1.
嚴歌苓的小說代入感總是很強。比如她所熟悉的部隊文工團的題材，青春少女心裡即朦朧又殘酷的小九九，比如《穗子物語》和《吾家有女初長成》；或者在臺上風光在臺下也要逞強的角兒，比如《一部女人的史詩》和《白蛇》；或者在坎坷世間走得歪七八扭一輩子蹉跎的老式知識分子，比如《陸犯焉識》；還有那些創傷深重的年代以及和那個年代一樣創傷深重的人們，比如《第九個寡婦》和《小姨多鶴》。總之，每一部小說讀下來，都讓你感覺得到作者就緊緊貼在紙張背後，在字裡行間裡沉重呼吸，讀者在這樣深情而楚楚的召喚下只能步步淪陷，在小說中或者恣意或者艱難的情境裡流連跋涉著。
《媽閣是座城》有些不同。不是說題材的不夠熟悉——嚴歌苓將其中幾個賭局寫得絲絲入扣，讓無論是不是賭徒的讀者都能夠屏住一口氣；而是說，其中感情的隔離。因為好奇而產生的瞭解的願望，和與因為糾纏其中而產生的生生與共的感情，是兩個完全不同的概念。就好像兩個不同的感情抽屜，一個是每回小心翼翼的往外面掏出一點點，另一個是事無鉅細的將裡裡外外掰給你看，親疏遠近一眼即知。而這個故事講的就是和這個有著溫情脈脈表象的世界格格不入的一群人，他們是城市的陰影，是世界的角落，是心中不能說出口的慾念。也許這真的是經過丈量後，最好的情感表達尺度。
1.
嚴歌苓的小說代入感總是很強。比如她所熟悉的部隊文工團的題材，青春少女心裡即朦朧又殘酷的小九九，比如《穗子物語》和《吾家有女初長成》；或者在臺上風光在臺下也要逞強的角兒，比如《一部女人的史詩》和《白蛇》；或者在坎坷世間走得歪七八扭一輩子蹉跎的老式知識分子，比如《陸犯焉識》；還有那些創傷深重的年代以及和那個年代一樣創傷深重的人們，比如《第九個寡婦》和《小姨多鶴》。總之，每一部小說讀下來，都讓你感覺得到作者就緊緊貼在紙張背後，在字裡行間裡沉重呼吸，讀者在這樣深情而楚楚的召喚下只能步步淪陷，在小說中或者恣意或者艱難的情境裡流連跋涉著。
《媽閣是座城》有些不同。不是說題材的不夠熟悉——嚴歌苓將其中幾個賭局寫得絲絲入扣，讓無論是不是賭徒的讀者都能夠屏住一口氣；而是說，其中感情的隔離。因為好奇而產生的瞭解的願望，和與因為糾纏其中而產生的生生與共的感情，是兩個完全不同的概念。就好像兩個不同的感情抽屜，一個是每回小心翼翼的往外面掏出一點點，另一個是事無鉅細的將裡裡外外掰給你看，親疏遠近一眼即知。而這個故事講的就是和這個有著溫情脈脈表象的世界格格不入的一群人，他們是城市的陰影，是世界的角落，是心中不能說出口的慾念。也許這真的是經過丈量後，最好的情感表達尺度。
2.
故事的女主角曉歐是一個澳門的“疊碼仔”，她一方面抽取她常駐的賭場的流水作為帶客進場的佣金，另一方面，也是她真正宏大經濟來源的基礎，是和她的客戶私下進行著一場幾倍於賭桌之上的疊加遊戲。客戶在賭場檯面上贏了10萬，如果是一拖四，曉歐私底下還要再找補客戶40萬，反之亦然。所以，她看上去是個斯斯文文漂漂亮亮的賭場掮客，實際上也是和那些坐在賭桌前別無二致的賭徒。
但是，她賭得更大一些，她賭得是人心中填不滿的慾望和貪得無厭的心。比如，她在客人贏得意氣風發的時候小小激將一把，那麼客人一屁股再坐下去，進入她口袋的除了賭場流水的分成以外，還有可能讓客人將剛剛贏下去的籌碼吐出來幾個，減少自己私下的損失；或者在客人輸的慘淡的時候，帶他們出去吃個飯按個摩，讓客人輸錢的怨氣在她的笑容和輕言細語裡化解，一方面讓他們不會拂袖而去欠下這次的賭債，另一方面也讓他們下次重整起鼓繼續再來。這個本該屬於與男人世界的和金錢肉搏的遊戲，曉歐一向玩得風生水起，直到某一天她遇到了一個從北京來的房地產開發商段總。
兩人開頭開得極為曖昧。“他有個好看的笑容，絲毫不帶有錢的中年男人那種少廉寡恥。這人是哄女人的好手，不然就是女人的好獵物。”“他的誠實和坦蕩讓曉鷗由衷地笑了。她和他要不是眼下的關係就好了。她要是在別的場合裡跟他結識就好了。可如果不是他染有惡習，她又到哪裡去結識他？她結識的所有富翁都歸功於他們的惡習。梅曉鷗深知自己是被惡習滋養的人。”段總剛和她一拖三的賭了一場，驚心動魄的輸給她1000多萬，但是依舊風度翩翩的帶著她在海邊散步，還語重心長的教導她要及早的金盆洗手，或者乾脆飛一趟北京，讓他好好教她幾手別的投資的本領。
更不用說，他爽爽快快的在幾天內就支付了她所有賭債，大概是個女人此時都會動心。但是曉歐畢竟在賭場摸爬滾打多年，她多給自己留了一個小小心眼。這個小小心眼讓她在她第二次遇到段總的時候開始調查他在澳門賭場的記錄，雖然這對於他剛剛新欠下她的2000多萬無法彌補，但是至少讓她很快的知道最初那一點點似有若無的情愫已經消失無蹤。
1.
