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《我的天才女友》傳出要翻拍時，我身邊愛《那不勒斯四部曲》的朋友們分成兩派，一派秉持小說原教旨主義：那麼豐富細膩漫長的心理成長過程，只有文字能盡述。另一派則樂天：視聽語言也許能賦予故事更多的魅力呢？
第一集播完，豆瓣的評分證明樂天派說中了。
影像中的那不勒斯老城區，如小說裡一樣，充斥鋪天蓋地的灰、觸目驚心的貧窮、無處不在的恐懼：“陽光照在石頭、樓房、田野、外面和家人的身上，但我們都沒有安全感，我們能感覺到那些黑暗的角落，還有那種近乎讓人崩潰的感情。”
兩位女主角也個性醒目。
莉拉臉上黑泥斑駁，黑色的眼睛閃著桀驁的光，在練習本上自己教自己識字，被放貸者的兒子暴打，昂著頭拒絕說對不起。
而萊農有一雙敏感的藍眼睛，她盯著老師，等待誇獎。盯著莉拉，渴慕這個壞孩子身上的野蠻、聰明、銳利、強悍。也盯著薩拉託雷一家，輕薄好色的薩拉託雷，把梅麗娜變成絕望的野獸，然後若無其事地搬家離開，他漂亮的兒子尼諾跟在他身後，沉默地低著頭。看著尼諾離開，萊農春天海浪般的眼睛，流下淚來。
上世界五六十年代的意大利，經濟陷入泥潭，宗教秩序也漸漸崩潰，底層人被黑手黨用高利貸和暴力攥在手裡。萊農和莉拉，門房與鞋匠的女兒，就在貧民區焦慮、恐懼的氛圍里長大。
萊農想走出這個街區，而莉拉決心成為秩序改變者。她們互相充當彼此的鏡子、鞭策者和堡壘，終生維繫著交織支持與嫉妒的友情。
近五年來，女性題材一直是各文化圈的新山頭，但《那不勒斯四部曲》最與眾不同，它寫出了真正的女性，她們生而為人的愛與嫉妒、恐懼和慾望，那些每個女性都熟悉，但卻將它們隱藏在各種角色裡的東西。
萊農和莉拉之間的嫉妒與熱愛，是對彼此強韌生命力的敬意。她們對生命的探尋，也不是為將自己安放在某種關係裡，更不是為了成為某個男性的某個角色。
她們在各種角色中進進出出，女兒、妻子、母親、女工、作家，但它們都不過是她們生命意志的一種結果，而非本質——女人是她自己的女人，而不是男人的女人，只有當她不被允許成為自己時，她才會假裝成為別人的一部分。
如果你是女性，看完這系列故事，你會驚愕這大膽的誠實、徹底的誠實、樸素的誠實，過去幾千年，都被藏到何處去了？在某個法老王的金字塔中，還是在某件石榴裙的金線中？直到埃萊娜•費蘭特將它們挖掘出來，拂去塵土。
埃萊娜•費蘭特，原著作者，當世最知名也最神祕的作家。她（或是他）從1992年開始，用這個化名寫作，寫女人和母親的關係、在婚姻中的困境，在那不勒斯系列大熱之前，就在西方世界小有名氣。
2011年《我的天才女友》出版，此後三年以每年一部（《新名字的故事》《離開的，留下的》《失蹤的孩子》）的速度，完成那不勒斯女孩的故事。這系列先後被翻譯成四十多種語言，暢銷全球。
很多人好奇，這部結構龐大、語言細緻的作品是否是她的自傳，她是不是就是萊農。但種種猜測都只是猜測，她依然躲在郵件背後，通過出版商和讀者、媒體聯繫。不過她確實回答過一個和她的身份有關的問題——“你是從那不勒斯逃離的嗎？”“是。”
這部電視劇的導演科斯坦佐用“很強勢”來形容她，幾年前，他爭取過她另一部小說的電影改編權，當時她讓他拿出有說服力的劇本來參與競爭。幾年後，她又親自向出版社推薦他來擔任《我的天才女友》的導演，並且用郵件和他進行了兩年半的商議，她在劇本上做滿筆記，對故事的每個細枝末節都寸土不讓，一如控制她的小說那樣，深度參與這次的改編。
事實證明，埃萊娜•費蘭特的負責成果斐然。不僅影像化的情節充分展現了原著的主旨，挑選的合作團隊也充分理解了這系列故事。
HBO搭建兩萬平方左右的場景，來恢復老那不勒斯城的舊時樣貌，拒絕任何光影的渲染和美化，直接呈現小說中凋敝到殘酷的樣貌。為挑選出合適的演員，科斯坦佐面試了九千名那不勒斯兒童，挑選出不羈的莉拉、堅韌的萊農、多思的尼諾……全片的演員都來自意大利，並像原著中強調的，突出了方言和正式語言背後的階層區別。
意大利的許多傳統與中國有相似之處，所以第一集播出後，很多人都說在畫面中看到了童年的自己，那些曾讓你感到驚駭的成人鬧劇，那些握緊拳頭想要逃離的時刻，那些你想要成為或發誓絕對不要成為的人。
其實每個女性，對莉拉和萊農的故事，都不會感到陌生，她們在熒幕上要走的路，也恰恰是我們的路。
（回覆“女友”，你懂的）
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