與生活支撐崩潰最終導致人格的畸變和內心邪惡無可抑制的增長……
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某種程度的殘缺，
因為缺乏教育而缺乏足夠讓自己昇華的文化水平，隨之失去了在社會裡提升自己地位階層的能力，
從事最卑微的工作卻一直被人們所欺辱甚至打擊，
追求自己的夢想卻因過於執著被最初的夢想所傷害，信仰與生活支撐崩潰最終導致人格的畸變和內心邪惡無可抑制的增長……
亞瑟僅僅是導演的棋子，用來揭示一個被邊緣化的普通人，在遭遇長年的社會不公之後，可能會發生的命運轉變。而隨之而來的，是整個社會失衡的現實之下，這樣一個原本沒有人關心和關注的邊緣人物，因為社會事件的激化，以及他過於醒目的個人特徵，成為一種思潮的象徵性符號。
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某種程度的殘缺，
因為缺乏教育而缺乏足夠讓自己昇華的文化水平，隨之失去了在社會裡提升自己地位階層的能力，
從事最卑微的工作卻一直被人們所欺辱甚至打擊，
追求自己的夢想卻因過於執著被最初的夢想所傷害，信仰與生活支撐崩潰最終導致人格的畸變和內心邪惡無可抑制的增長……
亞瑟僅僅是導演的棋子，用來揭示一個被邊緣化的普通人，在遭遇長年的社會不公之後，可能會發生的命運轉變。而隨之而來的，是整個社會失衡的現實之下，這樣一個原本沒有人關心和關注的邊緣人物，因為社會事件的激化，以及他過於醒目的個人特徵，成為一種思潮的象徵性符號。
但這樣一種扭曲和異常的人身狀態還能成為一個社會吉祥物，被人們所追捧和崇拜，那這樣的社會，必然已經和這個吉祥物一樣，產生了一些本質上的畸變與扭曲。
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某種程度的殘缺，
因為缺乏教育而缺乏足夠讓自己昇華的文化水平，隨之失去了在社會裡提升自己地位階層的能力，
從事最卑微的工作卻一直被人們所欺辱甚至打擊，
追求自己的夢想卻因過於執著被最初的夢想所傷害，信仰與生活支撐崩潰最終導致人格的畸變和內心邪惡無可抑制的增長……
亞瑟僅僅是導演的棋子，用來揭示一個被邊緣化的普通人，在遭遇長年的社會不公之後，可能會發生的命運轉變。而隨之而來的，是整個社會失衡的現實之下，這樣一個原本沒有人關心和關注的邊緣人物，因為社會事件的激化，以及他過於醒目的個人特徵，成為一種思潮的象徵性符號。
但這樣一種扭曲和異常的人身狀態還能成為一個社會吉祥物，被人們所追捧和崇拜，那這樣的社會，必然已經和這個吉祥物一樣，產生了一些本質上的畸變與扭曲。
所以，導演的意圖格外明顯——《小丑》所經歷的，所展現出來的社會狀態，才是最醜陋的罪惡一般的存在。
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某種程度的殘缺，
因為缺乏教育而缺乏足夠讓自己昇華的文化水平，隨之失去了在社會裡提升自己地位階層的能力，
從事最卑微的工作卻一直被人們所欺辱甚至打擊，
追求自己的夢想卻因過於執著被最初的夢想所傷害，信仰與生活支撐崩潰最終導致人格的畸變和內心邪惡無可抑制的增長……
亞瑟僅僅是導演的棋子，用來揭示一個被邊緣化的普通人，在遭遇長年的社會不公之後，可能會發生的命運轉變。而隨之而來的，是整個社會失衡的現實之下，這樣一個原本沒有人關心和關注的邊緣人物，因為社會事件的激化，以及他過於醒目的個人特徵，成為一種思潮的象徵性符號。
但這樣一種扭曲和異常的人身狀態還能成為一個社會吉祥物，被人們所追捧和崇拜，那這樣的社會，必然已經和這個吉祥物一樣，產生了一些本質上的畸變與扭曲。
所以，導演的意圖格外明顯——《小丑》所經歷的，所展現出來的社會狀態，才是最醜陋的罪惡一般的存在。
獨角戲，傑昆出場，必須是獨角戲！
《小丑》雖然是哥譚鎮犯罪之王，但是，要想把他撲朔迷離的身世講明白了，必須用獨角戲的形式。
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某種程度的殘缺，
因為缺乏教育而缺乏足夠讓自己昇華的文化水平，隨之失去了在社會裡提升自己地位階層的能力，
從事最卑微的工作卻一直被人們所欺辱甚至打擊，
追求自己的夢想卻因過於執著被最初的夢想所傷害，信仰與生活支撐崩潰最終導致人格的畸變和內心邪惡無可抑制的增長……
亞瑟僅僅是導演的棋子，用來揭示一個被邊緣化的普通人，在遭遇長年的社會不公之後，可能會發生的命運轉變。而隨之而來的，是整個社會失衡的現實之下，這樣一個原本沒有人關心和關注的邊緣人物，因為社會事件的激化，以及他過於醒目的個人特徵，成為一種思潮的象徵性符號。
但這樣一種扭曲和異常的人身狀態還能成為一個社會吉祥物，被人們所追捧和崇拜，那這樣的社會，必然已經和這個吉祥物一樣，產生了一些本質上的畸變與扭曲。
所以，導演的意圖格外明顯——《小丑》所經歷的，所展現出來的社會狀態，才是最醜陋的罪惡一般的存在。
獨角戲，傑昆出場，必須是獨角戲！
《小丑》雖然是哥譚鎮犯罪之王，但是，要想把他撲朔迷離的身世講明白了，必須用獨角戲的形式。
因為他只有做為絕對主角，才能讓觀眾和“小丑”這個角色一齊徹底靜下心來，按捺住被社會灌輸多年的正邪善惡的基本道德規範，杜絕心理上對於小丑行為的恐懼而輕易下結論的舉動，讓觀眾和小丑的角色一起代入，才能夠更好的去探索這樣一個狂妄而扭曲的靈魂是怎樣形成的。
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某種程度的殘缺，
因為缺乏教育而缺乏足夠讓自己昇華的文化水平，隨之失去了在社會裡提升自己地位階層的能力，
從事最卑微的工作卻一直被人們所欺辱甚至打擊，
追求自己的夢想卻因過於執著被最初的夢想所傷害，信仰與生活支撐崩潰最終導致人格的畸變和內心邪惡無可抑制的增長……
亞瑟僅僅是導演的棋子，用來揭示一個被邊緣化的普通人，在遭遇長年的社會不公之後，可能會發生的命運轉變。而隨之而來的，是整個社會失衡的現實之下，這樣一個原本沒有人關心和關注的邊緣人物，因為社會事件的激化，以及他過於醒目的個人特徵，成為一種思潮的象徵性符號。
但這樣一種扭曲和異常的人身狀態還能成為一個社會吉祥物，被人們所追捧和崇拜，那這樣的社會，必然已經和這個吉祥物一樣，產生了一些本質上的畸變與扭曲。
所以，導演的意圖格外明顯——《小丑》所經歷的，所展現出來的社會狀態，才是最醜陋的罪惡一般的存在。
獨角戲，傑昆出場，必須是獨角戲！
《小丑》雖然是哥譚鎮犯罪之王，但是，要想把他撲朔迷離的身世講明白了，必須用獨角戲的形式。
因為他只有做為絕對主角，才能讓觀眾和“小丑”這個角色一齊徹底靜下心來，按捺住被社會灌輸多年的正邪善惡的基本道德規範，杜絕心理上對於小丑行為的恐懼而輕易下結論的舉動，讓觀眾和小丑的角色一起代入，才能夠更好的去探索這樣一個狂妄而扭曲的靈魂是怎樣形成的。
在這樣一個過程裡，不能有外在的任何打擾。就好比， 如果蝙蝠俠在場，勢必會激發觀眾希望他打敗小丑的念頭。
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某種程度的殘缺，
因為缺乏教育而缺乏足夠讓自己昇華的文化水平，隨之失去了在社會裡提升自己地位階層的能力，
從事最卑微的工作卻一直被人們所欺辱甚至打擊，
追求自己的夢想卻因過於執著被最初的夢想所傷害，信仰與生活支撐崩潰最終導致人格的畸變和內心邪惡無可抑制的增長……
亞瑟僅僅是導演的棋子，用來揭示一個被邊緣化的普通人，在遭遇長年的社會不公之後，可能會發生的命運轉變。而隨之而來的，是整個社會失衡的現實之下，這樣一個原本沒有人關心和關注的邊緣人物，因為社會事件的激化，以及他過於醒目的個人特徵，成為一種思潮的象徵性符號。
