有時候回望歷史真的感覺很幸運，曾經有那麼多在艱難歲月裡負重前行的前輩，讓我們不僅可以盡享此時的繁華盛景，還可以通過一些優秀的電影，身臨其境般的視聽語言，去重溫往昔的風雲往事，例如眼前這一部，陳力導演，王仁君、王志飛、劉智揚、胡兵、張一山聯合主演，孫維民、李幼斌特別出演的《古田軍號》。
有時候回望歷史真的感覺很幸運，曾經有那麼多在艱難歲月裡負重前行的前輩，讓我們不僅可以盡享此時的繁華盛景，還可以通過一些優秀的電影，身臨其境般的視聽語言，去重溫往昔的風雲往事，例如眼前這一部，陳力導演，王仁君、王志飛、劉智揚、胡兵、張一山聯合主演，孫維民、李幼斌特別出演的《古田軍號》。
當下年輕一代的觀眾，可能並不是非常瞭解這一段故事，1929年的冬天，在閩西老區發生了一場決定歷史走向的會議，當時毛澤東在失去紅四軍前委書記職務後，帶著重病在閩西蘇區繼續實踐自己的思想理論，在古田會議之後糾正了黨內的錯誤思想，為我黨我軍確立了正確的方向。
有時候回望歷史真的感覺很幸運，曾經有那麼多在艱難歲月裡負重前行的前輩，讓我們不僅可以盡享此時的繁華盛景，還可以通過一些優秀的電影，身臨其境般的視聽語言，去重溫往昔的風雲往事，例如眼前這一部，陳力導演，王仁君、王志飛、劉智揚、胡兵、張一山聯合主演，孫維民、李幼斌特別出演的《古田軍號》。
當下年輕一代的觀眾，可能並不是非常瞭解這一段故事，1929年的冬天，在閩西老區發生了一場決定歷史走向的會議，當時毛澤東在失去紅四軍前委書記職務後，帶著重病在閩西蘇區繼續實踐自己的思想理論，在古田會議之後糾正了黨內的錯誤思想，為我黨我軍確立了正確的方向。
古田會議意義重大，《古田軍號》在此落腳點上展開史詩級的畫卷，從一開篇福建土樓裡的舞龍和紅軍小號手後代的追憶，打通相隔九十年的時空，把觀眾帶回到當時正處於炮火洗禮中的老區。在這裡，青年領袖毛澤東以其特有的大局觀和軍事才能，逐漸確立了正確的發展方向，與大刀闊斧的朱德一起成為紅軍的主心骨，還有理性穩重的陳毅，驍勇善戰的林彪，作風硬朗的蘇式軍事將領劉安恭，以及與紅軍一同共長的小軍號手，支持紅軍的孫裁縫和造紙坊老闆，圍繞這一幅栩栩如生的群像，大人物和小人物在歷史的舞臺上完成交匯，形成豐富的故事細節與戲劇衝突。
有時候回望歷史真的感覺很幸運，曾經有那麼多在艱難歲月裡負重前行的前輩，讓我們不僅可以盡享此時的繁華盛景，還可以通過一些優秀的電影，身臨其境般的視聽語言，去重溫往昔的風雲往事，例如眼前這一部，陳力導演，王仁君、王志飛、劉智揚、胡兵、張一山聯合主演，孫維民、李幼斌特別出演的《古田軍號》。
當下年輕一代的觀眾，可能並不是非常瞭解這一段故事，1929年的冬天，在閩西老區發生了一場決定歷史走向的會議，當時毛澤東在失去紅四軍前委書記職務後，帶著重病在閩西蘇區繼續實踐自己的思想理論，在古田會議之後糾正了黨內的錯誤思想，為我黨我軍確立了正確的方向。
古田會議意義重大，《古田軍號》在此落腳點上展開史詩級的畫卷，從一開篇福建土樓裡的舞龍和紅軍小號手後代的追憶，打通相隔九十年的時空，把觀眾帶回到當時正處於炮火洗禮中的老區。在這裡，青年領袖毛澤東以其特有的大局觀和軍事才能，逐漸確立了正確的發展方向，與大刀闊斧的朱德一起成為紅軍的主心骨，還有理性穩重的陳毅，驍勇善戰的林彪，作風硬朗的蘇式軍事將領劉安恭，以及與紅軍一同共長的小軍號手，支持紅軍的孫裁縫和造紙坊老闆，圍繞這一幅栩栩如生的群像，大人物和小人物在歷史的舞臺上完成交匯，形成豐富的故事細節與戲劇衝突。
