'90年代初，內地和香港相繼誕生了這兩部武俠電影，至今難以超越'
美國西部荒原，牛仔在馬背上自由灑脫，除暴安良的勇士們是西部片的主人翁。五千年華夏大地上，俠義之精神自古傳承，在諸多文人墨客的筆下，身懷絕世武功、忠肝義膽的俠客略見不鮮。電影藝術發展過程中，俠客作為絕佳的影視素材屢屢被搬上銀幕，形成了中國特有的武俠電影。今天，小編就給大家介紹兩部90年代初分別誕生於內地和香港的武俠佳作，感受武俠電影的別樣魅力。
美國西部荒原，牛仔在馬背上自由灑脫，除暴安良的勇士們是西部片的主人翁。五千年華夏大地上，俠義之精神自古傳承，在諸多文人墨客的筆下，身懷絕世武功、忠肝義膽的俠客略見不鮮。電影藝術發展過程中，俠客作為絕佳的影視素材屢屢被搬上銀幕，形成了中國特有的武俠電影。今天，小編就給大家介紹兩部90年代初分別誕生於內地和香港的武俠佳作，感受武俠電影的別樣魅力。
《雙旗鎮刀客》劇照
1991年，內地一部名叫《雙旗鎮刀客》的電影在中國武俠電影史上留下了濃墨重彩的一筆。武俠電影中的藝術加工是不可或缺的，主人公的傳奇經歷是抓人眼球的關鍵。影片中，“孩哥”老實木訥、沉默寡言，以蓬頭垢面的青年形象出場。“孩哥”在江湖上沒有一點名氣，使的是安放在靴子兩側的短刀。“孩哥”在電影中只出過三次手，第一次將肉扇一分為二，令定親的“好妹”和老丈人刮目相看；第二次令響馬二當家一命嗚呼；第三次便將江湖上大名鼎鼎的“一刀仙”手刃。
美國西部荒原，牛仔在馬背上自由灑脫，除暴安良的勇士們是西部片的主人翁。五千年華夏大地上，俠義之精神自古傳承，在諸多文人墨客的筆下，身懷絕世武功、忠肝義膽的俠客略見不鮮。電影藝術發展過程中，俠客作為絕佳的影視素材屢屢被搬上銀幕，形成了中國特有的武俠電影。今天，小編就給大家介紹兩部90年代初分別誕生於內地和香港的武俠佳作，感受武俠電影的別樣魅力。
《雙旗鎮刀客》劇照
1991年，內地一部名叫《雙旗鎮刀客》的電影在中國武俠電影史上留下了濃墨重彩的一筆。武俠電影中的藝術加工是不可或缺的，主人公的傳奇經歷是抓人眼球的關鍵。影片中，“孩哥”老實木訥、沉默寡言，以蓬頭垢面的青年形象出場。“孩哥”在江湖上沒有一點名氣，使的是安放在靴子兩側的短刀。“孩哥”在電影中只出過三次手，第一次將肉扇一分為二，令定親的“好妹”和老丈人刮目相看；第二次令響馬二當家一命嗚呼；第三次便將江湖上大名鼎鼎的“一刀仙”手刃。
對於初出茅廬的“孩哥”來說，“一刀仙”象徵著江湖的凶惡和殘暴。初生牛犢不怕虎，為了保護自己的女人，“孩哥”只得向這個威震四方的惡徒發起挑戰。但“孩哥”終究還是個孩子，面對如此強大的敵人，難免心生畏懼。於是，他找到了片中象徵著狡詐和陰險的“沙裡飛”。“沙裡飛”空有名氣，真本事卻無法驗證。大戰當天，“沙裡飛”辜負了“孩哥”的信任，姍姍來遲。人性的醜惡、環境的險惡，令“孩哥”決意帶“好妹”離開雙旗鎮。
美國西部荒原，牛仔在馬背上自由灑脫，除暴安良的勇士們是西部片的主人翁。五千年華夏大地上，俠義之精神自古傳承，在諸多文人墨客的筆下，身懷絕世武功、忠肝義膽的俠客略見不鮮。電影藝術發展過程中，俠客作為絕佳的影視素材屢屢被搬上銀幕，形成了中國特有的武俠電影。今天，小編就給大家介紹兩部90年代初分別誕生於內地和香港的武俠佳作，感受武俠電影的別樣魅力。
《雙旗鎮刀客》劇照