但這樣一種扭曲和異常的人身狀態還能成為一個社會吉祥物，被人們所追捧和崇拜，那這樣的社會，必然已經和這個吉祥物一樣，產生了一些本質上的畸變與扭曲。
所以，導演的意圖格外明顯——《小丑》所經歷的，所展現出來的社會狀態，才是最醜陋的罪惡一般的存在。
獨角戲，傑昆出場，必須是獨角戲！
《小丑》雖然是哥譚鎮犯罪之王，但是，要想把他撲朔迷離的身世講明白了，必須用獨角戲的形式。
因為他只有做為絕對主角，才能讓觀眾和“小丑”這個角色一齊徹底靜下心來，按捺住被社會灌輸多年的正邪善惡的基本道德規範，杜絕心理上對於小丑行為的恐懼而輕易下結論的舉動，讓觀眾和小丑的角色一起代入，才能夠更好的去探索這樣一個狂妄而扭曲的靈魂是怎樣形成的。
在這樣一個過程裡，不能有外在的任何打擾。就好比， 如果蝙蝠俠在場，勢必會激發觀眾希望他打敗小丑的念頭。
而企鵝人，謎語者等等同批次的反派出現，也會削弱這個人物的真實度。因為作為資深惡棍，在黑道混跡多年之後，已經將對敵對者的防範形成了本能。
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某種程度的殘缺，
因為缺乏教育而缺乏足夠讓自己昇華的文化水平，隨之失去了在社會裡提升自己地位階層的能力，
從事最卑微的工作卻一直被人們所欺辱甚至打擊，
追求自己的夢想卻因過於執著被最初的夢想所傷害，信仰與生活支撐崩潰最終導致人格的畸變和內心邪惡無可抑制的增長……
亞瑟僅僅是導演的棋子，用來揭示一個被邊緣化的普通人，在遭遇長年的社會不公之後，可能會發生的命運轉變。而隨之而來的，是整個社會失衡的現實之下，這樣一個原本沒有人關心和關注的邊緣人物，因為社會事件的激化，以及他過於醒目的個人特徵，成為一種思潮的象徵性符號。
但這樣一種扭曲和異常的人身狀態還能成為一個社會吉祥物，被人們所追捧和崇拜，那這樣的社會，必然已經和這個吉祥物一樣，產生了一些本質上的畸變與扭曲。
所以，導演的意圖格外明顯——《小丑》所經歷的，所展現出來的社會狀態，才是最醜陋的罪惡一般的存在。
獨角戲，傑昆出場，必須是獨角戲！
《小丑》雖然是哥譚鎮犯罪之王，但是，要想把他撲朔迷離的身世講明白了，必須用獨角戲的形式。
因為他只有做為絕對主角，才能讓觀眾和“小丑”這個角色一齊徹底靜下心來，按捺住被社會灌輸多年的正邪善惡的基本道德規範，杜絕心理上對於小丑行為的恐懼而輕易下結論的舉動，讓觀眾和小丑的角色一起代入，才能夠更好的去探索這樣一個狂妄而扭曲的靈魂是怎樣形成的。
在這樣一個過程裡，不能有外在的任何打擾。就好比， 如果蝙蝠俠在場，勢必會激發觀眾希望他打敗小丑的念頭。
而企鵝人，謎語者等等同批次的反派出現，也會削弱這個人物的真實度。因為作為資深惡棍，在黑道混跡多年之後，已經將對敵對者的防範形成了本能。
在敵對者的面前，小丑的防衛機制開啟，他那謊言隨口就來的性子，讓所提供的線索就變得可信度存疑了。
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某種程度的殘缺，
因為缺乏教育而缺乏足夠讓自己昇華的文化水平，隨之失去了在社會裡提升自己地位階層的能力，
從事最卑微的工作卻一直被人們所欺辱甚至打擊，
追求自己的夢想卻因過於執著被最初的夢想所傷害，信仰與生活支撐崩潰最終導致人格的畸變和內心邪惡無可抑制的增長……
亞瑟僅僅是導演的棋子，用來揭示一個被邊緣化的普通人，在遭遇長年的社會不公之後，可能會發生的命運轉變。而隨之而來的，是整個社會失衡的現實之下，這樣一個原本沒有人關心和關注的邊緣人物，因為社會事件的激化，以及他過於醒目的個人特徵，成為一種思潮的象徵性符號。
但這樣一種扭曲和異常的人身狀態還能成為一個社會吉祥物，被人們所追捧和崇拜，那這樣的社會，必然已經和這個吉祥物一樣，產生了一些本質上的畸變與扭曲。
所以，導演的意圖格外明顯——《小丑》所經歷的，所展現出來的社會狀態，才是最醜陋的罪惡一般的存在。
獨角戲，傑昆出場，必須是獨角戲！
《小丑》雖然是哥譚鎮犯罪之王，但是，要想把他撲朔迷離的身世講明白了，必須用獨角戲的形式。
因為他只有做為絕對主角，才能讓觀眾和“小丑”這個角色一齊徹底靜下心來，按捺住被社會灌輸多年的正邪善惡的基本道德規範，杜絕心理上對於小丑行為的恐懼而輕易下結論的舉動，讓觀眾和小丑的角色一起代入，才能夠更好的去探索這樣一個狂妄而扭曲的靈魂是怎樣形成的。
在這樣一個過程裡，不能有外在的任何打擾。就好比， 如果蝙蝠俠在場，勢必會激發觀眾希望他打敗小丑的念頭。
而企鵝人，謎語者等等同批次的反派出現，也會削弱這個人物的真實度。因為作為資深惡棍，在黑道混跡多年之後，已經將對敵對者的防範形成了本能。
在敵對者的面前，小丑的防衛機制開啟，他那謊言隨口就來的性子，讓所提供的線索就變得可信度存疑了。
但是，小丑這樣多位面，全層次瘋狂的角色，又必須是好萊塢最頂級的演員，才能完整展現他如何從社會裡最底層的小人物，逐漸瘋癲扭曲自我，走到城市最頂端的整個艱辛過程！
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某種程度的殘缺，
因為缺乏教育而缺乏足夠讓自己昇華的文化水平，隨之失去了在社會裡提升自己地位階層的能力，
從事最卑微的工作卻一直被人們所欺辱甚至打擊，
追求自己的夢想卻因過於執著被最初的夢想所傷害，信仰與生活支撐崩潰最終導致人格的畸變和內心邪惡無可抑制的增長……
亞瑟僅僅是導演的棋子，用來揭示一個被邊緣化的普通人，在遭遇長年的社會不公之後，可能會發生的命運轉變。而隨之而來的，是整個社會失衡的現實之下，這樣一個原本沒有人關心和關注的邊緣人物，因為社會事件的激化，以及他過於醒目的個人特徵，成為一種思潮的象徵性符號。
但這樣一種扭曲和異常的人身狀態還能成為一個社會吉祥物，被人們所追捧和崇拜，那這樣的社會，必然已經和這個吉祥物一樣，產生了一些本質上的畸變與扭曲。
所以，導演的意圖格外明顯——《小丑》所經歷的，所展現出來的社會狀態，才是最醜陋的罪惡一般的存在。
獨角戲，傑昆出場，必須是獨角戲！
《小丑》雖然是哥譚鎮犯罪之王，但是，要想把他撲朔迷離的身世講明白了，必須用獨角戲的形式。
因為他只有做為絕對主角，才能讓觀眾和“小丑”這個角色一齊徹底靜下心來，按捺住被社會灌輸多年的正邪善惡的基本道德規範，杜絕心理上對於小丑行為的恐懼而輕易下結論的舉動，讓觀眾和小丑的角色一起代入，才能夠更好的去探索這樣一個狂妄而扭曲的靈魂是怎樣形成的。
在這樣一個過程裡，不能有外在的任何打擾。就好比， 如果蝙蝠俠在場，勢必會激發觀眾希望他打敗小丑的念頭。
而企鵝人，謎語者等等同批次的反派出現，也會削弱這個人物的真實度。因為作為資深惡棍，在黑道混跡多年之後，已經將對敵對者的防範形成了本能。
在敵對者的面前，小丑的防衛機制開啟，他那謊言隨口就來的性子，讓所提供的線索就變得可信度存疑了。
但是，小丑這樣多位面，全層次瘋狂的角色，又必須是好萊塢最頂級的演員，才能完整展現他如何從社會裡最底層的小人物，逐漸瘋癲扭曲自我，走到城市最頂端的整個艱辛過程！
畢竟，有傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託幾位重量級演員的加持，將他們最大力氣去展現的那種邪魅狷狂所賦予了極大的破壞力。就連新生代卡梅隆·莫納漢都生猛無比的演繹之後，這個角色自身所具備的重量，已經不是一般人能夠駕馭得了的了。
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某種程度的殘缺，
因為缺乏教育而缺乏足夠讓自己昇華的文化水平，隨之失去了在社會裡提升自己地位階層的能力，
從事最卑微的工作卻一直被人們所欺辱甚至打擊，
追求自己的夢想卻因過於執著被最初的夢想所傷害，信仰與生活支撐崩潰最終導致人格的畸變和內心邪惡無可抑制的增長……