嚴歌苓的小說代入感總是很強。比如她所熟悉的部隊文工團的題材，青春少女心裡即朦朧又殘酷的小九九，比如《穗子物語》和《吾家有女初長成》；或者在臺上風光在臺下也要逞強的角兒，比如《一部女人的史詩》和《白蛇》；或者在坎坷世間走得歪七八扭一輩子蹉跎的老式知識分子，比如《陸犯焉識》；還有那些創傷深重的年代以及和那個年代一樣創傷深重的人們，比如《第九個寡婦》和《小姨多鶴》。總之，每一部小說讀下來，都讓你感覺得到作者就緊緊貼在紙張背後，在字裡行間裡沉重呼吸，讀者在這樣深情而楚楚的召喚下只能步步淪陷，在小說中或者恣意或者艱難的情境裡流連跋涉著。
《媽閣是座城》有些不同。不是說題材的不夠熟悉——嚴歌苓將其中幾個賭局寫得絲絲入扣，讓無論是不是賭徒的讀者都能夠屏住一口氣；而是說，其中感情的隔離。因為好奇而產生的瞭解的願望，和與因為糾纏其中而產生的生生與共的感情，是兩個完全不同的概念。就好像兩個不同的感情抽屜，一個是每回小心翼翼的往外面掏出一點點，另一個是事無鉅細的將裡裡外外掰給你看，親疏遠近一眼即知。而這個故事講的就是和這個有著溫情脈脈表象的世界格格不入的一群人，他們是城市的陰影，是世界的角落，是心中不能說出口的慾念。也許這真的是經過丈量後，最好的情感表達尺度。
2.
故事的女主角曉歐是一個澳門的“疊碼仔”，她一方面抽取她常駐的賭場的流水作為帶客進場的佣金，另一方面，也是她真正宏大經濟來源的基礎，是和她的客戶私下進行著一場幾倍於賭桌之上的疊加遊戲。客戶在賭場檯面上贏了10萬，如果是一拖四，曉歐私底下還要再找補客戶40萬，反之亦然。所以，她看上去是個斯斯文文漂漂亮亮的賭場掮客，實際上也是和那些坐在賭桌前別無二致的賭徒。
但是，她賭得更大一些，她賭得是人心中填不滿的慾望和貪得無厭的心。比如，她在客人贏得意氣風發的時候小小激將一把，那麼客人一屁股再坐下去，進入她口袋的除了賭場流水的分成以外，還有可能讓客人將剛剛贏下去的籌碼吐出來幾個，減少自己私下的損失；或者在客人輸的慘淡的時候，帶他們出去吃個飯按個摩，讓客人輸錢的怨氣在她的笑容和輕言細語裡化解，一方面讓他們不會拂袖而去欠下這次的賭債，另一方面也讓他們下次重整起鼓繼續再來。這個本該屬於與男人世界的和金錢肉搏的遊戲，曉歐一向玩得風生水起，直到某一天她遇到了一個從北京來的房地產開發商段總。
兩人開頭開得極為曖昧。“他有個好看的笑容，絲毫不帶有錢的中年男人那種少廉寡恥。這人是哄女人的好手，不然就是女人的好獵物。”“他的誠實和坦蕩讓曉鷗由衷地笑了。她和他要不是眼下的關係就好了。她要是在別的場合裡跟他結識就好了。可如果不是他染有惡習，她又到哪裡去結識他？她結識的所有富翁都歸功於他們的惡習。梅曉鷗深知自己是被惡習滋養的人。”段總剛和她一拖三的賭了一場，驚心動魄的輸給她1000多萬，但是依舊風度翩翩的帶著她在海邊散步，還語重心長的教導她要及早的金盆洗手，或者乾脆飛一趟北京，讓他好好教她幾手別的投資的本領。
更不用說，他爽爽快快的在幾天內就支付了她所有賭債，大概是個女人此時都會動心。但是曉歐畢竟在賭場摸爬滾打多年，她多給自己留了一個小小心眼。這個小小心眼讓她在她第二次遇到段總的時候開始調查他在澳門賭場的記錄，雖然這對於他剛剛新欠下她的2000多萬無法彌補，但是至少讓她很快的知道最初那一點點似有若無的情愫已經消失無蹤。
“從段的背影看他仍然是沉靜的，但這沉靜是殺手的沉靜。一個陷入重圍的殺手。渾身血染，拼不拼都是完結，不如就拼。他向一邊砍一刀，向另一邊砍四刀，曉鷗感覺得到他在垂死地向她砍殺，砍著砍不著，力量是大的，意圖是狠的。”
而且，段總真的就在這新的2000多萬的欠債面前猶如黃鶴杳然而去。隨後曉歐動用一切關係和技能，對段進行圍追堵截：出現在他公司，出現在他家人面前，意願昭昭，手段迅猛，但是在千鈞一髮的時候又總是撕不下最後一層臉面。
“一些男人生來是當丈夫的，在所有女人面前都是丈夫。在大部分男人面前也是丈夫。你成了女債主，他還是大丈夫。梅曉鷗懷恨也罷，窩囊也罷，情不自禁就讓當慣丈夫的段凱文主了事。歷史上不乏大丈夫，都明白他們是大混蛋也不敢不讓他們主大事，大事中包括一國一黨的興亡，也包括你一個草民的存歿。”
甚至後來，當她將他告上了法庭之後，段還能將她叫出來談心，愣是從她這裡再哄騙過去200萬，做為新的賭本，然後再次輸個乾乾淨淨。如果讀者看到這裡以為這講的是一個賭徒和掮客的愛情故事，大家就都錯了。愛情是發生了，但是卻是稍微的錯位了一下，不是發生在這裡。
曉歐心裡早已經住進了另一個姓史的賭徒。當她初次從段總這裡豪賺1000多萬的時候，老史正因為欠了好幾個像她這樣的債主1000多萬而窮途末路。窮途末路的老史被她囚禁在自己的公寓裡，等他的老婆來領回家去；當她窮追猛打段總新欠的2000多萬的時候，老史硬是眼睛發亮的將她拽到越南，在賭場上坑了自己一個表親，來還欠她的錢。
兩個男人都和她因為錢而糾纏至深——當然，她也只敢承認是因為錢，而不敢坦白其他。只不過一個是賭性剛起，全部身家押進去還不肯服輸；另一個已經摺騰不動，可憐兮兮的希望在她面前挽回最後一絲自尊。作為看慣了賭場殺伐決斷的她，感情的天平出人意料而又自然而然的傾向了後者。所以，她會後來選擇和老史在一起，讓他做一個雲淡風輕纖塵不染的木雕藝術家。雖然最後的結局中，木雕藝術家洗面革新之後想到的是迴歸自己的家庭，曉歐在這一役中幾乎全軍覆沒。
