《九州縹緲錄》最近被吐槽不斷，評分走低，口碑日下。集看客槽點主要兩項。
一是對阿蘇勒過多著墨於他受困狂血之症以及長時間失憶，導致形同虛設；二是後半部偏重了小舟戲份，主次不分。
這兩點確實成了全劇硬傷，毀主角形象和拔高配角地位同樣都是大忌。
《九州縹緲錄》最近被吐槽不斷，評分走低，口碑日下。集看客槽點主要兩項。
一是對阿蘇勒過多著墨於他受困狂血之症以及長時間失憶，導致形同虛設；二是後半部偏重了小舟戲份，主次不分。
這兩點確實成了全劇硬傷，毀主角形象和拔高配角地位同樣都是大忌。
誠然，小舟的人設非常討喜，演員陳昊宇更是把一個聰慧、善良的小舟塑造的無可挑剔，如果天啟故事獨立成篇，小舟做為主角，這條故事線是精彩的。但是把這條線做為重點放在整個縹緲錄裡就是一種突兀的跑題感，重心偏移後，骨架失衡，遑論整體性與全局。
最初追看《九州縹緲錄》，一部分是原著粉，一部分是久聞原作者江南大名的路人，憑著宣傳中的鴻篇鉅製，也定是要看看九州風雲裡的縱橫捭闔是何等大手筆。
《九州縹緲錄》最近被吐槽不斷，評分走低，口碑日下。集看客槽點主要兩項。
一是對阿蘇勒過多著墨於他受困狂血之症以及長時間失憶，導致形同虛設；二是後半部偏重了小舟戲份，主次不分。
這兩點確實成了全劇硬傷，毀主角形象和拔高配角地位同樣都是大忌。
誠然，小舟的人設非常討喜，演員陳昊宇更是把一個聰慧、善良的小舟塑造的無可挑剔，如果天啟故事獨立成篇，小舟做為主角，這條故事線是精彩的。但是把這條線做為重點放在整個縹緲錄裡就是一種突兀的跑題感，重心偏移後，骨架失衡，遑論整體性與全局。
最初追看《九州縹緲錄》，一部分是原著粉，一部分是久聞原作者江南大名的路人，憑著宣傳中的鴻篇鉅製，也定是要看看九州風雲裡的縱橫捭闔是何等大手筆。
稱作大手筆毫不誇張，就連作家阿來推薦原著《九州縹緲錄》時都稱：這是一部創作態度非常嚴謹的奇幻佳作，作者在寫一部能站得住和留下來的作品，非常難得。
中國作家協會副主度李敬澤也稱：江南筆下的九州世界天馬行空，其中迴盪著我民族獨特文化記憶的流風遺韻。這部作品足可以與《冰與火之歌》、《指環王》相頡頏……
對原著來說，專家權威點評，讀者反饋，都給予作品高度評價。可是在改編成劇時，同樣是江南親自操刀，何以出現如此不良效果？
《九州縹緲錄》最近被吐槽不斷，評分走低，口碑日下。集看客槽點主要兩項。
一是對阿蘇勒過多著墨於他受困狂血之症以及長時間失憶，導致形同虛設；二是後半部偏重了小舟戲份，主次不分。
這兩點確實成了全劇硬傷，毀主角形象和拔高配角地位同樣都是大忌。
誠然，小舟的人設非常討喜，演員陳昊宇更是把一個聰慧、善良的小舟塑造的無可挑剔，如果天啟故事獨立成篇，小舟做為主角，這條故事線是精彩的。但是把這條線做為重點放在整個縹緲錄裡就是一種突兀的跑題感，重心偏移後，骨架失衡，遑論整體性與全局。
最初追看《九州縹緲錄》，一部分是原著粉，一部分是久聞原作者江南大名的路人，憑著宣傳中的鴻篇鉅製，也定是要看看九州風雲裡的縱橫捭闔是何等大手筆。
稱作大手筆毫不誇張，就連作家阿來推薦原著《九州縹緲錄》時都稱：這是一部創作態度非常嚴謹的奇幻佳作，作者在寫一部能站得住和留下來的作品，非常難得。
中國作家協會副主度李敬澤也稱：江南筆下的九州世界天馬行空，其中迴盪著我民族獨特文化記憶的流風遺韻。這部作品足可以與《冰與火之歌》、《指環王》相頡頏……
對原著來說，專家權威點評，讀者反饋，都給予作品高度評價。可是在改編成劇時，同樣是江南親自操刀，何以出現如此不良效果？
對此，江南微博上有過解釋：
《九州縹緲錄》最近被吐槽不斷，評分走低，口碑日下。集看客槽點主要兩項。
一是對阿蘇勒過多著墨於他受困狂血之症以及長時間失憶，導致形同虛設；二是後半部偏重了小舟戲份，主次不分。
這兩點確實成了全劇硬傷，毀主角形象和拔高配角地位同樣都是大忌。
