雖然9012年還沒有過去，但若盤點這一年娛樂圈的關鍵詞，“中年女演員”五個字一定榜上有名。
雖然9012年還沒有過去，但若盤點這一年娛樂圈的關鍵詞，“中年女演員”五個字一定榜上有名。
這一年，有太多的關注、爭議、言論聚焦在“中年女演員”——確切地說，是“國內中年女演員”這一群體上。從姚晨憑藉《都挺好》翻紅，到馬伊俐與文章11年婚姻走向盡頭，從海清呼籲多給中年女演員一些機會，到杜若溪、張歆藝、高圓圓產後復出。
雖然9012年還沒有過去，但若盤點這一年娛樂圈的關鍵詞，“中年女演員”五個字一定榜上有名。
這一年，有太多的關注、爭議、言論聚焦在“中年女演員”——確切地說，是“國內中年女演員”這一群體上。從姚晨憑藉《都挺好》翻紅，到馬伊俐與文章11年婚姻走向盡頭，從海清呼籲多給中年女演員一些機會，到杜若溪、張歆藝、高圓圓產後復出。
周冬雨走錯了房間
這一年，人們對於“中年女演員”的關注不僅有量的增加，還有面的擴展，從行業到個人，從事業到婚姻。
站在更廣闊的格局，這種關注絕對是一件好事，意味著影視題材、影視流量、觀眾的審美品味都更加多元化。
但是，就現狀而言， 某些中年女演員的確陷入了某種困境——要麼無戲可拍，要麼無“好”戲可拍，要麼拍出來的戲無人問津。
雖然9012年還沒有過去，但若盤點這一年娛樂圈的關鍵詞，“中年女演員”五個字一定榜上有名。
這一年，有太多的關注、爭議、言論聚焦在“中年女演員”——確切地說，是“國內中年女演員”這一群體上。從姚晨憑藉《都挺好》翻紅，到馬伊俐與文章11年婚姻走向盡頭，從海清呼籲多給中年女演員一些機會，到杜若溪、張歆藝、高圓圓產後復出。
周冬雨走錯了房間
這一年，人們對於“中年女演員”的關注不僅有量的增加，還有面的擴展，從行業到個人，從事業到婚姻。
站在更廣闊的格局，這種關注絕對是一件好事，意味著影視題材、影視流量、觀眾的審美品味都更加多元化。
但是，就現狀而言， 某些中年女演員的確陷入了某種困境——要麼無戲可拍，要麼無“好”戲可拍，要麼拍出來的戲無人問津。
在《我就是演員》中，演員王媛可和斑斕說自己“無戲可拍”
小陶虹也曾經在這樣的困境中糾結過。
雖然9012年還沒有過去，但若盤點這一年娛樂圈的關鍵詞，“中年女演員”五個字一定榜上有名。
這一年，有太多的關注、爭議、言論聚焦在“中年女演員”——確切地說，是“國內中年女演員”這一群體上。從姚晨憑藉《都挺好》翻紅，到馬伊俐與文章11年婚姻走向盡頭，從海清呼籲多給中年女演員一些機會，到杜若溪、張歆藝、高圓圓產後復出。
周冬雨走錯了房間
這一年，人們對於“中年女演員”的關注不僅有量的增加，還有面的擴展，從行業到個人，從事業到婚姻。
站在更廣闊的格局，這種關注絕對是一件好事，意味著影視題材、影視流量、觀眾的審美品味都更加多元化。
但是，就現狀而言， 某些中年女演員的確陷入了某種困境——要麼無戲可拍，要麼無“好”戲可拍，要麼拍出來的戲無人問津。
在《我就是演員》中，演員王媛可和斑斕說自己“無戲可拍”
小陶虹也曾經在這樣的困境中糾結過。
小陶虹是典型的“狐狸眼”，很迷離
小陶虹是運動員轉行演員最成功的一個。“國家一級演員”稱號，“華表影后”、“金雞影后”、“金鷹視後”、“飛天視後”、 “百花女配”……除了“白玉蘭”，國內有關影視領域的獎項和榮譽，全被她收入囊中。這樣的成績，就是放在今天，能出其右的也不到兩位數。
雖然9012年還沒有過去，但若盤點這一年娛樂圈的關鍵詞，“中年女演員”五個字一定榜上有名。
