'《九州縹緲錄》從小說到電視劇耗時15年，作者江南坦言：放到現在，我肯定不敢寫'

“如果只讀一部中國奇幻作品，那就是江南的《九州縹緲錄》。”科幻作家劉慈欣這樣“力薦”一部奇幻小說。如今，改編自江南同名小說的《九州縹緲錄》已經正式開播，也成為這個暑期檔受觀眾期待的電視劇之一。

很少有人知道，《九州縹緲錄》是江南花5年時間創作；又用了大約15年時間，完成了從小說到電視劇的影像化過程。

“如果只讀一部中國奇幻作品，那就是江南的《九州縹緲錄》。”科幻作家劉慈欣這樣“力薦”一部奇幻小說。如今，改編自江南同名小說的《九州縹緲錄》已經正式開播，也成為這個暑期檔受觀眾期待的電視劇之一。

很少有人知道，《九州縹緲錄》是江南花5年時間創作；又用了大約15年時間，完成了從小說到電視劇的影像化過程。

在世界性語境中證明中國通俗文學的創造活力

原著小說《九州縹緲錄》是江南的幻想史詩鉅著，共6卷，以虛構的“九州”世界為背景，徐徐展開一軸腥風血雨的亂世長卷。

江南坦言：“《九州縹緲錄》是我最重要的作品之一。當年是初生牛犢不怕虎的階段寫的，放到現在，肯定不敢寫這個題材，太宏大了，超出了一個作家能駕馭的程度。”他回憶，開始啟動這個題材，是受電影《指環王》的影響，“一群業餘寫作的年輕人，因為網絡論壇聚集在一起，想一起幹一件事。後來約定大家共同遵守一個世界觀，在這個基礎上根據每個人不同的知識積累，共同豐富這個世界。”江南率先寫了一個短篇，“第一個短篇叫《最後的姬武神》，大家覺得風格還行，後來我又寫了《虎牙》。《虎牙》算是第一個成型的中篇，然後就是強行定型，把它定成帶著東方特色的東西，還結合了蒙古、匈奴等等元素。後來，原先得設定漸漸就豐富起來，我們考慮到航海文明，包括考慮到了一些季風和地形，比如不同地貌的元素，比如河水往哪邊流等。”

作為文學創作中罕見的集體創作+同人寫作實踐，“九州”深刻影響了一代人。這其中，江南花了5年時間完成了6卷本的《九州縹緲錄》，被不少九州的粉絲認為是“九州系列”最傑出的作品之一。

《九州縹緲錄》以呂歸塵、姬野、羽然等不諳世事的少年曆經磨礪與坎坷的成長史，以及他們的友情和愛情為主線，穿插了九州世界中的北陸游牧部落與東陸王朝的爭霸史。這本書也得到了各界的肯定。中國作家協會副主席李敬澤表示：“江南筆下的九州世界天馬行空，其中迴盪著我們民族獨特文化記憶的流風遺韻。《九州縹緲錄》足以與《冰與火之歌》《指環王》等西方奇幻相頡頏，它表達了豐盛的中國經驗，在世界性語境中證明了中國通俗文學強大的創造活力。”

“如果只讀一部中國奇幻作品，那就是江南的《九州縹緲錄》。”科幻作家劉慈欣這樣“力薦”一部奇幻小說。如今，改編自江南同名小說的《九州縹緲錄》已經正式開播，也成為這個暑期檔受觀眾期待的電視劇之一。

很少有人知道，《九州縹緲錄》是江南花5年時間創作；又用了大約15年時間，完成了從小說到電視劇的影像化過程。

在世界性語境中證明中國通俗文學的創造活力

原著小說《九州縹緲錄》是江南的幻想史詩鉅著，共6卷，以虛構的“九州”世界為背景，徐徐展開一軸腥風血雨的亂世長卷。

江南坦言：“《九州縹緲錄》是我最重要的作品之一。當年是初生牛犢不怕虎的階段寫的，放到現在，肯定不敢寫這個題材，太宏大了，超出了一個作家能駕馭的程度。”他回憶，開始啟動這個題材，是受電影《指環王》的影響，“一群業餘寫作的年輕人，因為網絡論壇聚集在一起，想一起幹一件事。後來約定大家共同遵守一個世界觀，在這個基礎上根據每個人不同的知識積累，共同豐富這個世界。”江南率先寫了一個短篇，“第一個短篇叫《最後的姬武神》，大家覺得風格還行，後來我又寫了《虎牙》。《虎牙》算是第一個成型的中篇，然後就是強行定型，把它定成帶著東方特色的東西，還結合了蒙古、匈奴等等元素。後來，原先得設定漸漸就豐富起來，我們考慮到航海文明，包括考慮到了一些季風和地形，比如不同地貌的元素，比如河水往哪邊流等。”