亞瑟僅僅是導演的棋子，用來揭示一個被邊緣化的普通人，在遭遇長年的社會不公之後，可能會發生的命運轉變。而隨之而來的，是整個社會失衡的現實之下，這樣一個原本沒有人關心和關注的邊緣人物，因為社會事件的激化，以及他過於醒目的個人特徵，成為一種思潮的象徵性符號。
但這樣一種扭曲和異常的人身狀態還能成為一個社會吉祥物，被人們所追捧和崇拜，那這樣的社會，必然已經和這個吉祥物一樣，產生了一些本質上的畸變與扭曲。
所以，導演的意圖格外明顯——《小丑》所經歷的，所展現出來的社會狀態，才是最醜陋的罪惡一般的存在。
獨角戲，傑昆出場，必須是獨角戲！
《小丑》雖然是哥譚鎮犯罪之王，但是，要想把他撲朔迷離的身世講明白了，必須用獨角戲的形式。
因為他只有做為絕對主角，才能讓觀眾和“小丑”這個角色一齊徹底靜下心來，按捺住被社會灌輸多年的正邪善惡的基本道德規範，杜絕心理上對於小丑行為的恐懼而輕易下結論的舉動，讓觀眾和小丑的角色一起代入，才能夠更好的去探索這樣一個狂妄而扭曲的靈魂是怎樣形成的。
在這樣一個過程裡，不能有外在的任何打擾。就好比， 如果蝙蝠俠在場，勢必會激發觀眾希望他打敗小丑的念頭。
而企鵝人，謎語者等等同批次的反派出現，也會削弱這個人物的真實度。因為作為資深惡棍，在黑道混跡多年之後，已經將對敵對者的防範形成了本能。
在敵對者的面前，小丑的防衛機制開啟，他那謊言隨口就來的性子，讓所提供的線索就變得可信度存疑了。
但是，小丑這樣多位面，全層次瘋狂的角色，又必須是好萊塢最頂級的演員，才能完整展現他如何從社會裡最底層的小人物，逐漸瘋癲扭曲自我，走到城市最頂端的整個艱辛過程！
畢竟，有傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託幾位重量級演員的加持，將他們最大力氣去展現的那種邪魅狷狂所賦予了極大的破壞力。就連新生代卡梅隆·莫納漢都生猛無比的演繹之後，這個角色自身所具備的重量，已經不是一般人能夠駕馭得了的了。
所以，傑昆·菲尼克斯恰如其時的出現，大有捨我其誰的篤定！
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某種程度的殘缺，
因為缺乏教育而缺乏足夠讓自己昇華的文化水平，隨之失去了在社會裡提升自己地位階層的能力，
從事最卑微的工作卻一直被人們所欺辱甚至打擊，
追求自己的夢想卻因過於執著被最初的夢想所傷害，信仰與生活支撐崩潰最終導致人格的畸變和內心邪惡無可抑制的增長……
亞瑟僅僅是導演的棋子，用來揭示一個被邊緣化的普通人，在遭遇長年的社會不公之後，可能會發生的命運轉變。而隨之而來的，是整個社會失衡的現實之下，這樣一個原本沒有人關心和關注的邊緣人物，因為社會事件的激化，以及他過於醒目的個人特徵，成為一種思潮的象徵性符號。
但這樣一種扭曲和異常的人身狀態還能成為一個社會吉祥物，被人們所追捧和崇拜，那這樣的社會，必然已經和這個吉祥物一樣，產生了一些本質上的畸變與扭曲。
所以，導演的意圖格外明顯——《小丑》所經歷的，所展現出來的社會狀態，才是最醜陋的罪惡一般的存在。
獨角戲，傑昆出場，必須是獨角戲！
《小丑》雖然是哥譚鎮犯罪之王，但是，要想把他撲朔迷離的身世講明白了，必須用獨角戲的形式。
因為他只有做為絕對主角，才能讓觀眾和“小丑”這個角色一齊徹底靜下心來，按捺住被社會灌輸多年的正邪善惡的基本道德規範，杜絕心理上對於小丑行為的恐懼而輕易下結論的舉動，讓觀眾和小丑的角色一起代入，才能夠更好的去探索這樣一個狂妄而扭曲的靈魂是怎樣形成的。
在這樣一個過程裡，不能有外在的任何打擾。就好比， 如果蝙蝠俠在場，勢必會激發觀眾希望他打敗小丑的念頭。
而企鵝人，謎語者等等同批次的反派出現，也會削弱這個人物的真實度。因為作為資深惡棍，在黑道混跡多年之後，已經將對敵對者的防範形成了本能。
在敵對者的面前，小丑的防衛機制開啟，他那謊言隨口就來的性子，讓所提供的線索就變得可信度存疑了。
但是，小丑這樣多位面，全層次瘋狂的角色，又必須是好萊塢最頂級的演員，才能完整展現他如何從社會裡最底層的小人物，逐漸瘋癲扭曲自我，走到城市最頂端的整個艱辛過程！
畢竟，有傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託幾位重量級演員的加持，將他們最大力氣去展現的那種邪魅狷狂所賦予了極大的破壞力。就連新生代卡梅隆·莫納漢都生猛無比的演繹之後，這個角色自身所具備的重量，已經不是一般人能夠駕馭得了的了。
所以，傑昆·菲尼克斯恰如其時的出現，大有捨我其誰的篤定！
當年在《角鬥士》裡，那個扭曲著面容，用國王這樣最尊貴的身份，講著最齷齪的話語的角色，已經讓他在某種程度上，超越了男主角羅素·克勞，成為一位更有潛力的明日之星。
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某種程度的殘缺，
因為缺乏教育而缺乏足夠讓自己昇華的文化水平，隨之失去了在社會裡提升自己地位階層的能力，
從事最卑微的工作卻一直被人們所欺辱甚至打擊，
追求自己的夢想卻因過於執著被最初的夢想所傷害，信仰與生活支撐崩潰最終導致人格的畸變和內心邪惡無可抑制的增長……
亞瑟僅僅是導演的棋子，用來揭示一個被邊緣化的普通人，在遭遇長年的社會不公之後，可能會發生的命運轉變。而隨之而來的，是整個社會失衡的現實之下，這樣一個原本沒有人關心和關注的邊緣人物，因為社會事件的激化，以及他過於醒目的個人特徵，成為一種思潮的象徵性符號。
但這樣一種扭曲和異常的人身狀態還能成為一個社會吉祥物，被人們所追捧和崇拜，那這樣的社會，必然已經和這個吉祥物一樣，產生了一些本質上的畸變與扭曲。
所以，導演的意圖格外明顯——《小丑》所經歷的，所展現出來的社會狀態，才是最醜陋的罪惡一般的存在。
獨角戲，傑昆出場，必須是獨角戲！
《小丑》雖然是哥譚鎮犯罪之王，但是，要想把他撲朔迷離的身世講明白了，必須用獨角戲的形式。
因為他只有做為絕對主角，才能讓觀眾和“小丑”這個角色一齊徹底靜下心來，按捺住被社會灌輸多年的正邪善惡的基本道德規範，杜絕心理上對於小丑行為的恐懼而輕易下結論的舉動，讓觀眾和小丑的角色一起代入，才能夠更好的去探索這樣一個狂妄而扭曲的靈魂是怎樣形成的。
在這樣一個過程裡，不能有外在的任何打擾。就好比， 如果蝙蝠俠在場，勢必會激發觀眾希望他打敗小丑的念頭。
而企鵝人，謎語者等等同批次的反派出現，也會削弱這個人物的真實度。因為作為資深惡棍，在黑道混跡多年之後，已經將對敵對者的防範形成了本能。
在敵對者的面前，小丑的防衛機制開啟，他那謊言隨口就來的性子，讓所提供的線索就變得可信度存疑了。
但是，小丑這樣多位面，全層次瘋狂的角色，又必須是好萊塢最頂級的演員，才能完整展現他如何從社會裡最底層的小人物，逐漸瘋癲扭曲自我，走到城市最頂端的整個艱辛過程！
畢竟，有傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託幾位重量級演員的加持，將他們最大力氣去展現的那種邪魅狷狂所賦予了極大的破壞力。就連新生代卡梅隆·莫納漢都生猛無比的演繹之後，這個角色自身所具備的重量，已經不是一般人能夠駕馭得了的了。
所以，傑昆·菲尼克斯恰如其時的出現，大有捨我其誰的篤定！
當年在《角鬥士》裡，那個扭曲著面容，用國王這樣最尊貴的身份，講著最齷齪的話語的角色，已經讓他在某種程度上，超越了男主角羅素·克勞，成為一位更有潛力的明日之星。
在軟科幻題材《她》裡面，傑昆和斯嘉麗同場，講一個現代人逐漸隔絕自己的故事。傑昆將一箇中年人的隔絕和渴望交流與理解的心態展現得絲絲入扣，而寡姐更是“全程不露相，聲音撩全場”，僅僅配音的演繹，就有了影后的水準。
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某種程度的殘缺，