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嚴歌苓的小說代入感總是很強。比如她所熟悉的部隊文工團的題材，青春少女心裡即朦朧又殘酷的小九九，比如《穗子物語》和《吾家有女初長成》；或者在臺上風光在臺下也要逞強的角兒，比如《一部女人的史詩》和《白蛇》；或者在坎坷世間走得歪七八扭一輩子蹉跎的老式知識分子，比如《陸犯焉識》；還有那些創傷深重的年代以及和那個年代一樣創傷深重的人們，比如《第九個寡婦》和《小姨多鶴》。總之，每一部小說讀下來，都讓你感覺得到作者就緊緊貼在紙張背後，在字裡行間裡沉重呼吸，讀者在這樣深情而楚楚的召喚下只能步步淪陷，在小說中或者恣意或者艱難的情境裡流連跋涉著。
《媽閣是座城》有些不同。不是說題材的不夠熟悉——嚴歌苓將其中幾個賭局寫得絲絲入扣，讓無論是不是賭徒的讀者都能夠屏住一口氣；而是說，其中感情的隔離。因為好奇而產生的瞭解的願望，和與因為糾纏其中而產生的生生與共的感情，是兩個完全不同的概念。就好像兩個不同的感情抽屜，一個是每回小心翼翼的往外面掏出一點點，另一個是事無鉅細的將裡裡外外掰給你看，親疏遠近一眼即知。而這個故事講的就是和這個有著溫情脈脈表象的世界格格不入的一群人，他們是城市的陰影，是世界的角落，是心中不能說出口的慾念。也許這真的是經過丈量後，最好的情感表達尺度。
2.
故事的女主角曉歐是一個澳門的“疊碼仔”，她一方面抽取她常駐的賭場的流水作為帶客進場的佣金，另一方面，也是她真正宏大經濟來源的基礎，是和她的客戶私下進行著一場幾倍於賭桌之上的疊加遊戲。客戶在賭場檯面上贏了10萬，如果是一拖四，曉歐私底下還要再找補客戶40萬，反之亦然。所以，她看上去是個斯斯文文漂漂亮亮的賭場掮客，實際上也是和那些坐在賭桌前別無二致的賭徒。
但是，她賭得更大一些，她賭得是人心中填不滿的慾望和貪得無厭的心。比如，她在客人贏得意氣風發的時候小小激將一把，那麼客人一屁股再坐下去，進入她口袋的除了賭場流水的分成以外，還有可能讓客人將剛剛贏下去的籌碼吐出來幾個，減少自己私下的損失；或者在客人輸的慘淡的時候，帶他們出去吃個飯按個摩，讓客人輸錢的怨氣在她的笑容和輕言細語裡化解，一方面讓他們不會拂袖而去欠下這次的賭債，另一方面也讓他們下次重整起鼓繼續再來。這個本該屬於與男人世界的和金錢肉搏的遊戲，曉歐一向玩得風生水起，直到某一天她遇到了一個從北京來的房地產開發商段總。
兩人開頭開得極為曖昧。“他有個好看的笑容，絲毫不帶有錢的中年男人那種少廉寡恥。這人是哄女人的好手，不然就是女人的好獵物。”“他的誠實和坦蕩讓曉鷗由衷地笑了。她和他要不是眼下的關係就好了。她要是在別的場合裡跟他結識就好了。可如果不是他染有惡習，她又到哪裡去結識他？她結識的所有富翁都歸功於他們的惡習。梅曉鷗深知自己是被惡習滋養的人。”段總剛和她一拖三的賭了一場，驚心動魄的輸給她1000多萬，但是依舊風度翩翩的帶著她在海邊散步，還語重心長的教導她要及早的金盆洗手，或者乾脆飛一趟北京，讓他好好教她幾手別的投資的本領。
更不用說，他爽爽快快的在幾天內就支付了她所有賭債，大概是個女人此時都會動心。但是曉歐畢竟在賭場摸爬滾打多年，她多給自己留了一個小小心眼。這個小小心眼讓她在她第二次遇到段總的時候開始調查他在澳門賭場的記錄，雖然這對於他剛剛新欠下她的2000多萬無法彌補，但是至少讓她很快的知道最初那一點點似有若無的情愫已經消失無蹤。
“從段的背影看他仍然是沉靜的，但這沉靜是殺手的沉靜。一個陷入重圍的殺手。渾身血染，拼不拼都是完結，不如就拼。他向一邊砍一刀，向另一邊砍四刀，曉鷗感覺得到他在垂死地向她砍殺，砍著砍不著，力量是大的，意圖是狠的。”
而且，段總真的就在這新的2000多萬的欠債面前猶如黃鶴杳然而去。隨後曉歐動用一切關係和技能，對段進行圍追堵截：出現在他公司，出現在他家人面前，意願昭昭，手段迅猛，但是在千鈞一髮的時候又總是撕不下最後一層臉面。
“一些男人生來是當丈夫的，在所有女人面前都是丈夫。在大部分男人面前也是丈夫。你成了女債主，他還是大丈夫。梅曉鷗懷恨也罷，窩囊也罷，情不自禁就讓當慣丈夫的段凱文主了事。歷史上不乏大丈夫，都明白他們是大混蛋也不敢不讓他們主大事，大事中包括一國一黨的興亡，也包括你一個草民的存歿。”
甚至後來，當她將他告上了法庭之後，段還能將她叫出來談心，愣是從她這裡再哄騙過去200萬，做為新的賭本，然後再次輸個乾乾淨淨。如果讀者看到這裡以為這講的是一個賭徒和掮客的愛情故事，大家就都錯了。愛情是發生了，但是卻是稍微的錯位了一下，不是發生在這裡。
曉歐心裡早已經住進了另一個姓史的賭徒。當她初次從段總這裡豪賺1000多萬的時候，老史正因為欠了好幾個像她這樣的債主1000多萬而窮途末路。窮途末路的老史被她囚禁在自己的公寓裡，等他的老婆來領回家去；當她窮追猛打段總新欠的2000多萬的時候，老史硬是眼睛發亮的將她拽到越南，在賭場上坑了自己一個表親，來還欠她的錢。
兩個男人都和她因為錢而糾纏至深——當然，她也只敢承認是因為錢，而不敢坦白其他。只不過一個是賭性剛起，全部身家押進去還不肯服輸；另一個已經摺騰不動，可憐兮兮的希望在她面前挽回最後一絲自尊。作為看慣了賭場殺伐決斷的她，感情的天平出人意料而又自然而然的傾向了後者。所以，她會後來選擇和老史在一起，讓他做一個雲淡風輕纖塵不染的木雕藝術家。雖然最後的結局中，木雕藝術家洗面革新之後想到的是迴歸自己的家庭，曉歐在這一役中幾乎全軍覆沒。
3.