這一年，有太多的關注、爭議、言論聚焦在“中年女演員”——確切地說，是“國內中年女演員”這一群體上。從姚晨憑藉《都挺好》翻紅，到馬伊俐與文章11年婚姻走向盡頭，從海清呼籲多給中年女演員一些機會，到杜若溪、張歆藝、高圓圓產後復出。
周冬雨走錯了房間
這一年，人們對於“中年女演員”的關注不僅有量的增加，還有面的擴展，從行業到個人，從事業到婚姻。
站在更廣闊的格局，這種關注絕對是一件好事，意味著影視題材、影視流量、觀眾的審美品味都更加多元化。
但是，就現狀而言， 某些中年女演員的確陷入了某種困境——要麼無戲可拍，要麼無“好”戲可拍，要麼拍出來的戲無人問津。
在《我就是演員》中，演員王媛可和斑斕說自己“無戲可拍”
小陶虹也曾經在這樣的困境中糾結過。
小陶虹是典型的“狐狸眼”，很迷離
小陶虹是運動員轉行演員最成功的一個。“國家一級演員”稱號，“華表影后”、“金雞影后”、“金鷹視後”、“飛天視後”、 “百花女配”……除了“白玉蘭”，國內有關影視領域的獎項和榮譽，全被她收入囊中。這樣的成績，就是放在今天，能出其右的也不到兩位數。
很有意思的一張照片，大陶紅為小陶虹頒獎
演員是有“花期”的，這話不假，因為凡事都不會常開常盛。小陶虹事業上的花期存在於1998年到2005年左右（1998年憑藉《黑眼睛》橫掃影壇，拿下“華表”、“金雞”雙料影后，2005年以“大綠葉”的身份客串《倚天屠龍記》，飾演紀曉芙），2005年以後，除了一部與鄭曉龍合作的《春草》，小陶虹就極少在影視劇中“挑大樑”，而多是以客串或者友情出演的方式過一把戲癮，不待觀眾回味，就再度離去。
雖然9012年還沒有過去，但若盤點這一年娛樂圈的關鍵詞，“中年女演員”五個字一定榜上有名。
這一年，有太多的關注、爭議、言論聚焦在“中年女演員”——確切地說，是“國內中年女演員”這一群體上。從姚晨憑藉《都挺好》翻紅，到馬伊俐與文章11年婚姻走向盡頭，從海清呼籲多給中年女演員一些機會，到杜若溪、張歆藝、高圓圓產後復出。
周冬雨走錯了房間
這一年，人們對於“中年女演員”的關注不僅有量的增加，還有面的擴展，從行業到個人，從事業到婚姻。
站在更廣闊的格局，這種關注絕對是一件好事，意味著影視題材、影視流量、觀眾的審美品味都更加多元化。
但是，就現狀而言， 某些中年女演員的確陷入了某種困境——要麼無戲可拍，要麼無“好”戲可拍，要麼拍出來的戲無人問津。
在《我就是演員》中，演員王媛可和斑斕說自己“無戲可拍”
小陶虹也曾經在這樣的困境中糾結過。
小陶虹是典型的“狐狸眼”，很迷離
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很有意思的一張照片，大陶紅為小陶虹頒獎
演員是有“花期”的，這話不假，因為凡事都不會常開常盛。小陶虹事業上的花期存在於1998年到2005年左右（1998年憑藉《黑眼睛》橫掃影壇，拿下“華表”、“金雞”雙料影后，2005年以“大綠葉”的身份客串《倚天屠龍記》，飾演紀曉芙），2005年以後，除了一部與鄭曉龍合作的《春草》，小陶虹就極少在影視劇中“挑大樑”，而多是以客串或者友情出演的方式過一把戲癮，不待觀眾回味，就再度離去。
很多人把小陶虹的“隱退”歸結于徐崢的成功和家庭的牽絆，這個理由真實，但不全面。在很多場合，小陶虹都講述過自己的遭遇，在2009年到2012年三年間，父母連續因病去世，令她一時難以接受，情緒抑鬱，終日以淚洗面，最後因為女兒的需要，她才幡然醒悟，並決定走出困境，汲取家庭的力量重新學習，變成更好的自己。
雖然9012年還沒有過去，但若盤點這一年娛樂圈的關鍵詞，“中年女演員”五個字一定榜上有名。
