自從《築夢情緣》（原名巨匠）宣佈定檔湖南衛視之後，觀眾對於這部“頂級流量”加持的劇保持著密切的關注。《築夢情緣》是霍建華和楊冪繼《仙劍3》《逆時營救》的第三次合作，彼此的默契自然是不言而喻。遺憾的是，這部提前鎖定為“劇王”的民國建築題材力作，開播後便飽受爭議，該劇的口碑也出現了極其嚴重的兩級分化。網友提出質疑稱電視劇的色調、配音、演技均不走心。更令人尷尬的是，《築夢情緣》從第六集開始進入到了成人戲份，霍建華、楊冪全面登場，收視率反而下滑。
在5月10日，《築夢情緣》收視率接連0.5左右，創下是湖南衛視半年來最低的單集收視率，之後的收視率也不見起色。與《築夢情緣》相比，由劉濤和楊爍主演的《我們都要好好的》收視率一路高漲，連續五日收視率破1。從網播來看，由愛奇藝獨播劇《破冰行動》也成功出圈，熱度居高不下。《築夢情緣》的收視口碑反響平平，是否意味著“頂級流量”的失靈？在此，我們窺探一二。
小演員演技可圈可點，奈何劇本定位不清晰
據悉，《築夢情緣》開播收視率0.945%，還稱得上是開門紅。《築夢情緣》主要講述了20世紀20年代以沈其南和傅函君為代表的民國建築匠人們克服重重困難與質疑，堅守匠心，在建築營造與設計領域取得成就並推動中國建築業革新與發展的故事。《築夢情緣》前五集主要是追溯劇中主人公們的兒時歲月。
在《築夢情緣》前五集的劇情裡，警察局長杜萬鷹腐敗私吞一船的鴉片，為了怕事情敗露，殺害沈其南的父親，並且追殺其一家。一個剛生產完的母親帶著兩個兒子一個閨女和一個剛出生的嬰兒，開始亡命天涯。劇中，黃毅飾演的小沈其南給我們帶來很大的驚喜，年紀輕輕卻演技老練，把幾場哭泣，演繹出了不同的層次。在火車站躲著追殺，藏在凳子底下的小沈其南聽到大哥遇害的消息強忍著悲傷和眼淚，眼淚在眼眶中打轉，把震驚、悲傷的情緒拿捏的十分精準。
小沈其南迴到旅店，擔心母親傷心沒有告訴她實情，獨自一人坐在樓梯間時才敢哭出聲來，悲痛的氣氛一下子被帶了出來。
在傅函君家中，小沈其南被刁鑽的太太冤枉無聲的流淚，把不肯服輸、堅強的少年詮釋得淋漓盡致。
如果說《築夢情緣》裡的小演員用樸實真摯的情感撐住了架子，但劇中楊冪的配音卻讓觀眾跳戲。有的網友指出“這個劇如果用原音會更好些，好多劇都是因為配音而齣戲”。並且，不少觀眾反映楊冪和霍建華缺乏CP感，基於觀眾的質疑，楊冪在接受採訪時也表現得很坦然，當被問及與霍建華演情侶是什麼感受，楊冪稱：“太熟的人不適合演情侶，感覺像兩個沒有性別的人經常扯一些沒有用的東西。”不得不說，演員選角不能只考慮其角色匹配度，還要考慮搭配起來是否能產生化學反應。
除此之外，該劇作為年代戲，但是並沒有對於時代的發展有任何的呈現。雖然《築夢情緣》在前期宣傳上號稱建築行業劇，頗有主旋律的色彩，但根據編者觀察，《築夢情緣》對建築行業的認知只是空於表面，僅限於楊冪飾演的女主和男二空洞生硬的臺詞。而在劇情上，《築夢情緣》也只做好了“苦情+甜虐”的戲份。因此，相信很多因為主旋律、建築行業等內容慕名而來的觀眾，恐怕會大失所望。此外，因為《築夢情緣》強行披上主旋律的外衣，該劇對於年輕人也沒有足夠的吸引力。
《我們都要好好的》《破冰行動》
定位精準，聚焦現實
相比《築夢情緣》，《我們都要好好的》定位明確，深度聚焦“家庭主婦”，通過她們在婚姻中面臨的困境，直指情感缺席的“喪偶式家庭”給她們帶來的心靈傷害。《我們都要好好的》相比傳統國產倫理劇，脫離傳統套路化劇情，沒有婆媳矛盾、小三和正房撕逼、豪門奪子等等情節。
劉濤在《我們都要好好的》中飾演的全職太太“尋找”是國產家庭劇的一股清流，在認清了丈夫心已不在她身上時，她開始思考這段婚姻的必要性。當她發現自己的抑鬱症惡化可能會對孩子產生不利影響之後，她意識到了自己必須要做出一個選擇。“尋找”首先安排好孩子，教他必備的生活技能和常識，讓孩子適應沒有母親的生活 ，緊接著她下定決心離婚，寫好離婚協議書對男主攤派。既沒有怪罪男主更沒有怨天尤人，轉身離開的姿態漂亮又瀟灑，並且女主不賣慘不矯情做作，自己一邊獨自生活和抑鬱症作鬥爭，一邊重新找工作。觀眾可以從《我們都要好好的》這部現實主義題材國產劇看出新意，並且找到共鳴。
再看成功出圈的《破冰行動》，作為一部定位現實主義的緝毒題材劇，該劇取材自2013年廣東開展“雷霆掃毒”系列行動中的陸豐掃毒、殲滅“亞洲製毒第一村——博社村”這一真實事件，劇情有真實的事件支撐因此並不懸浮。值得一提的是，劇組為了確保力求真實和專業性，動員了1500名警力參與拍攝，劇中所用的槍支均為真槍實彈，爆破、飆車、槍戰、搏擊的戲份幾乎都一應俱全，其專業性和視覺效果非同凡響。
總體而言，《築夢情緣》之所以反響平平，在一定程度上已經反映出頂級流量的失靈，外加《築夢情緣》在作品定位、色調、配音、專業度等細節存在諸多漏洞，劇情對於年輕觀眾沒有足夠的吸引力。由此可見，依靠“大IP+頂級流量”打造爆款的時代已經過去。反觀近幾年頂級流量出演的影視作品，皆呈現疲軟之勢。楊冪和阮經天主演的《扶搖》反響一般；鹿晗、關曉彤主演的《甜蜜暴擊》收視率極低；楊洋主演的《武動乾坤》首播爆冷收視僅0.33%；吳亦凡和唐嫣主演的《歐洲攻略》雖有梁朝偉相助，仍只拿到3.6的豆瓣評分及1.5億的慘淡票房。
可見，在經歷多年大量良莠不齊的流量作品之後，大眾審美已然提高。一部優秀的文藝作品，觀眾更多的是追求作品本身能否觸及心靈、啟迪心智，或者引發思考。至於失靈的流量，還是需要匹配充實的內容和走心的製作。