在小哪吒鬧了一週之後，可算是有新片子上映了。
主旋律電影，消防題材，看哭了好多人。
但叔有不同意見——
烈火英雄
在小哪吒鬧了一週之後，可算是有新片子上映了。
主旋律電影，消防題材，看哭了好多人。
但叔有不同意見——
烈火英雄
先說說電影好的地方。
首先，題材好；
電影改編自鮑爾吉·原野的報告文學《最深的水是淚水》，而書的原型又是源自於2010年的“大連7·16大火”真實事件；
輸油管爆炸、原油洩漏、汙染附近50萬平方公里，2000名消防員徹夜出動。
在小哪吒鬧了一週之後，可算是有新片子上映了。
主旋律電影，消防題材，看哭了好多人。
但叔有不同意見——
烈火英雄
先說說電影好的地方。
首先，題材好；
電影改編自鮑爾吉·原野的報告文學《最深的水是淚水》，而書的原型又是源自於2010年的“大連7·16大火”真實事件；
輸油管爆炸、原油洩漏、汙染附近50萬平方公里，2000名消防員徹夜出動。
由於及時且有效的撲救，10年的這場大火併沒有造成更大範圍的災難。
但他們到底做了啥，沒人知道。
所以，藝術作品應該承擔這個責任。
就像《切爾諾貝利》《唐山大地震》一般，去講述災難中那些人與細節。
在小哪吒鬧了一週之後，可算是有新片子上映了。
主旋律電影，消防題材，看哭了好多人。
但叔有不同意見——
烈火英雄
先說說電影好的地方。
首先，題材好；
電影改編自鮑爾吉·原野的報告文學《最深的水是淚水》，而書的原型又是源自於2010年的“大連7·16大火”真實事件；
輸油管爆炸、原油洩漏、汙染附近50萬平方公里，2000名消防員徹夜出動。
由於及時且有效的撲救，10年的這場大火併沒有造成更大範圍的災難。
但他們到底做了啥，沒人知道。
所以，藝術作品應該承擔這個責任。
就像《切爾諾貝利》《唐山大地震》一般，去講述災難中那些人與細節。
《烈火英雄》講的就是“大連7·16大火”之後的那12小時。
事情怎麼發生？
整場災難到底有多嚴重？
消防員怎麼撲救？
坦白說，電影還是馬馬虎虎地完成了這幾個任務。
事情的起因交代了：
海面上的外籍油輪操作出錯，在終止卸油之後，脫硫化氫劑依舊在注入管道；
於是，過量的脫硫化氫劑發生氧化反應，直接就炸了。
整個災難的影響程度到底有多嚴重，具象化地體現出來；
爆炸程度相當於20顆原子彈，化學品一旦波及，周邊百里甚至將無一人煙。
在小哪吒鬧了一週之後，可算是有新片子上映了。
主旋律電影，消防題材，看哭了好多人。
但叔有不同意見——
烈火英雄
先說說電影好的地方。
首先，題材好；
電影改編自鮑爾吉·原野的報告文學《最深的水是淚水》，而書的原型又是源自於2010年的“大連7·16大火”真實事件；
輸油管爆炸、原油洩漏、汙染附近50萬平方公里，2000名消防員徹夜出動。
由於及時且有效的撲救，10年的這場大火併沒有造成更大範圍的災難。
但他們到底做了啥，沒人知道。
所以，藝術作品應該承擔這個責任。
就像《切爾諾貝利》《唐山大地震》一般，去講述災難中那些人與細節。
《烈火英雄》講的就是“大連7·16大火”之後的那12小時。
事情怎麼發生？
整場災難到底有多嚴重？
消防員怎麼撲救？
坦白說，電影還是馬馬虎虎地完成了這幾個任務。
事情的起因交代了：
海面上的外籍油輪操作出錯，在終止卸油之後，脫硫化氫劑依舊在注入管道；
於是，過量的脫硫化氫劑發生氧化反應，直接就炸了。
整個災難的影響程度到底有多嚴重，具象化地體現出來；
爆炸程度相當於20顆原子彈，化學品一旦波及，周邊百里甚至將無一人煙。
具體撲救的措施，也表達地蠻清楚。
全市的消防中隊出動，每一步都專業而高效；
中心指揮負責統籌全局，有的負責給油罐降溫、有的負責阻止流淌火接近化學罐區…
在小哪吒鬧了一週之後，可算是有新片子上映了。
主旋律電影，消防題材，看哭了好多人。
但叔有不同意見——
烈火英雄
先說說電影好的地方。
首先，題材好；
電影改編自鮑爾吉·原野的報告文學《最深的水是淚水》，而書的原型又是源自於2010年的“大連7·16大火”真實事件；
輸油管爆炸、原油洩漏、汙染附近50萬平方公里，2000名消防員徹夜出動。
由於及時且有效的撲救，10年的這場大火併沒有造成更大範圍的災難。
但他們到底做了啥，沒人知道。
所以，藝術作品應該承擔這個責任。
就像《切爾諾貝利》《唐山大地震》一般，去講述災難中那些人與細節。
《烈火英雄》講的就是“大連7·16大火”之後的那12小時。
事情怎麼發生？
整場災難到底有多嚴重？
消防員怎麼撲救？
坦白說，電影還是馬馬虎虎地完成了這幾個任務。
事情的起因交代了：
海面上的外籍油輪操作出錯，在終止卸油之後，脫硫化氫劑依舊在注入管道；
於是，過量的脫硫化氫劑發生氧化反應，直接就炸了。
整個災難的影響程度到底有多嚴重，具象化地體現出來；
爆炸程度相當於20顆原子彈，化學品一旦波及，周邊百里甚至將無一人煙。
具體撲救的措施，也表達地蠻清楚。
全市的消防中隊出動，每一步都專業而高效；
中心指揮負責統籌全局，有的負責給油罐降溫、有的負責阻止流淌火接近化學罐區…
整個災難的原貌，在電影中完整地體現了出來。
而且據導演的原話，電影裡那些看似“誇張”的數據和場面，實際上還有所收斂；
比如江立偉轉的那個閥門，電影裡是8千轉，
但實際上…當時卻有8萬轉！
消防員從8點呆到第二天凌晨4點半，整整轉了8個小時！
在小哪吒鬧了一週之後，可算是有新片子上映了。
主旋律電影，消防題材，看哭了好多人。
但叔有不同意見——
烈火英雄
先說說電影好的地方。
首先，題材好；
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輸油管爆炸、原油洩漏、汙染附近50萬平方公里，2000名消防員徹夜出動。
由於及時且有效的撲救，10年的這場大火併沒有造成更大範圍的災難。
但他們到底做了啥，沒人知道。
所以，藝術作品應該承擔這個責任。
就像《切爾諾貝利》《唐山大地震》一般，去講述災難中那些人與細節。
《烈火英雄》講的就是“大連7·16大火”之後的那12小時。
事情怎麼發生？
整場災難到底有多嚴重？
消防員怎麼撲救？
坦白說，電影還是馬馬虎虎地完成了這幾個任務。
事情的起因交代了：
海面上的外籍油輪操作出錯，在終止卸油之後，脫硫化氫劑依舊在注入管道；
於是，過量的脫硫化氫劑發生氧化反應，直接就炸了。
整個災難的影響程度到底有多嚴重，具象化地體現出來；
爆炸程度相當於20顆原子彈，化學品一旦波及，周邊百里甚至將無一人煙。
具體撲救的措施，也表達地蠻清楚。
全市的消防中隊出動，每一步都專業而高效；
中心指揮負責統籌全局，有的負責給油罐降溫、有的負責阻止流淌火接近化學罐區…
整個災難的原貌，在電影中完整地體現了出來。
而且據導演的原話，電影裡那些看似“誇張”的數據和場面，實際上還有所收斂；
比如江立偉轉的那個閥門，電影裡是8千轉，
但實際上…當時卻有8萬轉！
消防員從8點呆到第二天凌晨4點半，整整轉了8個小時！
在小哪吒鬧了一週之後，可算是有新片子上映了。
主旋律電影，消防題材，看哭了好多人。
但叔有不同意見——
烈火英雄
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由於及時且有效的撲救，10年的這場大火併沒有造成更大範圍的災難。
但他們到底做了啥，沒人知道。
所以，藝術作品應該承擔這個責任。
就像《切爾諾貝利》《唐山大地震》一般，去講述災難中那些人與細節。
《烈火英雄》講的就是“大連7·16大火”之後的那12小時。
事情怎麼發生？
整場災難到底有多嚴重？
消防員怎麼撲救？
坦白說，電影還是馬馬虎虎地完成了這幾個任務。
事情的起因交代了：
海面上的外籍油輪操作出錯，在終止卸油之後，脫硫化氫劑依舊在注入管道；
於是，過量的脫硫化氫劑發生氧化反應，直接就炸了。
整個災難的影響程度到底有多嚴重，具象化地體現出來；
