上世紀八十年代末，在相聲界默默無聞大半輩子的楊少華終於盼來了“紅的發紫”的那天。憑藉有由趙偉洲創作的反映老年人黃昏戀題材的《枯木逢春》，讓全國觀眾一夜之間認識了這個“我要開花”的蔫老頭。自此以後，隨著《危言聳聽》《聘文書》《文壇贗品》等段子的相繼問世，更是讓已過花甲之年的楊少華嚐盡了走紅的滋味。
即便名氣上已是全國家喻戶曉，但在相聲門裡楊少華卻一直被同行視為“門戶不真”。老觀眾對此最為熟悉，相聲泰斗馬三立在1985年修訂的《相聲師承關係譜》中將楊少華歸在了郭榮起先生門下。楊少華本人在郭榮起去世後也一直宣稱自己是他的徒弟，只是業內同行對此說法無一認可！不認可的原因也並非是沒有舉辦拜師儀式這麼簡單。跟隨郭榮起學藝的事實不假，但郭榮起先生生前並未對任何同行提起過承認楊少華是自己徒弟一事。但馬三爺為什麼又將他“算在”郭榮起門下呢？據馬老生前親口所述，主要還是考慮到楊少華的家庭負擔，孩子多、經濟壓力大。按相聲門傳下來的規矩說，沒有師承門戶的演員是不能靠說相聲賺錢的。海青硬要在園子裡說，遇到同行進來攪場子都不能算對方的不對。
按理說海青是沒有資格收徒弟的，也不會有誰願意拜沒有門戶的師父。拜了等於沒拜，一樣不能以此為業。雖然現在楊少華的名字確實寫進了相聲家譜裡，但這是後話了。也就是說，1985年以前，楊少華不能算是專業的相聲演員。可即便如此，在楊少華28歲那年還是收了兩個徒弟，這兩位在日後也成為天津茶館相聲的骨幹力量，他們就是朱永義和張永久。
兩人都是於1960年正式拜楊少華為師，當時14歲的朱永義入門稍早為師兄，比他年長一歲的張永久是師弟。相對而言，張永久的知名度要更大一些。當年魏文亮的老搭檔孟祥光早早病故，由於找不到合適的捧哏搭檔，於是魏先生讓張永久給他捧哏。以張永久的能力來說，雖說沒法像孟祥光一樣與魏文亮珠聯璧合，但也不失為一位好捧哏的。在表演中基本不存在撒湯漏水、崩瓜掉字。與魏文亮搭夥後，兩人以表演傳統活為主，像《汾河灣》《武墜子》《戲迷遊街》《找堂會》等等，也都成為日後廣為流傳的佳作。除了給魏文亮捧哏外，張永久與尹笑聲、陳鳴志、郭德綱等人也有過短暫合作。
朱永義則是承襲了師父楊少華蔫哏的表演風格，專工逗哏的朱永義善使《鐵甲將軍》《學聾啞》《怯洗澡》《繞口令》等傳統相聲。在天津茶館相聲復甦後，他逐漸成為眾友相聲藝術團中的骨幹。在表演《託妻獻子》《反七口》等傳統活時，使法與其他演員有著明顯的區別：口風穩、語速慢、鋪綱細，蔫拱出來的包袱也給對傳統活爛熟於心的老觀眾帶來一股新鮮感。在合作搭檔方面，他的從藝經歷和師父楊少華、師弟張永久可謂如出一轍，都是沒有長期固定的捧哏搭檔。在眾多捧哏搭檔中，大家比較熟知的有魏文亮的大徒弟李相友、楊少華的長子楊威、李金寬、陳鳴志、鄧繼增，另外還有他的師弟張永久。
現如今，師徒三人都早已過了古稀之年。而舊時相聲界森嚴的門戶師承之規也不再是束縛相聲演員學藝從藝的阻礙，希望他們可以在有生之年為相聲事業發揮更多的餘熱。
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