'來自中國少年的樂音，正在被世界傾聽 | 樂評'

文 |高建

8月5日晚，位於德國首都柏林的音樂地標——柏林音樂廳，當指揮家路多維克·莫洛執棒下的NYO-China（中華青少年交響樂團）以恢弘莊嚴的音響和雄渾豪邁的氣魄奏畢蘇聯作曲家肖斯塔科維奇《d小調第五交響曲》的最後一個音符，座無虛席的觀眾席瞬時陷入了沸騰，這座曾經見證了貝多芬《第九交響曲》首演的歐洲音樂殿堂，被101位來自中國的、平均年齡不到18歲的年輕面孔“征服”。特別值得一提的是，德法公共電臺（Arte TV）還將本場演出面向數百萬受眾進行了在線直播。

這場演出是2019年度“歐洲青年古典音樂節”的重要組成部分，作為一項自新世紀到來後連續舉辦了20屆的青年音樂盛會，音樂節已經在全球範圍內享有盛譽，並集結了包括德國、英國、美國、加拿大在內的多個國家和地區的傑出青年樂團。中華青少年交響樂團此番受邀登臺，本身就是中國古典音樂事業、尤其是青少年音樂教育持續快速發展取得的可貴成果。

隨著2017年夏季，首屆NYO-China在紐約卡內基音樂廳的高光亮相和其後廣受好評的國內巡演，讓我們不得不再一次驚詫於“中國速度”的力量。與此同時“在線面試、免費集訓、名家授課、大師同臺”機制的流暢運轉也印證了全球化與融媒體時代對於人才培養挖掘在廣度和深度兩個層面的巨大推動。當這個趨於常態化的項目來到第三個年頭，NYO-China的“野心”更加令人激動，一批新的青年才俊們將樂團創立之初就踐行的“展現中國青年風貌，融匯東西方音樂文明”的使命推向了新的高度。

樂團在今年這一套分量極重、跨越兩個世紀的曲目中有上佳表現：中國當代傑出作曲家、NYO-China團長葉小鋼所作的《天津組曲》的第一樂章“盤山天光”和第三樂章“北塘暮色”巧妙化用了高度民族化、地域化的音樂素材，而樂團甜美朦朧的絃樂質感、獨具東方神韻的裝飾音、曉暢質樸的傾訴感，顯然將這融入血脈的音樂風格拿捏得恰到好處；有著“鋼琴協奏曲之王”美譽的貝多芬《降E大調第五鋼琴協奏曲》，體現了“樂聖”創作成熟時期在交響性方面的崇高成就，需要樂團與獨奏形成一種既圓融凝合、又倚靠抗衡的對位感，肖邦國際鋼琴大賽冠軍、格萊美獎得主加里克·奧爾森的強勢加盟無疑為作品的演繹質量提供了保證，但也是對於年輕樂團織體能量的考驗，NYO-China醇正的風格、硬朗的音響全都為聽者留下深刻的印象；肖斯塔科維奇《d小調第五交響曲》作為當今頂級交響樂團最為青睞的、展現傲人實力的保留曲目，其嬗變多姿的風格、艱深龐雜的內涵、華麗炫目的配器，無不是樂團硬實力的試金石，如果你聆聽了NYO-China的青年演奏家們在第三樂章所呈現的愁苦與悲慟，以及第四樂章層層遞進但又結構分明的架構呈現，你一定會承認他們不是在“完成”、而是在“詮釋”音樂作品。

人們經常說：“音樂是世界的通用語言”，這句話很有道理，但對於來自中國的古典音樂家而言，你必須拿出足夠的實力證明自己對於這門緣起於西方的音樂語彙已經擁有了高超熟稔的駕馭能力，才能進而讓人們心悅誠服地傾聽“來自東方的聲音”。從8月1日在上海東方藝術中心的首度亮相，到其後的在德國歐洲青年古典音樂節（8月5日）、英國斯內普音樂節（8月7日）和意大利博爾扎諾音樂節（8月9日）颳起備受矚目的“NYO-China旋風”，中國青年音樂家們展現出的真誠與友好、虔敬與自信、紮實與銳意，都已在舞臺上下獲得了大量的“點贊”。事實證明，NYO的種子不但已經在中國落地發芽、茁壯成長，還將中國青少年的昂揚風貌和動人樂音，傳播到了更廣闊的的世界之中，當“中國的聲音”被認真聆聽，那些來自各個角落的、時隱時現的不安噪聲，終會消弭於美好與和諧之中。

