威尼斯電影節的第一個大爆款無疑是《小丑》,豆瓣9.1，IMDB9.7，幾乎所有看過片的人都說傑昆·菲尼克斯貢獻了堪稱偉大的表演、足以橫掃頒獎季。
威尼斯電影節的第一個大爆款無疑是《小丑》,豆瓣9.1，IMDB9.7，幾乎所有看過片的人都說傑昆·菲尼克斯貢獻了堪稱偉大的表演、足以橫掃頒獎季。
提及“小丑”，這部電影無可避免地要拿來被和《蝙蝠俠：黑暗騎士》作比較，傑昆·菲尼克斯是偉大的演員，而希斯·萊傑亦是世界影壇上無法避過的一個名字。
更由於希斯·萊傑的英年早逝，他變成了多少人心中無法觸及的痛，也為這個角色增添了一抹傳奇色彩。
威尼斯電影節的第一個大爆款無疑是《小丑》,豆瓣9.1，IMDB9.7，幾乎所有看過片的人都說傑昆·菲尼克斯貢獻了堪稱偉大的表演、足以橫掃頒獎季。
提及“小丑”，這部電影無可避免地要拿來被和《蝙蝠俠：黑暗騎士》作比較，傑昆·菲尼克斯是偉大的演員，而希斯·萊傑亦是世界影壇上無法避過的一個名字。
更由於希斯·萊傑的英年早逝，他變成了多少人心中無法觸及的痛，也為這個角色增添了一抹傳奇色彩。
既然一時半會兒還無法領略到《小丑》有多精彩，那麼不如藉著“小丑”這個意象最火熱的時候，來回顧一下《蝙蝠俠：黑暗騎士》裡的希斯·萊傑是如何把小丑演繹成為了影史經典。
在諾蘭的鏡頭下，蝙蝠俠和小丑之間的關係早已超脫了簡單的正邪對立，小丑不再是被主角打擊的對象，而是徹底成為了混亂、無序的代名詞。
首先，這部2008年的電影將超級英雄類型電影的格局拉到了一個嶄新的高度，這個高度漫威電影至今都沒有達到。
小丑站在英雄的對立面，成為了映射政府、警察行為的一面鏡子。
希斯·萊傑的表演賦予了小丑這個人物全新的靈魂，他替代蝙蝠俠成為了城市正義和邪惡的重新定義者，讓觀眾不斷地思考個人行為和群體行為的界限到底在哪裡。
威尼斯電影節的第一個大爆款無疑是《小丑》,豆瓣9.1，IMDB9.7，幾乎所有看過片的人都說傑昆·菲尼克斯貢獻了堪稱偉大的表演、足以橫掃頒獎季。
提及“小丑”，這部電影無可避免地要拿來被和《蝙蝠俠：黑暗騎士》作比較，傑昆·菲尼克斯是偉大的演員，而希斯·萊傑亦是世界影壇上無法避過的一個名字。
更由於希斯·萊傑的英年早逝，他變成了多少人心中無法觸及的痛，也為這個角色增添了一抹傳奇色彩。
既然一時半會兒還無法領略到《小丑》有多精彩，那麼不如藉著“小丑”這個意象最火熱的時候，來回顧一下《蝙蝠俠：黑暗騎士》裡的希斯·萊傑是如何把小丑演繹成為了影史經典。
在諾蘭的鏡頭下，蝙蝠俠和小丑之間的關係早已超脫了簡單的正邪對立，小丑不再是被主角打擊的對象，而是徹底成為了混亂、無序的代名詞。
首先，這部2008年的電影將超級英雄類型電影的格局拉到了一個嶄新的高度，這個高度漫威電影至今都沒有達到。
小丑站在英雄的對立面，成為了映射政府、警察行為的一面鏡子。
希斯·萊傑的表演賦予了小丑這個人物全新的靈魂，他替代蝙蝠俠成為了城市正義和邪惡的重新定義者，讓觀眾不斷地思考個人行為和群體行為的界限到底在哪裡。
小丑是最極致的反派，因為他不圖錢與權，更不為名或利，他的存在只為了改變哥譚市的秩序。可以說，小丑與其他反派完全不同，因為他是沒有弱點的。
我們縱觀其他超英電影裡的各路反派，皆是因為有所求或有所憤怒才成為了反派，但小丑沒有任何需求可言，他要的是最純粹的“公平”，那種混亂情況之下的最“公平”。
