文 | 棉花

從北京密雲，到浙江桐廬，再到湖南湘西，近日慢綜藝《嚮往的生活》第三季盛大回歸，並一舉登上微博熱搜。

2017年，以《嚮往的生活》《中餐廳》《親愛的客棧》為代表的慢綜藝，區別於“情節性強、節奏緊湊、對抗性質濃”的快綜藝，雖然被指抄襲的聲音不絕於耳，但在當時仍然以“還原生活最本真”的創作態度吸睛，受到了一眾觀眾的熱捧。

如今，兩年過去，不少慢綜藝逐漸被淘汰。《嚮往的生活》自開播以來，也是爭議不斷，其第三季的開播又會為行業帶來哪些啟示呢？

打造田園情結的情感出口，慢生活實為都市特供

《嚮往的生活》以“日出而作，日落而息”的田園生活為最大亮點，第一季總導演王徵宇卻在訪談中如此解讀，“不是去農村，也不是去鄉間，其實只要離開城市就夠了。”而節目組想要呈現的“嚮往的生活”，也恰恰迎合了都市青年們對遠離城市的喧囂和工作壓力、樂享美好慢節奏生活的渴望。

在節目中，美食和萌寵是田園情結的兩大支撐點。美食堪稱自給自足鄉村生活的重頭戲，其帶給人的幸福感和治癒感，也無需贅述。從洗菜、切菜、熱油、下鍋的分工有序，到圍桌而食的大快朵頤，感動到大家的，不僅是食物本身，還有關於食物的那些情感記憶。第一季中，黃磊為迎接戚薇和佟麗婭大展廚藝，但顯然讓戚薇想起親人而落淚的薰魚，比賣相更勝一籌的水煮肉和辣子雞，更令人動容。

與動物的和諧相處，也是迴歸大自然的過程中不可或缺的環節。鳥鳴、犬吠和炊煙，是很多人關於鄉村的記憶。本季中家養寵物柴犬，其數量由2增加到6，在之前節目出過鏡的小H和小O，帶著他們的孩子“鍋、碗、瓢、盆”迴歸，共同組成“賣萌擔當”。

節目中營造出遠離喧囂的“生活在別處”，意境的確很美，甚至有觀眾在收看節目後，選擇離開城市，去鄉下租個小院，卻被現實勸退後。而覆盤綜藝，節目中滿院疑似從花卉市場批發而來的花草、乾淨整潔卻沒有爐灶的廚房、鋪有地毯的木質地板，一應俱全的羊圈、雞圈、菜地和果園，都並非普通的鄉村實貌，更像是經旅遊包裝後的農家樂。此種設定下，要想讓觀眾通過節目，對工作、生活、情感進行深入思考，以發現緩緩流淌的生活本真，難度著實不小。

節目重心逐漸偏移，核心競爭力是否丟失？

“一所房子，一條狗，三四個人，時而三五知己好友來訪，做做飯，聊聊天，或是溫暖的安慰，或是愛的互懟，或是傾囊相授，這便是《嚮往的生活》的全部內容。”從節目一二季的宣傳和邀請的嘉賓中，不難看出《嚮往的生活》對展現圈內友情的的嘗試。

宋丹丹到訪“蘑菇屋”前的來電，讓何炅根據聲音就辯別出來電者的身份；趙寶剛故意戴上口罩進行偽裝，黃磊卻能從其走路的姿勢就猜出自己昔日的恩師；黃磊還曾在老歌中，懷念故友陳志遠，“陳志遠去世後，從此不再唱歌。”

這份不同於其他綜藝節目邀請陌生明星參與遊戲，而是從節目常駐嘉賓出發的做法，曾讓《嚮往的生活》多了些人情味，也多了幾分特別。但隨著節目的走紅，從第二季起，《嚮往的生活》也同其他綜藝一樣，不可避免成為藝人宣傳走穴的重要站點。動輒七八人的年輕藝人團隊入住蘑菇屋，雖人聲鼎沸卻並不有趣，甚至還為此出現了各家粉絲為愛豆鏡頭少鳴不平的互懟互踩現象。

本季中，對於《嚮往的生活》是迴歸初心還是偏向商業宣傳的疑問，或許可以從目前曝出的節目嘉賓陣容中略知一二。除了首期嘉賓葉一茜、周筆暢以及黃雅莉，網友還曝出接下來幾期嘉賓陳偉霆、毛不易、張繼科、李子璇、尤長靖、仝卓等。

而對於節目內容，《嚮往的生活》原有的核心競爭力，似乎也不再顯著。在最新一期的預告中，2005屆《超級女聲》的部分成員，齊聲歌唱《想唱就唱》，讓大家為國內早期愛豆們在14年間不同際遇而淚目的同時，也引發了節目內容由生活服務紀實節目，到鄉村訪談節目的隱憂。

自曝痕跡博熱度，觀眾更願看到真實

“你必須非常努力，才會看上去不費吹灰之力。”這則勵志的段子，也像是這款慢綜藝的真實寫照。

此前，節目組總導演王徵宇曾在訪談中，大談創作之道，比如準備佛跳牆這道菜時，節目組為了能讓嘉賓吃上蘑菇，前一天跑到山上去灑水讓蘑菇長出來。而這與所謂的“農事的時令變化其實並不是完全可控的”、“依託於大自然的節目屬性”的採訪口徑，並不一致。此番言論得到了許多網友的嘲諷，以及對精心設計好的劇本的不喜。

在訪談中，導演王徵宇還講述了，節目組對蘑菇屋周圍所有鄰居，展開諸如家庭成員、工作及其在家時段等詳細信息的調查工作，大談利用剪輯拼湊事件、打亂時間線以及為嘉賓樹人設的幕後故事。期間，他還對陳赫和劉憲華的藝能感大加讚賞，稱讚陳赫不怕犧牲自己的形象，明明一夜沒睡趕來十分辛苦，卻在節目中故意裝作不願意幹活的樣子，為節目製造看點。

而對於劉憲華，本季中其退出常駐嘉賓、由新成員張子楓接替的變動，熱度不小，此舉更被不少觀眾戲稱為“樸實無華”。3月10日，劉憲華就曾發佈長文宣佈告別《嚮往的生活第三季》節目，後被曝其或因籌備音樂作品，無緣節目錄制，所以決定暫別《嚮往的生活》，但其實他的退出在粉飾過後，也難言體面。對於其年逾三十還用力過猛裝傻充愣的逗逼人設，觀眾早就表露不滿，還曾發起過聲勢不小的抵制，而這顯然與節目組對於觀眾的收視預期，並不一致。

重視情感和情懷，是一個好的現象，注重節目套路的流水線化探索，也無可指摘。但或許，在節目不斷加大創新力度、轉變創作思路的同時，虛心聽取觀眾聲音、不輕易看低觀眾智商的態度，才是許多綜藝或者影視作品，得以保證持續吸引力的關鍵。

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