這一年，有太多的關注、爭議、言論聚焦在“中年女演員”——確切地說，是“國內中年女演員”這一群體上。從姚晨憑藉《都挺好》翻紅，到馬伊俐與文章11年婚姻走向盡頭，從海清呼籲多給中年女演員一些機會，到杜若溪、張歆藝、高圓圓產後復出。
周冬雨走錯了房間
這一年，人們對於“中年女演員”的關注不僅有量的增加，還有面的擴展，從行業到個人，從事業到婚姻。
站在更廣闊的格局，這種關注絕對是一件好事，意味著影視題材、影視流量、觀眾的審美品味都更加多元化。
但是，就現狀而言， 某些中年女演員的確陷入了某種困境——要麼無戲可拍，要麼無“好”戲可拍，要麼拍出來的戲無人問津。
在《我就是演員》中，演員王媛可和斑斕說自己“無戲可拍”
小陶虹也曾經在這樣的困境中糾結過。
小陶虹是典型的“狐狸眼”，很迷離
小陶虹是運動員轉行演員最成功的一個。“國家一級演員”稱號，“華表影后”、“金雞影后”、“金鷹視後”、“飛天視後”、 “百花女配”……除了“白玉蘭”，國內有關影視領域的獎項和榮譽，全被她收入囊中。這樣的成績，就是放在今天，能出其右的也不到兩位數。
很有意思的一張照片，大陶紅為小陶虹頒獎
演員是有“花期”的，這話不假，因為凡事都不會常開常盛。小陶虹事業上的花期存在於1998年到2005年左右（1998年憑藉《黑眼睛》橫掃影壇，拿下“華表”、“金雞”雙料影后，2005年以“大綠葉”的身份客串《倚天屠龍記》，飾演紀曉芙），2005年以後，除了一部與鄭曉龍合作的《春草》，小陶虹就極少在影視劇中“挑大樑”，而多是以客串或者友情出演的方式過一把戲癮，不待觀眾回味，就再度離去。
很多人把小陶虹的“隱退”歸結于徐崢的成功和家庭的牽絆，這個理由真實，但不全面。在很多場合，小陶虹都講述過自己的遭遇，在2009年到2012年三年間，父母連續因病去世，令她一時難以接受，情緒抑鬱，終日以淚洗面，最後因為女兒的需要，她才幡然醒悟，並決定走出困境，汲取家庭的力量重新學習，變成更好的自己。
生活重心向家庭轉移的那幾年，小陶虹並沒有完全沉浸在家庭瑣事之中。參與話劇的演出，體驗表演的不同平臺；偶爾客串演出，保持對錶演的熱愛；積極健身，提升一個演員的外在價值。雖然小陶虹從來沒有放棄過表演，但她並不熱衷於“刷臉”。對於那些年的客串或者友情出演，小陶虹總說：“我是那個永遠的備胎，如果這個角色能有人願意來演，我就不用演了，我覺得誰合適誰演，實在時間趕不上，至少還有我。”
雖然9012年還沒有過去，但若盤點這一年娛樂圈的關鍵詞，“中年女演員”五個字一定榜上有名。
這一年，有太多的關注、爭議、言論聚焦在“中年女演員”——確切地說，是“國內中年女演員”這一群體上。從姚晨憑藉《都挺好》翻紅，到馬伊俐與文章11年婚姻走向盡頭，從海清呼籲多給中年女演員一些機會，到杜若溪、張歆藝、高圓圓產後復出。
周冬雨走錯了房間
這一年，人們對於“中年女演員”的關注不僅有量的增加，還有面的擴展，從行業到個人，從事業到婚姻。
站在更廣闊的格局，這種關注絕對是一件好事，意味著影視題材、影視流量、觀眾的審美品味都更加多元化。
但是，就現狀而言， 某些中年女演員的確陷入了某種困境——要麼無戲可拍，要麼無“好”戲可拍，要麼拍出來的戲無人問津。
在《我就是演員》中，演員王媛可和斑斕說自己“無戲可拍”
小陶虹也曾經在這樣的困境中糾結過。
小陶虹是典型的“狐狸眼”，很迷離
小陶虹是運動員轉行演員最成功的一個。“國家一級演員”稱號，“華表影后”、“金雞影后”、“金鷹視後”、“飛天視後”、 “百花女配”……除了“白玉蘭”，國內有關影視領域的獎項和榮譽，全被她收入囊中。這樣的成績，就是放在今天，能出其右的也不到兩位數。
很有意思的一張照片，大陶紅為小陶虹頒獎