人被本性的惡所驅使，脫去了所有文明的外套，大家都靠著叢林法則生存，先弱肉強食，繼而摧毀人對善良的最後信仰，徹底淪為惡的果實。
在此基礎上再建立出一個全新的世界，一個絕對公平的世界。
威尼斯電影節的第一個大爆款無疑是《小丑》,豆瓣9.1，IMDB9.7，幾乎所有看過片的人都說傑昆·菲尼克斯貢獻了堪稱偉大的表演、足以橫掃頒獎季。
提及“小丑”，這部電影無可避免地要拿來被和《蝙蝠俠：黑暗騎士》作比較，傑昆·菲尼克斯是偉大的演員，而希斯·萊傑亦是世界影壇上無法避過的一個名字。
更由於希斯·萊傑的英年早逝，他變成了多少人心中無法觸及的痛，也為這個角色增添了一抹傳奇色彩。
既然一時半會兒還無法領略到《小丑》有多精彩，那麼不如藉著“小丑”這個意象最火熱的時候，來回顧一下《蝙蝠俠：黑暗騎士》裡的希斯·萊傑是如何把小丑演繹成為了影史經典。
在諾蘭的鏡頭下，蝙蝠俠和小丑之間的關係早已超脫了簡單的正邪對立，小丑不再是被主角打擊的對象，而是徹底成為了混亂、無序的代名詞。
首先，這部2008年的電影將超級英雄類型電影的格局拉到了一個嶄新的高度，這個高度漫威電影至今都沒有達到。
小丑站在英雄的對立面，成為了映射政府、警察行為的一面鏡子。
希斯·萊傑的表演賦予了小丑這個人物全新的靈魂，他替代蝙蝠俠成為了城市正義和邪惡的重新定義者，讓觀眾不斷地思考個人行為和群體行為的界限到底在哪裡。
小丑是最極致的反派，因為他不圖錢與權，更不為名或利，他的存在只為了改變哥譚市的秩序。可以說，小丑與其他反派完全不同，因為他是沒有弱點的。
我們縱觀其他超英電影裡的各路反派，皆是因為有所求或有所憤怒才成為了反派，但小丑沒有任何需求可言，他要的是最純粹的“公平”，那種混亂情況之下的最“公平”。
人被本性的惡所驅使，脫去了所有文明的外套，大家都靠著叢林法則生存，先弱肉強食，繼而摧毀人對善良的最後信仰，徹底淪為惡的果實。
在此基礎上再建立出一個全新的世界，一個絕對公平的世界。
當然，這種世界裡絕不會存在現代文明。
小丑的訴求是建立無政府主義狀態的社會環境，所作的一切行為都是在印證自己人性本惡的理論，行為只是輔助的途徑而已。
比如電影中的雙船實驗，一邊是一船無辜的市民、一邊是一船惡貫滿盈的犯人，未經審批就可以判決他們哪邊人該死，但這僅僅是道德審判而已。
未經法律裁決就輕易地斷定一船人的死亡，是小丑出給哥譚市民的一道難題，道德逾越過法律是無序的第一步，如果人們認同了這件事，那麼便開了私自審判的頭，無序則將正式開始。
他期待看到這個城市的分崩離析，期待看到文明人互相殘殺。
威尼斯電影節的第一個大爆款無疑是《小丑》,豆瓣9.1，IMDB9.7，幾乎所有看過片的人都說傑昆·菲尼克斯貢獻了堪稱偉大的表演、足以橫掃頒獎季。
提及“小丑”，這部電影無可避免地要拿來被和《蝙蝠俠：黑暗騎士》作比較，傑昆·菲尼克斯是偉大的演員，而希斯·萊傑亦是世界影壇上無法避過的一個名字。
更由於希斯·萊傑的英年早逝，他變成了多少人心中無法觸及的痛，也為這個角色增添了一抹傳奇色彩。
既然一時半會兒還無法領略到《小丑》有多精彩，那麼不如藉著“小丑”這個意象最火熱的時候，來回顧一下《蝙蝠俠：黑暗騎士》裡的希斯·萊傑是如何把小丑演繹成為了影史經典。