看完整部影片，最大的感受就是真實，一如陳力導演之前所說，人物不僅要像，還要真實，《古田軍號》確實做到了，片中那些大家非常熟悉的領袖，都演繹得極具真實感，不僅在造型上非常接近歷史原貌，在性格與氣質上，也是與我們心目中的原型形象完美合體，毫無違合感。
這其中，比較驚喜的是青年毛澤東的飾演者王仁君。在中國的影視圈裡，特型演員一直是一個比較特別的群體，因為接手的一般都是老百姓耳熟能詳的特定題材和人物，演得像不像，有沒有釋放出原型的人格魅力，都會被拿著放大鏡下欣賞和品味，往往需要很長時間的演繹和打磨，才經受起觀眾的檢驗。所以，不成文的規律，凡是能在歷史片裡飾演重要人物的特型演員，莫不是功力深厚的老戲骨，古月、唐國強、盧奇、劉勁，包括本片中出現的的孫維民，都曾製造過有一連串的經典。
有時候回望歷史真的感覺很幸運，曾經有那麼多在艱難歲月裡負重前行的前輩，讓我們不僅可以盡享此時的繁華盛景，還可以通過一些優秀的電影，身臨其境般的視聽語言，去重溫往昔的風雲往事，例如眼前這一部，陳力導演，王仁君、王志飛、劉智揚、胡兵、張一山聯合主演，孫維民、李幼斌特別出演的《古田軍號》。
當下年輕一代的觀眾，可能並不是非常瞭解這一段故事，1929年的冬天，在閩西老區發生了一場決定歷史走向的會議，當時毛澤東在失去紅四軍前委書記職務後，帶著重病在閩西蘇區繼續實踐自己的思想理論，在古田會議之後糾正了黨內的錯誤思想，為我黨我軍確立了正確的方向。
古田會議意義重大，《古田軍號》在此落腳點上展開史詩級的畫卷，從一開篇福建土樓裡的舞龍和紅軍小號手後代的追憶，打通相隔九十年的時空，把觀眾帶回到當時正處於炮火洗禮中的老區。在這裡，青年領袖毛澤東以其特有的大局觀和軍事才能，逐漸確立了正確的發展方向，與大刀闊斧的朱德一起成為紅軍的主心骨，還有理性穩重的陳毅，驍勇善戰的林彪，作風硬朗的蘇式軍事將領劉安恭，以及與紅軍一同共長的小軍號手，支持紅軍的孫裁縫和造紙坊老闆，圍繞這一幅栩栩如生的群像，大人物和小人物在歷史的舞臺上完成交匯，形成豐富的故事細節與戲劇衝突。
看完整部影片，最大的感受就是真實，一如陳力導演之前所說，人物不僅要像，還要真實，《古田軍號》確實做到了，片中那些大家非常熟悉的領袖，都演繹得極具真實感，不僅在造型上非常接近歷史原貌，在性格與氣質上，也是與我們心目中的原型形象完美合體，毫無違合感。
這其中，比較驚喜的是青年毛澤東的飾演者王仁君。在中國的影視圈裡，特型演員一直是一個比較特別的群體，因為接手的一般都是老百姓耳熟能詳的特定題材和人物，演得像不像，有沒有釋放出原型的人格魅力，都會被拿著放大鏡下欣賞和品味，往往需要很長時間的演繹和打磨，才經受起觀眾的檢驗。所以，不成文的規律，凡是能在歷史片裡飾演重要人物的特型演員，莫不是功力深厚的老戲骨，古月、唐國強、盧奇、劉勁，包括本片中出現的的孫維民，都曾製造過有一連串的經典。
與這些赫赫有名的前輩們相比，王仁君顯然還是有點太年輕了，從霍建起版電影《蕭紅》裡面的文學小弟端木蕻良，到古裝劇《軍師聯盟》裡面七步成詩的悲情才子曹植，《香蜜》裡面的風度頗佳的水神，就算憑《知否》火了一把，讓很多都喜歡上了有涵養識大體的盛家大哥，依然還算得上一個正在上升期的年輕演員，由他在塑造形象偉岸的領袖，無疑是一個大膽的行為。