演員是有“花期”的，這話不假，因為凡事都不會常開常盛。小陶虹事業上的花期存在於1998年到2005年左右（1998年憑藉《黑眼睛》橫掃影壇，拿下“華表”、“金雞”雙料影后，2005年以“大綠葉”的身份客串《倚天屠龍記》，飾演紀曉芙），2005年以後，除了一部與鄭曉龍合作的《春草》，小陶虹就極少在影視劇中“挑大樑”，而多是以客串或者友情出演的方式過一把戲癮，不待觀眾回味，就再度離去。
很多人把小陶虹的“隱退”歸結于徐崢的成功和家庭的牽絆，這個理由真實，但不全面。在很多場合，小陶虹都講述過自己的遭遇，在2009年到2012年三年間，父母連續因病去世，令她一時難以接受，情緒抑鬱，終日以淚洗面，最後因為女兒的需要，她才幡然醒悟，並決定走出困境，汲取家庭的力量重新學習，變成更好的自己。
生活重心向家庭轉移的那幾年，小陶虹並沒有完全沉浸在家庭瑣事之中。參與話劇的演出，體驗表演的不同平臺；偶爾客串演出，保持對錶演的熱愛；積極健身，提升一個演員的外在價值。雖然小陶虹從來沒有放棄過表演，但她並不熱衷於“刷臉”。對於那些年的客串或者友情出演，小陶虹總說：“我是那個永遠的備胎，如果這個角色能有人願意來演，我就不用演了，我覺得誰合適誰演，實在時間趕不上，至少還有我。”
與彭昱暢對戲，卻憑藉“少女感”刷屏
哪怕是今年令她再次引起關注的《小歡喜》，也是她再三推辭、最後在黃磊的親自勸說下，才終於在開機前加入到劇組之中的。
雖然9012年還沒有過去，但若盤點這一年娛樂圈的關鍵詞，“中年女演員”五個字一定榜上有名。
這一年，有太多的關注、爭議、言論聚焦在“中年女演員”——確切地說，是“國內中年女演員”這一群體上。從姚晨憑藉《都挺好》翻紅，到馬伊俐與文章11年婚姻走向盡頭，從海清呼籲多給中年女演員一些機會，到杜若溪、張歆藝、高圓圓產後復出。
周冬雨走錯了房間
這一年，人們對於“中年女演員”的關注不僅有量的增加，還有面的擴展，從行業到個人，從事業到婚姻。
站在更廣闊的格局，這種關注絕對是一件好事，意味著影視題材、影視流量、觀眾的審美品味都更加多元化。
但是，就現狀而言， 某些中年女演員的確陷入了某種困境——要麼無戲可拍，要麼無“好”戲可拍，要麼拍出來的戲無人問津。
在《我就是演員》中，演員王媛可和斑斕說自己“無戲可拍”
小陶虹也曾經在這樣的困境中糾結過。
小陶虹是典型的“狐狸眼”，很迷離
小陶虹是運動員轉行演員最成功的一個。“國家一級演員”稱號，“華表影后”、“金雞影后”、“金鷹視後”、“飛天視後”、 “百花女配”……除了“白玉蘭”，國內有關影視領域的獎項和榮譽，全被她收入囊中。這樣的成績，就是放在今天，能出其右的也不到兩位數。
很有意思的一張照片，大陶紅為小陶虹頒獎
演員是有“花期”的，這話不假，因為凡事都不會常開常盛。小陶虹事業上的花期存在於1998年到2005年左右（1998年憑藉《黑眼睛》橫掃影壇，拿下“華表”、“金雞”雙料影后，2005年以“大綠葉”的身份客串《倚天屠龍記》，飾演紀曉芙），2005年以後，除了一部與鄭曉龍合作的《春草》，小陶虹就極少在影視劇中“挑大樑”，而多是以客串或者友情出演的方式過一把戲癮，不待觀眾回味，就再度離去。
很多人把小陶虹的“隱退”歸結于徐崢的成功和家庭的牽絆，這個理由真實，但不全面。在很多場合，小陶虹都講述過自己的遭遇，在2009年到2012年三年間，父母連續因病去世，令她一時難以接受，情緒抑鬱，終日以淚洗面，最後因為女兒的需要，她才幡然醒悟，並決定走出困境，汲取家庭的力量重新學習，變成更好的自己。