在諾蘭的鏡頭下，蝙蝠俠和小丑之間的關係早已超脫了簡單的正邪對立，小丑不再是被主角打擊的對象，而是徹底成為了混亂、無序的代名詞。
首先，這部2008年的電影將超級英雄類型電影的格局拉到了一個嶄新的高度，這個高度漫威電影至今都沒有達到。
小丑站在英雄的對立面，成為了映射政府、警察行為的一面鏡子。
希斯·萊傑的表演賦予了小丑這個人物全新的靈魂，他替代蝙蝠俠成為了城市正義和邪惡的重新定義者，讓觀眾不斷地思考個人行為和群體行為的界限到底在哪裡。
小丑是最極致的反派，因為他不圖錢與權，更不為名或利，他的存在只為了改變哥譚市的秩序。可以說，小丑與其他反派完全不同，因為他是沒有弱點的。
我們縱觀其他超英電影裡的各路反派，皆是因為有所求或有所憤怒才成為了反派，但小丑沒有任何需求可言，他要的是最純粹的“公平”，那種混亂情況之下的最“公平”。
人被本性的惡所驅使，脫去了所有文明的外套，大家都靠著叢林法則生存，先弱肉強食，繼而摧毀人對善良的最後信仰，徹底淪為惡的果實。
在此基礎上再建立出一個全新的世界，一個絕對公平的世界。
當然，這種世界裡絕不會存在現代文明。
小丑的訴求是建立無政府主義狀態的社會環境，所作的一切行為都是在印證自己人性本惡的理論，行為只是輔助的途徑而已。
比如電影中的雙船實驗，一邊是一船無辜的市民、一邊是一船惡貫滿盈的犯人，未經審批就可以判決他們哪邊人該死，但這僅僅是道德審判而已。
未經法律裁決就輕易地斷定一船人的死亡，是小丑出給哥譚市民的一道難題，道德逾越過法律是無序的第一步，如果人們認同了這件事，那麼便開了私自審判的頭，無序則將正式開始。
他期待看到這個城市的分崩離析，期待看到文明人互相殘殺。
小丑身上蘊含著悲劇最深刻的定義，即是把美好的東西毀滅給人看，他把救人無數的蝙蝠俠變成了人人喊打的逃犯，把身懷正義的律師變成了極致癲狂的小丑二號。
不論結局如何，小丑都是贏家，他不懼怕死亡，如果蝙蝠俠違背自己的原則殺了他，是小丑贏。
如電影結局一般，蝙蝠俠成為了哥譚人心中的反派，亦是小丑贏了。
小丑認為蝙蝠俠和自己其實是一類人，只是存在的狀態不一樣而已。蝙蝠俠是正義的一方，卻無法在道德上獲得堂而皇之的讚美，因為他行使正義的行為本身也是遊離在法律之外的。
威尼斯電影節的第一個大爆款無疑是《小丑》,豆瓣9.1，IMDB9.7，幾乎所有看過片的人都說傑昆·菲尼克斯貢獻了堪稱偉大的表演、足以橫掃頒獎季。
提及“小丑”，這部電影無可避免地要拿來被和《蝙蝠俠：黑暗騎士》作比較，傑昆·菲尼克斯是偉大的演員，而希斯·萊傑亦是世界影壇上無法避過的一個名字。
更由於希斯·萊傑的英年早逝，他變成了多少人心中無法觸及的痛，也為這個角色增添了一抹傳奇色彩。
既然一時半會兒還無法領略到《小丑》有多精彩，那麼不如藉著“小丑”這個意象最火熱的時候，來回顧一下《蝙蝠俠：黑暗騎士》裡的希斯·萊傑是如何把小丑演繹成為了影史經典。
在諾蘭的鏡頭下，蝙蝠俠和小丑之間的關係早已超脫了簡單的正邪對立，小丑不再是被主角打擊的對象，而是徹底成為了混亂、無序的代名詞。
首先，這部2008年的電影將超級英雄類型電影的格局拉到了一個嶄新的高度，這個高度漫威電影至今都沒有達到。
小丑站在英雄的對立面，成為了映射政府、警察行為的一面鏡子。
希斯·萊傑的表演賦予了小丑這個人物全新的靈魂，他替代蝙蝠俠成為了城市正義和邪惡的重新定義者，讓觀眾不斷地思考個人行為和群體行為的界限到底在哪裡。