有時候回望歷史真的感覺很幸運，曾經有那麼多在艱難歲月裡負重前行的前輩，讓我們不僅可以盡享此時的繁華盛景，還可以通過一些優秀的電影，身臨其境般的視聽語言，去重溫往昔的風雲往事，例如眼前這一部，陳力導演，王仁君、王志飛、劉智揚、胡兵、張一山聯合主演，孫維民、李幼斌特別出演的《古田軍號》。
當下年輕一代的觀眾，可能並不是非常瞭解這一段故事，1929年的冬天，在閩西老區發生了一場決定歷史走向的會議，當時毛澤東在失去紅四軍前委書記職務後，帶著重病在閩西蘇區繼續實踐自己的思想理論，在古田會議之後糾正了黨內的錯誤思想，為我黨我軍確立了正確的方向。
古田會議意義重大，《古田軍號》在此落腳點上展開史詩級的畫卷，從一開篇福建土樓裡的舞龍和紅軍小號手後代的追憶，打通相隔九十年的時空，把觀眾帶回到當時正處於炮火洗禮中的老區。在這裡，青年領袖毛澤東以其特有的大局觀和軍事才能，逐漸確立了正確的發展方向，與大刀闊斧的朱德一起成為紅軍的主心骨，還有理性穩重的陳毅，驍勇善戰的林彪，作風硬朗的蘇式軍事將領劉安恭，以及與紅軍一同共長的小軍號手，支持紅軍的孫裁縫和造紙坊老闆，圍繞這一幅栩栩如生的群像，大人物和小人物在歷史的舞臺上完成交匯，形成豐富的故事細節與戲劇衝突。
看完整部影片，最大的感受就是真實，一如陳力導演之前所說，人物不僅要像，還要真實，《古田軍號》確實做到了，片中那些大家非常熟悉的領袖，都演繹得極具真實感，不僅在造型上非常接近歷史原貌，在性格與氣質上，也是與我們心目中的原型形象完美合體，毫無違合感。
這其中，比較驚喜的是青年毛澤東的飾演者王仁君。在中國的影視圈裡，特型演員一直是一個比較特別的群體，因為接手的一般都是老百姓耳熟能詳的特定題材和人物，演得像不像，有沒有釋放出原型的人格魅力，都會被拿著放大鏡下欣賞和品味，往往需要很長時間的演繹和打磨，才經受起觀眾的檢驗。所以，不成文的規律，凡是能在歷史片裡飾演重要人物的特型演員，莫不是功力深厚的老戲骨，古月、唐國強、盧奇、劉勁，包括本片中出現的的孫維民，都曾製造過有一連串的經典。
與這些赫赫有名的前輩們相比，王仁君顯然還是有點太年輕了，從霍建起版電影《蕭紅》裡面的文學小弟端木蕻良，到古裝劇《軍師聯盟》裡面七步成詩的悲情才子曹植，《香蜜》裡面的風度頗佳的水神，就算憑《知否》火了一把，讓很多都喜歡上了有涵養識大體的盛家大哥，依然還算得上一個正在上升期的年輕演員，由他在塑造形象偉岸的領袖，無疑是一個大膽的行為。
而從最終的結果來看，陳力導演有識人之明，王仁君則有表演之能，他和夥伴們很圓滿的完成了任務，包括一出場時在危亂中不怒自威的軒昂氣宇，與劉安恭在軍事理念不合的情況下據理力爭，對其錯誤的操練方式大發雷霆絕不退步，還有一度與朱德針鋒相對的戲碼，顯現了堅定不移的革命信念，以及渾厚大氣的領袖風範。除此之外，還有鼓勵小號手，與老裁縫一起談訂製軍衣，以及帶病參加會議，這些令人動容的細節，展現了人物細膩且豐富的情感世界。
值得關注的是，王仁君的表演中，顯現了新一代演員罕見的從容和凝練，無論是面對王志飛、孫維民這樣功力深厚的戲骨，還是胡兵這樣爆發力強大的演技派，或是張一山這樣有靈性的年輕演員，他都能應對得很自若，就像他和王志飛從一開始的矛盾，四目對射氣場絲毫不落下風，到後來漸漸達成共識，兩個人的重量在長條凳上不經意間達到妙巧平衡，都能體現出強大的表演能力。
有時候回望歷史真的感覺很幸運，曾經有那麼多在艱難歲月裡負重前行的前輩，讓我們不僅可以盡享此時的繁華盛景，還可以通過一些優秀的電影，身臨其境般的視聽語言，去重溫往昔的風雲往事，例如眼前這一部，陳力導演，王仁君、王志飛、劉智揚、胡兵、張一山聯合主演，孫維民、李幼斌特別出演的《古田軍號》。
