據楊憲益《零墨新箋》考證，《菩薩蠻》為古緬甸曲調，唐玄宗時傳入中國，列於教坊曲調，後來用為詞牌。"菩薩蠻"詞句由五、七言句子組成，和唐代流行的律詩相差不大，所以成為最早的一批詞牌。

在唐五代時期，"菩薩蠻"極為流行，溫庭筠、韋莊、馮延巳等人寫下了許多名作。到了宋朝，"菩薩蠻"的使用頻率仍然很高，張先、晏殊、晏幾道、蘇軾、賀鑄、李清照、辛棄疾等詞人都有《菩薩蠻》詞傳世。此調在唐宋可以說是經久不衰，名篇最多。以李白《平林漠漠煙如織》、溫庭筠《小山重疊金明滅》、辛棄疾《鬱孤臺下清江水》三首最為著名。

1、 李白，菩薩蠻·平林漠漠煙如織

平林漠漠煙如織，

寒山一帶傷心碧。

暝色入高樓，有人樓上愁。

玉階空佇立，宿鳥歸飛急。

何處是歸程？長亭連短亭。

2、 辛棄疾，菩薩蠻·書江西造口壁

鬱孤臺下清江水，

中間多少行人淚？

西北望長安，可憐無數山。

青山遮不住，畢竟東流去。

江晚正愁餘，山深聞鷓鴣。

3、 溫庭筠，菩薩蠻·小山重疊金明滅

小山重疊金明滅，

鬢雲欲度香腮雪。

懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前後鏡，花面交相映。

新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

4、 溫庭筠，菩薩蠻·玉樓明月長相憶

玉樓明月長相憶，

柳絲嫋娜春無力。

門外草萋萋，送君聞馬嘶。

畫羅金翡翠，香燭銷成淚。

花落子規啼，綠窗殘夢迷。

5、 溫庭筠，菩薩蠻·南園滿地堆輕絮

南園滿地堆輕絮，

愁聞一霎清明雨。

雨後卻斜陽，杏花零落香。

無言勻睡臉，枕上屏山掩。

時節慾黃昏，無憀獨倚門。

6、 敦煌詞，菩薩蠻·枕前發盡千般願

枕前發盡千般願，

要休且待青山爛。

水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。

白日參辰現，北斗回南面。

休即未能休，且待三更見日頭

7、 韋莊，菩薩蠻五首（選三）

其一

紅樓別夜堪惆悵，

香燈半卷流蘇帳。

殘月出門時，美人和淚辭。

琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。

勸我早歸家，綠窗人似花

其二

人人盡說江南好，

遊人只合江南老。

春水碧於天，畫船聽雨眠。

壚邊人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫還鄉，還鄉須斷腸。

其五

洛陽城裡春光好，

洛陽才子他鄉老。

柳暗魏王堤，此時心轉迷。

桃花春水綠，水上鴛鴦浴。

凝恨對殘暉，憶君君不知。

8、 牛嶠，菩薩蠻·舞裙香暖金泥鳳

舞裙香暖金泥鳳，

畫樑語燕驚殘夢。

門外柳花飛，玉郎猶未歸。

愁勻紅粉淚，眉剪春山翠。

何處是遼陽？錦屏春晝長。

9、 毛熙震，菩薩蠻·梨花滿院飄香雪

梨花滿院飄香雪，

高摟夜靜風箏咽。

斜月照簾帷，憶君和夢稀。

小窗燈影背，燕語驚愁態。

屏掩斷香飛，行雲山外歸。

10、 馮延巳，菩薩蠻·金波遠逐行雲去

金波遠逐行雲去，