作為文學創作中罕見的集體創作+同人寫作實踐，“九州”深刻影響了一代人。這其中，江南花了5年時間完成了6卷本的《九州縹緲錄》，被不少九州的粉絲認為是“九州系列”最傑出的作品之一。

《九州縹緲錄》以呂歸塵、姬野、羽然等不諳世事的少年曆經磨礪與坎坷的成長史，以及他們的友情和愛情為主線，穿插了九州世界中的北陸游牧部落與東陸王朝的爭霸史。這本書也得到了各界的肯定。中國作家協會副主席李敬澤表示：“江南筆下的九州世界天馬行空，其中迴盪著我們民族獨特文化記憶的流風遺韻。《九州縹緲錄》足以與《冰與火之歌》《指環王》等西方奇幻相頡頏，它表達了豐盛的中國經驗，在世界性語境中證明了中國通俗文學強大的創造活力。”

一部工業化程度很高的劇

從文字到電視劇，《九州縹緲錄》用了大約15年的時間才最終完成影像化的過程。

開機的時候，江南就在現場。因為之前衝浪弄傷了膝蓋，他拄著柺杖，金雞獨立地站在那裡。“聽人說，這組裡有3000多個人。我看到廣場上，開幕式儀式的背景板立起來了，所有人都走過去，當時很是感慨：聚集了很多人去幹一件事情，是多有成就感啊。”

為了更好地“還原”書中那些大氣磅礴的場景，電視劇《九州縹緲錄》先後轉場至新疆沙灣、庫車、巴音布魯克草原、賽里木湖、喀納斯等十餘個地區取景拍攝，歷時九個月。電視劇臨近播出，江南坦言有些慌，“可能為它付出的時間太多了。我準備在開播的第二天就去海南島，播到木已成舟我再回來。”

江南也是這部電視劇的總編劇。江南說，有位作家朋友特別“警告”過他，別人寫的劇本會特別奇怪。他這次擔任總編劇的任務主要是指方向，“我改編作品有三點：第一，保持人物和人物之間的關係，如果在改編作品的時候，把人物之間的關係重構了，那就是把原來的故事改掉了；第二是入場時間、結構，高光時刻要有，這個是不能改的，因為大家記住這本書往往是靠重點的場次來記；第三是調性，調性要一致。如果這三點都保證了，別的可以隨便改。”

在他看來，把小說變成劇本，實際上是一個增、刪、並的過程。“小說可以寫意，電視劇寫意比小說要難得多，所以就導致在勾連上要增加。比如我們在電視劇加了一個原著沒有的人物宮羽衣，由江疏影出演。為什麼增加這個人物？因為她能讓女主角羽然和南淮城合在一起，完成一個好的勾連。什麼地方需要刪減？比如有一些閒來一筆的東西要刪減。原作有一個人物叫古月衣，是一個非常拉風的人物，這個人物在《九州飄渺錄》這個大系統和整個王朝史上是一個很重要的人物，但我們在電視劇把他刪掉了，因為這個人物跟別的人物沒有太大的關係。再有，就是要考慮到拍攝的難度，天馬行空的想象在小說裡已經完成了，拍攝時要從天馬行空的想象中選能操作的東西來做。”

電視劇《九州縹緲錄》由劉昊然、宋祖兒、陳若軒主演。江南並不參與演員選拔，“我覺得我的判斷是不準的。我在寫的時候，也不像一些作者，是以誰誰誰為原形寫的，我不會想這個人物是誰。通常，我構造人物的時候，會選很多的側面去湊起來。”他認可《九州縹緲錄》的演員，認為劉昊然的氣質和呂歸塵很像，陳若軒有姬野那種鋒利、桀驁的感覺，宋祖兒的活潑和羽然一致，是生命中的火花，“宋祖兒在戲裡真的就是活蹦亂跳的精靈。如果沒有她的話，這個戲的氣氛會往下降兩格。”