1991年，內地一部名叫《雙旗鎮刀客》的電影在中國武俠電影史上留下了濃墨重彩的一筆。武俠電影中的藝術加工是不可或缺的，主人公的傳奇經歷是抓人眼球的關鍵。影片中，“孩哥”老實木訥、沉默寡言，以蓬頭垢面的青年形象出場。“孩哥”在江湖上沒有一點名氣，使的是安放在靴子兩側的短刀。“孩哥”在電影中只出過三次手，第一次將肉扇一分為二，令定親的“好妹”和老丈人刮目相看；第二次令響馬二當家一命嗚呼；第三次便將江湖上大名鼎鼎的“一刀仙”手刃。
對於初出茅廬的“孩哥”來說，“一刀仙”象徵著江湖的凶惡和殘暴。初生牛犢不怕虎，為了保護自己的女人，“孩哥”只得向這個威震四方的惡徒發起挑戰。但“孩哥”終究還是個孩子，面對如此強大的敵人，難免心生畏懼。於是，他找到了片中象徵著狡詐和陰險的“沙裡飛”。“沙裡飛”空有名氣，真本事卻無法驗證。大戰當天，“沙裡飛”辜負了“孩哥”的信任，姍姍來遲。人性的醜惡、環境的險惡，令“孩哥”決意帶“好妹”離開雙旗鎮。
在人物的設定上，“孩哥”頗有俠客的影子。“不鳴則已，一鳴驚人”，在片子的大部分時間裡，“孩哥”都表現出孩子般的稚氣，讓觀眾為最後的決戰捏了一把汗。“孩哥”在決戰中使用了“以氣御刀”的絕技，此前對“孩哥”武藝的鋪墊一同拼湊出了一位年輕俠客的剪影。此外，在氛圍的烘托、鏡頭的運用方面，影片都可謂是可圈可點。如果非要說些不足，小編認為影片因為拍攝成本的問題略顯粗糙，此外，片尾決戰的情節令觀眾十分期待，卻在一陣風沙中落下帷幕，精彩的打鬥畫面只能留給觀眾去自行想象了。
美國西部荒原，牛仔在馬背上自由灑脫，除暴安良的勇士們是西部片的主人翁。五千年華夏大地上，俠義之精神自古傳承，在諸多文人墨客的筆下，身懷絕世武功、忠肝義膽的俠客略見不鮮。電影藝術發展過程中，俠客作為絕佳的影視素材屢屢被搬上銀幕，形成了中國特有的武俠電影。今天，小編就給大家介紹兩部90年代初分別誕生於內地和香港的武俠佳作，感受武俠電影的別樣魅力。
《雙旗鎮刀客》劇照
1991年，內地一部名叫《雙旗鎮刀客》的電影在中國武俠電影史上留下了濃墨重彩的一筆。武俠電影中的藝術加工是不可或缺的，主人公的傳奇經歷是抓人眼球的關鍵。影片中，“孩哥”老實木訥、沉默寡言，以蓬頭垢面的青年形象出場。“孩哥”在江湖上沒有一點名氣，使的是安放在靴子兩側的短刀。“孩哥”在電影中只出過三次手，第一次將肉扇一分為二，令定親的“好妹”和老丈人刮目相看；第二次令響馬二當家一命嗚呼；第三次便將江湖上大名鼎鼎的“一刀仙”手刃。
對於初出茅廬的“孩哥”來說，“一刀仙”象徵著江湖的凶惡和殘暴。初生牛犢不怕虎，為了保護自己的女人，“孩哥”只得向這個威震四方的惡徒發起挑戰。但“孩哥”終究還是個孩子，面對如此強大的敵人，難免心生畏懼。於是，他找到了片中象徵著狡詐和陰險的“沙裡飛”。“沙裡飛”空有名氣，真本事卻無法驗證。大戰當天，“沙裡飛”辜負了“孩哥”的信任，姍姍來遲。人性的醜惡、環境的險惡，令“孩哥”決意帶“好妹”離開雙旗鎮。
在人物的設定上，“孩哥”頗有俠客的影子。“不鳴則已，一鳴驚人”，在片子的大部分時間裡，“孩哥”都表現出孩子般的稚氣，讓觀眾為最後的決戰捏了一把汗。“孩哥”在決戰中使用了“以氣御刀”的絕技，此前對“孩哥”武藝的鋪墊一同拼湊出了一位年輕俠客的剪影。此外，在氛圍的烘托、鏡頭的運用方面，影片都可謂是可圈可點。如果非要說些不足，小編認為影片因為拍攝成本的問題略顯粗糙，此外，片尾決戰的情節令觀眾十分期待，卻在一陣風沙中落下帷幕，精彩的打鬥畫面只能留給觀眾去自行想象了。
《新龍門客棧》劇照