誠然，小舟的人設非常討喜，演員陳昊宇更是把一個聰慧、善良的小舟塑造的無可挑剔，如果天啟故事獨立成篇，小舟做為主角，這條故事線是精彩的。但是把這條線做為重點放在整個縹緲錄裡就是一種突兀的跑題感，重心偏移後，骨架失衡，遑論整體性與全局。
最初追看《九州縹緲錄》，一部分是原著粉，一部分是久聞原作者江南大名的路人，憑著宣傳中的鴻篇鉅製，也定是要看看九州風雲裡的縱橫捭闔是何等大手筆。
稱作大手筆毫不誇張，就連作家阿來推薦原著《九州縹緲錄》時都稱：這是一部創作態度非常嚴謹的奇幻佳作，作者在寫一部能站得住和留下來的作品，非常難得。
中國作家協會副主度李敬澤也稱：江南筆下的九州世界天馬行空，其中迴盪著我民族獨特文化記憶的流風遺韻。這部作品足可以與《冰與火之歌》、《指環王》相頡頏……
對原著來說，專家權威點評，讀者反饋，都給予作品高度評價。可是在改編成劇時，同樣是江南親自操刀，何以出現如此不良效果？
對此，江南微博上有過解釋：
看到部分觀眾對小舟公主的喜愛。《九州捭闔錄》中，小舟公主本應在長大後和百里煜結親，而她默默心愛的人卻是孩提時代遇到的呂歸塵（這段我還沒寫），而百里景洪也藉助這段婚姻踏入了帝都。劇本改編的時候，我講述了捭闔錄的故事，常江老師首先提出讓小舟快點長大，扛起這段故事，再由霜城老師和常江老師撰寫了這段貌似原創的劇情。覺得好看的人不必讚我，罵我的也可以繼續。
看到了嗎，這段文字屬於揭曉了一段幕後隱情，也就自然瞭解了小舟的戲份何以在全劇顯得突兀。原來這一段並非出自江南之手，而是其他兩位編劇的另行創作。這樣看來似乎有諒可原。反正小舟還是可愛的，也因此吸了一大批粉，就這麼看下去吧。
上文提到專家對原著的高度讚揚，阿來也用“創作態度非常嚴謹”來對江南點贊。可對於改編後的這部劇來說，觀眾已經看不到江南態度的嚴謹，反而成了甩鍋高手。雖然他是從大家喜歡小舟的角度來披露這個人物存在的始末，但實際上他正是看到了整部劇問題的核心所在，從而曝出實情。意思就是因為小舟的設置影響了全劇效果，其實與我無關。
《九州縹緲錄》最近被吐槽不斷，評分走低，口碑日下。集看客槽點主要兩項。
一是對阿蘇勒過多著墨於他受困狂血之症以及長時間失憶，導致形同虛設；二是後半部偏重了小舟戲份，主次不分。
這兩點確實成了全劇硬傷，毀主角形象和拔高配角地位同樣都是大忌。
誠然，小舟的人設非常討喜，演員陳昊宇更是把一個聰慧、善良的小舟塑造的無可挑剔，如果天啟故事獨立成篇，小舟做為主角，這條故事線是精彩的。但是把這條線做為重點放在整個縹緲錄裡就是一種突兀的跑題感，重心偏移後，骨架失衡，遑論整體性與全局。
最初追看《九州縹緲錄》，一部分是原著粉，一部分是久聞原作者江南大名的路人，憑著宣傳中的鴻篇鉅製，也定是要看看九州風雲裡的縱橫捭闔是何等大手筆。
稱作大手筆毫不誇張，就連作家阿來推薦原著《九州縹緲錄》時都稱：這是一部創作態度非常嚴謹的奇幻佳作，作者在寫一部能站得住和留下來的作品，非常難得。
中國作家協會副主度李敬澤也稱：江南筆下的九州世界天馬行空，其中迴盪著我民族獨特文化記憶的流風遺韻。這部作品足可以與《冰與火之歌》、《指環王》相頡頏……
對原著來說，專家權威點評，讀者反饋，都給予作品高度評價。可是在改編成劇時，同樣是江南親自操刀，何以出現如此不良效果？
對此，江南微博上有過解釋：
看到部分觀眾對小舟公主的喜愛。《九州捭闔錄》中，小舟公主本應在長大後和百里煜結親，而她默默心愛的人卻是孩提時代遇到的呂歸塵（這段我還沒寫），而百里景洪也藉助這段婚姻踏入了帝都。劇本改編的時候，我講述了捭闔錄的故事，常江老師首先提出讓小舟快點長大，扛起這段故事，再由霜城老師和常江老師撰寫了這段貌似原創的劇情。覺得好看的人不必讚我，罵我的也可以繼續。
