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導演說“林耀東”更像《教父》裡的阿爾·帕西諾？
王：他說得對，開始溝通的時候他就跟我講了這個角色，這個人物，主要還是和當地的參與這個案件的公安人員，聽他們講這些情況。這個人物更貼近於一個教父 ，因為在一開始我們在緝獲“12·29案件”的時候，他就被定義名叫冰毒教父，他生產的量很大而且在毒販當中的影響力很大。這個人物當時是被羈押，你不可能見到他本人，對吧，那麼警察在辦案過程當中是有他很多證據掌握在手中，能形成一個整個的證據鏈，而且在新聞媒體上面，對博社村是有那種紀實的紀錄片的，在央視都播過，我們都可以看到。他在被抓獲的那一天，現場繳獲的毒品是3.2噸，冰毒和搖頭丸、K粉，加起來3.2噸，原料是23噸，這是一個數據值。還有109個抓捕小組，當場抓獲罪犯是一百多，最後死刑是多少人，我們都可以查到。包括這個戰艦背後的保護傘被打掉了多少，判刑判了多少，二十多個人，應該是。因為它是一個震動全國的，建國以來迄今為止最大的一個制販毒案件，是一個超級的一個毒網。可以籠統的說，對於角色，對於劇本，從87年我入這個行當，就一直在準備演這樣豐富的角色，到現在為止，我準備了32年，就是為了等待好的劇本，好的團隊，來把這樣的多面性的角色，比較立體的呈現給觀眾。
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雨中用衣袖擦眼鏡的細節，是臨場發揮的嗎？
王：細節是在表演過程當中，一個角色絕對不能夠缺少的東西。但是一開始拿到劇本，就設計細節，這肯定是錯的，它設計不了，你必須要先準備人物，細節是一個贈品，附屬品，在你把自己的工作準備好，案頭做好以後，這些細節在現場，自然而然就會有，在跟對手演戲的過程當中，細節很自然就會產生，而不是你能夠設想出來。如果現場沒有那場雨，這個細節是出不來的。戴眼鏡的人都知道，鏡片上只要有水珠，看對方就看不清楚，那你想看清楚有什麼辦法？擦，必須擦乾淨。所以從雨中走到屋簷底下，在屋簷下面的你就淋不到雨，這時候想看清楚對方的臉，很自然就會產生一個細節——我要擦乾淨，那你隨身不可能帶上擦眼鏡的布，這時候，戴眼鏡的人都會知道，就用衣角擦，用袖口擦，是最簡單的辦法。其實這個細節我真的沒有考慮，我真是因為看不清楚的，我順手就把眼鏡給摘下來，摘下來，我就在袖口上面蹭。其實這個細節仔細想想，是暴露了蔡東家的心理的，如果說仔仔細細地擦，是用衣襬，把衣襬提起來，把眼鏡片仔仔細細地擦乾淨。用袖口擦是一個很倉促的一個狀態，就說明他當時的心理是急於要看清楚這個林勝文他的反應是什麼，他臉上的表情是什麼，以此來判斷這個事情是不是確切是他乾的，如警察講的那樣。當時是沒有時間，只是進入屋簷底下的那一瞬間，覺得應該把眼鏡片擦一下，這就是這個細節產生的原因。細節的產生都是因為在和對手交流過程當中，你要真實， 真實的情況下，就會產生這樣的東西。而不是我拿了劇本，我先設計細節，這是一個不成熟的想法。
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會覺得反派人物的表演空間更大一些嗎？
王：會這樣，因為反派人物相對來說給你的空間多一些，呈現在人家面前的話，可能是有幾個側面，有好幾個方面。比如說林耀東，他是兩級人大代表，他是優秀村幹部，他是慈善家， 在村裡人面前，他是一個善人的形象，所以有很多的面去表現他，這就給了這個角色很多深一層的意思在裡面。那麼你創作出來的話，需要從很多角度，去完善這個人物，有難度，但是對於我來說也有挑戰。
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怎麼想成為演員的？
王：沒有想過。我當時去考聲樂系考不上，然後老師覺著我挺好的，可能覺得我這個人挺可惜的，然後我出來考場的門，那個老師追到外面來說，你去考演員吧，你條件挺好的。我說考演員需要什麼樣的，他說需要聲音好，個子高，因為那時候概念裡面是演舞臺劇，個子要高，聲音要好，喊得聲音響，說你能喊嗎，我說我能喊。就因為這個原因，我就去考了。他們招我的時候認為我是一個演喜劇的天才，說你太能演喜劇了，因為我是個零，沒有經過任何的訓練，就去考話劇團去了。考話劇團的時候，大家是抽小紙條，考官是我們劇院的導演，資深的演員，還有學校的老師。給我出的題目，我記得很清楚，叫《走錯門了》，我不知道怎麼演，走錯門了，就按這個演唄，我就在考場上面演，反正演完的時候，我也沒看那些老師什麼樣，演完一看他們已經笑的不行了，都快笑趴了，然後其實從那天開始，他們就決定收我當演員。後來進了劇院以後，我們單位的一些老同志跟我講說，你當時做那小品，把我們全給逗樂了，你是一個非常好的喜劇演員的天才，但是到現在也沒人找我演過。
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還記得第一次出演的角色嗎？
王：第一個角色，群眾演員，一場戲，大概給我撕了那麼大一段紙，有我兩小句話。江蘇電視臺的百集電視系列劇《秦淮人家》，其中有一個角色，名字記不清楚了，演員我記著是江蘇省人民藝術劇院的演員，喬立生，也是我的老大哥。當時跟他也不熟，他在當中的一個角色，和幾個朋友晚上在自己家裡面吃飯的一場戲，我演他的朋友之一，給了我15塊錢，從晚上7點，一直等到兩點才拍，拍完以後，我是翻牆回的學校，這是我第一次演戲，演說話的，說臺詞的。
