《築夢情緣》開播後，小演員們的表演收穫了觀眾們的一致好評。楊冪霍建華登場後，討論度更是掀起了一個高峰。
裘裘首先要誇的，就是這個劇的造型了！
這部劇講述的是20世紀20年代以沈其南和傅函君為代表的民國建築匠人的故事，而劇中的造型設計完全遵循當時的時尚潮流，簡直就是一本《良友》畫報，全面展現了當時的流行文化。穿越了90年，楊冪依然是帶貨女王啊！
楊冪的造型很多變，首先就是這個比較特別的齊劉海造型。
雖然比較有爭議，但在上世紀20年代確實有齊劉海的髮型元素在。
除了楊冪這種長款的齊劉海，還有更為普遍的齊劉海學生頭。不過楊冪作為剛剛畢業參加工作的學生，劉海保留學生氣濃厚的齊劉海造型也是非常符合邏輯的。
後期，楊冪的髮型變成了彎彎的斜劉海，這種造型不但更加成熟，和當時赫本的髮型也有異曲同工之妙，既符合人設又適應潮流——
在服裝方面，和一般民國劇不同的是，楊冪的服裝造型不但包括民國流行的旗袍和小洋裝服飾——
還加入了褲裝的中性造型——
這不僅僅符合她從建築學學生到建築師匠人的身份轉變，還與女性崛起與女性穿褲裝的服飾變遷有關。
在20世紀之前，褲子主要是男性的服飾，穿著褲子的女性還是限於那些從事體力勞動的女性，因為褲子比裙子更加方便靈活。在傅函君家裡，太太穿著旗袍、傭人才穿著褲子——
一些藝術家和敢於反潮流的人開始挑戰女性不能穿褲子的傳統。比如鑑湖女俠秋瑾，從她在1904年赴日留學前的男式服裝，到1908年慷慨就義時的玄色長衫，都是為女性爭取男女平權的表現。正如她在《滿江紅》自填詞裡所說的“身不得，男兒列；心卻比，男兒烈”，主張男女平等一直是她追求的。
20世紀30年代，褲子這種專為運動設計的時裝逐漸滲透到主流時尚，歐洲的這種潮流由設計師可可·香奈兒借用水手的喇叭褲所帶動。
後來，褲子成了新女性的象徵，這些女性苗條、活躍，而且常常希望自己是“男人中的一員”。在《築夢情緣》中我們可以注意到，傅函君的同事也有女孩子，但她們穿的是裙子洋裝，只有傅函君一個人穿了褲子。
因為在那個時代，女子依然是被歧視的弱勢力。之前傅函君投稿參加比賽，卻因為是女生被淘汰。後來她換了男人名字重新投稿，就獲得了名譽獎。所以傅函君不顧大眾的眼光穿著褲子，是因為傅函君本身就特別要強、覺得自己不輸給男生，是一個新時代的先鋒女性。
在褲裝逐漸被女性接受後，傅函君多次穿著的連體工裝褲、揹帶褲也在同一時間發展起來。
最早在1910年代的歐洲，連體褲主要是給做農活兒和下工廠工作的男人們設計的，所以在材質上主要是厚實耐磨的丹寧，胸前有口袋和兩邊有大兜，用來裝各種工具。
後來戰爭爆發之後，女人們接替了男人們的工作開始投入生產，為了工作方便，她們也穿起了這種男款的牛仔連體衣。
再後來，當大家接受了這樣的工作服之後，不少雜誌也用連體褲穿搭作為封面，原本這些死氣沉沉的工裝褲，成為了當時備受追捧的流行單品。
除了褲裝，西裝領、馬甲外套也都是當時流行元素，這些細節也在傅函君的服裝中有所體現——
而且男士的造型也非常注重細節，霍建華飾演的沈其南最開始是一個工地的小包工頭，經常在工地砌牆和水泥。他的穿著非常樸實接地氣，材質也都是輕薄透氣吸汗的類型，符合勞動階層的穿衣選擇。
馬甲搭配汗衫，確實是當時很多黃包車伕等體力勞動者的裝扮——
隨著劇情的發展，沈其南通過自身的努力在建築界展露頭角，他的衣服也變得貴氣起來。
而張峻寧的西裝三件套造型把他高知、紳士的品格襯托的非常到位——
官員穿著雙排扣的制服，則與當時上海租界的外國風情契合——
不得不說，《築夢情緣》在服裝造型的設計上真的沒少花心思。通過豐富的造型設計讓我們認識到了民國時期除了學生、太太外，職業女性的獨特之美。