非常出名的青銅鼎，小巧玲瓏，也是被仿製最多文物
在許多酒店、高檔寫字樓的進門，我們通常可以看到擺放著青銅鼎的工藝品。這並非是附庸風雅，而是在中國人心中的那份鼎文化。早在新石器時代，就已經出現了陶製的鼎，...
接上文《收藏見證歷史》（6-23）
江淮下游吳國、越國，崛起於春秋中期，悠久高貴的貴族血統(因此可以被封國），早期文明的發展傳承（參看收藏見證歷史（4-11）和遺存對話，解讀商代江西大洋洲的祕密），多種文化的融合演化（吳、越，包括江西、湖南等地，是商人潰敗後商遺民逃亡的重要地區），富饒的土地，豐富的礦產（江西、安徽銅礦等），先進的影響中原文化的原始青瓷，最重要的是對迴歸中原文化的嚮往，造就了文化內涵一致，趨向中原文化風格，又極具地方特色的吳越文化。在實際文化表現中，極富特色的是吳、越同時期青銅器，風格基本類同，如無銘文區別，很難區分。
---青銅鼎，春秋時期，安徽繁昌湯家山出土，高22，口徑23.6公分
此器器型為非常典型的春秋青銅鼎標準器形。中原地區、楚地，包括吳越地區，都有發現。整器體現的最大特點是器型規整，裝飾簡樸，追求實用。
立耳，折沿，方便使用器蓋；半圓形腹底，提高加熱效率；三獸蹄足，增加曲線美觀，同時又顯穩固。
紋飾用一圈獸（龍）骨紋及變形獸骨紋間隔（常被稱為鱗紋），這種紋飾在商代就廣泛使用，包括商代動物玉雕，文化傳承明顯。
此器銅鏽密佈，與整器融為一體，色澤過度，十分自然。
很明顯，這類鼎是春秋時期各個諸侯國常用器型，傳承於西周晚期，變化不大。
---鳥鈕蓋鼎，春秋中期，安徽銅陵車站出土，高27.1，口徑13.9公分
安徽銅陵為著名的銅礦所在地，商周時期既有采礦的歷史，與江西銅礦一起，是吳越青銅文化重要的原料供應地，就如楚地的大冶，中原地區的中條山一樣，青銅時期，任何一個強國的形成，離不開豐富的資源，那是一個資源的年代！
此器器型極具吳越特色，小口，腹為鼓形，圓底；平蓋，蓋上有一圓雕鳥鈕；左右一對獸首環耳，前後鑄高凸起扉稜；三獸蹄足。
此類器型，吳越各地，出土多件，為極富特色的吳越青銅器獨有器型。而鳥形鈕，器腹鑄扉稜等，都能讓人聯想到商青銅器的特點。事實上，理解楚地文化及吳越文化，不能迴避商文化的傳承影響，這個時期，這個地點，文化的交融，正是特點形成的關鍵。
這件鳥鈕蓋鼎的紋飾，滿布細膩的各類解體龍紋，是典型的春秋紋飾風格。
---吳王孫無壬鼎，春秋晚期，陝西鳳翔高王寺出土，高21.6公分
吳王族屬的青銅鼎為什麼出現在當時的秦國，我們不知，但那個時代，是中國歷史上故事最多的年代，吳器出現在秦地的情況，也是正常的，可以理解的。
此器器型屬於春秋晚期常見青銅鼎形，中原地區以及楚地，都有數量較多的類似鼎出土。紋飾同樣春秋常見，密佈變形龍紋。這裡需要知道，吳越青銅器，春秋中期後才開始出現輔耳。
---鳳紋方鼎，春秋晚期，安徽屯溪出土，高22.8公分
西周中期後，中原地區不見方鼎，春秋晚期，方鼎又出現於吳越地區，這是吳越地區的特殊器型，是否有商文化元素的傳承？
此器立耳薄，四足矮，似乎不是作為火上蒸煮所用；四隅及每面中間有獸形扉稜。
此器紋飾極富特色，每面兩鳳隔扉稜相對，鳳，花冠，長尾，類似西周昭穆時期流行的鳳紋組合，但沒有那時鳳的曲線流暢度。最富特色的是在鼎兩長面對鳳的中間，飾有獸形；兩短邊鳳中間飾有逗號形的龍首符號紋飾。這些表現方式與昭穆時期單純鳳紋表現完全不同。在其他吳越時期對鳳紋飾中，兩鳳之間也或有龜形，或有獸形，這是吳越青銅紋飾的獨有組合。
未完，待續，下一篇繼續鑑賞春秋藝術精品
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