文丨馬天舒
“製片人不是我的主業，我學的是表演，我的個人喜好是寫劇本。當你的劇本寫出來，而且你又有能力製作的時候，你一定想把它像自己的孩子一樣種在自己的肚子裡，一定是自己把她生出來，不會借腹生子的那種。”
王茜入行三十年，對作品都有著高要求、高標準和創作執念，塑造過警察、醫生、律師、操盤手等經典角色，被大家稱為“行業劇女王”。在今年春節檔播出電視劇《天下無詐》，王茜身兼四職，不僅包攬了演員、製片人、出品人，還擔任了這部劇編劇。鮮為人知的是，早在《重案六組》時期，她就已經開始參與劇本創作了。影視行業深耕幾十年，參演過30餘部作品，如今的她仍在堅持創作。
近日，編劇幫（bianjubang）專訪了王茜，她認為，在製作一部劇的過程中，“寫劇本的階段是最幸福的階段”。
編劇、演員、製片人王茜
《天下無詐》比《重案六組》難
據王茜回憶，“《天下無詐》是命題作文，從2015年開始策劃，歷時四年播出，從編劇的角度講非常非常難。”創作前期一邊採訪一邊立人物架構，雖然故事有了，卻缺少警匪片中的必要元素，最後選擇了最難的一條路——不開門，關起門來講故事。從創作到播出唯一遺憾的是突然提檔導致零宣傳，因為這部劇具有普法意義，本身為的就是宣傳。
另外，談到劇中女主角馬賽因犧牲成為微博熱門話題時，王茜拿起手機指著照片中英姿颯爽的女警察讚美有加，眼睛裡充滿了讚賞，“她是馬賽的原型，你看她那種自信和篤定的笑容，她有足夠的故事讓你寫出一個真實的人物。三八節刑警中最耀眼的小姐姐有她一個，特別有故事，賊啦好玩兒。”
勾起王茜創作興趣的事不止一件，比如還有電信詐騙的過程，還有反詐中心刑警們的狀態......
《天下無詐》劇照
編劇幫:《天下無詐》已經收官一段時間，通過這部劇的創作你對電信詐騙有怎樣的認識？
王茜：我們一開始沒有意識到問題這麼嚴重，採訪下去才知道刑事案件的案發率一直在下降，你看我出來，身上就一部手機，一張銀行卡，一張身份證，沒有現金，重大刑事案件案發率逐年下降，但是電信詐騙是每個人每天都能遇見的事情。從開始做這個戲到現在四年過去了，我以為會過時，沒想到這個東西越演越烈，而且手法還在翻新。
電信詐騙其實是一個犯罪鏈條，這個鏈條上的人誰都不認識誰，金主花錢買了劇本再到境外建窩點，而建窩點的又是另外一撥人，此外還有在境內招募話務員的、做改號軟件的、買線路的、刷POS機的、買賣公民個人信息的、取錢的車手、分分鐘就能將一百萬分散的水房，甚至連打電話的中轉機站都有人賣，還有買賣銀行卡的卡農，在黑市上一張真實身份證加一張銀行卡能賣很高價錢。這裡面每個人都不認為自己是犯罪的，所有人都在裝傻裝糊塗。儘管犯罪鏈條上這麼多人，電信詐騙又分為48種小類100種小種，但萬變不離其宗，就是打電話騙你，利用人的某個弱點來突破心理防線，可怕的是受害對象是隨機選擇的，覆蓋面是廣撒網式的，一天打二百個電話有一個上當的就行。
《天下無詐》劇照
編劇幫：劇本創作階段有哪些印象深刻的事？
王茜：當初接這個命題的時候，從編劇的角度講非常非常難，比《重案六組》還難，因為被害人和嫌疑人之間沒有仇隙，犯罪過程沒有前因後果。此外還要寫六七個人的情感故事和辦公室裡的小可愛。
