溫子仁為DC再創新作，開闢暗黑宇宙，沼澤裡的致命藤蔓
作為戰後西方漫畫圈裡，唯一能夠和漫威抗衡的存在。DC漫畫在經歷過克里斯托弗·諾蘭的現實題材《蝙蝠俠》三部曲，
扎克·施耐德的《超人：鋼鐵之軀》系列重啟版的雙線短暫輝煌以後，
面臨漫威票房大爆倉的“復仇者聯盟”宇宙的全線進攻，在金錢和品質的選擇裡徹底迷失了自己。
掌握了資本主導權的華納高層決策者，在DC如同大海一樣深邃的題材寶庫裡無所適從——既想討好鐵粉要口碑，又想著迎合觀眾賺票房。
從2010到如今的幾年時間裡，不論是聯合電影還是獨立電影都經歷著一種漫長的題材與導演風格，以及市場想要的風格之間的種種博弈，形成一種煎熬般的磨合。（《正義聯盟》裡扎克·施耐德寫實主義骨架的陰冷色調和喬斯·韋登強調氛圍的大範圍暖色調的相互衝突，最後造成了最後大戰那種紅到發黑而讓人眼暈的背景色設置！）
於是，《蝙蝠俠大戰超人：正義黎明》到《神奇女俠》，再到《正義聯盟》，扎克·施耐德的陰冷沉鬱，到派蒂·傑金斯拿著神話題材與現代女性意識崛起說事兒，再到《正義聯盟》裡扎克·施耐德與喬斯·韋登的四不像融合，這五年來DC和華納都是痛苦而無奈的嬗變。
一直到溫子仁指導的《海王》，DC才算在類型方向上完成了自己的全面“娛樂化”——拋棄DC漫畫原著裡一貫對於人性陰暗面的追蹤描述，變成追求敘事流暢，打鬥炫目的“爆米花”，成為更有觀眾緣和票房追求的純商業電影——DC終於拋開自己的暗黑內核，變身成第二個漫威！
可惜，漫威這樣的風格已經形成多年，擁有了固定的觀眾群以及成熟的操作流程。而DC和華納的跟風之舉，完全是消耗自己的特色，去迎合自己並不擅長的領域。那樣的感覺，宛如我們殺死並埋葬了一個東西最有價值的核心，卻去歡呼他脫胎換骨，擁有了最符合流行的外表！
溫子仁是華納的救命稻草，但並不意味著他能夠拯救DC目前的窘境。
而且，出生商業片的他，很有可能在與DC這樣擁有厚重內涵題材的磨合裡，泯滅了自己，消耗了自己的觀眾基礎！
溫子仁是聰明人，有著字對於DC宇宙的全盤打算。所以，他將下手目標繞過正義聯盟初始的幾個苦大仇深的巨頭，選擇將相對不那麼苦逼的海王變成一個逗比，來迎合觀眾也給自己找個容易立足的根據地。用自己擅長的公路電影的路數，去迎合海王主題裡對於身份巡迴的古典英雄主義主題，形成了一部《王子尋親記》一般的超級英雄版《速度與激情》。
《海王》的成功足以讓溫子仁在華納這樣的大型製片商面前有足夠的底氣。但最重要的還是然後，如何在這樣的底氣之下繼續開拓自己更大的疆域。畢竟，在好萊塢成就一部爆款很容易，難得的是一直保持突飛猛進的勢頭。
為此，溫子仁在DC浩若煙海的題材裡，選擇了他最得心應手的恐怖懸疑路線作為扭轉“爆米花”超級英雄頹勢的路線——為了區別於漫威那些經歷千錘百煉依舊不改初衷的“神性”英雄，他將啟動DC題材裡面那些看上去有些不堪，甚至是有些醜陋與陰暗的主角題材！
於是，生活在濡溼，陰暗，不見天日的汙水裡的沼澤怪物雀屏中選，成為溫子仁領導下DC新紀元的承接之作！
《沼澤怪物》因為其醜陋的形象，以及有些不堪的出身，成為溫子仁拿手的恐怖懸疑類型的試金石。雖然他並不直接參與製作，但是，他那種強調氛圍營造的主導思想，和執行導演倫·懷斯曼擅長的那種蒼白陰冷系的鏡頭風格，與這種出身溫帶沼澤的比超級英雄更接近怪獸的角色氣質，難得的有種不謀而合的類似與契合！
倫·懷斯曼最拿得出手的作品，就是捧紅他前妻凱特·貝金賽爾坐穩吸血鬼動作女皇地位的《黑夜傳說》系列五部曲！
那種貫穿整個系列的蒼白，陰冷的氣質，形成了他整體作品的基本底色！
《沼澤怪物》的立足點是恐怖懸疑，所以，它開篇用的是一種現實主義視覺。圍繞著沼澤裡出現的致命藤蔓，以及隨之而蔓延開來的不知名疾病來展開。