1992年，中國電影史第一部大製作的合拍片誕生，它在很大程度上改變了合拍片的格局，它就是電影《新龍門客棧》。說來也巧，這部電影的拍攝地與《雙旗鎮刀客》的拍攝地是同一個地方：寧夏銀川鎮北堡西部影城。《新龍門客棧》在中國武俠電影史上的影響力之深遠，似乎已經沒有一部電影能夠相提並論。匯聚了香港和內地6位頂尖的編劇，《新龍門客棧》的人物繁雜而又個性鮮明，劇情豐富多元而又不失高潮，忠義之士與貪官奸佞勢不兩立，大漠黃沙、刀光劍影、拼死搏殺，豪情與正義已經深入人心。
美國西部荒原，牛仔在馬背上自由灑脫，除暴安良的勇士們是西部片的主人翁。五千年華夏大地上，俠義之精神自古傳承，在諸多文人墨客的筆下，身懷絕世武功、忠肝義膽的俠客略見不鮮。電影藝術發展過程中，俠客作為絕佳的影視素材屢屢被搬上銀幕，形成了中國特有的武俠電影。今天，小編就給大家介紹兩部90年代初分別誕生於內地和香港的武俠佳作，感受武俠電影的別樣魅力。
《雙旗鎮刀客》劇照
1991年，內地一部名叫《雙旗鎮刀客》的電影在中國武俠電影史上留下了濃墨重彩的一筆。武俠電影中的藝術加工是不可或缺的，主人公的傳奇經歷是抓人眼球的關鍵。影片中，“孩哥”老實木訥、沉默寡言，以蓬頭垢面的青年形象出場。“孩哥”在江湖上沒有一點名氣，使的是安放在靴子兩側的短刀。“孩哥”在電影中只出過三次手，第一次將肉扇一分為二，令定親的“好妹”和老丈人刮目相看；第二次令響馬二當家一命嗚呼；第三次便將江湖上大名鼎鼎的“一刀仙”手刃。
對於初出茅廬的“孩哥”來說，“一刀仙”象徵著江湖的凶惡和殘暴。初生牛犢不怕虎，為了保護自己的女人，“孩哥”只得向這個威震四方的惡徒發起挑戰。但“孩哥”終究還是個孩子，面對如此強大的敵人，難免心生畏懼。於是，他找到了片中象徵著狡詐和陰險的“沙裡飛”。“沙裡飛”空有名氣，真本事卻無法驗證。大戰當天，“沙裡飛”辜負了“孩哥”的信任，姍姍來遲。人性的醜惡、環境的險惡，令“孩哥”決意帶“好妹”離開雙旗鎮。
在人物的設定上，“孩哥”頗有俠客的影子。“不鳴則已，一鳴驚人”，在片子的大部分時間裡，“孩哥”都表現出孩子般的稚氣，讓觀眾為最後的決戰捏了一把汗。“孩哥”在決戰中使用了“以氣御刀”的絕技，此前對“孩哥”武藝的鋪墊一同拼湊出了一位年輕俠客的剪影。此外，在氛圍的烘托、鏡頭的運用方面，影片都可謂是可圈可點。如果非要說些不足，小編認為影片因為拍攝成本的問題略顯粗糙，此外，片尾決戰的情節令觀眾十分期待，卻在一陣風沙中落下帷幕，精彩的打鬥畫面只能留給觀眾去自行想象了。
《新龍門客棧》劇照
1992年，中國電影史第一部大製作的合拍片誕生，它在很大程度上改變了合拍片的格局，它就是電影《新龍門客棧》。說來也巧，這部電影的拍攝地與《雙旗鎮刀客》的拍攝地是同一個地方：寧夏銀川鎮北堡西部影城。《新龍門客棧》在中國武俠電影史上的影響力之深遠，似乎已經沒有一部電影能夠相提並論。匯聚了香港和內地6位頂尖的編劇，《新龍門客棧》的人物繁雜而又個性鮮明，劇情豐富多元而又不失高潮，忠義之士與貪官奸佞勢不兩立，大漠黃沙、刀光劍影、拼死搏殺，豪情與正義已經深入人心。
電影《新龍門客棧》能夠大獲成功，片中精彩的打鬥場面絕對是功不可沒。相信大家對片尾的大戰都記憶猶新，當中龍門客棧的廚子“刁不遇”卻是意外的搶鏡。曹少欽的武功大敗周淮安等人，“刁不遇”從沙地中伺機而發，使出了“庖丁解牛”的刀法，將曹少欽的一手一腳剔得只剩下骨架，周淮安則使出了與《笑傲江湖》中的“獨孤九劍”類似的招式，用“子母劍”將曹少欽一劍封喉，了卻一樁江湖恩怨。