在前期採訪時有一件有意思的事，我們第一次到2015年成立的反詐中心，辦公室是大樓中間的會議室，桌子拼在一起，五大三粗的漢子趴在電腦前嘆氣，每個人都很抓狂又很無奈。他們整理的是電腦數據和電信信號，全部是抓不著看不見的東西，他們也是臨時從各地抽調上來的警員集中起來打擊網絡詐騙，那裡是全國各地重災區，所謂的重災區分為被騙的重災區和騙子集中地。好多警員的年齡在三十歲到五十歲之間，其中有一個人是河北過來的老同事，五十多，真的都快退休了，五十歲了還要住集體宿舍，開始學電腦，職業生涯好像從刑警變成了IT男，當時感覺比較悲壯。
陸續採訪後，我們發現案子是有，但是他們沒有行動，警匪劇得有行動才行。最後我們選擇不開門，關著門講故事，意思就是全部圍繞警察團隊做故事，對面沒人，不寫反面人物，一場警察不在場的戲都不能寫。定的原則是把它當成一個公安、電信、金融結合在一起的行業劇，做成一個全鏈條打擊的劇本。在播之前都覺得《天下無詐》會像普法教育片似的勸老太太“你要不聽不信不轉賬”，沒有人能想到《天下無詐》能寫成這樣。總的來說，我們做了一件非常有意義的事情。
《天下無詐》劇照
編劇幫：如果有遺憾，你覺得遺憾是什麼？
王茜：遺憾是《天下無詐》上檔太突然，開播前沒有宣傳，突然提檔對這個戲來講等於裸播、空降劇、零宣傳，真的挺被動的，而且又趕上春節檔，我覺得能播到現在這個效果已經很好了。
這個戲是具有公益性的，為的就是讓更多人看到，所以對平臺也有要求，我們一直在等浙江衛視和北京衛視的排片時間，但各個衛視有各自的排片考慮。2018年整個影視圈太動盪了，陰陽合同、稅務、收視率造假、個人生活等問題一波接一波的往外報；另外2018年是改革開放40週年，《天下無詐》不在片單裡，所以從十月份到二、三月份有檔期都播不了，當突然間讓我們播的時候我覺得能播就挺好了，就趕緊播吧，遺憾的是宣傳方面，但我相信我們的作品會像《重案》一樣，當時《重案》也沒有任何宣傳就那麼播了，播了近20年還是有很高的收視率。我覺得就像做《重案》的時候徐導說的“緩釋膠囊”，猛藥可能一時間特別有作用但副作用也很大，真正良藥就是慢慢的慢慢的慢慢的，他會潤物細無聲的釋放很多力量綿延不斷，我覺得現在看來《重案》做到了，我也希望《天下無詐》能夠這樣。
半年拍戲半年寫劇本，知足
王茜本科畢業於北京電影學院表演專業，從九五年開始創作劇本，“我是在94年認識的徐導（著名導演、編劇徐慶東）和他的團隊，我特別喜歡聽他們講劇本，講故事，我又是一演員，很有畫面感，然後寫出來就行了。”
拍《重案六組》時，王茜介入的比較早，第一部和第二部各寫了十幾集劇本，第三部時她已經是文學統籌。多年來她依然堅持創作，《重案六組》主創團隊中的很多人也都成為業內大咖，比如著名編劇申捷、著名編劇餘飛等。回憶起往事她總是嘴角帶笑滔滔不絕。
編劇幫：《重案六組》的團隊合作模式是怎樣的？
王茜：我們是最早團隊合作模式的編劇隊伍，後來也有人專門從廣州過來採訪我們團隊，他們特想做團隊作戰這樣的模式，但他做不成，於是想看我們是怎麼弄的。
首先我們有一幫特別真誠的夥伴，知根知底，志趣相投，大家的審美又一致，比如徐導、徐晴、趙海城老師他們仨的默契度特別高，當時把《重案》定為標準美劇，他們把大盤定下來，然後每個編劇下生活。那個時候的故事我們也是聽來的，比如情殺這個案子，刑警講，我們四五個編劇都聽，這個故事誰來寫呢？如果是申捷也寫我也寫，但是大綱報上來後，趙海城老師說“王茜你別寫了，交給申捷”，我就知道我講故事沒講過申捷。但是我比較幸運，大多數報的選題都留下了，給我很大的鼓勵，我在他們那劇本推翻重寫幾乎沒有，基本上提綱一遍就過，然後是初稿，再到定稿，定稿之後再統稿，就像一個作坊，而且裡邊寫劇本的每個人都非常真誠，那個時候沒有那麼多物質，也沒有那麼多誘惑，不知道什麼叫上市，什麼叫資本運作。