這歸根結底還是一個以賭場為背景的愛情故事，只不過曉歐的投入比平常的女人更多幾分決絕的All In 的勇氣。也許，是因為她長期浸淫的這一特殊職業，讓她手起刀落，對人對己都不會留有餘地。贏的時候帶著兒子住別墅，輸的時候就在學校旁邊租房子。錢真的像水更像紙。但是這紙，的確讓她最初為之動怒，尤其當她知道段拿她當棋子去凶殘的為自己謀取利益的時候。
“在他眼裡多姿多情的梅曉鷗無非是潛在的一堆殘磚碎瓦！懷疑使曉鷗站到段的角度和立場，回顧她梅曉鷗的所有言行：這堵正被拆毀的磚瓦還在無望地扮俏裝媚，無望地拿色相誘引他踐諾。”
所以，她後來會選擇已經經過大起大落，在她看來沒有更低的道德底線可以突破的老史，她心裡那一點點正常女人對正常感情的渴望，在一個沒落的賭徒，一個未被發現的藝術家這裡冒頭。她知道賭場的規則，她更知道一個賭徒只有離開了賭場才能真正的贏。
當然，感情的事很多時候在人心中糾纏不清。她後來再次發現億萬身家都被查封，依然風度翩翩重新坐在賭桌前的段的時候，沒有立刻和她的兄弟們衝上去將他拿下——那時候拿下他，至少可以彌補自己1000萬的損失。很難講就是因為那一點點婦人之仁，就是希望看到這個男人站起來，再奮勇一刻，還是因為那一點點因為老史而不忍物傷其類的愚蠢。或許是她祖先血液裡的絕望的賭徒似的不服輸：她愛的男人要麼是個驚天動地的成功的英雄，要麼是個去留兩崑崙的失敗的英雄，悄無聲息的逃遁而去她只會送給他一個冷笑的背影。
1.
嚴歌苓的小說代入感總是很強。比如她所熟悉的部隊文工團的題材，青春少女心裡即朦朧又殘酷的小九九，比如《穗子物語》和《吾家有女初長成》；或者在臺上風光在臺下也要逞強的角兒，比如《一部女人的史詩》和《白蛇》；或者在坎坷世間走得歪七八扭一輩子蹉跎的老式知識分子，比如《陸犯焉識》；還有那些創傷深重的年代以及和那個年代一樣創傷深重的人們，比如《第九個寡婦》和《小姨多鶴》。總之，每一部小說讀下來，都讓你感覺得到作者就緊緊貼在紙張背後，在字裡行間裡沉重呼吸，讀者在這樣深情而楚楚的召喚下只能步步淪陷，在小說中或者恣意或者艱難的情境裡流連跋涉著。
《媽閣是座城》有些不同。不是說題材的不夠熟悉——嚴歌苓將其中幾個賭局寫得絲絲入扣，讓無論是不是賭徒的讀者都能夠屏住一口氣；而是說，其中感情的隔離。因為好奇而產生的瞭解的願望，和與因為糾纏其中而產生的生生與共的感情，是兩個完全不同的概念。就好像兩個不同的感情抽屜，一個是每回小心翼翼的往外面掏出一點點，另一個是事無鉅細的將裡裡外外掰給你看，親疏遠近一眼即知。而這個故事講的就是和這個有著溫情脈脈表象的世界格格不入的一群人，他們是城市的陰影，是世界的角落，是心中不能說出口的慾念。也許這真的是經過丈量後，最好的情感表達尺度。
2.