在江南看來，《九州縹緲錄》是一部工業化程度很高的電視劇，是要擺脫傳統電視劇的做法，自己和導演討論最多的就是畫面。“很多在以前電視劇裡不會用到的東西，或者觀眾會忽略的細節，在這個劇裡都得到了強調。比如，導演有一次說鋪一公里寬度的礦渣，這樣馬踏過去的時候，土是黑的。”

“如果只讀一部中國奇幻作品，那就是江南的《九州縹緲錄》。”科幻作家劉慈欣這樣“力薦”一部奇幻小說。如今，改編自江南同名小說的《九州縹緲錄》已經正式開播，也成為這個暑期檔受觀眾期待的電視劇之一。

很少有人知道，《九州縹緲錄》是江南花5年時間創作；又用了大約15年時間，完成了從小說到電視劇的影像化過程。

在世界性語境中證明中國通俗文學的創造活力

原著小說《九州縹緲錄》是江南的幻想史詩鉅著，共6卷，以虛構的“九州”世界為背景，徐徐展開一軸腥風血雨的亂世長卷。

江南坦言：“《九州縹緲錄》是我最重要的作品之一。當年是初生牛犢不怕虎的階段寫的，放到現在，肯定不敢寫這個題材，太宏大了，超出了一個作家能駕馭的程度。”他回憶，開始啟動這個題材，是受電影《指環王》的影響，“一群業餘寫作的年輕人，因為網絡論壇聚集在一起，想一起幹一件事。後來約定大家共同遵守一個世界觀，在這個基礎上根據每個人不同的知識積累，共同豐富這個世界。”江南率先寫了一個短篇，“第一個短篇叫《最後的姬武神》，大家覺得風格還行，後來我又寫了《虎牙》。《虎牙》算是第一個成型的中篇，然後就是強行定型，把它定成帶著東方特色的東西，還結合了蒙古、匈奴等等元素。後來，原先得設定漸漸就豐富起來，我們考慮到航海文明，包括考慮到了一些季風和地形，比如不同地貌的元素，比如河水往哪邊流等。”

作為文學創作中罕見的集體創作+同人寫作實踐，“九州”深刻影響了一代人。這其中，江南花了5年時間完成了6卷本的《九州縹緲錄》，被不少九州的粉絲認為是“九州系列”最傑出的作品之一。

《九州縹緲錄》以呂歸塵、姬野、羽然等不諳世事的少年曆經磨礪與坎坷的成長史，以及他們的友情和愛情為主線，穿插了九州世界中的北陸游牧部落與東陸王朝的爭霸史。這本書也得到了各界的肯定。中國作家協會副主席李敬澤表示：“江南筆下的九州世界天馬行空，其中迴盪著我們民族獨特文化記憶的流風遺韻。《九州縹緲錄》足以與《冰與火之歌》《指環王》等西方奇幻相頡頏，它表達了豐盛的中國經驗，在世界性語境中證明了中國通俗文學強大的創造活力。”

一部工業化程度很高的劇

從文字到電視劇，《九州縹緲錄》用了大約15年的時間才最終完成影像化的過程。

開機的時候，江南就在現場。因為之前衝浪弄傷了膝蓋，他拄著柺杖，金雞獨立地站在那裡。“聽人說，這組裡有3000多個人。我看到廣場上，開幕式儀式的背景板立起來了，所有人都走過去，當時很是感慨：聚集了很多人去幹一件事情，是多有成就感啊。”

為了更好地“還原”書中那些大氣磅礴的場景，電視劇《九州縹緲錄》先後轉場至新疆沙灣、庫車、巴音布魯克草原、賽里木湖、喀納斯等十餘個地區取景拍攝，歷時九個月。電視劇臨近播出，江南坦言有些慌，“可能為它付出的時間太多了。我準備在開播的第二天就去海南島，播到木已成舟我再回來。”

江南也是這部電視劇的總編劇。江南說，有位作家朋友特別“警告”過他，別人寫的劇本會特別奇怪。他這次擔任總編劇的任務主要是指方向，“我改編作品有三點：第一，保持人物和人物之間的關係，如果在改編作品的時候，把人物之間的關係重構了，那就是把原來的故事改掉了；第二是入場時間、結構，高光時刻要有，這個是不能改的，因為大家記住這本書往往是靠重點的場次來記；第三是調性，調性要一致。如果這三點都保證了，別的可以隨便改。”