看到了嗎，這段文字屬於揭曉了一段幕後隱情，也就自然瞭解了小舟的戲份何以在全劇顯得突兀。原來這一段並非出自江南之手，而是其他兩位編劇的另行創作。這樣看來似乎有諒可原。反正小舟還是可愛的，也因此吸了一大批粉，就這麼看下去吧。
上文提到專家對原著的高度讚揚，阿來也用“創作態度非常嚴謹”來對江南點贊。可對於改編後的這部劇來說，觀眾已經看不到江南態度的嚴謹，反而成了甩鍋高手。雖然他是從大家喜歡小舟的角度來披露這個人物存在的始末，但實際上他正是看到了整部劇問題的核心所在，從而曝出實情。意思就是因為小舟的設置影響了全劇效果，其實與我無關。
可以這樣理解嗎？非也。
要知道江南是總編劇，更何況是他自己放置了十來年的作品。就如同精心養大的寶貝女兒，如此草率的就嫁了還是有些寒心。
細細想來，寫作是一件很自我的事兒。改編成劇則完全不同，其中的商業行為會導致太多的力不從心或事與願違。也看得出，江南接連出任他兩部作品《九州縹緲錄》和《上海堡壘》的編劇，也都相應出現問題。同時，在商業活動增加以後，對他的連載也出現影響。
《九州縹緲錄》最近被吐槽不斷，評分走低，口碑日下。集看客槽點主要兩項。
一是對阿蘇勒過多著墨於他受困狂血之症以及長時間失憶，導致形同虛設；二是後半部偏重了小舟戲份，主次不分。
這兩點確實成了全劇硬傷，毀主角形象和拔高配角地位同樣都是大忌。
誠然，小舟的人設非常討喜，演員陳昊宇更是把一個聰慧、善良的小舟塑造的無可挑剔，如果天啟故事獨立成篇，小舟做為主角，這條故事線是精彩的。但是把這條線做為重點放在整個縹緲錄裡就是一種突兀的跑題感，重心偏移後，骨架失衡，遑論整體性與全局。
最初追看《九州縹緲錄》，一部分是原著粉，一部分是久聞原作者江南大名的路人，憑著宣傳中的鴻篇鉅製，也定是要看看九州風雲裡的縱橫捭闔是何等大手筆。
稱作大手筆毫不誇張，就連作家阿來推薦原著《九州縹緲錄》時都稱：這是一部創作態度非常嚴謹的奇幻佳作，作者在寫一部能站得住和留下來的作品，非常難得。
中國作家協會副主度李敬澤也稱：江南筆下的九州世界天馬行空，其中迴盪著我民族獨特文化記憶的流風遺韻。這部作品足可以與《冰與火之歌》、《指環王》相頡頏……
對原著來說，專家權威點評，讀者反饋，都給予作品高度評價。可是在改編成劇時，同樣是江南親自操刀，何以出現如此不良效果？
對此，江南微博上有過解釋：
看到部分觀眾對小舟公主的喜愛。《九州捭闔錄》中，小舟公主本應在長大後和百里煜結親，而她默默心愛的人卻是孩提時代遇到的呂歸塵（這段我還沒寫），而百里景洪也藉助這段婚姻踏入了帝都。劇本改編的時候，我講述了捭闔錄的故事，常江老師首先提出讓小舟快點長大，扛起這段故事，再由霜城老師和常江老師撰寫了這段貌似原創的劇情。覺得好看的人不必讚我，罵我的也可以繼續。
看到了嗎，這段文字屬於揭曉了一段幕後隱情，也就自然瞭解了小舟的戲份何以在全劇顯得突兀。原來這一段並非出自江南之手，而是其他兩位編劇的另行創作。這樣看來似乎有諒可原。反正小舟還是可愛的，也因此吸了一大批粉，就這麼看下去吧。
上文提到專家對原著的高度讚揚，阿來也用“創作態度非常嚴謹”來對江南點贊。可對於改編後的這部劇來說，觀眾已經看不到江南態度的嚴謹，反而成了甩鍋高手。雖然他是從大家喜歡小舟的角度來披露這個人物存在的始末，但實際上他正是看到了整部劇問題的核心所在，從而曝出實情。意思就是因為小舟的設置影響了全劇效果，其實與我無關。
可以這樣理解嗎？非也。
要知道江南是總編劇，更何況是他自己放置了十來年的作品。就如同精心養大的寶貝女兒，如此草率的就嫁了還是有些寒心。
細細想來，寫作是一件很自我的事兒。改編成劇則完全不同，其中的商業行為會導致太多的力不從心或事與願違。也看得出，江南接連出任他兩部作品《九州縹緲錄》和《上海堡壘》的編劇，也都相應出現問題。同時，在商業活動增加以後，對他的連載也出現影響。
看來，從文者就該潛心寫作，至於讓寫作如何變現，還是留給專業商人吧。別讓甩鍋變成自損招牌才好。