故事的女主角曉歐是一個澳門的“疊碼仔”，她一方面抽取她常駐的賭場的流水作為帶客進場的佣金，另一方面，也是她真正宏大經濟來源的基礎，是和她的客戶私下進行著一場幾倍於賭桌之上的疊加遊戲。客戶在賭場檯面上贏了10萬，如果是一拖四，曉歐私底下還要再找補客戶40萬，反之亦然。所以，她看上去是個斯斯文文漂漂亮亮的賭場掮客，實際上也是和那些坐在賭桌前別無二致的賭徒。
但是，她賭得更大一些，她賭得是人心中填不滿的慾望和貪得無厭的心。比如，她在客人贏得意氣風發的時候小小激將一把，那麼客人一屁股再坐下去，進入她口袋的除了賭場流水的分成以外，還有可能讓客人將剛剛贏下去的籌碼吐出來幾個，減少自己私下的損失；或者在客人輸的慘淡的時候，帶他們出去吃個飯按個摩，讓客人輸錢的怨氣在她的笑容和輕言細語裡化解，一方面讓他們不會拂袖而去欠下這次的賭債，另一方面也讓他們下次重整起鼓繼續再來。這個本該屬於與男人世界的和金錢肉搏的遊戲，曉歐一向玩得風生水起，直到某一天她遇到了一個從北京來的房地產開發商段總。
兩人開頭開得極為曖昧。“他有個好看的笑容，絲毫不帶有錢的中年男人那種少廉寡恥。這人是哄女人的好手，不然就是女人的好獵物。”“他的誠實和坦蕩讓曉鷗由衷地笑了。她和他要不是眼下的關係就好了。她要是在別的場合裡跟他結識就好了。可如果不是他染有惡習，她又到哪裡去結識他？她結識的所有富翁都歸功於他們的惡習。梅曉鷗深知自己是被惡習滋養的人。”段總剛和她一拖三的賭了一場，驚心動魄的輸給她1000多萬，但是依舊風度翩翩的帶著她在海邊散步，還語重心長的教導她要及早的金盆洗手，或者乾脆飛一趟北京，讓他好好教她幾手別的投資的本領。
更不用說，他爽爽快快的在幾天內就支付了她所有賭債，大概是個女人此時都會動心。但是曉歐畢竟在賭場摸爬滾打多年，她多給自己留了一個小小心眼。這個小小心眼讓她在她第二次遇到段總的時候開始調查他在澳門賭場的記錄，雖然這對於他剛剛新欠下她的2000多萬無法彌補，但是至少讓她很快的知道最初那一點點似有若無的情愫已經消失無蹤。
“從段的背影看他仍然是沉靜的，但這沉靜是殺手的沉靜。一個陷入重圍的殺手。渾身血染，拼不拼都是完結，不如就拼。他向一邊砍一刀，向另一邊砍四刀，曉鷗感覺得到他在垂死地向她砍殺，砍著砍不著，力量是大的，意圖是狠的。”
而且，段總真的就在這新的2000多萬的欠債面前猶如黃鶴杳然而去。隨後曉歐動用一切關係和技能，對段進行圍追堵截：出現在他公司，出現在他家人面前，意願昭昭，手段迅猛，但是在千鈞一髮的時候又總是撕不下最後一層臉面。
“一些男人生來是當丈夫的，在所有女人面前都是丈夫。在大部分男人面前也是丈夫。你成了女債主，他還是大丈夫。梅曉鷗懷恨也罷，窩囊也罷，情不自禁就讓當慣丈夫的段凱文主了事。歷史上不乏大丈夫，都明白他們是大混蛋也不敢不讓他們主大事，大事中包括一國一黨的興亡，也包括你一個草民的存歿。”
甚至後來，當她將他告上了法庭之後，段還能將她叫出來談心，愣是從她這裡再哄騙過去200萬，做為新的賭本，然後再次輸個乾乾淨淨。如果讀者看到這裡以為這講的是一個賭徒和掮客的愛情故事，大家就都錯了。愛情是發生了，但是卻是稍微的錯位了一下，不是發生在這裡。
曉歐心裡早已經住進了另一個姓史的賭徒。當她初次從段總這裡豪賺1000多萬的時候，老史正因為欠了好幾個像她這樣的債主1000多萬而窮途末路。窮途末路的老史被她囚禁在自己的公寓裡，等他的老婆來領回家去；當她窮追猛打段總新欠的2000多萬的時候，老史硬是眼睛發亮的將她拽到越南，在賭場上坑了自己一個表親，來還欠她的錢。
兩個男人都和她因為錢而糾纏至深——當然，她也只敢承認是因為錢，而不敢坦白其他。只不過一個是賭性剛起，全部身家押進去還不肯服輸；另一個已經摺騰不動，可憐兮兮的希望在她面前挽回最後一絲自尊。作為看慣了賭場殺伐決斷的她，感情的天平出人意料而又自然而然的傾向了後者。所以，她會後來選擇和老史在一起，讓他做一個雲淡風輕纖塵不染的木雕藝術家。雖然最後的結局中，木雕藝術家洗面革新之後想到的是迴歸自己的家庭，曉歐在這一役中幾乎全軍覆沒。
3.
這歸根結底還是一個以賭場為背景的愛情故事，只不過曉歐的投入比平常的女人更多幾分決絕的All In 的勇氣。也許，是因為她長期浸淫的這一特殊職業，讓她手起刀落，對人對己都不會留有餘地。贏的時候帶著兒子住別墅，輸的時候就在學校旁邊租房子。錢真的像水更像紙。但是這紙，的確讓她最初為之動怒，尤其當她知道段拿她當棋子去凶殘的為自己謀取利益的時候。
“在他眼裡多姿多情的梅曉鷗無非是潛在的一堆殘磚碎瓦！懷疑使曉鷗站到段的角度和立場，回顧她梅曉鷗的所有言行：這堵正被拆毀的磚瓦還在無望地扮俏裝媚，無望地拿色相誘引他踐諾。”
所以，她後來會選擇已經經過大起大落，在她看來沒有更低的道德底線可以突破的老史，她心裡那一點點正常女人對正常感情的渴望，在一個沒落的賭徒，一個未被發現的藝術家這裡冒頭。她知道賭場的規則，她更知道一個賭徒只有離開了賭場才能真正的贏。
當然，感情的事很多時候在人心中糾纏不清。她後來再次發現億萬身家都被查封，依然風度翩翩重新坐在賭桌前的段的時候，沒有立刻和她的兄弟們衝上去將他拿下——那時候拿下他，至少可以彌補自己1000萬的損失。很難講就是因為那一點點婦人之仁，就是希望看到這個男人站起來，再奮勇一刻，還是因為那一點點因為老史而不忍物傷其類的愚蠢。或許是她祖先血液裡的絕望的賭徒似的不服輸：她愛的男人要麼是個驚天動地的成功的英雄，要麼是個去留兩崑崙的失敗的英雄，悄無聲息的逃遁而去她只會送給他一個冷笑的背影。
在這本書裡，所有的男性賭徒都是一個樣子：意氣風發，不可一世，相信自己天賦異稟，老天爺一定會在牌桌上開眼，小小刁難一番之後，迅速送給他一個金光燦燦的金子堆起來的前程，來顯示他的計謀無雙，舉世無敵。懷著這樣空想的人，結局總是空前的慘烈。比如說，曉歐自己乍富又窮的祖父，窮了又富，富了又窮，三更做乞丐，五更做老財，橫渡太平洋的航程幾千海里，經歷了幾十種人生與幾十種家境，最終連身上估衣店的裡外衣服都輸給了別人，最後跳進茫茫大海，留下身後一家老小，自己光溜溜赤條條而去；或者如老史和段總——也是可恨曉歐總是被這樣的亡命之徒吸引，神祕的賭徒的基因的確龐大複雜深不可測——一個終於最後在木雕藝術裡找到心靈的安寧，另一個終於走火入魔，在賭桌上出老千被遞解出境。
回過頭來看，柔弱女子曉歐才是這裡最大的賭徒，她拿小錢賭大錢，拿大錢賭人心，拿人心賭愛情。雖然最後結局不好——其實也不算不好，她十幾年下來，不也收穫了一個兒子？雖然老史迴歸自己家庭，但她不一樣最後又到達他所在的城市？潮起潮落，浪奔浪湧，不到最後，根本不知道最後留在沙灘上是誰，而誰又被大海的波濤帶走。而對於曉歐，40歲的曉歐，經過了這一切風雲變幻，眼看自己起高樓，眼看自己樓塌了的曉歐來講，只要她還在這場人生的賭局之中，只要她還小心翼翼的退居一隅，隨時也都還有再翻盤的可能。
4.