爆炸程度相當於20顆原子彈，化學品一旦波及，周邊百里甚至將無一人煙。
具體撲救的措施，也表達地蠻清楚。
全市的消防中隊出動，每一步都專業而高效；
中心指揮負責統籌全局，有的負責給油罐降溫、有的負責阻止流淌火接近化學罐區…
整個災難的原貌，在電影中完整地體現了出來。
而且據導演的原話，電影裡那些看似“誇張”的數據和場面，實際上還有所收斂；
比如江立偉轉的那個閥門，電影裡是8千轉，
但實際上…當時卻有8萬轉！
消防員從8點呆到第二天凌晨4點半，整整轉了8個小時！
所有的一切數據，都將當年那場災難中，消防員的無私、勇敢和偉大體現得淋漓盡致。
而電影的畫面，也撐得起這種“悲壯”；
爆炸和大火，都足夠真實宏大、表現力也夠強。
在小哪吒鬧了一週之後，可算是有新片子上映了。
主旋律電影，消防題材，看哭了好多人。
但叔有不同意見——
烈火英雄
先說說電影好的地方。
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電影改編自鮑爾吉·原野的報告文學《最深的水是淚水》，而書的原型又是源自於2010年的“大連7·16大火”真實事件；
輸油管爆炸、原油洩漏、汙染附近50萬平方公里，2000名消防員徹夜出動。
由於及時且有效的撲救，10年的這場大火併沒有造成更大範圍的災難。
但他們到底做了啥，沒人知道。
所以，藝術作品應該承擔這個責任。
就像《切爾諾貝利》《唐山大地震》一般，去講述災難中那些人與細節。
《烈火英雄》講的就是“大連7·16大火”之後的那12小時。
事情怎麼發生？
整場災難到底有多嚴重？
消防員怎麼撲救？
坦白說，電影還是馬馬虎虎地完成了這幾個任務。
事情的起因交代了：
海面上的外籍油輪操作出錯，在終止卸油之後，脫硫化氫劑依舊在注入管道；
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整個災難的影響程度到底有多嚴重，具象化地體現出來；
爆炸程度相當於20顆原子彈，化學品一旦波及，周邊百里甚至將無一人煙。
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全市的消防中隊出動，每一步都專業而高效；
中心指揮負責統籌全局，有的負責給油罐降溫、有的負責阻止流淌火接近化學罐區…
整個災難的原貌，在電影中完整地體現了出來。
而且據導演的原話，電影裡那些看似“誇張”的數據和場面，實際上還有所收斂；
比如江立偉轉的那個閥門，電影裡是8千轉，
但實際上…當時卻有8萬轉！
消防員從8點呆到第二天凌晨4點半，整整轉了8個小時！
所有的一切數據，都將當年那場災難中，消防員的無私、勇敢和偉大體現得淋漓盡致。
而電影的畫面，也撐得起這種“悲壯”；
爆炸和大火，都足夠真實宏大、表現力也夠強。
在小哪吒鬧了一週之後，可算是有新片子上映了。
主旋律電影，消防題材，看哭了好多人。
但叔有不同意見——
烈火英雄
先說說電影好的地方。
首先，題材好；
電影改編自鮑爾吉·原野的報告文學《最深的水是淚水》，而書的原型又是源自於2010年的“大連7·16大火”真實事件；
輸油管爆炸、原油洩漏、汙染附近50萬平方公里，2000名消防員徹夜出動。
由於及時且有效的撲救，10年的這場大火併沒有造成更大範圍的災難。
但他們到底做了啥，沒人知道。
所以，藝術作品應該承擔這個責任。
就像《切爾諾貝利》《唐山大地震》一般，去講述災難中那些人與細節。
《烈火英雄》講的就是“大連7·16大火”之後的那12小時。
事情怎麼發生？
整場災難到底有多嚴重？
消防員怎麼撲救？
坦白說，電影還是馬馬虎虎地完成了這幾個任務。
事情的起因交代了：
海面上的外籍油輪操作出錯，在終止卸油之後，脫硫化氫劑依舊在注入管道；
於是，過量的脫硫化氫劑發生氧化反應，直接就炸了。
整個災難的影響程度到底有多嚴重，具象化地體現出來；
爆炸程度相當於20顆原子彈，化學品一旦波及，周邊百里甚至將無一人煙。
具體撲救的措施，也表達地蠻清楚。
全市的消防中隊出動，每一步都專業而高效；
中心指揮負責統籌全局，有的負責給油罐降溫、有的負責阻止流淌火接近化學罐區…
整個災難的原貌，在電影中完整地體現了出來。
而且據導演的原話，電影裡那些看似“誇張”的數據和場面，實際上還有所收斂；
比如江立偉轉的那個閥門，電影裡是8千轉，
但實際上…當時卻有8萬轉！
消防員從8點呆到第二天凌晨4點半，整整轉了8個小時！
所有的一切數據，都將當年那場災難中，消防員的無私、勇敢和偉大體現得淋漓盡致。
而電影的畫面，也撐得起這種“悲壯”；
爆炸和大火，都足夠真實宏大、表現力也夠強。
但是，這部片的“好”也僅僅於此了。
如果要用一句話來形容茄叔對電影的觀感，大概是這樣——
“所有被消防員感動出來的眼淚，都被導演給憋回去了”
簡單講，導演能力不夠。
翻翻導演陳國輝的過往作品，你會發現他拍的普遍都是愛情片，而且基本沒及格。
在小哪吒鬧了一週之後，可算是有新片子上映了。
主旋律電影，消防題材，看哭了好多人。
但叔有不同意見——
烈火英雄
先說說電影好的地方。
首先，題材好；
電影改編自鮑爾吉·原野的報告文學《最深的水是淚水》，而書的原型又是源自於2010年的“大連7·16大火”真實事件；
輸油管爆炸、原油洩漏、汙染附近50萬平方公里，2000名消防員徹夜出動。
由於及時且有效的撲救，10年的這場大火併沒有造成更大範圍的災難。
但他們到底做了啥，沒人知道。
所以，藝術作品應該承擔這個責任。
就像《切爾諾貝利》《唐山大地震》一般，去講述災難中那些人與細節。
《烈火英雄》講的就是“大連7·16大火”之後的那12小時。
事情怎麼發生？
整場災難到底有多嚴重？
消防員怎麼撲救？
坦白說，電影還是馬馬虎虎地完成了這幾個任務。
事情的起因交代了：
海面上的外籍油輪操作出錯，在終止卸油之後，脫硫化氫劑依舊在注入管道；
於是，過量的脫硫化氫劑發生氧化反應，直接就炸了。
整個災難的影響程度到底有多嚴重，具象化地體現出來；
爆炸程度相當於20顆原子彈，化學品一旦波及，周邊百里甚至將無一人煙。
具體撲救的措施，也表達地蠻清楚。
全市的消防中隊出動，每一步都專業而高效；
中心指揮負責統籌全局，有的負責給油罐降溫、有的負責阻止流淌火接近化學罐區…
整個災難的原貌，在電影中完整地體現了出來。
而且據導演的原話，電影裡那些看似“誇張”的數據和場面，實際上還有所收斂；
比如江立偉轉的那個閥門，電影裡是8千轉，
但實際上…當時卻有8萬轉！
消防員從8點呆到第二天凌晨4點半，整整轉了8個小時！
所有的一切數據，都將當年那場災難中，消防員的無私、勇敢和偉大體現得淋漓盡致。
而電影的畫面，也撐得起這種“悲壯”；
爆炸和大火，都足夠真實宏大、表現力也夠強。
但是，這部片的“好”也僅僅於此了。
如果要用一句話來形容茄叔對電影的觀感，大概是這樣——
“所有被消防員感動出來的眼淚，都被導演給憋回去了”
簡單講，導演能力不夠。
翻翻導演陳國輝的過往作品，你會發現他拍的普遍都是愛情片，而且基本沒及格。
這種“隱患”在他拍《烈火英雄》的時候，就全都跑出來了。
很多地方都特別公式化，情節設置很僵硬；
比如男主江立偉；
從電影一開始就立滿了flag，跟老婆說“等這次回去，天天陪他（兒子）上學”，跟技術員魏雷瘋狂合影留戀。
在小哪吒鬧了一週之後，可算是有新片子上映了。
主旋律電影，消防題材，看哭了好多人。
但叔有不同意見——
烈火英雄
先說說電影好的地方。
首先，題材好；
電影改編自鮑爾吉·原野的報告文學《最深的水是淚水》，而書的原型又是源自於2010年的“大連7·16大火”真實事件；
輸油管爆炸、原油洩漏、汙染附近50萬平方公里，2000名消防員徹夜出動。
由於及時且有效的撲救，10年的這場大火併沒有造成更大範圍的災難。
但他們到底做了啥，沒人知道。
所以，藝術作品應該承擔這個責任。