生活重心向家庭轉移的那幾年，小陶虹並沒有完全沉浸在家庭瑣事之中。參與話劇的演出，體驗表演的不同平臺；偶爾客串演出，保持對錶演的熱愛；積極健身，提升一個演員的外在價值。雖然小陶虹從來沒有放棄過表演，但她並不熱衷於“刷臉”。對於那些年的客串或者友情出演，小陶虹總說：“我是那個永遠的備胎，如果這個角色能有人願意來演，我就不用演了，我覺得誰合適誰演，實在時間趕不上，至少還有我。”
與彭昱暢對戲，卻憑藉“少女感”刷屏
哪怕是今年令她再次引起關注的《小歡喜》，也是她再三推辭、最後在黃磊的親自勸說下，才終於在開機前加入到劇組之中的。
追求質，不走量。身體隱退，專業不丟。哪怕在高手如雲、中年演員“神仙聚會”的《小歡喜》劇組，小陶虹照樣能夠脫穎而出。
與海清似曾相識的“國民媳婦”表演套路相比，小陶虹多年來與熒屏的“疏遠”，反而帶給了觀眾某種清新和驚豔感，這得益於小陶虹的“求質”。
雖然9012年還沒有過去，但若盤點這一年娛樂圈的關鍵詞，“中年女演員”五個字一定榜上有名。
這一年，有太多的關注、爭議、言論聚焦在“中年女演員”——確切地說，是“國內中年女演員”這一群體上。從姚晨憑藉《都挺好》翻紅，到馬伊俐與文章11年婚姻走向盡頭，從海清呼籲多給中年女演員一些機會，到杜若溪、張歆藝、高圓圓產後復出。
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這一年，人們對於“中年女演員”的關注不僅有量的增加，還有面的擴展，從行業到個人，從事業到婚姻。
站在更廣闊的格局，這種關注絕對是一件好事，意味著影視題材、影視流量、觀眾的審美品味都更加多元化。
但是，就現狀而言， 某些中年女演員的確陷入了某種困境——要麼無戲可拍，要麼無“好”戲可拍，要麼拍出來的戲無人問津。
在《我就是演員》中，演員王媛可和斑斕說自己“無戲可拍”
小陶虹也曾經在這樣的困境中糾結過。
小陶虹是典型的“狐狸眼”，很迷離
小陶虹是運動員轉行演員最成功的一個。“國家一級演員”稱號，“華表影后”、“金雞影后”、“金鷹視後”、“飛天視後”、 “百花女配”……除了“白玉蘭”，國內有關影視領域的獎項和榮譽，全被她收入囊中。這樣的成績，就是放在今天，能出其右的也不到兩位數。
很有意思的一張照片，大陶紅為小陶虹頒獎
演員是有“花期”的，這話不假，因為凡事都不會常開常盛。小陶虹事業上的花期存在於1998年到2005年左右（1998年憑藉《黑眼睛》橫掃影壇，拿下“華表”、“金雞”雙料影后，2005年以“大綠葉”的身份客串《倚天屠龍記》，飾演紀曉芙），2005年以後，除了一部與鄭曉龍合作的《春草》，小陶虹就極少在影視劇中“挑大樑”，而多是以客串或者友情出演的方式過一把戲癮，不待觀眾回味，就再度離去。
很多人把小陶虹的“隱退”歸結于徐崢的成功和家庭的牽絆，這個理由真實，但不全面。在很多場合，小陶虹都講述過自己的遭遇，在2009年到2012年三年間，父母連續因病去世，令她一時難以接受，情緒抑鬱，終日以淚洗面，最後因為女兒的需要，她才幡然醒悟，並決定走出困境，汲取家庭的力量重新學習，變成更好的自己。
生活重心向家庭轉移的那幾年，小陶虹並沒有完全沉浸在家庭瑣事之中。參與話劇的演出，體驗表演的不同平臺；偶爾客串演出，保持對錶演的熱愛；積極健身，提升一個演員的外在價值。雖然小陶虹從來沒有放棄過表演，但她並不熱衷於“刷臉”。對於那些年的客串或者友情出演，小陶虹總說：“我是那個永遠的備胎，如果這個角色能有人願意來演，我就不用演了，我覺得誰合適誰演，實在時間趕不上，至少還有我。”
與彭昱暢對戲，卻憑藉“少女感”刷屏
哪怕是今年令她再次引起關注的《小歡喜》，也是她再三推辭、最後在黃磊的親自勸說下，才終於在開機前加入到劇組之中的。
