多年前看過一次《天道》，那時，還沒有看過小說原著，後來知道，電視劇有些改動，多了儀式感。但無論是改編的電視劇還是原汁原味的小說，芮小丹的結局，都是悲劇。
那時，我對於芮小丹的結局感到非常惋惜，情緒上也有些失落，但當時沒有怎麼細想，只是覺得，倘若她能全身而退，這個故事該多麼美好啊。
近日重溫該劇，再次看到這裡，想談談自己對於這個問題的一些看法，有兩個方面，一是電視劇本身的角度；二是文學作品的角度。
一
電視劇的角度
首先，芮小丹發現了黃福海等人之後，她的第一個電話，是打給丁元英。按照規定，她不能這麼做，但她畢竟打了。
對於一位具備多年辦案經驗的刑警而言，可以想象得出，她對於當時情況的危險性預判有多嚴重，說明此時她已有了不詳的預感。正如丁元英所說的，這是一種沒有明言的道別。
其次，品行這東西，今天缺個角，明天裂道縫，也就離坍塌不遠了。這是丁元英的話，以他的思維和境界，他怎麼可能勸說芮小丹呢？面對芮小丹的這種道別，他還能說什麼。
所以，丁元英才這樣解答蕭亞文的疑問：因為她是警察。芮小丹在那種人跡罕至的路上，碰到了通緝犯，無論是從職業從道德還是從性格等各方面看，面對這種巧合，她都無從逃避，她也不會逃避。
電話掛斷，丁元英什麼也不能做，只能獨自默默祈禱，只能等待，祈求這個道別不是真的！情到濃處，深入骨髓，身不由己，難以自拔，真愛過的人都明白！
高人也是人，祈禱的念頭，說明他同樣無法超越人的情感這種本性，更毋論在電話的另一端是一個能讓他改變對女人看法的女人了。
當初，王明陽一案，那顆臭彈將芮小丹從黃泉路上拉了回來，車外，是滂沱大雨，車裡，她泣不成聲……對這件事，丁元英的說法是，那槍沒響是老天給機會，這其實也是芮小丹的機會。
在鬼門關轉過了一趟後，她順心所至，得到了天賜良機，除了收穫異乎尋常的愛情，在丁元英的啟發下，她還有所覺悟。
關於芮小丹的自殺（原著），丁元英的解釋是：因為她覺得自己沒用了。有用與否，是以人的價值層面作為出發點，個人不太滿意這個處理，我也不太願意從這個角度去理解。
我認為，無論是丁元英還是芮小丹，都已活出了一定的高度，以他們的認知水平，應該能超越價值這個層面，再者，即便後者殘廢了，但她的思維還正常，對人生的覺悟也往前踏了一大步，仍然大有可為。
基於以上的緣故，我覺得，有一句話在這裡可能會比較合適：朝聞道，夕死可矣！庶幾近乎！她的結局，給人這個字，畫上了一個句號！
也許，從這個角度看，可以更方便地理解在原著中她為何要自殺的疑問了吧。
二
文學作品的角度
我們都知道，古今中外的名著，多以悲劇的形式結尾，這並不稀奇，生活往往太過平淡，悲劇則與現實形成強烈的反差，更具藝術感染力，從而引人深思。
魯迅曾言：不過在戲臺上罷了，悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看。我認為這話說得很好，透過表面現象直達本質。
錢鍾書的小說《圍城》也算是一部悲劇作品，而且悲的還不止是方鴻漸一人。然而，現在我們都知道，在小說以外，錢鍾書與楊絳的婚姻卻絲毫沒有圍城的意味，事實正好相反，多令人羨慕的一對伉儷啊！
假如從這個角度來看芮小丹的結局，我的心情就可以不必那麼低落，甚至趨向於樂觀了。戲臺上，作家不能忽略作品的藝術性，高於生活的情節可以理解；戲臺下，我們不妨將故事顛倒過來，再如實觀照，各得其所。
文學作品的悲劇性，不是為了悲而悲，而是要將有價值的東西打碎後再展示給人看，讓人在思考中有所得，一探人性的究竟，這才是悲劇的意義所在吧。
三
不管從哪一個角度出發，這個悲劇其實早已註定了，如同造勢，不積累到一定的程度，就不足以成勢，勢不成，事物的價值和意義就無法得以淋漓盡致地體現出來。
另一方面，通過芮小丹的結局，把她和丁元英的戀情昇華到了作者想要達到卻沒有明言的那種境界——天國之戀，芮小丹就算不是天國之女，恐怕也無限接近了。
大概我的境界還不夠高，我更喜歡從文學作品的角度來看待芮小丹的結局，因為在這悲劇的背後，非但不悲，還能讓人產生另一個版本的聯想……