就像《切爾諾貝利》《唐山大地震》一般，去講述災難中那些人與細節。
《烈火英雄》講的就是“大連7·16大火”之後的那12小時。
事情怎麼發生？
整場災難到底有多嚴重？
消防員怎麼撲救？
坦白說，電影還是馬馬虎虎地完成了這幾個任務。
事情的起因交代了：
海面上的外籍油輪操作出錯，在終止卸油之後，脫硫化氫劑依舊在注入管道；
於是，過量的脫硫化氫劑發生氧化反應，直接就炸了。
整個災難的影響程度到底有多嚴重，具象化地體現出來；
爆炸程度相當於20顆原子彈，化學品一旦波及，周邊百里甚至將無一人煙。
具體撲救的措施，也表達地蠻清楚。
全市的消防中隊出動，每一步都專業而高效；
中心指揮負責統籌全局，有的負責給油罐降溫、有的負責阻止流淌火接近化學罐區…
整個災難的原貌，在電影中完整地體現了出來。
而且據導演的原話，電影裡那些看似“誇張”的數據和場面，實際上還有所收斂；
比如江立偉轉的那個閥門，電影裡是8千轉，
但實際上…當時卻有8萬轉！
消防員從8點呆到第二天凌晨4點半，整整轉了8個小時！
所有的一切數據，都將當年那場災難中，消防員的無私、勇敢和偉大體現得淋漓盡致。
而電影的畫面，也撐得起這種“悲壯”；
爆炸和大火，都足夠真實宏大、表現力也夠強。
但是，這部片的“好”也僅僅於此了。
如果要用一句話來形容茄叔對電影的觀感，大概是這樣——
“所有被消防員感動出來的眼淚，都被導演給憋回去了”
簡單講，導演能力不夠。
翻翻導演陳國輝的過往作品，你會發現他拍的普遍都是愛情片，而且基本沒及格。
這種“隱患”在他拍《烈火英雄》的時候，就全都跑出來了。
很多地方都特別公式化，情節設置很僵硬；
比如男主江立偉；
從電影一開始就立滿了flag，跟老婆說“等這次回去，天天陪他（兒子）上學”，跟技術員魏雷瘋狂合影留戀。
比如鄭志；
開始就說他即將退伍，中間又各種渲染悲情情緒。
在小哪吒鬧了一週之後，可算是有新片子上映了。
主旋律電影，消防題材，看哭了好多人。
但叔有不同意見——
烈火英雄
先說說電影好的地方。
首先，題材好；
電影改編自鮑爾吉·原野的報告文學《最深的水是淚水》，而書的原型又是源自於2010年的“大連7·16大火”真實事件；
輸油管爆炸、原油洩漏、汙染附近50萬平方公里，2000名消防員徹夜出動。
由於及時且有效的撲救，10年的這場大火併沒有造成更大範圍的災難。
但他們到底做了啥，沒人知道。
所以，藝術作品應該承擔這個責任。
就像《切爾諾貝利》《唐山大地震》一般，去講述災難中那些人與細節。
《烈火英雄》講的就是“大連7·16大火”之後的那12小時。
事情怎麼發生？
整場災難到底有多嚴重？
消防員怎麼撲救？
坦白說，電影還是馬馬虎虎地完成了這幾個任務。
事情的起因交代了：
海面上的外籍油輪操作出錯，在終止卸油之後，脫硫化氫劑依舊在注入管道；
於是，過量的脫硫化氫劑發生氧化反應，直接就炸了。
整個災難的影響程度到底有多嚴重，具象化地體現出來；
爆炸程度相當於20顆原子彈，化學品一旦波及，周邊百里甚至將無一人煙。
具體撲救的措施，也表達地蠻清楚。
全市的消防中隊出動，每一步都專業而高效；
中心指揮負責統籌全局，有的負責給油罐降溫、有的負責阻止流淌火接近化學罐區…
整個災難的原貌，在電影中完整地體現了出來。
而且據導演的原話，電影裡那些看似“誇張”的數據和場面，實際上還有所收斂；
比如江立偉轉的那個閥門，電影裡是8千轉，
但實際上…當時卻有8萬轉！
消防員從8點呆到第二天凌晨4點半，整整轉了8個小時！
所有的一切數據，都將當年那場災難中，消防員的無私、勇敢和偉大體現得淋漓盡致。
而電影的畫面，也撐得起這種“悲壯”；
爆炸和大火，都足夠真實宏大、表現力也夠強。
但是，這部片的“好”也僅僅於此了。
如果要用一句話來形容茄叔對電影的觀感，大概是這樣——
“所有被消防員感動出來的眼淚，都被導演給憋回去了”
簡單講，導演能力不夠。
翻翻導演陳國輝的過往作品，你會發現他拍的普遍都是愛情片，而且基本沒及格。
這種“隱患”在他拍《烈火英雄》的時候，就全都跑出來了。
很多地方都特別公式化，情節設置很僵硬；
比如男主江立偉；
從電影一開始就立滿了flag，跟老婆說“等這次回去，天天陪他（兒子）上學”，跟技術員魏雷瘋狂合影留戀。
比如鄭志；
開始就說他即將退伍，中間又各種渲染悲情情緒。
看到這些臺詞和畫面，你一下子就知道這兩人活不下來了，沒人能撐過這樣的flag。
暗示太明顯，觀眾的期待被提前劇透，導致戲劇張力下降，很是影響觀影體驗。
另外，導演在鋪墊情感和製造“高潮”的能力也相當欠缺，手段很單調。
所有的燃點、淚點和痛點，都用慢動作解決。
噴個水慢動作，被炸飛也是慢動作…
在小哪吒鬧了一週之後，可算是有新片子上映了。
主旋律電影，消防題材，看哭了好多人。
但叔有不同意見——
烈火英雄
先說說電影好的地方。
首先，題材好；
電影改編自鮑爾吉·原野的報告文學《最深的水是淚水》，而書的原型又是源自於2010年的“大連7·16大火”真實事件；
輸油管爆炸、原油洩漏、汙染附近50萬平方公里，2000名消防員徹夜出動。
由於及時且有效的撲救，10年的這場大火併沒有造成更大範圍的災難。
但他們到底做了啥，沒人知道。
所以，藝術作品應該承擔這個責任。
就像《切爾諾貝利》《唐山大地震》一般，去講述災難中那些人與細節。
《烈火英雄》講的就是“大連7·16大火”之後的那12小時。
事情怎麼發生？
整場災難到底有多嚴重？
消防員怎麼撲救？
坦白說，電影還是馬馬虎虎地完成了這幾個任務。
事情的起因交代了：
海面上的外籍油輪操作出錯，在終止卸油之後，脫硫化氫劑依舊在注入管道；
於是，過量的脫硫化氫劑發生氧化反應，直接就炸了。
整個災難的影響程度到底有多嚴重，具象化地體現出來；
爆炸程度相當於20顆原子彈，化學品一旦波及，周邊百里甚至將無一人煙。
具體撲救的措施，也表達地蠻清楚。
全市的消防中隊出動，每一步都專業而高效；
中心指揮負責統籌全局，有的負責給油罐降溫、有的負責阻止流淌火接近化學罐區…
整個災難的原貌，在電影中完整地體現了出來。
而且據導演的原話，電影裡那些看似“誇張”的數據和場面，實際上還有所收斂；
比如江立偉轉的那個閥門，電影裡是8千轉，
但實際上…當時卻有8萬轉！
消防員從8點呆到第二天凌晨4點半，整整轉了8個小時！
所有的一切數據，都將當年那場災難中，消防員的無私、勇敢和偉大體現得淋漓盡致。
而電影的畫面，也撐得起這種“悲壯”；
爆炸和大火，都足夠真實宏大、表現力也夠強。
但是，這部片的“好”也僅僅於此了。
如果要用一句話來形容茄叔對電影的觀感，大概是這樣——
“所有被消防員感動出來的眼淚，都被導演給憋回去了”
簡單講，導演能力不夠。
翻翻導演陳國輝的過往作品，你會發現他拍的普遍都是愛情片，而且基本沒及格。
這種“隱患”在他拍《烈火英雄》的時候，就全都跑出來了。
很多地方都特別公式化，情節設置很僵硬；
比如男主江立偉；
從電影一開始就立滿了flag，跟老婆說“等這次回去，天天陪他（兒子）上學”，跟技術員魏雷瘋狂合影留戀。
比如鄭志；
開始就說他即將退伍，中間又各種渲染悲情情緒。
看到這些臺詞和畫面，你一下子就知道這兩人活不下來了，沒人能撐過這樣的flag。
暗示太明顯，觀眾的期待被提前劇透，導致戲劇張力下降，很是影響觀影體驗。
另外，導演在鋪墊情感和製造“高潮”的能力也相當欠缺，手段很單調。
所有的燃點、淚點和痛點，都用慢動作解決。
噴個水慢動作，被炸飛也是慢動作…
接著背後再鋪上一層宏大的交響樂，以及深沉的女聲吟唱。
整個營造出來的感覺，就好像導演躲在大銀幕背後，暗搓搓地催著你：
“是時候感動了，哭、快哭！，到時候了，趕緊哭啊！”
太過刻意和拙劣的煽情，不僅不能達到效果，反而會引起反面情緒。
同時，對電影裡的一些bug處理的也不好。
比如前面說到的20顆原子彈和閥門的8千轉，還有供水口只有2人負責、保護化學區為什麼不挖防火槽等等…都是網友們爭議的片段。