追求質，不走量。身體隱退，專業不丟。哪怕在高手如雲、中年演員“神仙聚會”的《小歡喜》劇組，小陶虹照樣能夠脫穎而出。
與海清似曾相識的“國民媳婦”表演套路相比，小陶虹多年來與熒屏的“疏遠”，反而帶給了觀眾某種清新和驚豔感，這得益於小陶虹的“求質”。
和詠梅稍顯端莊與寡淡的表演相比，小陶虹又顯得極具生活化，人物情緒豐富飽滿，這得益於她的專業。
雖然9012年還沒有過去，但若盤點這一年娛樂圈的關鍵詞，“中年女演員”五個字一定榜上有名。
這一年，有太多的關注、爭議、言論聚焦在“中年女演員”——確切地說，是“國內中年女演員”這一群體上。從姚晨憑藉《都挺好》翻紅，到馬伊俐與文章11年婚姻走向盡頭，從海清呼籲多給中年女演員一些機會，到杜若溪、張歆藝、高圓圓產後復出。
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這一年，人們對於“中年女演員”的關注不僅有量的增加，還有面的擴展，從行業到個人，從事業到婚姻。
站在更廣闊的格局，這種關注絕對是一件好事，意味著影視題材、影視流量、觀眾的審美品味都更加多元化。
但是，就現狀而言， 某些中年女演員的確陷入了某種困境——要麼無戲可拍，要麼無“好”戲可拍，要麼拍出來的戲無人問津。
在《我就是演員》中，演員王媛可和斑斕說自己“無戲可拍”
小陶虹也曾經在這樣的困境中糾結過。
小陶虹是典型的“狐狸眼”，很迷離
小陶虹是運動員轉行演員最成功的一個。“國家一級演員”稱號，“華表影后”、“金雞影后”、“金鷹視後”、“飛天視後”、 “百花女配”……除了“白玉蘭”，國內有關影視領域的獎項和榮譽，全被她收入囊中。這樣的成績，就是放在今天，能出其右的也不到兩位數。
很有意思的一張照片，大陶紅為小陶虹頒獎
演員是有“花期”的，這話不假，因為凡事都不會常開常盛。小陶虹事業上的花期存在於1998年到2005年左右（1998年憑藉《黑眼睛》橫掃影壇，拿下“華表”、“金雞”雙料影后，2005年以“大綠葉”的身份客串《倚天屠龍記》，飾演紀曉芙），2005年以後，除了一部與鄭曉龍合作的《春草》，小陶虹就極少在影視劇中“挑大樑”，而多是以客串或者友情出演的方式過一把戲癮，不待觀眾回味，就再度離去。
很多人把小陶虹的“隱退”歸結于徐崢的成功和家庭的牽絆，這個理由真實，但不全面。在很多場合，小陶虹都講述過自己的遭遇，在2009年到2012年三年間，父母連續因病去世，令她一時難以接受，情緒抑鬱，終日以淚洗面，最後因為女兒的需要，她才幡然醒悟，並決定走出困境，汲取家庭的力量重新學習，變成更好的自己。
生活重心向家庭轉移的那幾年，小陶虹並沒有完全沉浸在家庭瑣事之中。參與話劇的演出，體驗表演的不同平臺；偶爾客串演出，保持對錶演的熱愛；積極健身，提升一個演員的外在價值。雖然小陶虹從來沒有放棄過表演，但她並不熱衷於“刷臉”。對於那些年的客串或者友情出演，小陶虹總說：“我是那個永遠的備胎，如果這個角色能有人願意來演，我就不用演了，我覺得誰合適誰演，實在時間趕不上，至少還有我。”
與彭昱暢對戲，卻憑藉“少女感”刷屏
哪怕是今年令她再次引起關注的《小歡喜》，也是她再三推辭、最後在黃磊的親自勸說下，才終於在開機前加入到劇組之中的。
追求質，不走量。身體隱退，專業不丟。哪怕在高手如雲、中年演員“神仙聚會”的《小歡喜》劇組，小陶虹照樣能夠脫穎而出。
與海清似曾相識的“國民媳婦”表演套路相比，小陶虹多年來與熒屏的“疏遠”，反而帶給了觀眾某種清新和驚豔感，這得益於小陶虹的“求質”。