這大概是嚴歌苓所有的小說中最想讓人跟進情節追看結局的一本，彷彿讀者也被調動起了賭徒的賭性，只希望耳邊嘩嘩的籌碼聲不要停。在這甜蜜的籌碼聲中天趕快亮，好馬上擼起袖子數一數這一夜的收穫。這本小說裡所有的人都在玩一個幾乎不可能贏的遊戲，而所有人的賭注又幾乎已經見底。曉歐一直謹慎的保證自己“只在河邊走，千萬不溼鞋”，所以她對於段的一招一式都拆解的清清楚楚，步步緊逼的催債方式十分的有理有節，綿裡藏針；但是另一方面在老史那裡彷彿腦子進了水，一個勁兒的退讓——有時候女人耍潑逞強也是退讓的一種，她不要做他的債主，她要做他的同謀，要和他共進退，不能在這裡贏就要在那裡贏，雖然最後她終於一敗塗地。
賭徒的世界只是一個以賭為根本的和現實世界平行的另一個世界，現實世界的規則在那個世界稍被放大扭曲。那個世界裡的喜怒哀樂和外面的這個並沒有太大不同，但作為賭徒的伴侶卻需要相當的承受力。曉歐的第一個男人，也是她兒子的父親，不出意外的也是一個賭徒，但是那個時候的曉歐還有幾分天真，希望用這個世界的規則去確保那個世界的完整。
“她跟男人的老婆平行存在了四年，就像一條繁華大街和街面下的下水道。只要下水道不氾濫，往街面上漲它汙黑的大潮，繁華大街一般意識不到下水道正極有功用極其活躍地存在著，因此也就默許它的存在。
她覺得自己作為下水道比那位作為繁華大街的老婆還要幸運一點，下水道往往比明面上的世界早一點明白災難的臨近，它根據人們扔進下水道的垃圾、死貓死狗死耗子判斷上面的世界給禍害成什麼樣了，給毀掉多少了。它還能根據順流而來的斷枝殘葉流沙汙泥預知山洪快來了，暴雨臨近了。那位老婆住著華廈，但她絲毫不知道華廈已經被挖空了牆腳，隨時會傾塌。你告訴她挖牆腳的內賊是誰，她回你一句“臭婊子”！”
1.
嚴歌苓的小說代入感總是很強。比如她所熟悉的部隊文工團的題材，青春少女心裡即朦朧又殘酷的小九九，比如《穗子物語》和《吾家有女初長成》；或者在臺上風光在臺下也要逞強的角兒，比如《一部女人的史詩》和《白蛇》；或者在坎坷世間走得歪七八扭一輩子蹉跎的老式知識分子，比如《陸犯焉識》；還有那些創傷深重的年代以及和那個年代一樣創傷深重的人們，比如《第九個寡婦》和《小姨多鶴》。總之，每一部小說讀下來，都讓你感覺得到作者就緊緊貼在紙張背後，在字裡行間裡沉重呼吸，讀者在這樣深情而楚楚的召喚下只能步步淪陷，在小說中或者恣意或者艱難的情境裡流連跋涉著。
《媽閣是座城》有些不同。不是說題材的不夠熟悉——嚴歌苓將其中幾個賭局寫得絲絲入扣，讓無論是不是賭徒的讀者都能夠屏住一口氣；而是說，其中感情的隔離。因為好奇而產生的瞭解的願望，和與因為糾纏其中而產生的生生與共的感情，是兩個完全不同的概念。就好像兩個不同的感情抽屜，一個是每回小心翼翼的往外面掏出一點點，另一個是事無鉅細的將裡裡外外掰給你看，親疏遠近一眼即知。而這個故事講的就是和這個有著溫情脈脈表象的世界格格不入的一群人，他們是城市的陰影，是世界的角落，是心中不能說出口的慾念。也許這真的是經過丈量後，最好的情感表達尺度。
2.