因為缺乏教育而缺乏足夠讓自己昇華的文化水平，隨之失去了在社會裡提升自己地位階層的能力，
從事最卑微的工作卻一直被人們所欺辱甚至打擊，
追求自己的夢想卻因過於執著被最初的夢想所傷害，信仰與生活支撐崩潰最終導致人格的畸變和內心邪惡無可抑制的增長……
亞瑟僅僅是導演的棋子，用來揭示一個被邊緣化的普通人，在遭遇長年的社會不公之後，可能會發生的命運轉變。而隨之而來的，是整個社會失衡的現實之下，這樣一個原本沒有人關心和關注的邊緣人物，因為社會事件的激化，以及他過於醒目的個人特徵，成為一種思潮的象徵性符號。
但這樣一種扭曲和異常的人身狀態還能成為一個社會吉祥物，被人們所追捧和崇拜，那這樣的社會，必然已經和這個吉祥物一樣，產生了一些本質上的畸變與扭曲。
所以，導演的意圖格外明顯——《小丑》所經歷的，所展現出來的社會狀態，才是最醜陋的罪惡一般的存在。
獨角戲，傑昆出場，必須是獨角戲！
《小丑》雖然是哥譚鎮犯罪之王，但是，要想把他撲朔迷離的身世講明白了，必須用獨角戲的形式。
因為他只有做為絕對主角，才能讓觀眾和“小丑”這個角色一齊徹底靜下心來，按捺住被社會灌輸多年的正邪善惡的基本道德規範，杜絕心理上對於小丑行為的恐懼而輕易下結論的舉動，讓觀眾和小丑的角色一起代入，才能夠更好的去探索這樣一個狂妄而扭曲的靈魂是怎樣形成的。
在這樣一個過程裡，不能有外在的任何打擾。就好比， 如果蝙蝠俠在場，勢必會激發觀眾希望他打敗小丑的念頭。
而企鵝人，謎語者等等同批次的反派出現，也會削弱這個人物的真實度。因為作為資深惡棍，在黑道混跡多年之後，已經將對敵對者的防範形成了本能。
在敵對者的面前，小丑的防衛機制開啟，他那謊言隨口就來的性子，讓所提供的線索就變得可信度存疑了。
但是，小丑這樣多位面，全層次瘋狂的角色，又必須是好萊塢最頂級的演員，才能完整展現他如何從社會裡最底層的小人物，逐漸瘋癲扭曲自我，走到城市最頂端的整個艱辛過程！
畢竟，有傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託幾位重量級演員的加持，將他們最大力氣去展現的那種邪魅狷狂所賦予了極大的破壞力。就連新生代卡梅隆·莫納漢都生猛無比的演繹之後，這個角色自身所具備的重量，已經不是一般人能夠駕馭得了的了。
所以，傑昆·菲尼克斯恰如其時的出現，大有捨我其誰的篤定！
當年在《角鬥士》裡，那個扭曲著面容，用國王這樣最尊貴的身份，講著最齷齪的話語的角色，已經讓他在某種程度上，超越了男主角羅素·克勞，成為一位更有潛力的明日之星。
在軟科幻題材《她》裡面，傑昆和斯嘉麗同場，講一個現代人逐漸隔絕自己的故事。傑昆將一箇中年人的隔絕和渴望交流與理解的心態展現得絲絲入扣，而寡姐更是“全程不露相，聲音撩全場”，僅僅配音的演繹，就有了影后的水準。
不同於合作其他明星那樣相互激發的狀況，一直陰鬱深沉的傑昆，需要一個漫長而舒緩的環境，來釋放自己內心裡沉積的那些陰鬱和幽深。所以，與其看他如何配合別人把自己變作的各種怪相，不如看他自由發揮，命題作文一樣的完成一種靜水流深的自我發掘！
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某種程度的殘缺，
因為缺乏教育而缺乏足夠讓自己昇華的文化水平，隨之失去了在社會裡提升自己地位階層的能力，
從事最卑微的工作卻一直被人們所欺辱甚至打擊，
追求自己的夢想卻因過於執著被最初的夢想所傷害，信仰與生活支撐崩潰最終導致人格的畸變和內心邪惡無可抑制的增長……
亞瑟僅僅是導演的棋子，用來揭示一個被邊緣化的普通人，在遭遇長年的社會不公之後，可能會發生的命運轉變。而隨之而來的，是整個社會失衡的現實之下，這樣一個原本沒有人關心和關注的邊緣人物，因為社會事件的激化，以及他過於醒目的個人特徵，成為一種思潮的象徵性符號。
但這樣一種扭曲和異常的人身狀態還能成為一個社會吉祥物，被人們所追捧和崇拜，那這樣的社會，必然已經和這個吉祥物一樣，產生了一些本質上的畸變與扭曲。
所以，導演的意圖格外明顯——《小丑》所經歷的，所展現出來的社會狀態，才是最醜陋的罪惡一般的存在。
獨角戲，傑昆出場，必須是獨角戲！
《小丑》雖然是哥譚鎮犯罪之王，但是，要想把他撲朔迷離的身世講明白了，必須用獨角戲的形式。
因為他只有做為絕對主角，才能讓觀眾和“小丑”這個角色一齊徹底靜下心來，按捺住被社會灌輸多年的正邪善惡的基本道德規範，杜絕心理上對於小丑行為的恐懼而輕易下結論的舉動，讓觀眾和小丑的角色一起代入，才能夠更好的去探索這樣一個狂妄而扭曲的靈魂是怎樣形成的。
在這樣一個過程裡，不能有外在的任何打擾。就好比， 如果蝙蝠俠在場，勢必會激發觀眾希望他打敗小丑的念頭。
而企鵝人，謎語者等等同批次的反派出現，也會削弱這個人物的真實度。因為作為資深惡棍，在黑道混跡多年之後，已經將對敵對者的防範形成了本能。
在敵對者的面前，小丑的防衛機制開啟，他那謊言隨口就來的性子，讓所提供的線索就變得可信度存疑了。
但是，小丑這樣多位面，全層次瘋狂的角色，又必須是好萊塢最頂級的演員，才能完整展現他如何從社會裡最底層的小人物，逐漸瘋癲扭曲自我，走到城市最頂端的整個艱辛過程！
畢竟，有傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託幾位重量級演員的加持，將他們最大力氣去展現的那種邪魅狷狂所賦予了極大的破壞力。就連新生代卡梅隆·莫納漢都生猛無比的演繹之後，這個角色自身所具備的重量，已經不是一般人能夠駕馭得了的了。
所以，傑昆·菲尼克斯恰如其時的出現，大有捨我其誰的篤定！
當年在《角鬥士》裡，那個扭曲著面容，用國王這樣最尊貴的身份，講著最齷齪的話語的角色，已經讓他在某種程度上，超越了男主角羅素·克勞，成為一位更有潛力的明日之星。
在軟科幻題材《她》裡面，傑昆和斯嘉麗同場，講一個現代人逐漸隔絕自己的故事。傑昆將一箇中年人的隔絕和渴望交流與理解的心態展現得絲絲入扣，而寡姐更是“全程不露相，聲音撩全場”，僅僅配音的演繹，就有了影后的水準。
不同於合作其他明星那樣相互激發的狀況，一直陰鬱深沉的傑昆，需要一個漫長而舒緩的環境，來釋放自己內心裡沉積的那些陰鬱和幽深。所以，與其看他如何配合別人把自己變作的各種怪相，不如看他自由發揮，命題作文一樣的完成一種靜水流深的自我發掘！
人生苦短，我們誰又不是把自己活成了小丑強顏歡笑的模樣？
從漫畫的戲劇化，落實到現實生活的層面，表面上是導演對DC一貫的戲劇化衝突過於強烈的一次淡化，從超級英雄善惡二元論向普通人灰色混沌思維的一次過渡。用來打破DC最近幾年越來越喪失自我，不斷向漫威影業的風格靠攏的窘境。
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某種程度的殘缺，
因為缺乏教育而缺乏足夠讓自己昇華的文化水平，隨之失去了在社會裡提升自己地位階層的能力，
從事最卑微的工作卻一直被人們所欺辱甚至打擊，
追求自己的夢想卻因過於執著被最初的夢想所傷害，信仰與生活支撐崩潰最終導致人格的畸變和內心邪惡無可抑制的增長……
亞瑟僅僅是導演的棋子，用來揭示一個被邊緣化的普通人，在遭遇長年的社會不公之後，可能會發生的命運轉變。而隨之而來的，是整個社會失衡的現實之下，這樣一個原本沒有人關心和關注的邊緣人物，因為社會事件的激化，以及他過於醒目的個人特徵，成為一種思潮的象徵性符號。
但這樣一種扭曲和異常的人身狀態還能成為一個社會吉祥物，被人們所追捧和崇拜，那這樣的社會，必然已經和這個吉祥物一樣，產生了一些本質上的畸變與扭曲。
所以，導演的意圖格外明顯——《小丑》所經歷的，所展現出來的社會狀態，才是最醜陋的罪惡一般的存在。
獨角戲，傑昆出場，必須是獨角戲！
《小丑》雖然是哥譚鎮犯罪之王，但是，要想把他撲朔迷離的身世講明白了，必須用獨角戲的形式。