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第一次站在鏡頭前什麼感覺？
王：興奮啊，我掙了15塊錢，15塊錢可以讓我很舒服的，過上10天很好的日子，一天一塊五。我在網上曾經看到過一篇寫我的文章，它不確實，它說我第一個角色始於2004年，或者是2002年，第一個角色，我剛才跟你說的那個角色是1988年，等於是它少寫了14年。那麼在這之前，也就是說，2002年或者2004年，大家才能夠查到，往前查查到我第一個角色，中央電視臺一套播的《大哥》，裡面的那個角色叫陳文寶。那在這之前呢，這14年我幹什麼了，如果拿掉這14年，會不會有我的今天，不可能。所以，其實很多默默無聞的時間是在積累自己，那麼在這裡應該是說，感謝南京話劇團，它培養了我，感謝默默無聞的14年，它積累了我，才可能有今天的這樣的一點點成績。所以在今天還是那句話，我等待，我等待好的團隊，好的劇本，好的角色，可能用這樣一句話說，你給我一滴水，我可以讓你看到水當中折射出天空的顏色，這是我唯一可以做的事情，也是我的事業。選擇演員這一行不是我的志向，不是我從小要立志做一個演員，我沒有想過。因為我們家人沒有幹這一行的，沒有這個記憶，是我無從選擇的時候，唯一能走的一條路，也就是給自己找了一個飯碗，喜歡上它是因為在這行當裡的，做的時間長了，走的時間長了，慢慢慢慢就會喜歡它，你把它當成一個唯一能做的事情的時候，它和你的生命，和你的生活，就不可以再割捨，也就是覺著這是我存在的價值。
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會更傾向於出演“老生”角色嗎？
王：老生的角色早期的話，肯定演不了，我們界定老生是一箇中年男人，成熟男人的形象，他跟你的年齡是有關係的，一個男人到了四十歲以上，一定是演這樣的角色。你不可能回過頭再去演年輕的，觀眾們不接受，你自己也沒有辦法再在身上重現那種年輕時候的光芒，那種明亮的眼神，你必須要符合你的年齡，就是在什麼年齡做什麼年齡的事情。老生這個角色是這個年齡只能做的事情，它的涵蓋範圍很廣，涵蓋了正面的角色，反面角色，古裝戲，現代戲都涵蓋在裡面。
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為什麼演了很多古裝戲？
王：更多的還是因為局作方還有導演的信任，因為他們看到過類似的角色，他們覺得比較滿意，會過來找我。我自己可能在接受角色的時候，也會比較多的傾向於古裝戲和年代戲，因為年代戲，除了像這種警匪戲，涉及到生和死，沒有那麼大的衝擊力，家長裡短的戲多一點，這是一個比較大的原因。
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出演過的難忘的角色？
王：很多角色，《大明王朝》裡面的楊金水；《琅琊榜》中的言侯；《北平無戰事》裡面的額王蒲臣；《軍師聯盟》裡的荀彧；《破冰行動》裡面的林耀東……這個都是在我成長過程中的一些座標點，值得我去參照，去反思，學習，對，你會在裡面找到得失。他不影響我的世界觀，他只是我創作的角色，在殺青的那天，這些角色就會離開我的身體，跟我不再有關係。我現在在家裡面追《破冰行動》，自己充的會員，那只是說我和觀眾一樣，我是審視，我去檢查，這樣去看，去觀這個劇。
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如何看待這幾年老戲骨為小鮮肉做配的現象？
王：這個論點是錯的。因為現在的電視劇當中，二三十歲的年輕人充當主角是一個正常現象。因為我們國家的影視劇作品，從歷史上來看，從八十年代開始興盛，（電視劇誕生） 到現在為止也不過就是40年的時間，這40年是跟改革開放的腳步同時在進行的，大多數的電視劇都是年輕人為主角的，都是這樣的，包括以前的電影也都是這樣的，不是說現在才有這個現象，那麼老戲骨做配角，在這個前提之下，老戲骨做配角是一個必然。你的年齡層，那就說你只能演那種父親啊、師傅啊，但是不排除有些劇目是以成熟男人形象為主的，可能不是很多，這是一個正常現象，不是一個特殊現象。
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在微博上跟年輕觀眾交流感覺如何？
王：我在微博這個平臺上更多的是在弄清楚問題，就是經常別人回覆的比如說殺狼這個遊戲，說誰是狼什麼的，我不是很清楚是什麼意思，我會問，就是這個殺狼遊戲是什麼東西，狼人是什麼，他們就跟我說有一個遊戲，壞人被稱作狼，我會弄清楚這些東西，我覺著是有一些小小的快樂，就是帶給我從來不會觸及的這一面，因為我不會玩遊戲，我也只有微博這一個平臺，別的平臺沒有，我也不會上去多說什麼。我會覺著通過這樣的一個平臺，會知道世界很大，會知道大家在關心什麼事情，然後他們經常用的網絡語言是什麼，挺有意思的。
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