小提琴音柱和琴碼的簡單調整改善音色

在交響樂隊，提琴是各種樂器中數量多，表現力強，演奏時起著主導作用的樂器。有人說小提琴是“樂器皇后”，是上帝發明的。可見它在人們心目中是何等完美的樂器了。小提琴如此受人青睞，但是否每一把琴都那麼美妙動聽，音色都那麼理想呢？事實說明，幾把外觀同樣漂亮的琴，可聲音聽起來卻不相同，甚至是大不一樣。也有出人意料的情況。

即同是這幾把琴，更換了某個零件，如音柱、琴碼，或是同一個零件，重新地裝配調理，其聲音便大有改變。由此說來，琴的音色是可以調整的。而有效簡便的調整辦法，就是調理這些看來很不起眼的小小零件。

一把優美動聽音色好的提琴，一弦要聲音明亮透澈，二絃應柔和似水，三絃要帶一點緊張，四弦應渾厚、雄壯、結實。這樣的琴，可以說就是一把合格的專業演奏琴。我們交響樂團演奏員手中的琴，一般是比較好的，但細聽起來有的音色也並不理想。雖然其原因很複雜，涉及到很多因素，但往往是與零件裝配得不合適有關。

這裡先談談音柱。小小音柱和整個提琴此起來實在是很不起眼。但它對提琴音色的影響確實很大。即使是最好的提琴若沒有合適的音柱，也會變得暗淡無光。所以有人把音柱稱為“魂柱”。

音柱是用雲杉木製成。一個音柱上有五六條年輪線，一般來說這是比較理想的。但製作音柱的木料是否越老越好呢？據我的經驗看，用很老的木料和不是很老的木料，作兩個規格完全相同的音柱，分別試用在同一把琴的同一位置上，二者對調整提琴音色的作用相差無幾。我認為音柱對提琴音色的影響，重要的還是正確的長度、粗細、位置、以及和琴碼的距離等。

音柱的長短根據琴的結構而定。琴體高的琴，音柱要長些，反之短些。音柱不論長短，它的兩個端面一定要與琴體面板和背板的內切面緊密切合。一般來說，在沒有上好琴絃的情況下，音柱立在琴體內正確的位置上以不倒為準。這是通常的標準。如果琴的聲音比較悶，發音不暢，可將音柱換成稍長一點的，立在琴內要比一般標準的緊一點。這樣可使琴發音暢達、明亮。如琴聲音過於明亮、發噪，甚至刺耳，缺少柔和，可以將音柱調整得比標準稍鬆一點，使音柱與面板之間張力減少。這樣可以去掉一些噪音，使琴音變得柔和。

還可以用改變音柱粗細來調整音色。音柱直徑一般為5.5mm-6.5mm之間。音柱的粗與細對琴的震動起不同的作用。如用粗一點的音柱，抑制一些震動，琴音會變得堅實些，但這樣往往給共鳴效果帶來些粗糙，細膩不夠。反之則相反。這要看需要來定。在調整時，音柱的粗細不超出一般規格的範圍為好，否則會適得其反。

調整音柱的位置也很重要。一般琴的音柱立於琴內離琴碼右下角2mm-4mm左右的地方，一般在這個距離範圍內可以調整。如琴音發噪，可把音柱稍向下移，使其距琴碼稍遠，同時又使其短些，琴音便會改善得多。如琴音悶在裡面，鼻音重的時候，可將音柱稍上移，使之靠琴碼近一點，發音便會容易，琴音也會變得明亮。

應該注意的是，調整音柱時要先把琴絃稍稍放鬆些，避免損傷提琴內板。另外，音柱一旦調整適度就應堅持使用一段時間，甚至使用多年，不宜輕易更換。因為一把琴的音柱調得非常合適並不是很容易的，況且換來換去對琴也是有損害的。總之，調整音柱對改變琴的音色確實很重要。

當你沒有把音柱調理到最理想最精確的時候，千萬不要對你琴音色的好與差下結論。如果一個交響樂團的提琴手都能注意到音柱這個小小零件，使每把提琴的音柱經調整都處於最佳狀態，演奏時提琴的音色應該是令人比較滿意和理想的。

再談談琴碼。琴碼這個小零件對提琴音色的影響也是很大的。因而調整琴碼與調整音柱同樣重要。

琴碼一般採用較老的楓木製作。有人認為琴碼用越貴的越好，或者是用名牌的才好。據我的經驗看，名貴的琴碼固然有它穩定的質量，但也不是適合每一把琴。不同聲音的琴需要不同的琴碼。從調整琴碼的角度看，一把琴只要選對與其相匹配的琴碼一般就能發出好的聲音。通常發音比較悶或發音不暢的琴，要把碼腳修得薄些，琴碼本身也須相對薄些，木質不要選過於硬的。同時，要將碼修得比正常碼體要稍微小一點。這樣聲音就有可能得到改善。此外，應檢查琴的指板是否過高。如過高可調降到標準高度。因為琴碼越高越容易使琴沉悶。當然降指板不是一件容易事，並有一定風險，應十分小心。

如果琴的聲音過於明亮，甚至發噪。可選木料硬一點的或碼體稍大一點的。碼腳不要過薄，碼體也應稍厚些。這樣可使噪亮的琴音有所改善。當然，碼的高度和薄厚應適當，薄厚不能超出正常範圍的lmm。調碼是一件需要細心的工作，應一點點試著做。

此外，要經常查看琴碼是否彎曲。如向前彎可向後校正，如向後彎則向前調整。一般要保持琴碼與面板呈90度角為宜。還要注意琴碼放弦的地方不要出現很深的溝，因這不利於聲音的傳導。

當然，調整琴的零件不能解決琴音的所有問題。好的琴聲是要靠精細製作琴身這個共鳴體為前提的。但調整好各種零件，使之相互匹配，也是非常重要的。