因為他只有做為絕對主角，才能讓觀眾和“小丑”這個角色一齊徹底靜下心來，按捺住被社會灌輸多年的正邪善惡的基本道德規範，杜絕心理上對於小丑行為的恐懼而輕易下結論的舉動，讓觀眾和小丑的角色一起代入，才能夠更好的去探索這樣一個狂妄而扭曲的靈魂是怎樣形成的。
在這樣一個過程裡，不能有外在的任何打擾。就好比， 如果蝙蝠俠在場，勢必會激發觀眾希望他打敗小丑的念頭。
而企鵝人，謎語者等等同批次的反派出現，也會削弱這個人物的真實度。因為作為資深惡棍，在黑道混跡多年之後，已經將對敵對者的防範形成了本能。
在敵對者的面前，小丑的防衛機制開啟，他那謊言隨口就來的性子，讓所提供的線索就變得可信度存疑了。
但是，小丑這樣多位面，全層次瘋狂的角色，又必須是好萊塢最頂級的演員，才能完整展現他如何從社會裡最底層的小人物，逐漸瘋癲扭曲自我，走到城市最頂端的整個艱辛過程！
畢竟，有傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託幾位重量級演員的加持，將他們最大力氣去展現的那種邪魅狷狂所賦予了極大的破壞力。就連新生代卡梅隆·莫納漢都生猛無比的演繹之後，這個角色自身所具備的重量，已經不是一般人能夠駕馭得了的了。
所以，傑昆·菲尼克斯恰如其時的出現，大有捨我其誰的篤定！
當年在《角鬥士》裡，那個扭曲著面容，用國王這樣最尊貴的身份，講著最齷齪的話語的角色，已經讓他在某種程度上，超越了男主角羅素·克勞，成為一位更有潛力的明日之星。
在軟科幻題材《她》裡面，傑昆和斯嘉麗同場，講一個現代人逐漸隔絕自己的故事。傑昆將一箇中年人的隔絕和渴望交流與理解的心態展現得絲絲入扣，而寡姐更是“全程不露相，聲音撩全場”，僅僅配音的演繹，就有了影后的水準。
不同於合作其他明星那樣相互激發的狀況，一直陰鬱深沉的傑昆，需要一個漫長而舒緩的環境，來釋放自己內心裡沉積的那些陰鬱和幽深。所以，與其看他如何配合別人把自己變作的各種怪相，不如看他自由發揮，命題作文一樣的完成一種靜水流深的自我發掘！
人生苦短，我們誰又不是把自己活成了小丑強顏歡笑的模樣？
從漫畫的戲劇化，落實到現實生活的層面，表面上是導演對DC一貫的戲劇化衝突過於強烈的一次淡化，從超級英雄善惡二元論向普通人灰色混沌思維的一次過渡。用來打破DC最近幾年越來越喪失自我，不斷向漫威影業的風格靠攏的窘境。
但是實際上，和當年克里斯托弗·諾蘭一樣，他們大膽的將漫改電影當作劇情片和犯罪片來製作規劃。於是，《小丑》的主體，從哥譚鎮，轉移到了現實生活的每一個角落。小丑亞瑟，也就可能是芸芸眾生當中任何一個人！
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某種程度的殘缺，
因為缺乏教育而缺乏足夠讓自己昇華的文化水平，隨之失去了在社會裡提升自己地位階層的能力，
從事最卑微的工作卻一直被人們所欺辱甚至打擊，
追求自己的夢想卻因過於執著被最初的夢想所傷害，信仰與生活支撐崩潰最終導致人格的畸變和內心邪惡無可抑制的增長……
亞瑟僅僅是導演的棋子，用來揭示一個被邊緣化的普通人，在遭遇長年的社會不公之後，可能會發生的命運轉變。而隨之而來的，是整個社會失衡的現實之下，這樣一個原本沒有人關心和關注的邊緣人物，因為社會事件的激化，以及他過於醒目的個人特徵，成為一種思潮的象徵性符號。
但這樣一種扭曲和異常的人身狀態還能成為一個社會吉祥物，被人們所追捧和崇拜，那這樣的社會，必然已經和這個吉祥物一樣，產生了一些本質上的畸變與扭曲。
所以，導演的意圖格外明顯——《小丑》所經歷的，所展現出來的社會狀態，才是最醜陋的罪惡一般的存在。
獨角戲，傑昆出場，必須是獨角戲！
《小丑》雖然是哥譚鎮犯罪之王，但是，要想把他撲朔迷離的身世講明白了，必須用獨角戲的形式。
因為他只有做為絕對主角，才能讓觀眾和“小丑”這個角色一齊徹底靜下心來，按捺住被社會灌輸多年的正邪善惡的基本道德規範，杜絕心理上對於小丑行為的恐懼而輕易下結論的舉動，讓觀眾和小丑的角色一起代入，才能夠更好的去探索這樣一個狂妄而扭曲的靈魂是怎樣形成的。
在這樣一個過程裡，不能有外在的任何打擾。就好比， 如果蝙蝠俠在場，勢必會激發觀眾希望他打敗小丑的念頭。
而企鵝人，謎語者等等同批次的反派出現，也會削弱這個人物的真實度。因為作為資深惡棍，在黑道混跡多年之後，已經將對敵對者的防範形成了本能。
在敵對者的面前，小丑的防衛機制開啟，他那謊言隨口就來的性子，讓所提供的線索就變得可信度存疑了。
但是，小丑這樣多位面，全層次瘋狂的角色，又必須是好萊塢最頂級的演員，才能完整展現他如何從社會裡最底層的小人物，逐漸瘋癲扭曲自我，走到城市最頂端的整個艱辛過程！
畢竟，有傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託幾位重量級演員的加持，將他們最大力氣去展現的那種邪魅狷狂所賦予了極大的破壞力。就連新生代卡梅隆·莫納漢都生猛無比的演繹之後，這個角色自身所具備的重量，已經不是一般人能夠駕馭得了的了。
所以，傑昆·菲尼克斯恰如其時的出現，大有捨我其誰的篤定！
當年在《角鬥士》裡，那個扭曲著面容，用國王這樣最尊貴的身份，講著最齷齪的話語的角色，已經讓他在某種程度上，超越了男主角羅素·克勞，成為一位更有潛力的明日之星。
在軟科幻題材《她》裡面，傑昆和斯嘉麗同場，講一個現代人逐漸隔絕自己的故事。傑昆將一箇中年人的隔絕和渴望交流與理解的心態展現得絲絲入扣，而寡姐更是“全程不露相，聲音撩全場”，僅僅配音的演繹，就有了影后的水準。
不同於合作其他明星那樣相互激發的狀況，一直陰鬱深沉的傑昆，需要一個漫長而舒緩的環境，來釋放自己內心裡沉積的那些陰鬱和幽深。所以，與其看他如何配合別人把自己變作的各種怪相，不如看他自由發揮，命題作文一樣的完成一種靜水流深的自我發掘！
人生苦短，我們誰又不是把自己活成了小丑強顏歡笑的模樣？
從漫畫的戲劇化，落實到現實生活的層面，表面上是導演對DC一貫的戲劇化衝突過於強烈的一次淡化，從超級英雄善惡二元論向普通人灰色混沌思維的一次過渡。用來打破DC最近幾年越來越喪失自我，不斷向漫威影業的風格靠攏的窘境。
但是實際上，和當年克里斯托弗·諾蘭一樣，他們大膽的將漫改電影當作劇情片和犯罪片來製作規劃。於是，《小丑》的主體，從哥譚鎮，轉移到了現實生活的每一個角落。小丑亞瑟，也就可能是芸芸眾生當中任何一個人！
導演託德·菲利普斯的目標很明確——將漫畫裡的角色與劇情，落實到現實裡來，用現實的社會衝突與漫畫人物的個性相結合，藉助漫畫人物的性格轉換來反襯現實生活環境的逼狹與緊縮！
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某種程度的殘缺，
因為缺乏教育而缺乏足夠讓自己昇華的文化水平，隨之失去了在社會裡提升自己地位階層的能力，
從事最卑微的工作卻一直被人們所欺辱甚至打擊，
追求自己的夢想卻因過於執著被最初的夢想所傷害，信仰與生活支撐崩潰最終導致人格的畸變和內心邪惡無可抑制的增長……
亞瑟僅僅是導演的棋子，用來揭示一個被邊緣化的普通人，在遭遇長年的社會不公之後，可能會發生的命運轉變。而隨之而來的，是整個社會失衡的現實之下，這樣一個原本沒有人關心和關注的邊緣人物，因為社會事件的激化，以及他過於醒目的個人特徵，成為一種思潮的象徵性符號。
但這樣一種扭曲和異常的人身狀態還能成為一個社會吉祥物，被人們所追捧和崇拜，那這樣的社會，必然已經和這個吉祥物一樣，產生了一些本質上的畸變與扭曲。
所以，導演的意圖格外明顯——《小丑》所經歷的，所展現出來的社會狀態，才是最醜陋的罪惡一般的存在。
獨角戲，傑昆出場，必須是獨角戲！
《小丑》雖然是哥譚鎮犯罪之王，但是，要想把他撲朔迷離的身世講明白了，必須用獨角戲的形式。