在小哪吒鬧了一週之後，可算是有新片子上映了。
主旋律電影，消防題材，看哭了好多人。
但叔有不同意見——
烈火英雄
先說說電影好的地方。
首先，題材好；
電影改編自鮑爾吉·原野的報告文學《最深的水是淚水》，而書的原型又是源自於2010年的“大連7·16大火”真實事件；
輸油管爆炸、原油洩漏、汙染附近50萬平方公里，2000名消防員徹夜出動。
由於及時且有效的撲救，10年的這場大火併沒有造成更大範圍的災難。
但他們到底做了啥，沒人知道。
所以，藝術作品應該承擔這個責任。
就像《切爾諾貝利》《唐山大地震》一般，去講述災難中那些人與細節。
《烈火英雄》講的就是“大連7·16大火”之後的那12小時。
事情怎麼發生？
整場災難到底有多嚴重？
消防員怎麼撲救？
坦白說，電影還是馬馬虎虎地完成了這幾個任務。
事情的起因交代了：
海面上的外籍油輪操作出錯，在終止卸油之後，脫硫化氫劑依舊在注入管道；
於是，過量的脫硫化氫劑發生氧化反應，直接就炸了。
整個災難的影響程度到底有多嚴重，具象化地體現出來；
爆炸程度相當於20顆原子彈，化學品一旦波及，周邊百里甚至將無一人煙。
具體撲救的措施，也表達地蠻清楚。
全市的消防中隊出動，每一步都專業而高效；
中心指揮負責統籌全局，有的負責給油罐降溫、有的負責阻止流淌火接近化學罐區…
整個災難的原貌，在電影中完整地體現了出來。
而且據導演的原話，電影裡那些看似“誇張”的數據和場面，實際上還有所收斂；
比如江立偉轉的那個閥門，電影裡是8千轉，
但實際上…當時卻有8萬轉！
消防員從8點呆到第二天凌晨4點半，整整轉了8個小時！
所有的一切數據，都將當年那場災難中，消防員的無私、勇敢和偉大體現得淋漓盡致。
而電影的畫面，也撐得起這種“悲壯”；
爆炸和大火，都足夠真實宏大、表現力也夠強。
但是，這部片的“好”也僅僅於此了。
如果要用一句話來形容茄叔對電影的觀感，大概是這樣——
“所有被消防員感動出來的眼淚，都被導演給憋回去了”
簡單講，導演能力不夠。
翻翻導演陳國輝的過往作品，你會發現他拍的普遍都是愛情片，而且基本沒及格。
這種“隱患”在他拍《烈火英雄》的時候，就全都跑出來了。
很多地方都特別公式化，情節設置很僵硬；
比如男主江立偉；
從電影一開始就立滿了flag，跟老婆說“等這次回去，天天陪他（兒子）上學”，跟技術員魏雷瘋狂合影留戀。
比如鄭志；
開始就說他即將退伍，中間又各種渲染悲情情緒。
看到這些臺詞和畫面，你一下子就知道這兩人活不下來了，沒人能撐過這樣的flag。
暗示太明顯，觀眾的期待被提前劇透，導致戲劇張力下降，很是影響觀影體驗。
另外，導演在鋪墊情感和製造“高潮”的能力也相當欠缺，手段很單調。
所有的燃點、淚點和痛點，都用慢動作解決。
噴個水慢動作，被炸飛也是慢動作…
接著背後再鋪上一層宏大的交響樂，以及深沉的女聲吟唱。
整個營造出來的感覺，就好像導演躲在大銀幕背後，暗搓搓地催著你：
“是時候感動了，哭、快哭！，到時候了，趕緊哭啊！”
太過刻意和拙劣的煽情，不僅不能達到效果，反而會引起反面情緒。
同時，對電影裡的一些bug處理的也不好。
比如前面說到的20顆原子彈和閥門的8千轉，還有供水口只有2人負責、保護化學區為什麼不挖防火槽等等…都是網友們爭議的片段。
這些“bug”都是觀影期間中斷情緒的緣由所在；
雖然慢慢的有科普一個個解釋，讓觀眾知道，這並不是bug，而是原本的事實。
但這又引起另一個問題，
真實的橋段拍出來卻沒人信，那是誰的鍋？
在小哪吒鬧了一週之後，可算是有新片子上映了。
主旋律電影，消防題材，看哭了好多人。
但叔有不同意見——
烈火英雄
先說說電影好的地方。
首先，題材好；
電影改編自鮑爾吉·原野的報告文學《最深的水是淚水》，而書的原型又是源自於2010年的“大連7·16大火”真實事件；
輸油管爆炸、原油洩漏、汙染附近50萬平方公里，2000名消防員徹夜出動。
由於及時且有效的撲救，10年的這場大火併沒有造成更大範圍的災難。
但他們到底做了啥，沒人知道。
所以，藝術作品應該承擔這個責任。
就像《切爾諾貝利》《唐山大地震》一般，去講述災難中那些人與細節。
《烈火英雄》講的就是“大連7·16大火”之後的那12小時。
事情怎麼發生？
整場災難到底有多嚴重？
消防員怎麼撲救？
坦白說，電影還是馬馬虎虎地完成了這幾個任務。
事情的起因交代了：
海面上的外籍油輪操作出錯，在終止卸油之後，脫硫化氫劑依舊在注入管道；
於是，過量的脫硫化氫劑發生氧化反應，直接就炸了。
整個災難的影響程度到底有多嚴重，具象化地體現出來；
爆炸程度相當於20顆原子彈，化學品一旦波及，周邊百里甚至將無一人煙。
具體撲救的措施，也表達地蠻清楚。
全市的消防中隊出動，每一步都專業而高效；
中心指揮負責統籌全局，有的負責給油罐降溫、有的負責阻止流淌火接近化學罐區…
整個災難的原貌，在電影中完整地體現了出來。
而且據導演的原話，電影裡那些看似“誇張”的數據和場面，實際上還有所收斂；
比如江立偉轉的那個閥門，電影裡是8千轉，
但實際上…當時卻有8萬轉！
消防員從8點呆到第二天凌晨4點半，整整轉了8個小時！
所有的一切數據，都將當年那場災難中，消防員的無私、勇敢和偉大體現得淋漓盡致。
而電影的畫面，也撐得起這種“悲壯”；
爆炸和大火，都足夠真實宏大、表現力也夠強。
但是，這部片的“好”也僅僅於此了。
如果要用一句話來形容茄叔對電影的觀感，大概是這樣——
“所有被消防員感動出來的眼淚，都被導演給憋回去了”
簡單講，導演能力不夠。
翻翻導演陳國輝的過往作品，你會發現他拍的普遍都是愛情片，而且基本沒及格。
這種“隱患”在他拍《烈火英雄》的時候，就全都跑出來了。
很多地方都特別公式化，情節設置很僵硬；
比如男主江立偉；
從電影一開始就立滿了flag，跟老婆說“等這次回去，天天陪他（兒子）上學”，跟技術員魏雷瘋狂合影留戀。
比如鄭志；
開始就說他即將退伍，中間又各種渲染悲情情緒。
看到這些臺詞和畫面，你一下子就知道這兩人活不下來了，沒人能撐過這樣的flag。
暗示太明顯，觀眾的期待被提前劇透，導致戲劇張力下降，很是影響觀影體驗。
另外，導演在鋪墊情感和製造“高潮”的能力也相當欠缺，手段很單調。
所有的燃點、淚點和痛點，都用慢動作解決。
噴個水慢動作，被炸飛也是慢動作…
接著背後再鋪上一層宏大的交響樂，以及深沉的女聲吟唱。
整個營造出來的感覺，就好像導演躲在大銀幕背後，暗搓搓地催著你：
“是時候感動了，哭、快哭！，到時候了，趕緊哭啊！”
太過刻意和拙劣的煽情，不僅不能達到效果，反而會引起反面情緒。
同時，對電影裡的一些bug處理的也不好。
比如前面說到的20顆原子彈和閥門的8千轉，還有供水口只有2人負責、保護化學區為什麼不挖防火槽等等…都是網友們爭議的片段。
這些“bug”都是觀影期間中斷情緒的緣由所在；
雖然慢慢的有科普一個個解釋，讓觀眾知道，這並不是bug，而是原本的事實。
但這又引起另一個問題，
真實的橋段拍出來卻沒人信，那是誰的鍋？
不過這還不是最糟糕的；
茄叔對於整部電影最不滿意的地方，在於導演對人物的刻畫。
前面說到電影的題材好，消防員這個群體身上所承載的那些強烈的責任感、使命感和悲壯感，是最動人的地方。
但同時他們也是人。
是人就有七情六慾，是人就有本能的軟弱和躊躇，會怕火、會趨利避害。
這是觀眾能共情的地方。
在小哪吒鬧了一週之後，可算是有新片子上映了。
主旋律電影，消防題材，看哭了好多人。
但叔有不同意見——
烈火英雄
先說說電影好的地方。
首先，題材好；
電影改編自鮑爾吉·原野的報告文學《最深的水是淚水》，而書的原型又是源自於2010年的“大連7·16大火”真實事件；
輸油管爆炸、原油洩漏、汙染附近50萬平方公里，2000名消防員徹夜出動。
由於及時且有效的撲救，10年的這場大火併沒有造成更大範圍的災難。
但他們到底做了啥，沒人知道。
所以，藝術作品應該承擔這個責任。