在他看來，把小說變成劇本，實際上是一個增、刪、並的過程。“小說可以寫意，電視劇寫意比小說要難得多，所以就導致在勾連上要增加。比如我們在電視劇加了一個原著沒有的人物宮羽衣，由江疏影出演。為什麼增加這個人物？因為她能讓女主角羽然和南淮城合在一起，完成一個好的勾連。什麼地方需要刪減？比如有一些閒來一筆的東西要刪減。原作有一個人物叫古月衣，是一個非常拉風的人物，這個人物在《九州飄渺錄》這個大系統和整個王朝史上是一個很重要的人物，但我們在電視劇把他刪掉了，因為這個人物跟別的人物沒有太大的關係。再有，就是要考慮到拍攝的難度，天馬行空的想象在小說裡已經完成了，拍攝時要從天馬行空的想象中選能操作的東西來做。”

電視劇《九州縹緲錄》由劉昊然、宋祖兒、陳若軒主演。江南並不參與演員選拔，“我覺得我的判斷是不準的。我在寫的時候，也不像一些作者，是以誰誰誰為原形寫的，我不會想這個人物是誰。通常，我構造人物的時候，會選很多的側面去湊起來。”他認可《九州縹緲錄》的演員，認為劉昊然的氣質和呂歸塵很像，陳若軒有姬野那種鋒利、桀驁的感覺，宋祖兒的活潑和羽然一致，是生命中的火花，“宋祖兒在戲裡真的就是活蹦亂跳的精靈。如果沒有她的話，這個戲的氣氛會往下降兩格。”

在江南看來，《九州縹緲錄》是一部工業化程度很高的電視劇，是要擺脫傳統電視劇的做法，自己和導演討論最多的就是畫面。“很多在以前電視劇裡不會用到的東西，或者觀眾會忽略的細節，在這個劇裡都得到了強調。比如，導演有一次說鋪一公里寬度的礦渣，這樣馬踏過去的時候，土是黑的。”

江南近影

保持年輕是一個作家永遠的追求

如今，江南在寫作上的時間越來越少，每次寫作前都想法讓自己安靜下來，“我不是那種想得特別快、上手就可以打字的那種人。周圍得安靜，要是一旦被聲音打斷，思維就中斷了。”

最初寫作時，他也遇到“文筆不錯，潛力不夠”的質疑，這讓他很受打擊，甚至自我懷疑。“我覺得，我算是一個努力的人，或者說是一個不在舒適區待的人。我也不覺得我的天賦出眾到別人無法相比的地方。其實，我是靠足夠的努力去彌補一些短板。當然，就創作而言，光努力還不夠，因為它太靠天賦了。”

對抗這些質疑，江南是用小說甚至是匿名寫書去驗證自己的能力。“作者要面對很多讀者、很多評論者，你不能說評論家是你的敵人，或者你覺得最後讀者也是你的敵人。它就是一個聲音，是一個讓你覺得可能不舒服、讓你警惕的聲音。”對於讀者的批評意見，江南認為沒什麼不好，但作者不該因此受限，“作家應該努力保持一定程度的銳氣。如果你發現45歲就寫不了，保持不了銳氣了，那你得認可自己的失敗。保持年輕是一個作家永遠的追求。”

江南不太喜歡過於商業化的寫作，“作者會跟讀者說你投我多少票我就會怎麼寫，我覺得這個思路就太商業了，讓人不爽。寫書肯定不是一件最容易賺錢的事，如果你真的為了賺錢或者要出人頭地，可以做別的事。寫作獨有的快樂，是別的行業很難相比的，這個行業所有的驕傲感還是存在的。”

從網絡上成名的江南認為，文學自身並沒有高低之分，但不可否認，“網絡文學目前的問題是同質化太嚴重了。網絡文學確實會讓作家消解一些特性的東西，為了增加點擊，增加訂閱，作者取悅讀者，讀者也被培育成習慣於接受同類型的文學。網絡文學的這種付費機制，讓閱讀變得越來越同質化的同時，也變得越來越輕度。但是，一個作家往往得益於自己個性化、與眾不同的特性，作家應該竭力避免同質化。”

欄目主編：李君娜 文字編輯：李君娜 圖片編輯：蘇唯

圖片來源：片方提供