文/馬慶雲
電影《羞羞的鐵拳》，網上溢美之詞不少，因為是喜劇，尤其以說喜劇梗多麼新的最多。不知道是不是我看的電影或者喜劇劇本太多了，該片每一個笑點都覺得能夠在以往的電影和劇本中找出來，並未見的有《夏洛特煩惱》中的笑點原創智慧。我想，該片的電影編劇們，也知道自己應該感謝誰吧。
笑點缺少原創，不夠密集，就只能用耍賤來拼湊了，這是中國喜劇電影的通病。王寶強的《神偷鄉巴佬》，大鵬和喬杉的《縫紉機樂隊》，乃至於馬麗和艾倫的《羞羞的鐵拳》無不如此。而後兩部電影，均在十一檔期上映，它們又有共同的問題：在喜劇笑點缺少原創的前提下，又在故事結構上完全照搬前人，缺少出其不意的創新。
《縫紉機樂隊》的問題我已經前幾天論述過。而《羞羞的鐵拳》，故事主線正在於男女互換身體，開始一段啼笑皆非的旅程，最終關鍵時候再換回來，完成一件驚人之舉，並且兩人終極和解甚至終成眷屬。乃至於親嘴與雷劈這種互換身體的前提梗，《羞羞的鐵拳》都直接信奉拿來主義。喜劇最大的智慧在於原創，《羞羞的鐵拳》卻看不到智慧。
同時，我認為該片還存在三大敗筆，逐一論述。
第一，故事牽強附會，缺少自圓其說的認真勁。
《羞羞的鐵拳》在故事的推進上，並無《夏洛特煩惱》一樣的真實邏輯關係，相反，它採用了胡亂跳躍的方式，跟觀眾打馬虎眼。比如，艾倫和馬麗飾演的角色要練就優秀的拳擊本領，電影給出了上山學藝的鬧劇處理方式，這種強行搞笑的方式，本身便瓦解了電影劇情的矛盾張力。而上山學武背後，更是鬧劇非常，明明馬麗飾演角色的父親是師兄，卻要依靠師弟教授兩個人武功，前後無法自圓其說的東西太多。
而戲劇張力問題，是《羞羞的鐵拳》最嚴重的技術性問題。馬麗飾演的記者角色錯誤報道艾倫飾演的拳擊手新聞，造成拳擊手身敗名裂，這本身帶有極大戲劇衝突的劇情預設，卻沒有被後邊的劇情利用好，直接一句話消解掉了。類似的放線很長，卻收線無力的創作問題，在《羞羞的鐵拳》中還有不少。因此，我認為該片的劇本在技法上是非常粗糙的。
第二，故事的終極內核十分單薄，缺少喜劇的精氣神。
真正給喜劇提氣的，是它最終表達的中心主旨。演員們依靠劇情去完成一次對“重要問題”的說明或者嘲諷，從而引起影迷的注意，這才是喜劇的價值所在。我經常提的《耳朵大有福》，正是一次對東北下崗老職工的一日生活的說明，卻引起大家的思考。
反觀《羞羞的鐵拳》，試圖拿打假拳作為諷刺的內核，實在拾人牙慧了。他們沒有找到一個原創且有價值的內核點，信手拿了一個老掉牙的主題做了內核，然後拼湊段子，製造笑料，並無劇情的深刻度可言。反觀周星馳的《審死官》、《濟公傳》等多部早期作品，內涵深度不知甩《羞羞的鐵拳》多少條街。這類膚淺型電影，不應該無底線的叫好。喜劇電影，更應該抓住最有價值的諷刺內核才行。
第三，馬麗自帶的女爺們人設，真的毀了互換身體這個梗。
馬麗的形象，被《夏洛特煩惱》定型了，自帶女老爺們的人設。而在歷次的舞臺表演中，馬麗也沒有成功扮演過此人設之外人物形象。因此，她一出場，大家就對她有著這老爺們又要打誰的先天印象。所以，在以後的劇情中，無論演員馬麗多麼努力，都沒有超出觀眾對她的表演期待，沒有外表與表演風格的反差。
而最為讓人頭疼的，正是劇情橋段的“淺嘗輒止“，先期對馬麗女人形象的塑造不夠精準，更不夠時長。一個職場女記者的形象做電影開篇，恰好說明馬麗漢子的一面，與後邊的劇情根本無法形成強有力的對比。
我們大膽假設一下，如果馬麗這個角色，讓《夏洛特煩惱》中的秋雅來扮演，會不會出現奇效！一個外表靚麗楚楚動人的校花系美人，突然就漢子與爺們了，演員外貌本身就與戲份形成先天衝突，看點自然爆滿。正是因為馬麗的人設早已女老爺們，後邊的全部她演男人的劇情，都不溫不火，溫溫吞吞。
整體來說，這部電影是開心麻花的失敗作品。我更希望他們能在劇情深度上打磨出優秀的東西來，畢竟，影迷們對開心麻花的期待，是內地周星馳一般的。
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