美國西部荒原，牛仔在馬背上自由灑脫，除暴安良的勇士們是西部片的主人翁。五千年華夏大地上，俠義之精神自古傳承，在諸多文人墨客的筆下，身懷絕世武功、忠肝義膽的俠客略見不鮮。電影藝術發展過程中，俠客作為絕佳的影視素材屢屢被搬上銀幕，形成了中國特有的武俠電影。今天，小編就給大家介紹兩部90年代初分別誕生於內地和香港的武俠佳作，感受武俠電影的別樣魅力。
《雙旗鎮刀客》劇照
1991年，內地一部名叫《雙旗鎮刀客》的電影在中國武俠電影史上留下了濃墨重彩的一筆。武俠電影中的藝術加工是不可或缺的，主人公的傳奇經歷是抓人眼球的關鍵。影片中，“孩哥”老實木訥、沉默寡言，以蓬頭垢面的青年形象出場。“孩哥”在江湖上沒有一點名氣，使的是安放在靴子兩側的短刀。“孩哥”在電影中只出過三次手，第一次將肉扇一分為二，令定親的“好妹”和老丈人刮目相看；第二次令響馬二當家一命嗚呼；第三次便將江湖上大名鼎鼎的“一刀仙”手刃。
對於初出茅廬的“孩哥”來說，“一刀仙”象徵著江湖的凶惡和殘暴。初生牛犢不怕虎，為了保護自己的女人，“孩哥”只得向這個威震四方的惡徒發起挑戰。但“孩哥”終究還是個孩子，面對如此強大的敵人，難免心生畏懼。於是，他找到了片中象徵著狡詐和陰險的“沙裡飛”。“沙裡飛”空有名氣，真本事卻無法驗證。大戰當天，“沙裡飛”辜負了“孩哥”的信任，姍姍來遲。人性的醜惡、環境的險惡，令“孩哥”決意帶“好妹”離開雙旗鎮。
在人物的設定上，“孩哥”頗有俠客的影子。“不鳴則已，一鳴驚人”，在片子的大部分時間裡，“孩哥”都表現出孩子般的稚氣，讓觀眾為最後的決戰捏了一把汗。“孩哥”在決戰中使用了“以氣御刀”的絕技，此前對“孩哥”武藝的鋪墊一同拼湊出了一位年輕俠客的剪影。此外，在氛圍的烘托、鏡頭的運用方面，影片都可謂是可圈可點。如果非要說些不足，小編認為影片因為拍攝成本的問題略顯粗糙，此外，片尾決戰的情節令觀眾十分期待，卻在一陣風沙中落下帷幕，精彩的打鬥畫面只能留給觀眾去自行想象了。
《新龍門客棧》劇照
1992年，中國電影史第一部大製作的合拍片誕生，它在很大程度上改變了合拍片的格局，它就是電影《新龍門客棧》。說來也巧，這部電影的拍攝地與《雙旗鎮刀客》的拍攝地是同一個地方：寧夏銀川鎮北堡西部影城。《新龍門客棧》在中國武俠電影史上的影響力之深遠，似乎已經沒有一部電影能夠相提並論。匯聚了香港和內地6位頂尖的編劇，《新龍門客棧》的人物繁雜而又個性鮮明，劇情豐富多元而又不失高潮，忠義之士與貪官奸佞勢不兩立，大漠黃沙、刀光劍影、拼死搏殺，豪情與正義已經深入人心。
電影《新龍門客棧》能夠大獲成功，片中精彩的打鬥場面絕對是功不可沒。相信大家對片尾的大戰都記憶猶新，當中龍門客棧的廚子“刁不遇”卻是意外的搶鏡。曹少欽的武功大敗周淮安等人，“刁不遇”從沙地中伺機而發，使出了“庖丁解牛”的刀法，將曹少欽的一手一腳剔得只剩下骨架，周淮安則使出了與《笑傲江湖》中的“獨孤九劍”類似的招式，用“子母劍”將曹少欽一劍封喉，了卻一樁江湖恩怨。
武俠電影是中國電影特有的組成部分，是文學與電影的融匯與碰撞。武俠人物穿越古今，在銀幕上再次綻放，喚醒了多少人心中的武俠夢？令狐沖、楊過、蕭峰，匯成了我國的武俠文化，成就了我們文化自信的底蘊。小編相信，這兩部經典武俠電影不會是中國武俠電影的巔峰，在一眾電影人的努力與創造下，中國武俠電影的明天會更加輝煌。90年代初，內地和香港相繼誕生了這兩部武俠電影，至今難以超越！對此，你們怎麼看呢?
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