疏星時作銀河渡。

花影臥鞦韆，更長人不眠。

玉箏彈未徹，鳳髻黃釵脫。

憶夢翠蛾低，微風吹繡衣。

11、 李煜，菩薩蠻·花明月暗籠輕霧

花明月暗籠輕霧，

今宵好向郎邊去。

剗襪步香階，手提金縷鞋。

畫堂南畔見，一向偎人顫。

奴為出來難，教君恣意憐。

12、 李煜，菩薩蠻·銅簧韻脆鏘寒竹

銅簧韻脆鏘寒竹，

新聲慢奏移纖玉。

眼色暗相鉤，秋波橫欲流。

雨雲深繡戶，未便諧衷素。

宴罷又成空，魂迷春夢中。

13、 耿玉真 ，菩薩蠻·玉京人去秋蕭索

玉京人去秋蕭索，

畫簷鵲起梧桐落。

欹枕悄無言，月和殘夢圓。

背燈唯暗泣，甚處砧聲急。

眉黛遠山攢，芭蕉生暮寒。

14、 張先，菩薩蠻·憶郎還上層樓曲

憶郎還上層樓曲，

樓前芳草年年綠。

綠似去時袍，回頭風袖飄。

郎袍應已舊，顏色非長久。

惜恐鏡中春，不如花草新。

15、 唐代無名氏，菩薩蠻·牡丹含露真珠顆

牡丹含露真珠顆，

美人折向庭前過。

含笑問檀郎，花強妾貌強？

檀郎故相惱，須道花枝好。

一向發嬌嗔，碎挼花打人。

16、 晏殊，菩薩蠻·高梧葉下秋光晚

高梧葉下秋光晚，

珍叢化出黃金盞。

還似去年時，傍闌三兩枝。

人情須耐久，花面長依舊。

莫學蜜蜂兒，等閒悠揚飛。

17、 晏幾道，菩薩蠻·哀箏一弄湘江曲

哀箏一弄湘江曲，

聲聲寫盡湘波綠。

纖指十三絃，細將幽恨傳。

當筵秋水慢，玉柱斜飛雁。

彈到斷腸時，春山眉黛低。

18、 蘇軾，菩薩蠻·玉笙不受朱脣暖

玉笙不受朱脣暖，

離聲悽咽胸填滿。

遺恨幾千秋，恩留人不留。

他年京國酒，泫淚攀枯柳。

莫唱短因緣，長安遠似天。

19、 蘇軾，菩薩蠻·迴文夏閨怨

柳庭風靜人眠晝，

晝眠人靜風庭柳。

香汗薄衫涼，涼衫薄汗香。

手紅冰碗藕，藕碗冰紅手。

郎笑藕絲長，長絲藕笑郎。

20、 秦觀，菩薩蠻·蟲聲泣露驚秋枕。

蟲聲泣露驚秋枕，

羅幃淚溼鴛鴦錦。

獨臥玉肌涼，殘更與恨長。

陰風翻翠幔，雨澀燈花暗。

畢竟不成眠，鴉啼金井寒。

21、 賀鑄，菩薩蠻·彩舟載得離愁動

彩舟載得離愁動，

無端更借樵風送。

波渺夕陽遲。，銷魂不自持。

良宵誰與共，賴有窗間夢。

可奈夢迴時，一番新別離。

22、 賀鑄，菩薩蠻·虛堂向壁青燈滅

虛堂向壁青燈滅，

覺來驚見橫窗月。

起看月平西，城頭烏夜啼。

蘭衾羞更入，欹枕偷聲泣。

腸斷數殘更，望明天未明。

23、 王安石，菩薩蠻·數間茅屋閒臨水

數間茅屋閒臨水，

窄衫短帽垂楊裡。

花是去年紅，吹開一夜風。

梢梢新月偃，午醉醒來晚。

何物最關情，黃鸝三兩聲。

24、 魏夫人，菩薩蠻·溪山掩映斜陽裡

溪山掩映斜陽裡，

樓臺影動鴛鴦起。

隔岸兩三家，出牆紅杏花。

綠楊堤下路，早晚溪邊去。

三見柳綿飛，離人猶未歸。

25、 周邦彥，菩薩蠻·梅雪

銀河宛轉三千曲，

浴鳧飛鷺澄波綠。

何處是歸舟，夕陽江上樓。

天憎梅浪發，故下封枝雪。

深院捲簾看，應憐江上寒。

26、 朱淑真，菩薩蠻·山亭水榭秋方半

山亭水榭秋方半，

鳳幃寂寞無人伴。

愁悶一番新，雙蛾只舊顰。

起來臨繡戶，時有疏螢度。

多謝月相憐，今宵不忍圓。