- THE END -

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8月5日晚，位於德國首都柏林的音樂地標——柏林音樂廳，當指揮家路多維克·莫洛執棒下的NYO-China（中華青少年交響樂團）以恢弘莊嚴的音響和雄渾豪邁的氣魄奏畢蘇聯作曲家肖斯塔科維奇《d小調第五交響曲》的最後一個音符，座無虛席的觀眾席瞬時陷入了沸騰，這座曾經見證了貝多芬《第九交響曲》首演的歐洲音樂殿堂，被101位來自中國的、平均年齡不到18歲的年輕面孔“征服”。特別值得一提的是，德法公共電臺（Arte TV）還將本場演出面向數百萬受眾進行了在線直播。

這場演出是2019年度“歐洲青年古典音樂節”的重要組成部分，作為一項自新世紀到來後連續舉辦了20屆的青年音樂盛會，音樂節已經在全球範圍內享有盛譽，並集結了包括德國、英國、美國、加拿大在內的多個國家和地區的傑出青年樂團。中華青少年交響樂團此番受邀登臺，本身就是中國古典音樂事業、尤其是青少年音樂教育持續快速發展取得的可貴成果。

隨著2017年夏季，首屆NYO-China在紐約卡內基音樂廳的高光亮相和其後廣受好評的國內巡演，讓我們不得不再一次驚詫於“中國速度”的力量。與此同時“在線面試、免費集訓、名家授課、大師同臺”機制的流暢運轉也印證了全球化與融媒體時代對於人才培養挖掘在廣度和深度兩個層面的巨大推動。當這個趨於常態化的項目來到第三個年頭，NYO-China的“野心”更加令人激動，一批新的青年才俊們將樂團創立之初就踐行的“展現中國青年風貌，融匯東西方音樂文明”的使命推向了新的高度。

樂團在今年這一套分量極重、跨越兩個世紀的曲目中有上佳表現：中國當代傑出作曲家、NYO-China團長葉小鋼所作的《天津組曲》的第一樂章“盤山天光”和第三樂章“北塘暮色”巧妙化用了高度民族化、地域化的音樂素材，而樂團甜美朦朧的絃樂質感、獨具東方神韻的裝飾音、曉暢質樸的傾訴感，顯然將這融入血脈的音樂風格拿捏得恰到好處；有著“鋼琴協奏曲之王”美譽的貝多芬《降E大調第五鋼琴協奏曲》，體現了“樂聖”創作成熟時期在交響性方面的崇高成就，需要樂團與獨奏形成一種既圓融凝合、又倚靠抗衡的對位感，肖邦國際鋼琴大賽冠軍、格萊美獎得主加里克·奧爾森的強勢加盟無疑為作品的演繹質量提供了保證，但也是對於年輕樂團織體能量的考驗，NYO-China醇正的風格、硬朗的音響全都為聽者留下深刻的印象；肖斯塔科維奇《d小調第五交響曲》作為當今頂級交響樂團最為青睞的、展現傲人實力的保留曲目，其嬗變多姿的風格、艱深龐雜的內涵、華麗炫目的配器，無不是樂團硬實力的試金石，如果你聆聽了NYO-China的青年演奏家們在第三樂章所呈現的愁苦與悲慟，以及第四樂章層層遞進但又結構分明的架構呈現，你一定會承認他們不是在“完成”、而是在“詮釋”音樂作品。

人們經常說：“音樂是世界的通用語言”，這句話很有道理，但對於來自中國的古典音樂家而言，你必須拿出足夠的實力證明自己對於這門緣起於西方的音樂語彙已經擁有了高超熟稔的駕馭能力，才能進而讓人們心悅誠服地傾聽“來自東方的聲音”。從8月1日在上海東方藝術中心的首度亮相，到其後的在德國歐洲青年古典音樂節（8月5日）、英國斯內普音樂節（8月7日）和意大利博爾扎諾音樂節（8月9日）颳起備受矚目的“NYO-China旋風”，中國青年音樂家們展現出的真誠與友好、虔敬與自信、紮實與銳意，都已在舞臺上下獲得了大量的“點贊”。事實證明，NYO的種子不但已經在中國落地發芽、茁壯成長，還將中國青少年的昂揚風貌和動人樂音，傳播到了更廣闊的的世界之中，當“中國的聲音”被認真聆聽，那些來自各個角落的、時隱時現的不安噪聲，終會消弭於美好與和諧之中。

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