就像《切爾諾貝利》《唐山大地震》一般，去講述災難中那些人與細節。
《烈火英雄》講的就是“大連7·16大火”之後的那12小時。
事情怎麼發生？
整場災難到底有多嚴重？
消防員怎麼撲救？
坦白說，電影還是馬馬虎虎地完成了這幾個任務。
事情的起因交代了：
海面上的外籍油輪操作出錯，在終止卸油之後，脫硫化氫劑依舊在注入管道；
於是，過量的脫硫化氫劑發生氧化反應，直接就炸了。
整個災難的影響程度到底有多嚴重，具象化地體現出來；
爆炸程度相當於20顆原子彈，化學品一旦波及，周邊百里甚至將無一人煙。
具體撲救的措施，也表達地蠻清楚。
全市的消防中隊出動，每一步都專業而高效；
中心指揮負責統籌全局，有的負責給油罐降溫、有的負責阻止流淌火接近化學罐區…
整個災難的原貌，在電影中完整地體現了出來。
而且據導演的原話，電影裡那些看似“誇張”的數據和場面，實際上還有所收斂；
比如江立偉轉的那個閥門，電影裡是8千轉，
但實際上…當時卻有8萬轉！
消防員從8點呆到第二天凌晨4點半，整整轉了8個小時！
所有的一切數據，都將當年那場災難中，消防員的無私、勇敢和偉大體現得淋漓盡致。
而電影的畫面，也撐得起這種“悲壯”；
爆炸和大火，都足夠真實宏大、表現力也夠強。
但是，這部片的“好”也僅僅於此了。
如果要用一句話來形容茄叔對電影的觀感，大概是這樣——
“所有被消防員感動出來的眼淚，都被導演給憋回去了”
簡單講，導演能力不夠。
翻翻導演陳國輝的過往作品，你會發現他拍的普遍都是愛情片，而且基本沒及格。
這種“隱患”在他拍《烈火英雄》的時候，就全都跑出來了。
很多地方都特別公式化，情節設置很僵硬；
比如男主江立偉；
從電影一開始就立滿了flag，跟老婆說“等這次回去，天天陪他（兒子）上學”，跟技術員魏雷瘋狂合影留戀。
比如鄭志；
開始就說他即將退伍，中間又各種渲染悲情情緒。
看到這些臺詞和畫面，你一下子就知道這兩人活不下來了，沒人能撐過這樣的flag。
暗示太明顯，觀眾的期待被提前劇透，導致戲劇張力下降，很是影響觀影體驗。
另外，導演在鋪墊情感和製造“高潮”的能力也相當欠缺，手段很單調。
所有的燃點、淚點和痛點，都用慢動作解決。
噴個水慢動作，被炸飛也是慢動作…
接著背後再鋪上一層宏大的交響樂，以及深沉的女聲吟唱。
整個營造出來的感覺，就好像導演躲在大銀幕背後，暗搓搓地催著你：
“是時候感動了，哭、快哭！，到時候了，趕緊哭啊！”
太過刻意和拙劣的煽情，不僅不能達到效果，反而會引起反面情緒。
同時，對電影裡的一些bug處理的也不好。
比如前面說到的20顆原子彈和閥門的8千轉，還有供水口只有2人負責、保護化學區為什麼不挖防火槽等等…都是網友們爭議的片段。
這些“bug”都是觀影期間中斷情緒的緣由所在；
雖然慢慢的有科普一個個解釋，讓觀眾知道，這並不是bug，而是原本的事實。
但這又引起另一個問題，
真實的橋段拍出來卻沒人信，那是誰的鍋？
不過這還不是最糟糕的；
茄叔對於整部電影最不滿意的地方，在於導演對人物的刻畫。
前面說到電影的題材好，消防員這個群體身上所承載的那些強烈的責任感、使命感和悲壯感，是最動人的地方。
但同時他們也是人。
是人就有七情六慾，是人就有本能的軟弱和躊躇，會怕火、會趨利避害。
這是觀眾能共情的地方。
不過消防員們之所以偉大，是因為他們能突破本能，去為了更大的目標、使命而不顧危險，獻出自己的生命。
這是他們之所以為“英雄”的原因，也是電影最大的感染點。
《烈火英雄》有拍出一部分，江立偉們作為“人”的片段。
第一次救援之後的PTSD、火場裡抽菸的那段戲，以及準備打給兒子說“遺言”、卻又因為救火而掛掉電話的瞬間….
在小哪吒鬧了一週之後，可算是有新片子上映了。
主旋律電影，消防題材，看哭了好多人。
但叔有不同意見——
烈火英雄
先說說電影好的地方。
首先，題材好；
電影改編自鮑爾吉·原野的報告文學《最深的水是淚水》，而書的原型又是源自於2010年的“大連7·16大火”真實事件；
輸油管爆炸、原油洩漏、汙染附近50萬平方公里，2000名消防員徹夜出動。
由於及時且有效的撲救，10年的這場大火併沒有造成更大範圍的災難。
但他們到底做了啥，沒人知道。
所以，藝術作品應該承擔這個責任。
就像《切爾諾貝利》《唐山大地震》一般，去講述災難中那些人與細節。
《烈火英雄》講的就是“大連7·16大火”之後的那12小時。
事情怎麼發生？
整場災難到底有多嚴重？
消防員怎麼撲救？
坦白說，電影還是馬馬虎虎地完成了這幾個任務。
事情的起因交代了：
海面上的外籍油輪操作出錯，在終止卸油之後，脫硫化氫劑依舊在注入管道；
於是，過量的脫硫化氫劑發生氧化反應，直接就炸了。
整個災難的影響程度到底有多嚴重，具象化地體現出來；
爆炸程度相當於20顆原子彈，化學品一旦波及，周邊百里甚至將無一人煙。
具體撲救的措施，也表達地蠻清楚。
全市的消防中隊出動，每一步都專業而高效；
中心指揮負責統籌全局，有的負責給油罐降溫、有的負責阻止流淌火接近化學罐區…
整個災難的原貌，在電影中完整地體現了出來。
而且據導演的原話，電影裡那些看似“誇張”的數據和場面，實際上還有所收斂；
比如江立偉轉的那個閥門，電影裡是8千轉，
但實際上…當時卻有8萬轉！
消防員從8點呆到第二天凌晨4點半，整整轉了8個小時！
所有的一切數據，都將當年那場災難中，消防員的無私、勇敢和偉大體現得淋漓盡致。
而電影的畫面，也撐得起這種“悲壯”；
爆炸和大火，都足夠真實宏大、表現力也夠強。
但是，這部片的“好”也僅僅於此了。
如果要用一句話來形容茄叔對電影的觀感，大概是這樣——
“所有被消防員感動出來的眼淚，都被導演給憋回去了”
簡單講，導演能力不夠。
翻翻導演陳國輝的過往作品，你會發現他拍的普遍都是愛情片，而且基本沒及格。
這種“隱患”在他拍《烈火英雄》的時候，就全都跑出來了。
很多地方都特別公式化，情節設置很僵硬；
比如男主江立偉；
從電影一開始就立滿了flag，跟老婆說“等這次回去，天天陪他（兒子）上學”，跟技術員魏雷瘋狂合影留戀。
比如鄭志；
開始就說他即將退伍，中間又各種渲染悲情情緒。
看到這些臺詞和畫面，你一下子就知道這兩人活不下來了，沒人能撐過這樣的flag。
暗示太明顯，觀眾的期待被提前劇透，導致戲劇張力下降，很是影響觀影體驗。
另外，導演在鋪墊情感和製造“高潮”的能力也相當欠缺，手段很單調。
所有的燃點、淚點和痛點，都用慢動作解決。
噴個水慢動作，被炸飛也是慢動作…
接著背後再鋪上一層宏大的交響樂，以及深沉的女聲吟唱。
整個營造出來的感覺，就好像導演躲在大銀幕背後，暗搓搓地催著你：
“是時候感動了，哭、快哭！，到時候了，趕緊哭啊！”
太過刻意和拙劣的煽情，不僅不能達到效果，反而會引起反面情緒。
同時，對電影裡的一些bug處理的也不好。
比如前面說到的20顆原子彈和閥門的8千轉，還有供水口只有2人負責、保護化學區為什麼不挖防火槽等等…都是網友們爭議的片段。
這些“bug”都是觀影期間中斷情緒的緣由所在；
雖然慢慢的有科普一個個解釋，讓觀眾知道，這並不是bug，而是原本的事實。
但這又引起另一個問題，
真實的橋段拍出來卻沒人信，那是誰的鍋？
不過這還不是最糟糕的；
茄叔對於整部電影最不滿意的地方，在於導演對人物的刻畫。
前面說到電影的題材好，消防員這個群體身上所承載的那些強烈的責任感、使命感和悲壯感，是最動人的地方。
但同時他們也是人。
是人就有七情六慾，是人就有本能的軟弱和躊躇，會怕火、會趨利避害。
這是觀眾能共情的地方。
不過消防員們之所以偉大，是因為他們能突破本能，去為了更大的目標、使命而不顧危險，獻出自己的生命。
這是他們之所以為“英雄”的原因，也是電影最大的感染點。
《烈火英雄》有拍出一部分，江立偉們作為“人”的片段。
第一次救援之後的PTSD、火場裡抽菸的那段戲，以及準備打給兒子說“遺言”、卻又因為救火而掛掉電話的瞬間….