小丑是最極致的反派，因為他不圖錢與權，更不為名或利，他的存在只為了改變哥譚市的秩序。可以說，小丑與其他反派完全不同，因為他是沒有弱點的。
我們縱觀其他超英電影裡的各路反派，皆是因為有所求或有所憤怒才成為了反派，但小丑沒有任何需求可言，他要的是最純粹的“公平”，那種混亂情況之下的最“公平”。
人被本性的惡所驅使，脫去了所有文明的外套，大家都靠著叢林法則生存，先弱肉強食，繼而摧毀人對善良的最後信仰，徹底淪為惡的果實。
在此基礎上再建立出一個全新的世界，一個絕對公平的世界。
當然，這種世界裡絕不會存在現代文明。
小丑的訴求是建立無政府主義狀態的社會環境，所作的一切行為都是在印證自己人性本惡的理論，行為只是輔助的途徑而已。
比如電影中的雙船實驗，一邊是一船無辜的市民、一邊是一船惡貫滿盈的犯人，未經審批就可以判決他們哪邊人該死，但這僅僅是道德審判而已。
未經法律裁決就輕易地斷定一船人的死亡，是小丑出給哥譚市民的一道難題，道德逾越過法律是無序的第一步，如果人們認同了這件事，那麼便開了私自審判的頭，無序則將正式開始。
他期待看到這個城市的分崩離析，期待看到文明人互相殘殺。
小丑身上蘊含著悲劇最深刻的定義，即是把美好的東西毀滅給人看，他把救人無數的蝙蝠俠變成了人人喊打的逃犯，把身懷正義的律師變成了極致癲狂的小丑二號。
不論結局如何，小丑都是贏家，他不懼怕死亡，如果蝙蝠俠違背自己的原則殺了他，是小丑贏。
如電影結局一般，蝙蝠俠成為了哥譚人心中的反派，亦是小丑贏了。
小丑認為蝙蝠俠和自己其實是一類人，只是存在的狀態不一樣而已。蝙蝠俠是正義的一方，卻無法在道德上獲得堂而皇之的讚美，因為他行使正義的行為本身也是遊離在法律之外的。
小丑是反派，他一出現就帶來麻煩與混亂；蝙蝠俠是正派，但他出現的同時凌亂無序也與之相隨。唯一不同的是一個有堅持而另一個沒有，兩者之間最容易轉換，也最難轉化。
看這兩者之間的角逐與轉化是這部電影最大的戲劇張力之所在，沒有輸贏，只有天平的指針更傾向於哪一邊，細微的傾斜都會令觀眾興奮。
究其原因，我想是因為作為觀眾的我們在內心最深處也是在期待著混亂與無序的吧？
期待著在電影裡看到秩序和理性的瓦解，期待看到運行良好的世界與建築崩塌，看著四起的煙塵與騰飛的火焰，觀眾心裡也在暗爽著。
看多了正派全方位壓制反派的戲碼，看到蝙蝠俠被小丑耍得團團轉時，誰能說自己沒有暗暗叫好呢？
威尼斯電影節的第一個大爆款無疑是《小丑》,豆瓣9.1，IMDB9.7，幾乎所有看過片的人都說傑昆·菲尼克斯貢獻了堪稱偉大的表演、足以橫掃頒獎季。
提及“小丑”，這部電影無可避免地要拿來被和《蝙蝠俠：黑暗騎士》作比較，傑昆·菲尼克斯是偉大的演員，而希斯·萊傑亦是世界影壇上無法避過的一個名字。
更由於希斯·萊傑的英年早逝，他變成了多少人心中無法觸及的痛，也為這個角色增添了一抹傳奇色彩。
既然一時半會兒還無法領略到《小丑》有多精彩，那麼不如藉著“小丑”這個意象最火熱的時候，來回顧一下《蝙蝠俠：黑暗騎士》裡的希斯·萊傑是如何把小丑演繹成為了影史經典。
在諾蘭的鏡頭下，蝙蝠俠和小丑之間的關係早已超脫了簡單的正邪對立，小丑不再是被主角打擊的對象，而是徹底成為了混亂、無序的代名詞。
首先，這部2008年的電影將超級英雄類型電影的格局拉到了一個嶄新的高度，這個高度漫威電影至今都沒有達到。