當下年輕一代的觀眾，可能並不是非常瞭解這一段故事，1929年的冬天，在閩西老區發生了一場決定歷史走向的會議，當時毛澤東在失去紅四軍前委書記職務後，帶著重病在閩西蘇區繼續實踐自己的思想理論，在古田會議之後糾正了黨內的錯誤思想，為我黨我軍確立了正確的方向。
古田會議意義重大，《古田軍號》在此落腳點上展開史詩級的畫卷，從一開篇福建土樓裡的舞龍和紅軍小號手後代的追憶，打通相隔九十年的時空，把觀眾帶回到當時正處於炮火洗禮中的老區。在這裡，青年領袖毛澤東以其特有的大局觀和軍事才能，逐漸確立了正確的發展方向，與大刀闊斧的朱德一起成為紅軍的主心骨，還有理性穩重的陳毅，驍勇善戰的林彪，作風硬朗的蘇式軍事將領劉安恭，以及與紅軍一同共長的小軍號手，支持紅軍的孫裁縫和造紙坊老闆，圍繞這一幅栩栩如生的群像，大人物和小人物在歷史的舞臺上完成交匯，形成豐富的故事細節與戲劇衝突。
看完整部影片，最大的感受就是真實，一如陳力導演之前所說，人物不僅要像，還要真實，《古田軍號》確實做到了，片中那些大家非常熟悉的領袖，都演繹得極具真實感，不僅在造型上非常接近歷史原貌，在性格與氣質上，也是與我們心目中的原型形象完美合體，毫無違合感。
這其中，比較驚喜的是青年毛澤東的飾演者王仁君。在中國的影視圈裡，特型演員一直是一個比較特別的群體，因為接手的一般都是老百姓耳熟能詳的特定題材和人物，演得像不像，有沒有釋放出原型的人格魅力，都會被拿著放大鏡下欣賞和品味，往往需要很長時間的演繹和打磨，才經受起觀眾的檢驗。所以，不成文的規律，凡是能在歷史片裡飾演重要人物的特型演員，莫不是功力深厚的老戲骨，古月、唐國強、盧奇、劉勁，包括本片中出現的的孫維民，都曾製造過有一連串的經典。
與這些赫赫有名的前輩們相比，王仁君顯然還是有點太年輕了，從霍建起版電影《蕭紅》裡面的文學小弟端木蕻良，到古裝劇《軍師聯盟》裡面七步成詩的悲情才子曹植，《香蜜》裡面的風度頗佳的水神，就算憑《知否》火了一把，讓很多都喜歡上了有涵養識大體的盛家大哥，依然還算得上一個正在上升期的年輕演員，由他在塑造形象偉岸的領袖，無疑是一個大膽的行為。
而從最終的結果來看，陳力導演有識人之明，王仁君則有表演之能，他和夥伴們很圓滿的完成了任務，包括一出場時在危亂中不怒自威的軒昂氣宇，與劉安恭在軍事理念不合的情況下據理力爭，對其錯誤的操練方式大發雷霆絕不退步，還有一度與朱德針鋒相對的戲碼，顯現了堅定不移的革命信念，以及渾厚大氣的領袖風範。除此之外，還有鼓勵小號手，與老裁縫一起談訂製軍衣，以及帶病參加會議，這些令人動容的細節，展現了人物細膩且豐富的情感世界。
值得關注的是，王仁君的表演中，顯現了新一代演員罕見的從容和凝練，無論是面對王志飛、孫維民這樣功力深厚的戲骨，還是胡兵這樣爆發力強大的演技派，或是張一山這樣有靈性的年輕演員，他都能應對得很自若，就像他和王志飛從一開始的矛盾，四目對射氣場絲毫不落下風，到後來漸漸達成共識，兩個人的重量在長條凳上不經意間達到妙巧平衡，都能體現出強大的表演能力。
正是有了導演在紅色題材上多年來對品質的不懈追求，一眾演員的投入演繹，使影片能夠保有真實客觀的文獻價值，集國產片戰爭美學之大乘，同時也不失通俗易懂的娛樂效果，在九十週年到來之際，《古田軍號》來的正是時候，讓我們一起感懷歷史，聆聽來自當年的軍號聲吧。