因為他只有做為絕對主角，才能讓觀眾和“小丑”這個角色一齊徹底靜下心來，按捺住被社會灌輸多年的正邪善惡的基本道德規範，杜絕心理上對於小丑行為的恐懼而輕易下結論的舉動，讓觀眾和小丑的角色一起代入，才能夠更好的去探索這樣一個狂妄而扭曲的靈魂是怎樣形成的。
在這樣一個過程裡，不能有外在的任何打擾。就好比， 如果蝙蝠俠在場，勢必會激發觀眾希望他打敗小丑的念頭。
而企鵝人，謎語者等等同批次的反派出現，也會削弱這個人物的真實度。因為作為資深惡棍，在黑道混跡多年之後，已經將對敵對者的防範形成了本能。
在敵對者的面前，小丑的防衛機制開啟，他那謊言隨口就來的性子，讓所提供的線索就變得可信度存疑了。
但是，小丑這樣多位面，全層次瘋狂的角色，又必須是好萊塢最頂級的演員，才能完整展現他如何從社會裡最底層的小人物，逐漸瘋癲扭曲自我，走到城市最頂端的整個艱辛過程！
畢竟，有傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託幾位重量級演員的加持，將他們最大力氣去展現的那種邪魅狷狂所賦予了極大的破壞力。就連新生代卡梅隆·莫納漢都生猛無比的演繹之後，這個角色自身所具備的重量，已經不是一般人能夠駕馭得了的了。
所以，傑昆·菲尼克斯恰如其時的出現，大有捨我其誰的篤定！
當年在《角鬥士》裡，那個扭曲著面容，用國王這樣最尊貴的身份，講著最齷齪的話語的角色，已經讓他在某種程度上，超越了男主角羅素·克勞，成為一位更有潛力的明日之星。
在軟科幻題材《她》裡面，傑昆和斯嘉麗同場，講一個現代人逐漸隔絕自己的故事。傑昆將一箇中年人的隔絕和渴望交流與理解的心態展現得絲絲入扣，而寡姐更是“全程不露相，聲音撩全場”，僅僅配音的演繹，就有了影后的水準。
不同於合作其他明星那樣相互激發的狀況，一直陰鬱深沉的傑昆，需要一個漫長而舒緩的環境，來釋放自己內心裡沉積的那些陰鬱和幽深。所以，與其看他如何配合別人把自己變作的各種怪相，不如看他自由發揮，命題作文一樣的完成一種靜水流深的自我發掘！
人生苦短，我們誰又不是把自己活成了小丑強顏歡笑的模樣？
從漫畫的戲劇化，落實到現實生活的層面，表面上是導演對DC一貫的戲劇化衝突過於強烈的一次淡化，從超級英雄善惡二元論向普通人灰色混沌思維的一次過渡。用來打破DC最近幾年越來越喪失自我，不斷向漫威影業的風格靠攏的窘境。
但是實際上，和當年克里斯托弗·諾蘭一樣，他們大膽的將漫改電影當作劇情片和犯罪片來製作規劃。於是，《小丑》的主體，從哥譚鎮，轉移到了現實生活的每一個角落。小丑亞瑟，也就可能是芸芸眾生當中任何一個人！
導演託德·菲利普斯的目標很明確——將漫畫裡的角色與劇情，落實到現實裡來，用現實的社會衝突與漫畫人物的個性相結合，藉助漫畫人物的性格轉換來反襯現實生活環境的逼狹與緊縮！
所以《小丑》這部電影， 不僅僅是獨角戲一樣的展現小丑自身的扭曲與攀升過程，它骨子裡，是用小丑當引子，來展現自己的政治訴求和社會表達。結合小丑人性的畸變，貼合當下時代的實際，來反襯如今艱難的時代裡，個人發展的艱難與扭曲！
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某種程度的殘缺，
因為缺乏教育而缺乏足夠讓自己昇華的文化水平，隨之失去了在社會裡提升自己地位階層的能力，
從事最卑微的工作卻一直被人們所欺辱甚至打擊，
追求自己的夢想卻因過於執著被最初的夢想所傷害，信仰與生活支撐崩潰最終導致人格的畸變和內心邪惡無可抑制的增長……
亞瑟僅僅是導演的棋子，用來揭示一個被邊緣化的普通人，在遭遇長年的社會不公之後，可能會發生的命運轉變。而隨之而來的，是整個社會失衡的現實之下，這樣一個原本沒有人關心和關注的邊緣人物，因為社會事件的激化，以及他過於醒目的個人特徵，成為一種思潮的象徵性符號。
但這樣一種扭曲和異常的人身狀態還能成為一個社會吉祥物，被人們所追捧和崇拜，那這樣的社會，必然已經和這個吉祥物一樣，產生了一些本質上的畸變與扭曲。
所以，導演的意圖格外明顯——《小丑》所經歷的，所展現出來的社會狀態，才是最醜陋的罪惡一般的存在。
獨角戲，傑昆出場，必須是獨角戲！
《小丑》雖然是哥譚鎮犯罪之王，但是，要想把他撲朔迷離的身世講明白了，必須用獨角戲的形式。
因為他只有做為絕對主角，才能讓觀眾和“小丑”這個角色一齊徹底靜下心來，按捺住被社會灌輸多年的正邪善惡的基本道德規範，杜絕心理上對於小丑行為的恐懼而輕易下結論的舉動，讓觀眾和小丑的角色一起代入，才能夠更好的去探索這樣一個狂妄而扭曲的靈魂是怎樣形成的。
在這樣一個過程裡，不能有外在的任何打擾。就好比， 如果蝙蝠俠在場，勢必會激發觀眾希望他打敗小丑的念頭。
而企鵝人，謎語者等等同批次的反派出現，也會削弱這個人物的真實度。因為作為資深惡棍，在黑道混跡多年之後，已經將對敵對者的防範形成了本能。
在敵對者的面前，小丑的防衛機制開啟，他那謊言隨口就來的性子，讓所提供的線索就變得可信度存疑了。
但是，小丑這樣多位面，全層次瘋狂的角色，又必須是好萊塢最頂級的演員，才能完整展現他如何從社會裡最底層的小人物，逐漸瘋癲扭曲自我，走到城市最頂端的整個艱辛過程！
畢竟，有傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託幾位重量級演員的加持，將他們最大力氣去展現的那種邪魅狷狂所賦予了極大的破壞力。就連新生代卡梅隆·莫納漢都生猛無比的演繹之後，這個角色自身所具備的重量，已經不是一般人能夠駕馭得了的了。
所以，傑昆·菲尼克斯恰如其時的出現，大有捨我其誰的篤定！
當年在《角鬥士》裡，那個扭曲著面容，用國王這樣最尊貴的身份，講著最齷齪的話語的角色，已經讓他在某種程度上，超越了男主角羅素·克勞，成為一位更有潛力的明日之星。
在軟科幻題材《她》裡面，傑昆和斯嘉麗同場，講一個現代人逐漸隔絕自己的故事。傑昆將一箇中年人的隔絕和渴望交流與理解的心態展現得絲絲入扣，而寡姐更是“全程不露相，聲音撩全場”，僅僅配音的演繹，就有了影后的水準。
不同於合作其他明星那樣相互激發的狀況，一直陰鬱深沉的傑昆，需要一個漫長而舒緩的環境，來釋放自己內心裡沉積的那些陰鬱和幽深。所以，與其看他如何配合別人把自己變作的各種怪相，不如看他自由發揮，命題作文一樣的完成一種靜水流深的自我發掘！
人生苦短，我們誰又不是把自己活成了小丑強顏歡笑的模樣？
從漫畫的戲劇化，落實到現實生活的層面，表面上是導演對DC一貫的戲劇化衝突過於強烈的一次淡化，從超級英雄善惡二元論向普通人灰色混沌思維的一次過渡。用來打破DC最近幾年越來越喪失自我，不斷向漫威影業的風格靠攏的窘境。
但是實際上，和當年克里斯托弗·諾蘭一樣，他們大膽的將漫改電影當作劇情片和犯罪片來製作規劃。於是，《小丑》的主體，從哥譚鎮，轉移到了現實生活的每一個角落。小丑亞瑟，也就可能是芸芸眾生當中任何一個人！
導演託德·菲利普斯的目標很明確——將漫畫裡的角色與劇情，落實到現實裡來，用現實的社會衝突與漫畫人物的個性相結合，藉助漫畫人物的性格轉換來反襯現實生活環境的逼狹與緊縮！
所以《小丑》這部電影， 不僅僅是獨角戲一樣的展現小丑自身的扭曲與攀升過程，它骨子裡，是用小丑當引子，來展現自己的政治訴求和社會表達。結合小丑人性的畸變，貼合當下時代的實際，來反襯如今艱難的時代裡，個人發展的艱難與扭曲！
最起碼一點，小丑與韋恩家族那根深蒂固的身份矛盾，直指歷來就不可能平衡的社會貧富差異，尤其是在這種差異日漸尖銳的當今，特別具有現實意義。
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某種程度的殘缺，
因為缺乏教育而缺乏足夠讓自己昇華的文化水平，隨之失去了在社會裡提升自己地位階層的能力，
從事最卑微的工作卻一直被人們所欺辱甚至打擊，
追求自己的夢想卻因過於執著被最初的夢想所傷害，信仰與生活支撐崩潰最終導致人格的畸變和內心邪惡無可抑制的增長……
