曾為楊少華蘇文茂郭榮啟捧哏，留下經典《批三國》，不幸56歲早逝

天津相聲界有一位捧哏演員叫馬志存，在56歲時英年早逝，不過他的藝術給人留下了深刻印象。他曾先後與楊少華、蘇文茂、郭榮啟、常貴德搭檔，特別是與蘇文茂搭檔的作品《批三國》《論捧逗》《汾河灣》《紅樓百科》《廢品翻身記》《高貴的女人》等，可以說是永恆的經典。

馬志存（1937—1993）自幼喜愛相聲，在建築公司做油漆工人，參加天津第一工人文化宮相聲學習班，結識了業餘在這裡做老師的趙佩茹先生，趙佩茹建議他專攻捧哏。1960年，馬志存與其他業餘演員一起拜趙佩茹為師。

六十年代初，楊少華剛從北京到天津定居，在工廠當工人，沒事時去找自己的發小常寶霆，常寶霆建議他接著說相聲。楊少華加入南開區相聲隊，馬志存也喜歡楊少華的風格，追隨楊少華。楊少華沒有搭檔，慢慢地馬志存開始給楊少華量活，也加入了南開相聲隊。

常寶霆 蘇文茂 馬志存表演《扒馬褂》

此時天津市曲藝團趙佩茹為馬三立捧哏，朱相臣為蘇文茂捧哏，馬志存利用演出餘暇，幾乎每天都到勸業場天樂戲院去聽相聲，回家後還要做學習筆記。

1970年南開相聲隊解散，馬志存和評書演員馮玉春轉到副食公司上班。馬志存仍然離不開相聲，1974年，他和馮玉春倆人編演相聲《當好營業員》，在天津市職工業餘文藝匯演中獲獎。

馬志存和馮玉春在生活上彼此關心，在藝術上互相促進，但有時也因一點小問題爭得面紅耳赤。有一次去農村慰問演出，臺上正說到半截兒，不知怎的，馮玉春愣住了，沒接上話。就見馬志存把桌上的醒木一拍：“這回，我給大家說回單口相聲……”給馮玉春來個下不來臺。馮玉春好不容易才找著臺詞兒，倆人湊湊合合，這段兒總算演下來了。

下了臺倆人就吵，馮玉春說：“你為什麼在臺上晾我？你這樣做對嗎？學老先生們的長處，別學這個……”馬志存說：“我是要讓你知道，平時不用功，到臺上忘詞兒是什麼滋味兒！這是警告你，叫你下回長記性……”可見馬志存對待藝術的態度。

後排左二馬志存

70年代後期，蘇文茂重返舞臺，物色到馬志存為他捧哏，馬志存調入天津市曲藝團。蘇文茂能成為繼馬三立之後最優秀的“文哏大師”，離不開兩位捧哏演員，最早給他捧哏的是朱相臣，後一位捧哏高手是馬志存。

1980 年第二屆“津門曲薈”，馬三立、王鳳山合演《似曾相識的人》，蘇文茂、馬志存合演《新局長到來之後》，都是曲藝作家何遲的新作。在《新局長到來之後》這段相聲中，蘇文茂化身“蘇大祕”，為聽眾留下了深刻的印象。馬志存一句“我看你這個人在德上是欠缺了一點”，卻是寓意深刻的諷刺。

中國新聞電影製片廠拍攝彩色藝術片《笑》，內容涵蓋了十幾段相聲節目，包括侯寶林、郭全寶的《笑的研究》，馬三立、王鳳山的《講衛生》，馬季、唐傑忠的《新桃花源記》，姜昆、李文華的《如此照相》，侯耀文、石富寬的《人歡路暢》，常貴田、常寶華的《動力研究》，劉文亨、班德貴的《中國唱外國唱》，魏文亮、孟祥光的《要條件》。這些段子，每個節目雖然只有三五分鐘，但聽來逸趣橫生。

蘇文茂 馬志存

其中還有蘇文茂、馬志存表演的《撫瑤琴》。這段相聲前面的設置非常巧妙：蘇文茂、馬志存坐在公園裡聊天，忽然蘇文茂想起還有演出任務，鐘點眼看快到了，怎麼辦？他們穿著大褂就往電視臺跑，跑到電視發射塔下，已是汗流浹背，走進電視屏幕時還氣喘噓噓，自然而然地談起對跑步不在行，對體育沒研究，對音樂有研究，轉入《撫瑤琴》正題，諷刺了一個自吹自擂、不學無術的人。

馬志存的捧哏為蘇文茂增色不少。他對捧哏藝術悉心鑽研，除得趙佩茹真傳外，又融入朱相臣、李壽增、李文華等人的優點，臺風穩健，口風極佳，憨直諧趣，樸中見巧，不卑不亢，不搶不拖。全神貫注地烘托逗哏的，注重語言的滋味與尺寸，弦外有音，盡力為逗哏的攏神，不分散觀眾的注意力。

80年代初改革大潮，蘇文茂和馬志存曾主動搞過一段時間商演。當時他倆在完成團裡演出任務的情況下，到工礦、農村搞單檔演出，每年演出二百場，每場演一大段兩小段，每場40分鐘。按事先的約定，單檔演出收入的40%交團裡，15%作為演出時的費用，45%歸個人。如一年演出超過二百場，超過部分的收入，20%交團裡，80%歸個人。

80年代天津曲藝團成立學員班，馬志存收了兩個徒弟——王宏、劉亞津。1986年，常寶霆之子常貴德到天津市曲藝團，從一名京劇小生演員正式轉到相聲行當，與馬志存合作過一段時間。後期馬志存還與郭榮起搭檔，留下了《打牌論》《繞口令》《拉洋片》等錄音。（文：何玉新）

蘇文茂 馬志存