文 | 錢德勒
我覺得在馬麗之前，少有可能與香港吳君如相提並論的大銀幕喜劇女演員。
這句話我是斟酌了很久得出的結論。
內地戲壇人才濟濟，好的喜劇演員為數眾多，也不乏巾幗笑匠，甚至在喜劇藝術幾近封神境界，比如前輩宋丹丹、蔡明，比如後起之秀賈玲。但是她們的晚會感遠超電影感。即使她們上了大銀幕，成功塑造了讓人樂不可支的喜劇角色，但依然擺脫不了小品、綜藝的段子氣質。
比如宋丹丹在馮小剛電影《私人訂製》中，她的章節完全可以冠名為《時間都到那兒去了》，在除夕之夜的春節晚會以饗全國觀眾。坦白說，我個人意見，始終覺得宋丹丹如果在悲劇角色上發力，或許更有振聾發聵的效力，扯遠了。
一個喜劇女演員+電影感，應該是什麼樣的？
香港女演員吳君如就是樣板。
她雖然歷經電視劇集雜七雜八角色的鍛鍊，又在商業電臺脫口秀節目裡練就驚人的反應能力，但她實際上是在大銀幕上形成自己獨一無二，有辨識度的表演風格的。
在喜劇領域當屬「阿金」一角(電影《阿金》)，在這個老妓角色上，吳君如讓喜劇表演有了豐富的層次，動作和臺詞的搞笑已經是很表面了，笑點在於人生一次次錯過又接近幸福和希望的密集尷尬。
角色，不再有段子感，就應該通過表演和劇本能夠向觀眾展示相對完整的人生，甚至有自己的人生態度。
說回馬麗。
跟吳君如相似，形象不差，風騷麻辣不在話下，豁得出演，通過第一部開心麻花大電影《夏洛特煩惱》被全國觀眾所熟悉。
在片中扮演了外強中乾，外表母老虎內心大貓咪的賢妻馬冬梅，因為父親馬東的人間蒸發而對於男人有強烈的不安全感和控制慾，但她又是低到塵埃裡，能夠容忍不爭氣丈夫的胡鬧。在這一部電影裡，馬冬梅是配角，主角是夏洛。
但是，最近我看了開心麻花的第三部大電影《羞羞的鐵拳》，居然被馬麗圈粉了。
馬小這個角色較之馬冬梅，有變化，也是完整的，這是我說的電影感來源。
最開始，她是眾人羨慕嫉妒恨的天之驕女，未婚夫是拳王，自己也是名記者，只要願意沒有什麼不可被報道的黑幕。
但是一次雷擊事件，她的靈魂通過一個男人的身體見證了真相，未婚夫是「那裡很小」的渣男，自己從來沒有放棄過對於不靠譜父親的牽掛，並且她一直深信的職業自豪感居然建立在謊言之上。
與此同時，她的身體又被一個男人的靈魂所驅使，放鬆放肆，學會了熬鷹，學會了紅鯉魚綠鯉魚與驢的功夫……兩者相加，就構成一個更自由任性的馬小。
電影是體育加喜劇的雜交體，在揭露拳擊圈黑幕的大主題下，通過玩男女性別互換的老套路，實際上探索的是一個現代女性的存在座標。它，骨子裡就是一部「小雞電影」，底色是粉紅粉紅的，連沈騰客串的世外高人在浴缸裡用的手套都是粉紅色的。
為什麼？
互換後，艾迪生的言行舉止是馬小的。而馬麗又要塑造一個吊兒郎當，言行粗俗的傻直男。
更重要的是，情節線索這一張漁網要收起來，就靠馬小這個角色。她與未婚夫的關係，與領導的關係，與父親（還是叫馬東，這次回來了），與艾迪生的關係、以及自己靈與肉的關係，產生了大量的衝突和笑料。
《夏洛特煩惱》對於渣男、慫包過分包容的三觀問題在這裡奇怪地消失了，連沈騰都變得萌萌噠。
原因就是馬麗是主角，是勇敢的小雞，痛扁渣男大快人心，揭露黑幕的職業尊嚴也讓觀眾心有慼慼焉。
電影是不怕套路的，怕的只是你相不相信套路。
馬麗這一次就讓套路成為觀眾愉悅的體驗，她駕馭了套路。
比如有一場戲是艾迪生靈魂在馬小的身體裡，去洗浴中心，在女賓部看到大量美女身體。
馬麗放得很開，手舞足蹈，又是吐舌頭，最後還流鼻血。但試想一下，你真的會覺得這是一個男人嗎？其實劇情提示，身體裡的靈魂是艾迪生的，但實際上，觀眾的感性依然看的是一個頑皮的小姐姐，打破了某種故作矜持的氛圍。
這個效果，有點像性別的間離效果，越是輕鬆玩反而顯得乾淨有趣。
比如吳君如，在《金雞》裡，有一場戲就是她在夜總會裡模仿武生打猴拳，周圍全是各色妖豔舞女，你就是會被阿金的這種古怪行為所吸引，它也是在打破對於夜總會的刻板印象，不再烏煙瘴氣，而是充滿諧趣。
馬小調戲游泳運動員、跳進大鍋裡玩直播……一系列自毀形象的瘋狂舉動讓人印象深刻，實際上就是一再打破刻板印象的莊嚴感，是對於體育盛世、新聞報道的戲謔。
女將出馬，「笑」果更勝一籌。關鍵是這個女演員不但不醜，捯飭起來也很經看。
當然，艾迪生也是如此，並且感謝艾倫的默契表演，他的細膩與馬小的狂野相得益彰。兩人的關係其實有點像《失戀33天》的黃小仙與王小賤。
正如電影名所示《羞羞的鐵拳》，馬麗遊刃有餘地演出了「羞羞」和「鐵」，我想，我們終於擁有了一個拿得出手的喜劇女演員。
相關推薦
