1980年，第52屆奧斯卡最佳視覺效果獎頒給了《異形》。
星球大戰和銀河漫遊等傳統雜亂的外星生物形象顯然不能滿足觀眾的好奇心，陰冷、黑色的設計基調加上撲面而來的死亡氣息的異形更讓觀眾為之尖叫。
異形融合了人體、蛇、昆蟲、機械、骷髏，因為充斥著死亡、性、宗教的詭祕意味，形成的頹廢氣場而成為幾十年來影迷們不斷剖析審美的對象。
在幽閉的太空船艙裡，異形排出令人膽寒的氣體和腐蝕性極強的粘液，並用尖尾和利牙把白痴的男科學家們在下一秒一個個消滅掉，剩下的女主乘坐飛船驚慌逃跑。幾十年的老套路，一撥一撥的觀眾卻看得樂此不疲，異形超高的人氣通殺全球。
《異形》系列的電影共拍了四部，加上與鐵血戰士和阿凡達的不斷約會，異形已被消費的接近枯竭。可好萊塢的電影公司怎肯放過這樣一個賺錢外星生物，以邏輯、嚴謹著稱的編劇大師在影迷們的期待下只能往異形的祖墳上去深扒。
2012年上映的《普羅米修斯》成為異形前傳的第一步，在這個鏈條上敲開的新豁口給觀眾展示了編劇和導演別有洞天的想象力和才華，而最近上映的《異形：契約》則注入了更多新鮮的猛料。
《異形：契約》發生在《普羅米修斯》的故事十年之後，生化人大衛不僅聰明能幹，還是一個會彈鋼琴、會吹簫、會從詩詞歌賦談到人生哲學的優質青年。
可大衛不會死，還會怒對人類。在上集他就離間人類和造物主，這集他的眼睛裡再次放出“我比人類高級”的暗示，每次大衛的出現，周遭氤氳著叛變的氣氛，司馬昭之心讓他成了比異形更可怕的對手。
鑑於大衛的“完美”，人類又造出了一個更加聽話的生化人沃特，還是法鯊飾演。太空中，飛船載著船員和殖民者去新的星球執行殖民任務。這時飛船發生意外，正在休眠的船員被迫甦醒，而船長卻沒醒過來。
在修復太空船時，他們捕捉到一段熟悉的音頻，而且這段音頻來自於一個不遠的星球，並且星球氧氣充足，適合人類生存。
船員決定去新的星球執行殖民任務。著陸星球后，一行人員前往音頻信號發出的地方，還發現了成片的麥田。但有兩名隊員踩到不明東西，裡面釋放出的黑水分子從耳朵進入人體內，隨後兩人開始吐血。
觀眾熟悉的套路又來了，但又有點創意。異形沒有破肚而出，而是從船員的背部出來，皮膚還是白色。失控的隊友在慌亂中把飛船給炸燬了。
新異形進化的更加迅速，進攻像殭屍般野蠻，殺人像金剛狼凌厲，結果是豬一樣的隊友們被雙殺，被三殺，差點被團滅時大衛及時出來把大夥救了。
大衛把逃命的船員帶到原住民的建築，原來音頻信號是前作中女主伊麗莎白的聲音。當年他和伊麗莎白著陸到這個星球上時，不小心洩露了病毒，導致了原住民的死亡。
而契約號的新船長則發現，大衛是故意投放的黑水病毒，而伊麗莎白也成了他實驗的小白鼠。他一直在這個星球上不斷地對異形進行試驗，改良他們的DNA，目的是不想再臣服於人類，他想當唯一的王者。
新船長因為知道太多，就成了大衛抱臉蟲的宿主。當大衛又要對女主動手腳時，生化人沃特救了女主。契約號派來飛船搭救船員，在飛船上與爬上來的異形進行了激烈的搏鬥。
契約號繼續向指定的星球繼續飛行，女主進入沉睡艙準備休眠的時候才發現原來身邊的生化人不是沃特，而是大衛，可為時已晚，她只能不甘心的睡去。大衛從嘴裡拿出了兩個異形胚胎小心翼翼的放到了儲藏櫃裡。
好萊塢電影《降臨》藉著科幻的軀殼講述了一個選擇的命題，而《異形：契約》則探討的是深刻的哲學主題。
大衛的那句天堂為奴還是地獄作主昭示了生化人意識的覺醒，他對統治的渴望、對人類的蔑視，使得一切順理成章。大衛是被創造出來的，他的能動出發點也是創造。他沒有人類的情感，沒有法律和道德的約束，唯一讓他癲狂的是超越人的範疇去控制甚至嗜血人類。
造物主造就了人類，人類造就了生化人，生化人造就了異形。生化人用造物主的武器毀了他們的文明，並利用人類製造出了異形武器，而異形則將毀掉人類的文明。這樣一個細思恐極的宿命式的循環說出來是多麼的驚悚和可怕。
而這些可怕只是在電影裡，其實這三者也是人類自身的縮影。預先毀滅，必先創造。在歷史的電影裡，創造和毀滅不過是輪番上演的舞臺劇，結果是上帝的歸上帝，撒旦的歸撒旦！
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