亞瑟僅僅是導演的棋子，用來揭示一個被邊緣化的普通人，在遭遇長年的社會不公之後，可能會發生的命運轉變。而隨之而來的，是整個社會失衡的現實之下，這樣一個原本沒有人關心和關注的邊緣人物，因為社會事件的激化，以及他過於醒目的個人特徵，成為一種思潮的象徵性符號。
但這樣一種扭曲和異常的人身狀態還能成為一個社會吉祥物，被人們所追捧和崇拜，那這樣的社會，必然已經和這個吉祥物一樣，產生了一些本質上的畸變與扭曲。
所以，導演的意圖格外明顯——《小丑》所經歷的，所展現出來的社會狀態，才是最醜陋的罪惡一般的存在。
獨角戲，傑昆出場，必須是獨角戲！
《小丑》雖然是哥譚鎮犯罪之王，但是，要想把他撲朔迷離的身世講明白了，必須用獨角戲的形式。
因為他只有做為絕對主角，才能讓觀眾和“小丑”這個角色一齊徹底靜下心來，按捺住被社會灌輸多年的正邪善惡的基本道德規範，杜絕心理上對於小丑行為的恐懼而輕易下結論的舉動，讓觀眾和小丑的角色一起代入，才能夠更好的去探索這樣一個狂妄而扭曲的靈魂是怎樣形成的。
在這樣一個過程裡，不能有外在的任何打擾。就好比， 如果蝙蝠俠在場，勢必會激發觀眾希望他打敗小丑的念頭。
而企鵝人，謎語者等等同批次的反派出現，也會削弱這個人物的真實度。因為作為資深惡棍，在黑道混跡多年之後，已經將對敵對者的防範形成了本能。
在敵對者的面前，小丑的防衛機制開啟，他那謊言隨口就來的性子，讓所提供的線索就變得可信度存疑了。
但是，小丑這樣多位面，全層次瘋狂的角色，又必須是好萊塢最頂級的演員，才能完整展現他如何從社會裡最底層的小人物，逐漸瘋癲扭曲自我，走到城市最頂端的整個艱辛過程！
畢竟，有傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託幾位重量級演員的加持，將他們最大力氣去展現的那種邪魅狷狂所賦予了極大的破壞力。就連新生代卡梅隆·莫納漢都生猛無比的演繹之後，這個角色自身所具備的重量，已經不是一般人能夠駕馭得了的了。
所以，傑昆·菲尼克斯恰如其時的出現，大有捨我其誰的篤定！
當年在《角鬥士》裡，那個扭曲著面容，用國王這樣最尊貴的身份，講著最齷齪的話語的角色，已經讓他在某種程度上，超越了男主角羅素·克勞，成為一位更有潛力的明日之星。
在軟科幻題材《她》裡面，傑昆和斯嘉麗同場，講一個現代人逐漸隔絕自己的故事。傑昆將一箇中年人的隔絕和渴望交流與理解的心態展現得絲絲入扣，而寡姐更是“全程不露相，聲音撩全場”，僅僅配音的演繹，就有了影后的水準。
不同於合作其他明星那樣相互激發的狀況，一直陰鬱深沉的傑昆，需要一個漫長而舒緩的環境，來釋放自己內心裡沉積的那些陰鬱和幽深。所以，與其看他如何配合別人把自己變作的各種怪相，不如看他自由發揮，命題作文一樣的完成一種靜水流深的自我發掘！
人生苦短，我們誰又不是把自己活成了小丑強顏歡笑的模樣？
從漫畫的戲劇化，落實到現實生活的層面，表面上是導演對DC一貫的戲劇化衝突過於強烈的一次淡化，從超級英雄善惡二元論向普通人灰色混沌思維的一次過渡。用來打破DC最近幾年越來越喪失自我，不斷向漫威影業的風格靠攏的窘境。
但是實際上，和當年克里斯托弗·諾蘭一樣，他們大膽的將漫改電影當作劇情片和犯罪片來製作規劃。於是，《小丑》的主體，從哥譚鎮，轉移到了現實生活的每一個角落。小丑亞瑟，也就可能是芸芸眾生當中任何一個人！
導演託德·菲利普斯的目標很明確——將漫畫裡的角色與劇情，落實到現實裡來，用現實的社會衝突與漫畫人物的個性相結合，藉助漫畫人物的性格轉換來反襯現實生活環境的逼狹與緊縮！
所以《小丑》這部電影， 不僅僅是獨角戲一樣的展現小丑自身的扭曲與攀升過程，它骨子裡，是用小丑當引子，來展現自己的政治訴求和社會表達。結合小丑人性的畸變，貼合當下時代的實際，來反襯如今艱難的時代裡，個人發展的艱難與扭曲！
最起碼一點，小丑與韋恩家族那根深蒂固的身份矛盾，直指歷來就不可能平衡的社會貧富差異，尤其是在這種差異日漸尖銳的當今，特別具有現實意義。
就像現在，在全球化衰敗的當今，因為這個就業大環境萎縮，而收入減少，開支增加，各種固定支出比例日益擴大，生活成本壓榨生存資本越甚的如今，人們為了保住越來越稀薄的收入，對於環境的各種委曲求全，各種違背本心唯唯諾諾，被整個大環境壓迫得越來越不像自己。
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某種程度的殘缺，
因為缺乏教育而缺乏足夠讓自己昇華的文化水平，隨之失去了在社會裡提升自己地位階層的能力，
從事最卑微的工作卻一直被人們所欺辱甚至打擊，
追求自己的夢想卻因過於執著被最初的夢想所傷害，信仰與生活支撐崩潰最終導致人格的畸變和內心邪惡無可抑制的增長……
亞瑟僅僅是導演的棋子，用來揭示一個被邊緣化的普通人，在遭遇長年的社會不公之後，可能會發生的命運轉變。而隨之而來的，是整個社會失衡的現實之下，這樣一個原本沒有人關心和關注的邊緣人物，因為社會事件的激化，以及他過於醒目的個人特徵，成為一種思潮的象徵性符號。
但這樣一種扭曲和異常的人身狀態還能成為一個社會吉祥物，被人們所追捧和崇拜，那這樣的社會，必然已經和這個吉祥物一樣，產生了一些本質上的畸變與扭曲。
所以，導演的意圖格外明顯——《小丑》所經歷的，所展現出來的社會狀態，才是最醜陋的罪惡一般的存在。
獨角戲，傑昆出場，必須是獨角戲！
《小丑》雖然是哥譚鎮犯罪之王，但是，要想把他撲朔迷離的身世講明白了，必須用獨角戲的形式。
因為他只有做為絕對主角，才能讓觀眾和“小丑”這個角色一齊徹底靜下心來，按捺住被社會灌輸多年的正邪善惡的基本道德規範，杜絕心理上對於小丑行為的恐懼而輕易下結論的舉動，讓觀眾和小丑的角色一起代入，才能夠更好的去探索這樣一個狂妄而扭曲的靈魂是怎樣形成的。
在這樣一個過程裡，不能有外在的任何打擾。就好比， 如果蝙蝠俠在場，勢必會激發觀眾希望他打敗小丑的念頭。
而企鵝人，謎語者等等同批次的反派出現，也會削弱這個人物的真實度。因為作為資深惡棍，在黑道混跡多年之後，已經將對敵對者的防範形成了本能。
在敵對者的面前，小丑的防衛機制開啟，他那謊言隨口就來的性子，讓所提供的線索就變得可信度存疑了。
但是，小丑這樣多位面，全層次瘋狂的角色，又必須是好萊塢最頂級的演員，才能完整展現他如何從社會裡最底層的小人物，逐漸瘋癲扭曲自我，走到城市最頂端的整個艱辛過程！
畢竟，有傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託幾位重量級演員的加持，將他們最大力氣去展現的那種邪魅狷狂所賦予了極大的破壞力。就連新生代卡梅隆·莫納漢都生猛無比的演繹之後，這個角色自身所具備的重量，已經不是一般人能夠駕馭得了的了。
所以，傑昆·菲尼克斯恰如其時的出現，大有捨我其誰的篤定！
當年在《角鬥士》裡，那個扭曲著面容，用國王這樣最尊貴的身份，講著最齷齪的話語的角色，已經讓他在某種程度上，超越了男主角羅素·克勞，成為一位更有潛力的明日之星。
在軟科幻題材《她》裡面，傑昆和斯嘉麗同場，講一個現代人逐漸隔絕自己的故事。傑昆將一箇中年人的隔絕和渴望交流與理解的心態展現得絲絲入扣，而寡姐更是“全程不露相，聲音撩全場”，僅僅配音的演繹，就有了影后的水準。
不同於合作其他明星那樣相互激發的狀況，一直陰鬱深沉的傑昆，需要一個漫長而舒緩的環境，來釋放自己內心裡沉積的那些陰鬱和幽深。所以，與其看他如何配合別人把自己變作的各種怪相，不如看他自由發揮，命題作文一樣的完成一種靜水流深的自我發掘！
人生苦短，我們誰又不是把自己活成了小丑強顏歡笑的模樣？
從漫畫的戲劇化，落實到現實生活的層面，表面上是導演對DC一貫的戲劇化衝突過於強烈的一次淡化，從超級英雄善惡二元論向普通人灰色混沌思維的一次過渡。用來打破DC最近幾年越來越喪失自我，不斷向漫威影業的風格靠攏的窘境。