在小哪吒鬧了一週之後，可算是有新片子上映了。
主旋律電影，消防題材，看哭了好多人。
但叔有不同意見——
烈火英雄
先說說電影好的地方。
首先，題材好；
電影改編自鮑爾吉·原野的報告文學《最深的水是淚水》，而書的原型又是源自於2010年的“大連7·16大火”真實事件；
輸油管爆炸、原油洩漏、汙染附近50萬平方公里，2000名消防員徹夜出動。
由於及時且有效的撲救，10年的這場大火併沒有造成更大範圍的災難。
但他們到底做了啥，沒人知道。
所以，藝術作品應該承擔這個責任。
就像《切爾諾貝利》《唐山大地震》一般，去講述災難中那些人與細節。
《烈火英雄》講的就是“大連7·16大火”之後的那12小時。
事情怎麼發生？
整場災難到底有多嚴重？
消防員怎麼撲救？
坦白說，電影還是馬馬虎虎地完成了這幾個任務。
事情的起因交代了：
海面上的外籍油輪操作出錯，在終止卸油之後，脫硫化氫劑依舊在注入管道；
於是，過量的脫硫化氫劑發生氧化反應，直接就炸了。
整個災難的影響程度到底有多嚴重，具象化地體現出來；
爆炸程度相當於20顆原子彈，化學品一旦波及，周邊百里甚至將無一人煙。
具體撲救的措施，也表達地蠻清楚。
全市的消防中隊出動，每一步都專業而高效；
中心指揮負責統籌全局，有的負責給油罐降溫、有的負責阻止流淌火接近化學罐區…
整個災難的原貌，在電影中完整地體現了出來。
而且據導演的原話，電影裡那些看似“誇張”的數據和場面，實際上還有所收斂；
比如江立偉轉的那個閥門，電影裡是8千轉，
但實際上…當時卻有8萬轉！
消防員從8點呆到第二天凌晨4點半，整整轉了8個小時！
所有的一切數據，都將當年那場災難中，消防員的無私、勇敢和偉大體現得淋漓盡致。
而電影的畫面，也撐得起這種“悲壯”；
爆炸和大火，都足夠真實宏大、表現力也夠強。
但是，這部片的“好”也僅僅於此了。
如果要用一句話來形容茄叔對電影的觀感，大概是這樣——
“所有被消防員感動出來的眼淚，都被導演給憋回去了”
簡單講，導演能力不夠。
翻翻導演陳國輝的過往作品，你會發現他拍的普遍都是愛情片，而且基本沒及格。
這種“隱患”在他拍《烈火英雄》的時候，就全都跑出來了。
很多地方都特別公式化，情節設置很僵硬；
比如男主江立偉；
從電影一開始就立滿了flag，跟老婆說“等這次回去，天天陪他（兒子）上學”，跟技術員魏雷瘋狂合影留戀。
比如鄭志；
開始就說他即將退伍，中間又各種渲染悲情情緒。
看到這些臺詞和畫面，你一下子就知道這兩人活不下來了，沒人能撐過這樣的flag。
暗示太明顯，觀眾的期待被提前劇透，導致戲劇張力下降，很是影響觀影體驗。
另外，導演在鋪墊情感和製造“高潮”的能力也相當欠缺，手段很單調。
所有的燃點、淚點和痛點，都用慢動作解決。
噴個水慢動作，被炸飛也是慢動作…
接著背後再鋪上一層宏大的交響樂，以及深沉的女聲吟唱。
整個營造出來的感覺，就好像導演躲在大銀幕背後，暗搓搓地催著你：
“是時候感動了，哭、快哭！，到時候了，趕緊哭啊！”
太過刻意和拙劣的煽情，不僅不能達到效果，反而會引起反面情緒。
同時，對電影裡的一些bug處理的也不好。
比如前面說到的20顆原子彈和閥門的8千轉，還有供水口只有2人負責、保護化學區為什麼不挖防火槽等等…都是網友們爭議的片段。
這些“bug”都是觀影期間中斷情緒的緣由所在；
雖然慢慢的有科普一個個解釋，讓觀眾知道，這並不是bug，而是原本的事實。
但這又引起另一個問題，
真實的橋段拍出來卻沒人信，那是誰的鍋？
不過這還不是最糟糕的；
茄叔對於整部電影最不滿意的地方，在於導演對人物的刻畫。
前面說到電影的題材好，消防員這個群體身上所承載的那些強烈的責任感、使命感和悲壯感，是最動人的地方。
但同時他們也是人。
是人就有七情六慾，是人就有本能的軟弱和躊躇，會怕火、會趨利避害。
這是觀眾能共情的地方。
不過消防員們之所以偉大，是因為他們能突破本能，去為了更大的目標、使命而不顧危險，獻出自己的生命。
這是他們之所以為“英雄”的原因，也是電影最大的感染點。
《烈火英雄》有拍出一部分，江立偉們作為“人”的片段。
第一次救援之後的PTSD、火場裡抽菸的那段戲，以及準備打給兒子說“遺言”、卻又因為救火而掛掉電話的瞬間….
