這是一部末日題材的殭屍電影，不同以往，著重展現一個人的孤獨生活，威爾·史密斯將這一孤獨人描摹得栩栩如生，讓人心碎。而通過劇情的循序漸進，影片不可避免地會陷入好萊塢模式中，可喜可賀的是，情節到位、情感圓滿、特效震撼，即使結局俗套，但仍不失為一部經典的好萊塢範例電影。
世界在這個時候打了一個盹
一看片名【我是傳奇】，我們就知道，好萊塢再次向我們奉上了一出它最拿手的“傳奇”、“救世”反轉劇。跟之前所有的美國式傳奇一樣，這次地球又遭難了，罪魁禍首當然是人類自己。
不過沒有關係，緊張激烈的一百分鐘後，美利堅一定會給大家帶來拯救。這聽起來的確是一個大家都能倒背如流的故事，但是地球人都知道，好萊塢的目標是放眼全球，所以香港能比北美更快地看到影片，所以我們要相信它的敬業，不是對電影，而是對票房。
即便是自我複製，它也要把一個聽起來很耳熟的故事弄得看來有點新鮮，讓一個本來很“大美國”的傳奇搞得各國群眾都喜聞樂見。更何況，這次領頭的還是威爾·史密斯，所以這場傳奇，註定帶著洪流之勢開始在2007年席捲全球。
蒼涼到絕望的世界
先看看電影玩的概念。影片海報上的宣傳語“The last man on earth is not alone”，即“地球上最後一個人並不是獨自一人”，是不是很像那個流傳很廣、號稱世界上最短的驚悚小說：“地球上最後一個人獨自坐在房間裡時，突然響起了敲門聲……”現在看來，這篇最短的驚悚小說，完全就是為【我是傳奇】量身定做。
威爾·史密斯飾演的科學家羅伯特·內瓦爾，是在一場病毒蔓延後惟一的倖存者，整個紐約城只剩下他一個“人”，還有一條跟他相依為命的狗，山姆。如果說那篇短小精幹的驚悚小說源自人類內心深處對孤獨與滅絕的恐懼，那麼這部電影則將這種孤獨與滅絕描述得淋漓盡致。一億五千萬美元投資打造出的紐約城荒無人煙，處處斷壁殘垣，雜草叢生，野鹿與雄獅在高樓大廈間追逐，簡直是一輯移師到紐約拍攝的《動物世界》。
整個紐約城一片死寂，只有港口的海鷗聲在空曠的城市中迴盪。末日之城的景象營造算是成功，至少美國人自己看到廢墟般的第五大道和時代廣場，可以深深感受到熟悉的一切被徹底顛覆的恐懼。
只是鑑於地域和文化差異，這種震撼由震中波及到其他國家的患者時會有所減弱，畢竟不是耳熟能詳的東西，斷成兩截的布魯克林大橋自然比不上炸成兩半的自家門樓更讓患者驚歎。
製作者大概也是明白這一點，所以重金打造的末日景觀只是揭幕和噱頭，之後刻畫人性共通的情感才是重點。於是我們便看到內瓦爾獨自走在第五大道上孤獨的背影，英雄這一次，真的是一個人在戰鬥。
跟以前呼風喚雨的英雄們不同，威爾·史密斯這次當的英雄前所未有的冷清，諾大的紐約只有他一個人類。沒有高新武器，更沒有美女相伴——惟一能算得上女主角的恐怕只有母狗山姆了。
也許很多人閒來無事的時候都像導演弗朗西斯一樣想像過，如果世界上只剩下一個人的時候會怎樣，但你可能想像不到內瓦爾真正經歷的這般悽慘——一個人吃著罐頭和速食麵，電視裡放著過去的新聞錄像，人聲給空寂的房間帶來一點活氣；他可以肆無忌憚地站在戰鬥機的機翼上打高爾夫，然而望著高爾夫球飛向曼哈頓破敗樓群的弧線，微笑下卻掩蓋不住酸楚；他仍然努力維持正常的生活作息，每天去DVD店“買”碟，跟店裡廢棄的塑膠模特說話，甚至把其中一個女模特幻想為豔遇；好在他還有山姆，哪怕跟它說話並不會有迴應，也是可以互相慰籍相依為命。
世界上最後一個人的生活被展現在了銀幕上，那樣真切的孤獨，會讓坐在黑暗電影院中的你都感到害怕。人類都是群居動物，需要同類，這是源自自我保護和生存的本能，然而孤獨感可能是每個人內心深處的終極命題。
所以當內瓦爾透過無線電說，“我叫羅伯特·內瓦爾，是紐約城中的一名倖存者，我現在在用無線電傳輸。每天中午當太陽在天空中最高的時候，我都會在港口南街等著，如果還有人在，任何人，請與我聯絡，你不是一個人……”