但是實際上，和當年克里斯托弗·諾蘭一樣，他們大膽的將漫改電影當作劇情片和犯罪片來製作規劃。於是，《小丑》的主體，從哥譚鎮，轉移到了現實生活的每一個角落。小丑亞瑟，也就可能是芸芸眾生當中任何一個人！
導演託德·菲利普斯的目標很明確——將漫畫裡的角色與劇情，落實到現實裡來，用現實的社會衝突與漫畫人物的個性相結合，藉助漫畫人物的性格轉換來反襯現實生活環境的逼狹與緊縮！
所以《小丑》這部電影， 不僅僅是獨角戲一樣的展現小丑自身的扭曲與攀升過程，它骨子裡，是用小丑當引子，來展現自己的政治訴求和社會表達。結合小丑人性的畸變，貼合當下時代的實際，來反襯如今艱難的時代裡，個人發展的艱難與扭曲！
最起碼一點，小丑與韋恩家族那根深蒂固的身份矛盾，直指歷來就不可能平衡的社會貧富差異，尤其是在這種差異日漸尖銳的當今，特別具有現實意義。
就像現在，在全球化衰敗的當今，因為這個就業大環境萎縮，而收入減少，開支增加，各種固定支出比例日益擴大，生活成本壓榨生存資本越甚的如今，人們為了保住越來越稀薄的收入，對於環境的各種委曲求全，各種違背本心唯唯諾諾，被整個大環境壓迫得越來越不像自己。
很多時候，受了委屈就連哭都不能放聲哭，卻要在人前做出一副歡笑的樣子。事後想起來，那時候的我們，不就是小丑的樣子嗎？
隨著威尼斯電影節的落幕，最後的大獎也花落有主。
《小丑》奪得最佳影片的大勢已定，傑昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜的最佳男女主角，卻在明年奧斯卡的舞臺上，添加了幾分篤定的架勢。
作為DC漫畫創造出來的資深反派人物，“小丑”是極其具有個人魅力和觀眾緣的。作為哥譚鎮守護者蝙蝠俠的反面，這個把破壞當作新生的犯罪天才，沉迷於與井然有序的社會秩序為敵，恣意的將黑如深潭的哥譚鎮最骯髒與腐朽的人心攪弄，要將整個世界全然傾覆才算得償所願。
之前對於《小丑》的刻畫，大多數都基於原著漫畫的那種戲劇化誇大風格。當然這也有他自身追求戲劇效果的性格因素摻雜在裡面。所以，他的行為模式讓觀眾感覺失真和過份歇斯底里，在某種程度上，其實規避了相當一部分觀眾的興致。
雖然小丑作為哥譚鎮的“犯罪之王”，一直是劇情裡的重磅角色，也歷來由極具實力的演員來扮演這個角色，但經歷過傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託，以及卡梅隆·莫納漢等人的分別飾演，唯有這一次傑昆·菲尼克斯是真正將這個角色落實到了一個“人”的高度。
從漫畫裡癲狂的瘋子，到真實的人類觸感！
這一部《小丑》的創作意圖十分明顯，將以往那個突然出現又經常會貿然消失的哥譚鎮“犯罪之王”，從高高的雲端落實到地上。從神乎其神的罪惡教父，還原成一個活生生的人。再通過這個和我們一模一樣的人，如何被生活的重壓，被環境逼迫，被周圍人所排斥隔離，一點點的崩潰，扭曲，變成那個為了製造混亂而存在的，精神錯亂而又格外清醒的犯罪大師的！
《小丑》將這個叫做亞瑟的男子，還原成千百萬個普通人裡，最平常的那一個。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某種程度的殘缺，
因為缺乏教育而缺乏足夠讓自己昇華的文化水平，隨之失去了在社會裡提升自己地位階層的能力，
從事最卑微的工作卻一直被人們所欺辱甚至打擊，
追求自己的夢想卻因過於執著被最初的夢想所傷害，信仰與生活支撐崩潰最終導致人格的畸變和內心邪惡無可抑制的增長……
亞瑟僅僅是導演的棋子，用來揭示一個被邊緣化的普通人，在遭遇長年的社會不公之後，可能會發生的命運轉變。而隨之而來的，是整個社會失衡的現實之下，這樣一個原本沒有人關心和關注的邊緣人物，因為社會事件的激化，以及他過於醒目的個人特徵，成為一種思潮的象徵性符號。
但這樣一種扭曲和異常的人身狀態還能成為一個社會吉祥物，被人們所追捧和崇拜，那這樣的社會，必然已經和這個吉祥物一樣，產生了一些本質上的畸變與扭曲。
所以，導演的意圖格外明顯——《小丑》所經歷的，所展現出來的社會狀態，才是最醜陋的罪惡一般的存在。
獨角戲，傑昆出場，必須是獨角戲！
《小丑》雖然是哥譚鎮犯罪之王，但是，要想把他撲朔迷離的身世講明白了，必須用獨角戲的形式。
因為他只有做為絕對主角，才能讓觀眾和“小丑”這個角色一齊徹底靜下心來，按捺住被社會灌輸多年的正邪善惡的基本道德規範，杜絕心理上對於小丑行為的恐懼而輕易下結論的舉動，讓觀眾和小丑的角色一起代入，才能夠更好的去探索這樣一個狂妄而扭曲的靈魂是怎樣形成的。
在這樣一個過程裡，不能有外在的任何打擾。就好比， 如果蝙蝠俠在場，勢必會激發觀眾希望他打敗小丑的念頭。
而企鵝人，謎語者等等同批次的反派出現，也會削弱這個人物的真實度。因為作為資深惡棍，在黑道混跡多年之後，已經將對敵對者的防範形成了本能。
在敵對者的面前，小丑的防衛機制開啟，他那謊言隨口就來的性子，讓所提供的線索就變得可信度存疑了。
但是，小丑這樣多位面，全層次瘋狂的角色，又必須是好萊塢最頂級的演員，才能完整展現他如何從社會裡最底層的小人物，逐漸瘋癲扭曲自我，走到城市最頂端的整個艱辛過程！
畢竟，有傑克·尼科爾森，希斯·萊傑，傑瑞德·萊託幾位重量級演員的加持，將他們最大力氣去展現的那種邪魅狷狂所賦予了極大的破壞力。就連新生代卡梅隆·莫納漢都生猛無比的演繹之後，這個角色自身所具備的重量，已經不是一般人能夠駕馭得了的了。
所以，傑昆·菲尼克斯恰如其時的出現，大有捨我其誰的篤定！
當年在《角鬥士》裡，那個扭曲著面容，用國王這樣最尊貴的身份，講著最齷齪的話語的角色，已經讓他在某種程度上，超越了男主角羅素·克勞，成為一位更有潛力的明日之星。
在軟科幻題材《她》裡面，傑昆和斯嘉麗同場，講一個現代人逐漸隔絕自己的故事。傑昆將一箇中年人的隔絕和渴望交流與理解的心態展現得絲絲入扣，而寡姐更是“全程不露相，聲音撩全場”，僅僅配音的演繹，就有了影后的水準。
不同於合作其他明星那樣相互激發的狀況，一直陰鬱深沉的傑昆，需要一個漫長而舒緩的環境，來釋放自己內心裡沉積的那些陰鬱和幽深。所以，與其看他如何配合別人把自己變作的各種怪相，不如看他自由發揮，命題作文一樣的完成一種靜水流深的自我發掘！
人生苦短，我們誰又不是把自己活成了小丑強顏歡笑的模樣？
從漫畫的戲劇化，落實到現實生活的層面，表面上是導演對DC一貫的戲劇化衝突過於強烈的一次淡化，從超級英雄善惡二元論向普通人灰色混沌思維的一次過渡。用來打破DC最近幾年越來越喪失自我，不斷向漫威影業的風格靠攏的窘境。
但是實際上，和當年克里斯托弗·諾蘭一樣，他們大膽的將漫改電影當作劇情片和犯罪片來製作規劃。於是，《小丑》的主體，從哥譚鎮，轉移到了現實生活的每一個角落。小丑亞瑟，也就可能是芸芸眾生當中任何一個人！
導演託德·菲利普斯的目標很明確——將漫畫裡的角色與劇情，落實到現實裡來，用現實的社會衝突與漫畫人物的個性相結合，藉助漫畫人物的性格轉換來反襯現實生活環境的逼狹與緊縮！
所以《小丑》這部電影， 不僅僅是獨角戲一樣的展現小丑自身的扭曲與攀升過程，它骨子裡，是用小丑當引子，來展現自己的政治訴求和社會表達。結合小丑人性的畸變，貼合當下時代的實際，來反襯如今艱難的時代裡，個人發展的艱難與扭曲！
最起碼一點，小丑與韋恩家族那根深蒂固的身份矛盾，直指歷來就不可能平衡的社會貧富差異，尤其是在這種差異日漸尖銳的當今，特別具有現實意義。
就像現在，在全球化衰敗的當今，因為這個就業大環境萎縮，而收入減少，開支增加，各種固定支出比例日益擴大，生活成本壓榨生存資本越甚的如今，人們為了保住越來越稀薄的收入，對於環境的各種委曲求全，各種違背本心唯唯諾諾，被整個大環境壓迫得越來越不像自己。
很多時候，受了委屈就連哭都不能放聲哭，卻要在人前做出一副歡笑的樣子。事後想起來，那時候的我們，不就是小丑的樣子嗎？