故事的女主角曉歐是一個澳門的“疊碼仔”，她一方面抽取她常駐的賭場的流水作為帶客進場的佣金，另一方面，也是她真正宏大經濟來源的基礎，是和她的客戶私下進行著一場幾倍於賭桌之上的疊加遊戲。客戶在賭場檯面上贏了10萬，如果是一拖四，曉歐私底下還要再找補客戶40萬，反之亦然。所以，她看上去是個斯斯文文漂漂亮亮的賭場掮客，實際上也是和那些坐在賭桌前別無二致的賭徒。
但是，她賭得更大一些，她賭得是人心中填不滿的慾望和貪得無厭的心。比如，她在客人贏得意氣風發的時候小小激將一把，那麼客人一屁股再坐下去，進入她口袋的除了賭場流水的分成以外，還有可能讓客人將剛剛贏下去的籌碼吐出來幾個，減少自己私下的損失；或者在客人輸的慘淡的時候，帶他們出去吃個飯按個摩，讓客人輸錢的怨氣在她的笑容和輕言細語裡化解，一方面讓他們不會拂袖而去欠下這次的賭債，另一方面也讓他們下次重整起鼓繼續再來。這個本該屬於與男人世界的和金錢肉搏的遊戲，曉歐一向玩得風生水起，直到某一天她遇到了一個從北京來的房地產開發商段總。
兩人開頭開得極為曖昧。“他有個好看的笑容，絲毫不帶有錢的中年男人那種少廉寡恥。這人是哄女人的好手，不然就是女人的好獵物。”“他的誠實和坦蕩讓曉鷗由衷地笑了。她和他要不是眼下的關係就好了。她要是在別的場合裡跟他結識就好了。可如果不是他染有惡習，她又到哪裡去結識他？她結識的所有富翁都歸功於他們的惡習。梅曉鷗深知自己是被惡習滋養的人。”段總剛和她一拖三的賭了一場，驚心動魄的輸給她1000多萬，但是依舊風度翩翩的帶著她在海邊散步，還語重心長的教導她要及早的金盆洗手，或者乾脆飛一趟北京，讓他好好教她幾手別的投資的本領。
更不用說，他爽爽快快的在幾天內就支付了她所有賭債，大概是個女人此時都會動心。但是曉歐畢竟在賭場摸爬滾打多年，她多給自己留了一個小小心眼。這個小小心眼讓她在她第二次遇到段總的時候開始調查他在澳門賭場的記錄，雖然這對於他剛剛新欠下她的2000多萬無法彌補，但是至少讓她很快的知道最初那一點點似有若無的情愫已經消失無蹤。
“從段的背影看他仍然是沉靜的，但這沉靜是殺手的沉靜。一個陷入重圍的殺手。渾身血染，拼不拼都是完結，不如就拼。他向一邊砍一刀，向另一邊砍四刀，曉鷗感覺得到他在垂死地向她砍殺，砍著砍不著，力量是大的，意圖是狠的。”
而且，段總真的就在這新的2000多萬的欠債面前猶如黃鶴杳然而去。隨後曉歐動用一切關係和技能，對段進行圍追堵截：出現在他公司，出現在他家人面前，意願昭昭，手段迅猛，但是在千鈞一髮的時候又總是撕不下最後一層臉面。
“一些男人生來是當丈夫的，在所有女人面前都是丈夫。在大部分男人面前也是丈夫。你成了女債主，他還是大丈夫。梅曉鷗懷恨也罷，窩囊也罷，情不自禁就讓當慣丈夫的段凱文主了事。歷史上不乏大丈夫，都明白他們是大混蛋也不敢不讓他們主大事，大事中包括一國一黨的興亡，也包括你一個草民的存歿。”
甚至後來，當她將他告上了法庭之後，段還能將她叫出來談心，愣是從她這裡再哄騙過去200萬，做為新的賭本，然後再次輸個乾乾淨淨。如果讀者看到這裡以為這講的是一個賭徒和掮客的愛情故事，大家就都錯了。愛情是發生了，但是卻是稍微的錯位了一下，不是發生在這裡。
曉歐心裡早已經住進了另一個姓史的賭徒。當她初次從段總這裡豪賺1000多萬的時候，老史正因為欠了好幾個像她這樣的債主1000多萬而窮途末路。窮途末路的老史被她囚禁在自己的公寓裡，等他的老婆來領回家去；當她窮追猛打段總新欠的2000多萬的時候，老史硬是眼睛發亮的將她拽到越南，在賭場上坑了自己一個表親，來還欠她的錢。
兩個男人都和她因為錢而糾纏至深——當然，她也只敢承認是因為錢，而不敢坦白其他。只不過一個是賭性剛起，全部身家押進去還不肯服輸；另一個已經摺騰不動，可憐兮兮的希望在她面前挽回最後一絲自尊。作為看慣了賭場殺伐決斷的她，感情的天平出人意料而又自然而然的傾向了後者。所以，她會後來選擇和老史在一起，讓他做一個雲淡風輕纖塵不染的木雕藝術家。雖然最後的結局中，木雕藝術家洗面革新之後想到的是迴歸自己的家庭，曉歐在這一役中幾乎全軍覆沒。
3.