這些脆弱、溫情的部分，都蘊含著極大的情緒，也是足以動人的力量。
但還不夠。
電影把更多的時間，用在了突出消防員們的“光大偉正”上。
歌頌消防員的英勇事蹟、歌頌他們不怕死，一味地煽情，卻又停留在口號之上…
在小哪吒鬧了一週之後，可算是有新片子上映了。
主旋律電影，消防題材，看哭了好多人。
但叔有不同意見——
烈火英雄
先說說電影好的地方。
首先，題材好；
電影改編自鮑爾吉·原野的報告文學《最深的水是淚水》，而書的原型又是源自於2010年的“大連7·16大火”真實事件；
輸油管爆炸、原油洩漏、汙染附近50萬平方公里，2000名消防員徹夜出動。
由於及時且有效的撲救，10年的這場大火併沒有造成更大範圍的災難。
但他們到底做了啥，沒人知道。
所以，藝術作品應該承擔這個責任。
就像《切爾諾貝利》《唐山大地震》一般，去講述災難中那些人與細節。
《烈火英雄》講的就是“大連7·16大火”之後的那12小時。
事情怎麼發生？
整場災難到底有多嚴重？
消防員怎麼撲救？
坦白說，電影還是馬馬虎虎地完成了這幾個任務。
事情的起因交代了：
海面上的外籍油輪操作出錯，在終止卸油之後，脫硫化氫劑依舊在注入管道；
於是，過量的脫硫化氫劑發生氧化反應，直接就炸了。
整個災難的影響程度到底有多嚴重，具象化地體現出來；
爆炸程度相當於20顆原子彈，化學品一旦波及，周邊百里甚至將無一人煙。
具體撲救的措施，也表達地蠻清楚。
全市的消防中隊出動，每一步都專業而高效；
中心指揮負責統籌全局，有的負責給油罐降溫、有的負責阻止流淌火接近化學罐區…
整個災難的原貌，在電影中完整地體現了出來。
而且據導演的原話，電影裡那些看似“誇張”的數據和場面，實際上還有所收斂；
比如江立偉轉的那個閥門，電影裡是8千轉，
但實際上…當時卻有8萬轉！
消防員從8點呆到第二天凌晨4點半，整整轉了8個小時！
所有的一切數據，都將當年那場災難中，消防員的無私、勇敢和偉大體現得淋漓盡致。
而電影的畫面，也撐得起這種“悲壯”；
爆炸和大火，都足夠真實宏大、表現力也夠強。
但是，這部片的“好”也僅僅於此了。
如果要用一句話來形容茄叔對電影的觀感，大概是這樣——
“所有被消防員感動出來的眼淚，都被導演給憋回去了”
簡單講，導演能力不夠。
翻翻導演陳國輝的過往作品，你會發現他拍的普遍都是愛情片，而且基本沒及格。
這種“隱患”在他拍《烈火英雄》的時候，就全都跑出來了。
很多地方都特別公式化，情節設置很僵硬；
比如男主江立偉；
從電影一開始就立滿了flag，跟老婆說“等這次回去，天天陪他（兒子）上學”，跟技術員魏雷瘋狂合影留戀。
比如鄭志；
開始就說他即將退伍，中間又各種渲染悲情情緒。
看到這些臺詞和畫面，你一下子就知道這兩人活不下來了，沒人能撐過這樣的flag。
暗示太明顯，觀眾的期待被提前劇透，導致戲劇張力下降，很是影響觀影體驗。
另外，導演在鋪墊情感和製造“高潮”的能力也相當欠缺，手段很單調。
所有的燃點、淚點和痛點，都用慢動作解決。
噴個水慢動作，被炸飛也是慢動作…
接著背後再鋪上一層宏大的交響樂，以及深沉的女聲吟唱。
整個營造出來的感覺，就好像導演躲在大銀幕背後，暗搓搓地催著你：
“是時候感動了，哭、快哭！，到時候了，趕緊哭啊！”
太過刻意和拙劣的煽情，不僅不能達到效果，反而會引起反面情緒。
同時，對電影裡的一些bug處理的也不好。
比如前面說到的20顆原子彈和閥門的8千轉，還有供水口只有2人負責、保護化學區為什麼不挖防火槽等等…都是網友們爭議的片段。
這些“bug”都是觀影期間中斷情緒的緣由所在；
雖然慢慢的有科普一個個解釋，讓觀眾知道，這並不是bug，而是原本的事實。
但這又引起另一個問題，
真實的橋段拍出來卻沒人信，那是誰的鍋？
不過這還不是最糟糕的；
茄叔對於整部電影最不滿意的地方，在於導演對人物的刻畫。
前面說到電影的題材好，消防員這個群體身上所承載的那些強烈的責任感、使命感和悲壯感，是最動人的地方。
但同時他們也是人。
是人就有七情六慾，是人就有本能的軟弱和躊躇，會怕火、會趨利避害。
這是觀眾能共情的地方。
不過消防員們之所以偉大，是因為他們能突破本能，去為了更大的目標、使命而不顧危險，獻出自己的生命。
這是他們之所以為“英雄”的原因，也是電影最大的感染點。
《烈火英雄》有拍出一部分，江立偉們作為“人”的片段。
第一次救援之後的PTSD、火場裡抽菸的那段戲，以及準備打給兒子說“遺言”、卻又因為救火而掛掉電話的瞬間….
這些脆弱、溫情的部分，都蘊含著極大的情緒，也是足以動人的力量。
但還不夠。
電影把更多的時間，用在了突出消防員們的“光大偉正”上。
歌頌消防員的英勇事蹟、歌頌他們不怕死，一味地煽情，卻又停留在口號之上…
同樣是主旋律，《紅海行動》和《湄公河行動》能夠拍到觀眾心底，是因為他們不再教化觀眾，而是擺正位置，跟觀眾一起去深入那個歷史瞬間。
因為事件本身的力量，其實已經足夠強烈了。
但《烈火英雄》還是太端著；
站在高高的領地上，拿著足夠好的題材，卻用配樂和慢動作告訴觀眾，你們應該感動、你們應該流淚….
共情出不來，情緒也就難以自洽。
看完這部片子，說實話茄叔並沒有平時看到爛片時候，那種痛恨和嫌棄的情緒。
相反，更多是可惜。
在小哪吒鬧了一週之後，可算是有新片子上映了。
主旋律電影，消防題材，看哭了好多人。
但叔有不同意見——
烈火英雄
先說說電影好的地方。
首先，題材好；
電影改編自鮑爾吉·原野的報告文學《最深的水是淚水》，而書的原型又是源自於2010年的“大連7·16大火”真實事件；
輸油管爆炸、原油洩漏、汙染附近50萬平方公里，2000名消防員徹夜出動。
由於及時且有效的撲救，10年的這場大火併沒有造成更大範圍的災難。
但他們到底做了啥，沒人知道。
所以，藝術作品應該承擔這個責任。
就像《切爾諾貝利》《唐山大地震》一般，去講述災難中那些人與細節。
《烈火英雄》講的就是“大連7·16大火”之後的那12小時。
事情怎麼發生？
整場災難到底有多嚴重？
消防員怎麼撲救？
坦白說，電影還是馬馬虎虎地完成了這幾個任務。
事情的起因交代了：
海面上的外籍油輪操作出錯，在終止卸油之後，脫硫化氫劑依舊在注入管道；
於是，過量的脫硫化氫劑發生氧化反應，直接就炸了。
整個災難的影響程度到底有多嚴重，具象化地體現出來；
爆炸程度相當於20顆原子彈，化學品一旦波及，周邊百里甚至將無一人煙。
具體撲救的措施，也表達地蠻清楚。
全市的消防中隊出動，每一步都專業而高效；
中心指揮負責統籌全局，有的負責給油罐降溫、有的負責阻止流淌火接近化學罐區…
整個災難的原貌，在電影中完整地體現了出來。
而且據導演的原話，電影裡那些看似“誇張”的數據和場面，實際上還有所收斂；
比如江立偉轉的那個閥門，電影裡是8千轉，
但實際上…當時卻有8萬轉！
消防員從8點呆到第二天凌晨4點半，整整轉了8個小時！
所有的一切數據，都將當年那場災難中，消防員的無私、勇敢和偉大體現得淋漓盡致。
而電影的畫面，也撐得起這種“悲壯”；
爆炸和大火，都足夠真實宏大、表現力也夠強。
但是，這部片的“好”也僅僅於此了。
如果要用一句話來形容茄叔對電影的觀感，大概是這樣——
“所有被消防員感動出來的眼淚，都被導演給憋回去了”
簡單講，導演能力不夠。
翻翻導演陳國輝的過往作品，你會發現他拍的普遍都是愛情片，而且基本沒及格。
這種“隱患”在他拍《烈火英雄》的時候，就全都跑出來了。
很多地方都特別公式化，情節設置很僵硬；
比如男主江立偉；
從電影一開始就立滿了flag，跟老婆說“等這次回去，天天陪他（兒子）上學”，跟技術員魏雷瘋狂合影留戀。
比如鄭志；
開始就說他即將退伍，中間又各種渲染悲情情緒。
看到這些臺詞和畫面，你一下子就知道這兩人活不下來了，沒人能撐過這樣的flag。
暗示太明顯，觀眾的期待被提前劇透，導致戲劇張力下降，很是影響觀影體驗。
另外，導演在鋪墊情感和製造“高潮”的能力也相當欠缺，手段很單調。
所有的燃點、淚點和痛點，都用慢動作解決。
噴個水慢動作，被炸飛也是慢動作…
接著背後再鋪上一層宏大的交響樂，以及深沉的女聲吟唱。
整個營造出來的感覺，就好像導演躲在大銀幕背後，暗搓搓地催著你：
“是時候感動了，哭、快哭！，到時候了，趕緊哭啊！”
太過刻意和拙劣的煽情，不僅不能達到效果，反而會引起反面情緒。
同時，對電影裡的一些bug處理的也不好。
比如前面說到的20顆原子彈和閥門的8千轉，還有供水口只有2人負責、保護化學區為什麼不挖防火槽等等…都是網友們爭議的片段。
這些“bug”都是觀影期間中斷情緒的緣由所在；
雖然慢慢的有科普一個個解釋，讓觀眾知道，這並不是bug，而是原本的事實。
但這又引起另一個問題，
真實的橋段拍出來卻沒人信，那是誰的鍋？
不過這還不是最糟糕的；
茄叔對於整部電影最不滿意的地方，在於導演對人物的刻畫。
前面說到電影的題材好，消防員這個群體身上所承載的那些強烈的責任感、使命感和悲壯感，是最動人的地方。
但同時他們也是人。
是人就有七情六慾，是人就有本能的軟弱和躊躇，會怕火、會趨利避害。
這是觀眾能共情的地方。
不過消防員們之所以偉大，是因為他們能突破本能，去為了更大的目標、使命而不顧危險，獻出自己的生命。
這是他們之所以為“英雄”的原因，也是電影最大的感染點。
《烈火英雄》有拍出一部分，江立偉們作為“人”的片段。
第一次救援之後的PTSD、火場裡抽菸的那段戲，以及準備打給兒子說“遺言”、卻又因為救火而掛掉電話的瞬間….
