好的作家多是描寫情愛的高手，無論是中國的古典小說如《金瓶梅》、《紅樓夢》，還是外國的小說如《查德萊夫人的情人》、《包法利夫人》、《十日談》等，裡邊都充斥著大量的性愛的描寫。
改革開放以後，中國的現代作家衝破思想桎梏，把對愛情的描寫作為解放思想的一種標誌，產生了大量的含有性愛描寫的作品。
以我的閱讀經歷，陸續看到了如張賢亮的《男人的一半是女人》、賈平凹的《廢都》、莫言的《豐乳肥臀》以及再後來王小波的《黃金時代》等，這些小說毫無顧忌地宣揚性愛的純潔與美好，讓讀者看得膽戰心驚的同時又不禁心中稱快。隨後電影、電視劇緊跟其上，迎來了把男女之間說句話都認為是耍流氓的認識，變為正常的友誼的時代。
小時候業餘文化生活貧乏，村裡沒有電視，整天盼望誰家有紅白喜事請說書人來村裡說書，說書人的開場白裡總先說：說書哩別講俺的腔孬好，只是從各人嘴裡變巧能。意思是，每個說書人對同一件事有不同的說法，聽過書的人，不要把謎底先給他人漏出來，要不，就沒意思了。
平時看電影，最煩坐在旁邊的人透露了劇情。一旦劇情被透露了，就覺得再看就索然乏味了。這說明，故事的情節只是個關子，一旦劇透，就缺少了吸引力。
所以好的作家都有自己的拿手活，寫情愛。有作家說，愛情是人類永恆的主題。有作家說，好的故事都被以前的作家寫完了，後來的作家再寫，是以前故事的變種。說得都有道理。
情節的描寫是為作品的主旨服務的，情節是作品的毛細血管。作品中主人翁對於情愛的態度，往往是表現性格的試金石，所以，作家不惜用大量的筆墨來描寫主人翁的情愛。
上兩節侃到田小娥《性的壓抑與反叛》及黑娃的《性的啟蒙與覺醒》，這兩人一旦走到一起，那就是，一個乾柴，一個火焰，作家肯定不會放過描寫他（她）們情愛的細節，這是對一個作家筆力的考驗，也是通過情愛，來反映主人翁性格的最好的方法。
下磚頭臺階的當兒，小女人腳下一拐，摔倒了，木盆在庭院的磚地上滾得好遠。小女人跌坐在臺階下，起了三次才勉強站起來，手扶住牆卻移不開腳步，輕聲呻吟著。
黑娃就攙住小女人的胳膊，扶她走上臺階，揭開竹皮簾子，剛翹腳進廂房門坎，小女人又“哎呦”一聲，幾乎跌倒。黑娃忙搭上另一隻手，攬住小女人的腰。小女人借勢扒住黑娃的肩膀，雙手從後肩和前胸摟住黑娃的脖子……
小女人對黑娃是有預謀的，是一步一步引導著黑娃漸入佳境的。這裡，刪去一千五百字。
兩人經過一段酣暢淋漓的性愛後，小女人對黑娃說：“兄弟啊，姐在這屋裡連只狗都不如！我看咱倆偷空跑了，跑到遠遠的地方，哪怕討吃要喝我都不嫌，只要有你兄弟日夜跟我在一搭……”激情過後，迴歸現實。黑娃忽然感到有些為難了，他還沒有為愛做好準備。
他（她）們的偷情，郭舉人發現了，郭舉人表現出了滿嘴的仁義道德，放了黑娃，但背後命兩個侄子對黑娃進行追殺，黑娃僥倖逃脫。在心理上，黑娃挽回了郭舉人對他的好，開始放手去愛田小娥。
侃到這裡，還是回到前兩天侃到的主題：田小娥與黑娃的相好，是基於性的壓抑與反叛；黑娃與田小娥的相好，是基於黑娃的性的啟蒙與覺醒。他（她）們前期所表現的，是赤裸裸的情愛，而不是愛情。
當黑娃領著田小娥走進白鹿原的那個路途中，他（她）們才開始真正的相愛了。
你看，出村不遠，倆人就抱在一起痛哭起來……
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