第一次說的時候，可能患者只是注意了它交待的故事背景，而當他這句同樣的話第二次在紐約空蕩地響起時，那一字一句裡滲透的孤獨，無助與絕望，甚至會讓人有流淚的衝動。
標準到典範的大片
其實直到現在患者都不知道發生了什麼事情，只能從一些零星的閃回中拼湊出模糊的全景。
當夕陽西下，內瓦爾迅速將房子所有入口和窗戶都用鐵門封上，患者才發現，原來夜幕降臨的紐約並不像白天看到的那樣寧靜。野獸般低沉的嗥叫在房子四周此起彼伏，讓人毛骨悚然，屋子裡內瓦爾緊緊握著槍，和山姆蜷縮在浴缸裡，像在母親子宮裡的保護姿勢。
原來世界上最後一個人真的不是獨自一人？外面是什麼在嗥叫？紐約城除內瓦爾之外的又是什麼？懸念一直鋪排開來，雖然引人入戲，但在節奏上卻稍嫌拖沓。直到山姆誤闖黑房子段落，真相才在黑暗中慢慢揭示。
這一段落長達數分鐘，但勝在張力十足，沒有任何撥人心絃的音效矯飾，只有內瓦爾緊張而急促的呼吸聲。人類面對恐懼最自然的本能反應，帶動著所有患者都跟著毛髮直豎。
真相終於揭曉，也帶來開篇已久第一個高潮，寄居在黑暗中的病變人類——或者應該稱為殭屍或者怪物——原來就是片子裡內瓦爾的敵人，他們把內瓦爾當作獵物，緊緊相逼直到暴露在陽光下化為灰燼。
上億美元打造的特效人物也第一次在光天化日下與患者見了面。話說回來，這種嗜血怕光的猙獰怪物，對久經沙場的患者來說還真是不新鮮，最多想起這些都是人類自作孽不可活的產物，會有些許心悸而已。
在特效和創意方面，【我是傳奇】只算是交了一張合格但並不出類拔萃的答卷，倒也正是符合好萊塢流水線標準制造出來的產品。
整個劇本也是極為好萊塢式的工整。但用“工整”二字來形容曾為【美麗心靈】編劇，並拿下奧斯卡最佳編劇的阿齊瓦·高斯曼，不知他會是喜是悲。
劇情的緩和與刺激精確地計算好了比例，在一連串的驚險環環相扣之後——包括好萊塢最經典的“最後一分鐘營救”高樓間隙透進來的陽光寬度在逐漸縮小，而內瓦爾受了傷，殭屍犬正在光線另一邊虎視眈眈地望著；緊接著山姆的犧牲，內瓦爾的復仇，神祕人物的相救，層層衝突把片子推近了尾聲。
這時候，我們終於看到了除內瓦爾以外的“人”，還是一個女人——安娜是另外一個州的倖存者，她聽到了內瓦爾發出的電波，前來赴約。如果看到這裡你希望他們之間會發生什麼，以此來慰籍我們孤寂了大半片子的英雄，那麼你錯了。
安娜，【上帝之城】裡的艾莉絲·布羅格這次瞪大了驚恐的眼睛，她自己不僅一副小女孩的形象，還帶著天真的小弟弟，冰清玉潔地壓根兒就不會對英雄的貞節造成任何威脅。
看來好萊塢偏執起來，還真跟主旋律裡高大全、不食人間煙火的英雄不相上下。在大家都在以反英雄主義為潮流的時代[我是傳奇]卻再次展現了浪漫與理想化的好萊塢個人英雄主義，著實有些復古懷舊的意味。
當影片接近尾聲，很自然地，內瓦爾偶然而又迅速發現了治療病變的解藥，拯救了安娜和弟弟，同時也拯救了人類。有趣的是當安娜帶著解藥找到深山裡的人類倖存營，大門口隨風飄舞的美利堅星條旗，再一次昭示了影片的用心。
熟悉的好萊塢，熟悉的模式，熟悉到我們可以不計較，為何人類都死光了，城市成了廢墟，可內瓦爾每天都能美滋滋地用著電，我們也可以不刨根問底為何偏偏他就能對病毒免疫，我們還可以接受他迅速發現解藥的情理之中意料之外，還有最後安娜和弟弟躲在壁爐這麼小兒科的地方，卻能在大爆炸中安然無恙。
畢竟這是一部認真的好萊塢大片。作為稱職的患者，我們不會苛求那麼多。無論如何，還有威爾·史密斯精彩的個人秀——真的是他一個人在秀，光是他那幾場飆淚的動人戲，就已經值回票價了！
一句話總結【我是傳奇】：“一人，一車，一狗，一間房而已。”
不要因為低分而錯過一部佳片，不要因為高分而浪費時間。