這些脆弱、溫情的部分，都蘊含著極大的情緒，也是足以動人的力量。
但還不夠。
電影把更多的時間，用在了突出消防員們的“光大偉正”上。
歌頌消防員的英勇事蹟、歌頌他們不怕死，一味地煽情，卻又停留在口號之上…
同樣是主旋律，《紅海行動》和《湄公河行動》能夠拍到觀眾心底，是因為他們不再教化觀眾，而是擺正位置，跟觀眾一起去深入那個歷史瞬間。
因為事件本身的力量，其實已經足夠強烈了。
但《烈火英雄》還是太端著；
站在高高的領地上，拿著足夠好的題材，卻用配樂和慢動作告訴觀眾，你們應該感動、你們應該流淚….
共情出不來，情緒也就難以自洽。
看完這部片子，說實話茄叔並沒有平時看到爛片時候，那種痛恨和嫌棄的情緒。
相反，更多是可惜。
《烈火英雄》本來應該更好，我們本來也應該用更好的方式，去感謝這些無私奉獻的消防員，去致敬那些為此犧牲的英雄們。
不求做到《切爾諾貝利》那個地步，去探討更層次的人性和諸多原因。
但起碼，不要現在這個水平。
在小哪吒鬧了一週之後，可算是有新片子上映了。
主旋律電影，消防題材，看哭了好多人。
但叔有不同意見——
烈火英雄
先說說電影好的地方。
首先，題材好；
電影改編自鮑爾吉·原野的報告文學《最深的水是淚水》，而書的原型又是源自於2010年的“大連7·16大火”真實事件；
輸油管爆炸、原油洩漏、汙染附近50萬平方公里，2000名消防員徹夜出動。
由於及時且有效的撲救，10年的這場大火併沒有造成更大範圍的災難。
但他們到底做了啥，沒人知道。
所以，藝術作品應該承擔這個責任。
就像《切爾諾貝利》《唐山大地震》一般，去講述災難中那些人與細節。
《烈火英雄》講的就是“大連7·16大火”之後的那12小時。
事情怎麼發生？
整場災難到底有多嚴重？
消防員怎麼撲救？
坦白說，電影還是馬馬虎虎地完成了這幾個任務。
事情的起因交代了：
海面上的外籍油輪操作出錯，在終止卸油之後，脫硫化氫劑依舊在注入管道；
於是，過量的脫硫化氫劑發生氧化反應，直接就炸了。
整個災難的影響程度到底有多嚴重，具象化地體現出來；
爆炸程度相當於20顆原子彈，化學品一旦波及，周邊百里甚至將無一人煙。
具體撲救的措施，也表達地蠻清楚。
全市的消防中隊出動，每一步都專業而高效；
中心指揮負責統籌全局，有的負責給油罐降溫、有的負責阻止流淌火接近化學罐區…
整個災難的原貌，在電影中完整地體現了出來。
而且據導演的原話，電影裡那些看似“誇張”的數據和場面，實際上還有所收斂；
比如江立偉轉的那個閥門，電影裡是8千轉，
但實際上…當時卻有8萬轉！
消防員從8點呆到第二天凌晨4點半，整整轉了8個小時！
所有的一切數據，都將當年那場災難中，消防員的無私、勇敢和偉大體現得淋漓盡致。
而電影的畫面，也撐得起這種“悲壯”；
爆炸和大火，都足夠真實宏大、表現力也夠強。
但是，這部片的“好”也僅僅於此了。
如果要用一句話來形容茄叔對電影的觀感，大概是這樣——
“所有被消防員感動出來的眼淚，都被導演給憋回去了”
簡單講，導演能力不夠。
翻翻導演陳國輝的過往作品，你會發現他拍的普遍都是愛情片，而且基本沒及格。
這種“隱患”在他拍《烈火英雄》的時候，就全都跑出來了。
很多地方都特別公式化，情節設置很僵硬；
比如男主江立偉；
從電影一開始就立滿了flag，跟老婆說“等這次回去，天天陪他（兒子）上學”，跟技術員魏雷瘋狂合影留戀。
比如鄭志；
開始就說他即將退伍，中間又各種渲染悲情情緒。
看到這些臺詞和畫面，你一下子就知道這兩人活不下來了，沒人能撐過這樣的flag。
暗示太明顯，觀眾的期待被提前劇透，導致戲劇張力下降，很是影響觀影體驗。
另外，導演在鋪墊情感和製造“高潮”的能力也相當欠缺，手段很單調。
所有的燃點、淚點和痛點，都用慢動作解決。
噴個水慢動作，被炸飛也是慢動作…
接著背後再鋪上一層宏大的交響樂，以及深沉的女聲吟唱。
整個營造出來的感覺，就好像導演躲在大銀幕背後，暗搓搓地催著你：
“是時候感動了，哭、快哭！，到時候了，趕緊哭啊！”
太過刻意和拙劣的煽情，不僅不能達到效果，反而會引起反面情緒。
同時，對電影裡的一些bug處理的也不好。
比如前面說到的20顆原子彈和閥門的8千轉，還有供水口只有2人負責、保護化學區為什麼不挖防火槽等等…都是網友們爭議的片段。
這些“bug”都是觀影期間中斷情緒的緣由所在；
雖然慢慢的有科普一個個解釋，讓觀眾知道，這並不是bug，而是原本的事實。
但這又引起另一個問題，
真實的橋段拍出來卻沒人信，那是誰的鍋？
不過這還不是最糟糕的；
茄叔對於整部電影最不滿意的地方，在於導演對人物的刻畫。
前面說到電影的題材好，消防員這個群體身上所承載的那些強烈的責任感、使命感和悲壯感，是最動人的地方。
但同時他們也是人。
是人就有七情六慾，是人就有本能的軟弱和躊躇，會怕火、會趨利避害。
這是觀眾能共情的地方。
不過消防員們之所以偉大，是因為他們能突破本能，去為了更大的目標、使命而不顧危險，獻出自己的生命。
這是他們之所以為“英雄”的原因，也是電影最大的感染點。
《烈火英雄》有拍出一部分，江立偉們作為“人”的片段。
第一次救援之後的PTSD、火場裡抽菸的那段戲，以及準備打給兒子說“遺言”、卻又因為救火而掛掉電話的瞬間….
這些脆弱、溫情的部分，都蘊含著極大的情緒，也是足以動人的力量。
但還不夠。
電影把更多的時間，用在了突出消防員們的“光大偉正”上。
歌頌消防員的英勇事蹟、歌頌他們不怕死，一味地煽情，卻又停留在口號之上…
同樣是主旋律，《紅海行動》和《湄公河行動》能夠拍到觀眾心底，是因為他們不再教化觀眾，而是擺正位置，跟觀眾一起去深入那個歷史瞬間。
因為事件本身的力量，其實已經足夠強烈了。
但《烈火英雄》還是太端著；
站在高高的領地上，拿著足夠好的題材，卻用配樂和慢動作告訴觀眾，你們應該感動、你們應該流淚….
共情出不來，情緒也就難以自洽。
看完這部片子，說實話茄叔並沒有平時看到爛片時候，那種痛恨和嫌棄的情緒。
相反，更多是可惜。
《烈火英雄》本來應該更好，我們本來也應該用更好的方式，去感謝這些無私奉獻的消防員，去致敬那些為此犧牲的英雄們。
不求做到《切爾諾貝利》那個地步，去探討更層次的人性和諸多原因。
但起碼，不要現在這個水平。
商務：fay1786（說明來意）
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