小丑站在英雄的對立面，成為了映射政府、警察行為的一面鏡子。
希斯·萊傑的表演賦予了小丑這個人物全新的靈魂，他替代蝙蝠俠成為了城市正義和邪惡的重新定義者，讓觀眾不斷地思考個人行為和群體行為的界限到底在哪裡。
小丑是最極致的反派，因為他不圖錢與權，更不為名或利，他的存在只為了改變哥譚市的秩序。可以說，小丑與其他反派完全不同，因為他是沒有弱點的。
我們縱觀其他超英電影裡的各路反派，皆是因為有所求或有所憤怒才成為了反派，但小丑沒有任何需求可言，他要的是最純粹的“公平”，那種混亂情況之下的最“公平”。
人被本性的惡所驅使，脫去了所有文明的外套，大家都靠著叢林法則生存，先弱肉強食，繼而摧毀人對善良的最後信仰，徹底淪為惡的果實。
在此基礎上再建立出一個全新的世界，一個絕對公平的世界。
當然，這種世界裡絕不會存在現代文明。
小丑的訴求是建立無政府主義狀態的社會環境，所作的一切行為都是在印證自己人性本惡的理論，行為只是輔助的途徑而已。
比如電影中的雙船實驗，一邊是一船無辜的市民、一邊是一船惡貫滿盈的犯人，未經審批就可以判決他們哪邊人該死，但這僅僅是道德審判而已。
未經法律裁決就輕易地斷定一船人的死亡，是小丑出給哥譚市民的一道難題，道德逾越過法律是無序的第一步，如果人們認同了這件事，那麼便開了私自審判的頭，無序則將正式開始。
他期待看到這個城市的分崩離析，期待看到文明人互相殘殺。
小丑身上蘊含著悲劇最深刻的定義，即是把美好的東西毀滅給人看，他把救人無數的蝙蝠俠變成了人人喊打的逃犯，把身懷正義的律師變成了極致癲狂的小丑二號。
不論結局如何，小丑都是贏家，他不懼怕死亡，如果蝙蝠俠違背自己的原則殺了他，是小丑贏。
如電影結局一般，蝙蝠俠成為了哥譚人心中的反派，亦是小丑贏了。
小丑認為蝙蝠俠和自己其實是一類人，只是存在的狀態不一樣而已。蝙蝠俠是正義的一方，卻無法在道德上獲得堂而皇之的讚美，因為他行使正義的行為本身也是遊離在法律之外的。
小丑是反派，他一出現就帶來麻煩與混亂；蝙蝠俠是正派，但他出現的同時凌亂無序也與之相隨。唯一不同的是一個有堅持而另一個沒有，兩者之間最容易轉換，也最難轉化。
看這兩者之間的角逐與轉化是這部電影最大的戲劇張力之所在，沒有輸贏，只有天平的指針更傾向於哪一邊，細微的傾斜都會令觀眾興奮。
究其原因，我想是因為作為觀眾的我們在內心最深處也是在期待著混亂與無序的吧？
期待著在電影裡看到秩序和理性的瓦解，期待看到運行良好的世界與建築崩塌，看著四起的煙塵與騰飛的火焰，觀眾心裡也在暗爽著。
看多了正派全方位壓制反派的戲碼，看到蝙蝠俠被小丑耍得團團轉時，誰能說自己沒有暗暗叫好呢？
希斯·萊傑的表演可以說是無可挑剔，偏執而癲狂的樣子恰好與小丑的氣質完美吻合，這個角色也讓他拿到了奧斯卡的最佳男配獎。
為了能夠更好地詮釋“小丑”，希斯·萊傑獨自一人在酒店的房間裡待了一個月的時間，分析這個角色的心理狀態、姿態和聲音。
後來他發現聲音是最難模仿的，另外，萊傑還開始寫日記，記錄的都是他在這一個月裡體會到的“小丑”的想法和感覺，以方便他在拍攝的時候備用。
遺憾的是還沒等《蝙蝠俠：黑暗騎士》正式上映，希斯·萊傑就去世了，只給世人留下了角色和遺憾。
小丑一角被他演繹出了新高度，不管後來能否被超越，都是影史上最濃墨重彩的一筆存在。