27、 朱淑真，菩薩蠻·秋聲乍起梧桐落

秋聲乍起梧桐落，

蛩吟唧唧添蕭索。

欹枕背燈眠，月和殘夢圓。

起來鉤翠箔，何處寒砧作。

獨倚小闌干，逼人風露寒。

28、 李清照，菩薩蠻·風柔日薄春猶早

風柔日薄春猶早，

夾衫乍著心情好。

睡起覺微寒，梅花鬢上殘。

故鄉何處是，忘了除非醉。

瀋水臥時燒，香消酒未消。

29、 李清照，菩薩蠻·歸鴻聲斷殘雲碧

歸鴻聲斷殘雲碧，

背窗雪落爐煙直。

燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。

角聲催曉漏，曙色回牛鬥。

春意看花難，西風留舊寒。

30、 樓扶，菩薩蠻·絲絲楊柳鶯聲近

絲絲楊柳鶯聲近，

晚風吹過鞦韆影。

寒色一簾輕，燈殘夢不成。

耳邊消息在，笑指花梢待。

又是不歸來，滿庭花自開。

"菩薩蠻"又名"子夜歌""重疊金"，為雙調四十四字，兩句一換韻，平仄遞轉，以繁音促節表現深沉而起伏的情感。

唐代蘇鶚《杜陽雜編》記載："大中初，女蠻國入貢，危髻金冠，纓絡被體，號菩薩隊。當時倡優遂制《菩薩蠻》曲，文士亦往往聲其詞。"龍榆生據此認為，其調原出外來舞曲，輸入在唐大中元年（847年）以後。但開元時人崔令欽所著《教坊記》中已有此曲名，則這種舞隊前後不止一次輸入中國。

此調以李白《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》為正體，上下片各四句，兩仄韻，兩平韻。下片後二句與上片後二句字數格式相同。上下片末句多用五言拗句"仄平平仄平"，亦可改用律句"平平仄仄平"。

此調另外有兩種變體。各體格律分列於下：

（ ○平聲　●仄聲 ⊙可平可仄　△平韻 ▲仄韻 ）

（一）正體

正體，雙調四十四字，上下片各四句，兩仄韻，兩平韻。下片後二句與上片後二句字數格式相同。

菩薩蠻·平林漠漠煙如織　李白

平林漠漠煙如織，

⊙○⊙●○○▲

寒山一帶傷心碧。

⊙○⊙●○○▲

暝色入高樓，

⊙●⊙○△

有人樓上愁。

⊙○○●△

玉階空佇立，

⊙○○●▲

宿鳥歸飛急。

⊙●⊙○▲

何處是歸程，

⊙●●○△

長亭更短亭。

⊙○⊙●△

（二） 變體一

雙調，四十四字。上下片各四句，兩仄韻，兩平韻。以朱淑真《菩薩蠻·秋聲乍起梧桐落》為例。此調即李詞體，但後段仄韻、平韻即押前段原韻。

菩薩蠻·秋聲乍起梧桐落 朱淑真

秋聲乍起梧桐落，

○○●●○○▲

蛩吟唧唧添蕭索。

○○●●○○▲

欹枕背燈眠，

○●●○△

月和殘夢圓。

●○○●△

起來鉤翠箔，

●○○●▲

何處寒砧作。

○●○○▲獨倚小闌干，

●●●○△

逼人風露寒。

●○○●△

（三） 變體二

雙調，四十四字。上下片各四句，兩仄韻，兩平韻。以樓扶《菩薩蠻·絲絲楊柳鶯聲近》為例。

菩薩蠻·絲絲楊柳鶯聲近 樓扶

絲絲楊柳鶯聲近，

○○○●○○▲

晚風吹過鞦韆影。

●○○●○○▲

寒色一簾輕，

○●●○△

燈殘夢不成。

○○●●△

耳邊消息在，

●○○●▲

笑指花梢待。

●●○○▲

又是不歸來，

●●●○△

滿庭花自開。

●○○●△