劇情初期的走向，是很剋制的現實主義題材。用堅信自身醫生職責的女主角，和試圖用自己的植物學理論來解釋整個事態的男主角，他們試圖用完全理性的科學化理念，去追查這種明顯帶著些許超現實意味的事件。（在故事變成玄幻故事之前，其實在科技理論上都是說得過去的！）
而同時，作為敘事主體的女主角，乖巧的外表之下，對這個自己逃離許久的故鄉，有著自己難以言說的過往，成為無法解開的心結。
而來歷出身交代得有些語焉不詳的男主角，才是整體事件的主要變數——首播集結尾，被未知的勢力擊傷，然後靠著神祕力量變成沼澤怪物，使得整體事態形成最初的性質轉折，開啟整個系列的魔幻走向！
得益於編導杜宇事件敘事的把控，故事在陰冷濡溼的氣候，與陰鬱黯淡的鏡頭色調交織的氛圍裡勻速推進。最初是他們發覺整體事態是因為有人在沼澤裡投放某種不知名的藥物，刺激沼澤生物（主要是特定的藤蔓）產生自主保護與攻擊能力造成的。
但是，在他們全然理性化的科學研究之外，突然出現的目的未知的邪惡勢力，讓事態整體急轉直下！對於那些渾濁的泥水裡埋藏的祕密的追尋，將突破他們堅持多年的無神論唯物思維，將整體事態帶入一個黑暗而骯髒的魔幻世界！
而後，變異後生命狀態介乎於人類與怪物之間的男主角，
在故鄉有著深重陰暗過去的女主角，
鎮裡原本的那些不可言說的過往與現在正在進行的各種利益衝突，
以及那個攻擊主角們，阻止他們想要解開整體事態背後深厚背景的神祕人，
各方勢力相互交織，絞殺，用一種藤蔓的韌性與冰冷，在探討一個關乎生存與生態相互結合的問題！
說實在話，DC現在的困境更多的是自己立場不穩定的惡果。掌握了主導方向的華納完全摒棄了DC漫畫>動畫>電視劇>電影的本身品質，違背了DC漫畫作為立身之本的“人性裡陰暗與光明並行不悖”的精髓，強行去追求“偉光正”超級英雄電影的高票房和高收入。卻陷在和漫威題材過於類似的纏鬥裡，以己之短去追求他人之長，進一步的喪失了主場優勢！
不說動畫片領域那些從3歲到63歲穩定的受眾群體，其實在電視劇領域，DC在與漫威的競爭中，最近幾年完全是呈壓倒態勢的。
相對於電影“復仇者聯盟宇宙”的全線火爆，漫威在電視劇領域拿得出手的作品極端有限。《神盾局特工》靠著復仇者聯盟番外的熱度，保持到現在已經是強弩之末，劇情開展得已經有寫不知所云。
而《捍衛者聯盟》出師不利，僅僅火了四位臺柱子裡面的《夜魔俠》和《傑西卡·瓊斯》，另外兩部《鐵拳》和《盧克·凱奇》全線疲軟，帶累得整個系列高開低走，勉強四位的獨立電視劇湊了個齊活，然後聯合電視劇跟沒有存在過一樣，消失得悄然無聲！
而真正走獨立電視劇，口碑和收視率都扛得住的《懲罰者》，因為各種原因，在兩季之後就面臨被腰斬的危險！
而DC，則在保持主線長紅之外，每年都能夠退出足夠亮眼的新作來刺激一下觀眾：
《哥譚》長達數年的高口碑，在今年終於以布魯斯少爺變成“蝙蝠俠”就位，達成了階段性的完結。
之後，韋恩家族總管家《潘尼沃斯》的獨立劇集已經在製作完成的路上！
主線不留空的前提下，支線也開展得如火如荼：
前幾年《康斯坦丁》雖然收視率不足預期，但是，《黑暗正義聯盟》的噱頭，足夠發揮。雖然電視劇版本比不上集合了基努·裡維斯，蕾切爾·薇姿，蒂爾達·斯文頓，希亞·拉博夫這樣大神級別的《康斯坦丁》。
但是電視劇版本的馬特·瑞安卻更加從精髓上還原了康斯坦丁無所不用其極的卑微與痛苦……
而後，哥特幻想風格的《泰坦》，以新生代英雄組隊團戰的優勢，為自己橫跨現實與魔幻題材的混合事態打下堅實的基礎；
而一群“擼瑟爾”組成的《末日巡邏隊》，用天馬行空的想象力，和與主流超級英雄截然不同的頹廢態度，來主導超級英雄別具一格的拯救任務，書寫出與眾不同的英雄出路；
再接上由溫子仁主導，其他各種風格導演貢獻自己擅長特色的《暗黑正義聯盟》風格的續作，以《沼澤怪物》為起點，加上萬眾期待的《康斯坦丁》的重啟，整個DC完全有能力在碾壓失去初代復仇者聯盟六巨頭故事加持的漫威，以《黑暗正義聯盟》為契機開闢出屬於自己的新時代！
相關推薦