這歸根結底還是一個以賭場為背景的愛情故事，只不過曉歐的投入比平常的女人更多幾分決絕的All In 的勇氣。也許，是因為她長期浸淫的這一特殊職業，讓她手起刀落，對人對己都不會留有餘地。贏的時候帶著兒子住別墅，輸的時候就在學校旁邊租房子。錢真的像水更像紙。但是這紙，的確讓她最初為之動怒，尤其當她知道段拿她當棋子去凶殘的為自己謀取利益的時候。
“在他眼裡多姿多情的梅曉鷗無非是潛在的一堆殘磚碎瓦！懷疑使曉鷗站到段的角度和立場，回顧她梅曉鷗的所有言行：這堵正被拆毀的磚瓦還在無望地扮俏裝媚，無望地拿色相誘引他踐諾。”
所以，她後來會選擇已經經過大起大落，在她看來沒有更低的道德底線可以突破的老史，她心裡那一點點正常女人對正常感情的渴望，在一個沒落的賭徒，一個未被發現的藝術家這裡冒頭。她知道賭場的規則，她更知道一個賭徒只有離開了賭場才能真正的贏。
當然，感情的事很多時候在人心中糾纏不清。她後來再次發現億萬身家都被查封，依然風度翩翩重新坐在賭桌前的段的時候，沒有立刻和她的兄弟們衝上去將他拿下——那時候拿下他，至少可以彌補自己1000萬的損失。很難講就是因為那一點點婦人之仁，就是希望看到這個男人站起來，再奮勇一刻，還是因為那一點點因為老史而不忍物傷其類的愚蠢。或許是她祖先血液裡的絕望的賭徒似的不服輸：她愛的男人要麼是個驚天動地的成功的英雄，要麼是個去留兩崑崙的失敗的英雄，悄無聲息的逃遁而去她只會送給他一個冷笑的背影。
在這本書裡，所有的男性賭徒都是一個樣子：意氣風發，不可一世，相信自己天賦異稟，老天爺一定會在牌桌上開眼，小小刁難一番之後，迅速送給他一個金光燦燦的金子堆起來的前程，來顯示他的計謀無雙，舉世無敵。懷著這樣空想的人，結局總是空前的慘烈。比如說，曉歐自己乍富又窮的祖父，窮了又富，富了又窮，三更做乞丐，五更做老財，橫渡太平洋的航程幾千海里，經歷了幾十種人生與幾十種家境，最終連身上估衣店的裡外衣服都輸給了別人，最後跳進茫茫大海，留下身後一家老小，自己光溜溜赤條條而去；或者如老史和段總——也是可恨曉歐總是被這樣的亡命之徒吸引，神祕的賭徒的基因的確龐大複雜深不可測——一個終於最後在木雕藝術裡找到心靈的安寧，另一個終於走火入魔，在賭桌上出老千被遞解出境。
回過頭來看，柔弱女子曉歐才是這裡最大的賭徒，她拿小錢賭大錢，拿大錢賭人心，拿人心賭愛情。雖然最後結局不好——其實也不算不好，她十幾年下來，不也收穫了一個兒子？雖然老史迴歸自己家庭，但她不一樣最後又到達他所在的城市？潮起潮落，浪奔浪湧，不到最後，根本不知道最後留在沙灘上是誰，而誰又被大海的波濤帶走。而對於曉歐，40歲的曉歐，經過了這一切風雲變幻，眼看自己起高樓，眼看自己樓塌了的曉歐來講，只要她還在這場人生的賭局之中，只要她還小心翼翼的退居一隅，隨時也都還有再翻盤的可能。
4.
這大概是嚴歌苓所有的小說中最想讓人跟進情節追看結局的一本，彷彿讀者也被調動起了賭徒的賭性，只希望耳邊嘩嘩的籌碼聲不要停。在這甜蜜的籌碼聲中天趕快亮，好馬上擼起袖子數一數這一夜的收穫。這本小說裡所有的人都在玩一個幾乎不可能贏的遊戲，而所有人的賭注又幾乎已經見底。曉歐一直謹慎的保證自己“只在河邊走，千萬不溼鞋”，所以她對於段的一招一式都拆解的清清楚楚，步步緊逼的催債方式十分的有理有節，綿裡藏針；但是另一方面在老史那裡彷彿腦子進了水，一個勁兒的退讓——有時候女人耍潑逞強也是退讓的一種，她不要做他的債主，她要做他的同謀，要和他共進退，不能在這裡贏就要在那裡贏，雖然最後她終於一敗塗地。
賭徒的世界只是一個以賭為根本的和現實世界平行的另一個世界，現實世界的規則在那個世界稍被放大扭曲。那個世界裡的喜怒哀樂和外面的這個並沒有太大不同，但作為賭徒的伴侶卻需要相當的承受力。曉歐的第一個男人，也是她兒子的父親，不出意外的也是一個賭徒，但是那個時候的曉歐還有幾分天真，希望用這個世界的規則去確保那個世界的完整。
“她跟男人的老婆平行存在了四年，就像一條繁華大街和街面下的下水道。只要下水道不氾濫，往街面上漲它汙黑的大潮，繁華大街一般意識不到下水道正極有功用極其活躍地存在著，因此也就默許它的存在。
她覺得自己作為下水道比那位作為繁華大街的老婆還要幸運一點，下水道往往比明面上的世界早一點明白災難的臨近，它根據人們扔進下水道的垃圾、死貓死狗死耗子判斷上面的世界給禍害成什麼樣了，給毀掉多少了。它還能根據順流而來的斷枝殘葉流沙汙泥預知山洪快來了，暴雨臨近了。那位老婆住著華廈，但她絲毫不知道華廈已經被挖空了牆腳，隨時會傾塌。你告訴她挖牆腳的內賊是誰，她回你一句“臭婊子”！”
所以，到了老史這裡，她幾乎毫無所求，雖然看起來是一樣的傻。明明是個賭徒，卻還不敢大搖大擺聲張半分；明明付出所有，但還要保持風輕雲淡不露出絲毫敗象。最後讓她忍無可忍的是剛剛成年的兒子在賭桌前的嫻熟，她毅然決然的移民，但是移民的城市偏偏就是老史剛剛決定和妻兒定居的那個。也許賭徒們的恩怨情仇是個走不出的怪圈，你從這裡拿出的每一分每一毫，最後都要每一分每一毫的還回到這個圈裡去。就像她自己的祖父跳了海，祖母卻用祖父手指縫間漏下的一點點資本發了家；就像沿襲著她祖父的精血以另一種傲然的姿態周旋於這個圈子的自己，最後又將自己幾年來的辛苦所得，貼給了她愛過的這個圈子裡的和她一樣傾家豪賭而不變色的男人。
也許，等她有一天終於心安理得心平氣和的離開牌桌的時候，才真正能夠重新衡量自己的人生。世界怎樣看她，她早就不以為意，只有她心裡為自己築起的或許堅固或許脆弱的層層堤防，才會在每一個夜深人靜的時候為她擋住所有內心的喧囂和噪音。
雖然現在，大家都暫時離開了媽閣那座城，但是賭徒的心中，處處都可以是賭場。透過黑暗的窗戶望出去，天空還沒有完全亮起來。長夜未央，一雙手依舊溫熱，一顆心依舊會在那個適當的牌面出現的時候跳躍。所以我說，現在告別還太早。
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