當時我們在賓館長期包了一個房間，文學統籌趙海城和徐晴幾乎每天去那上班，誰來談劇本都可以，包括《家有兒女》編劇臧裡臧希老師、申捷、張國華、徐兵、馬曉勇等，從老到小很多編劇都試著寫，沒關係，你寫一集兩集，十集八集都可以，就是這樣子一個合作模式。
另外，我們的文學統籌非常厲害，有次採訪問“你們到底怎麼成功的？”我們說我們有“大神”。對於好的編劇來說，文學統籌起可能會起到輔佐作用；對於新編劇來說，文學統籌非常重要，尤其是我們這種團隊作戰的模式，所以我們走彎路走的比較少，那時候30集的劇本我們半年就能完成，這也是大家的默契。
《重案六組》劇照
編劇幫：你接下來還會做刑偵劇嗎？
王茜：確實會帶來困擾和侷限性，我只對好的故事好的人物感興趣，跟是不是刑偵劇沒關係。我學的是表演，我的個人喜好是寫劇本，我覺得半年拍戲半年寫劇本，像我這個年紀能過這種生活我已經很知足很知足了，不是誰都能做得到的。
劇本是一部劇成功的保證，沒有劇本萬事皆休
導演和演員為什麼在現場罵劇本？王茜認為並不是編劇的劇本寫的不好，主因是雙方沒有和編劇長期溝通，“編劇下生活聽到的故事他根本不瞭解，他前期看到的就是劇本上的字，他都不明白編劇為什要寫這段戲。現在很多導演不做分鏡頭劇本，因為他們也很忙。後來提倡從導演到製片人到演員要圍讀劇本，共同進行二度創作，別到現場罵編劇的劇本。”
同為製片人的王茜認為製片人也要給出足夠的需求保障。“比如劇本中寫了漫天風雪，導演說‘大夏天哪有雪？改成豔陽高照’，其實“漫天風雪”是有悲壯和蒼涼感，如果導演說改，製片人說別啊，這場戲咱要有氣氛，導演我給你借吹雪機咱們拍行不行？這是製片該做的事情。”
據她所言，這圈子確實被汙染的很嚴重，前幾年大家太注重經濟收益，片子的內容是什麼不重要，只要把小鮮花小鮮肉簽下來，數據做的漂亮就能拿到回報，無論是廣告商還是股市，都有人買單。所以造成了編劇很無奈，導演也知道沒必要認真，製片人也知道沒必要認真，都已經用一兩個億簽了一個流量，幹嘛還要這漫天風雪？
幸運的是這兩年行業好像冷靜下來了，大家也越來越重視內容本身。
《重案六組》劇照
編劇幫：你如何理解“劇作中心制”？
王茜：大家都在講劇本劇本一劇之本，但是很少有人能體會到一劇之本的含義是什麼。比如製片人協會在說“製片人中心制”，演員協會在嚷嚷“明星中心制”，大家都在宣示自己的主權。但是我覺得劇本是一部劇成功的保證，沒有劇本萬事皆休。
關於編劇話語權，我覺得不是所有的東西一定要製片方導演定，在利害面前你可以跟他溝通為什麼這場戲這麼寫，為什麼不能表現這麼醜惡的交易和骯髒的畫面，條條大路通羅馬，有幾十種講故事的方法，我可以用其他的橋段把故事講的更明白，讓他拍案稱絕說這個好，這個牛逼那就對了。用句老話講“打鐵還需自身硬”。編劇是一根樑啊，你得立在這兒。你首先得有手藝，把活兒幹漂亮了，不能沒有乾貨，另外，還得有硬骨頭和志氣，現在很少有人提志氣了，雖然你是老闆，但我是藝術創作，我有話語權。不行我把錢退給你，我賣給別人也是一樣的，沒必要做資本的奴隸。如果你自己這樣堅持，製片方一定非常尊重你，可能製片方會因為眼前的利益跟你急，但他會尊重你的人格，在條件允許的情況下他一定會站出來支持你。
責編 | 十一
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