和詠梅稍顯端莊與寡淡的表演相比，小陶虹又顯得極具生活化，人物情緒豐富飽滿，這得益於她的專業。
要麼不演，演就是“影后”，這才是中年女演員的最佳打開方式。
重新回到前文提到的“中年女演員”的困境。不間斷地拍戲不見得是好事，沒有足夠的時間去沉澱、去提升，到頭來只是一種內耗。接不到“好”戲，說白了也是一味尋求客觀原因。何謂“好”戲？大導演導的戲就是好戲還是收視率高的戲就是好戲？爛片中照樣貢獻出神演技的好演員，不也比比皆是？說拍出來的戲無人問津，更是怨天尤人，總不能把觀眾綁到電視機或者電影院裡看中年女演員的戲吧。
所謂困境，困住的不過是執著之人。閒時雲淡風輕，修煉內功。用時動若脫兔，招招致勝。小陶虹一動一靜間，把中年女演員的底氣與從容演繹得淋漓盡致。
雖然9012年還沒有過去，但若盤點這一年娛樂圈的關鍵詞，“中年女演員”五個字一定榜上有名。
這一年，有太多的關注、爭議、言論聚焦在“中年女演員”——確切地說，是“國內中年女演員”這一群體上。從姚晨憑藉《都挺好》翻紅，到馬伊俐與文章11年婚姻走向盡頭，從海清呼籲多給中年女演員一些機會，到杜若溪、張歆藝、高圓圓產後復出。
周冬雨走錯了房間
這一年，人們對於“中年女演員”的關注不僅有量的增加，還有面的擴展，從行業到個人，從事業到婚姻。
站在更廣闊的格局，這種關注絕對是一件好事，意味著影視題材、影視流量、觀眾的審美品味都更加多元化。
但是，就現狀而言， 某些中年女演員的確陷入了某種困境——要麼無戲可拍，要麼無“好”戲可拍，要麼拍出來的戲無人問津。
在《我就是演員》中，演員王媛可和斑斕說自己“無戲可拍”
小陶虹也曾經在這樣的困境中糾結過。
小陶虹是典型的“狐狸眼”，很迷離
小陶虹是運動員轉行演員最成功的一個。“國家一級演員”稱號，“華表影后”、“金雞影后”、“金鷹視後”、“飛天視後”、 “百花女配”……除了“白玉蘭”，國內有關影視領域的獎項和榮譽，全被她收入囊中。這樣的成績，就是放在今天，能出其右的也不到兩位數。
很有意思的一張照片，大陶紅為小陶虹頒獎
演員是有“花期”的，這話不假，因為凡事都不會常開常盛。小陶虹事業上的花期存在於1998年到2005年左右（1998年憑藉《黑眼睛》橫掃影壇，拿下“華表”、“金雞”雙料影后，2005年以“大綠葉”的身份客串《倚天屠龍記》，飾演紀曉芙），2005年以後，除了一部與鄭曉龍合作的《春草》，小陶虹就極少在影視劇中“挑大樑”，而多是以客串或者友情出演的方式過一把戲癮，不待觀眾回味，就再度離去。
很多人把小陶虹的“隱退”歸結于徐崢的成功和家庭的牽絆，這個理由真實，但不全面。在很多場合，小陶虹都講述過自己的遭遇，在2009年到2012年三年間，父母連續因病去世，令她一時難以接受，情緒抑鬱，終日以淚洗面，最後因為女兒的需要，她才幡然醒悟，並決定走出困境，汲取家庭的力量重新學習，變成更好的自己。
生活重心向家庭轉移的那幾年，小陶虹並沒有完全沉浸在家庭瑣事之中。參與話劇的演出，體驗表演的不同平臺；偶爾客串演出，保持對錶演的熱愛；積極健身，提升一個演員的外在價值。雖然小陶虹從來沒有放棄過表演，但她並不熱衷於“刷臉”。對於那些年的客串或者友情出演，小陶虹總說：“我是那個永遠的備胎，如果這個角色能有人願意來演，我就不用演了，我覺得誰合適誰演，實在時間趕不上，至少還有我。”
與彭昱暢對戲，卻憑藉“少女感”刷屏
哪怕是今年令她再次引起關注的《小歡喜》，也是她再三推辭、最後在黃磊的親自勸說下，才終於在開機前加入到劇組之中的。
追求質，不走量。身體隱退，專業不丟。哪怕在高手如雲、中年演員“神仙聚會”的《小歡喜》劇組，小陶虹照樣能夠脫穎而出。
與海清似曾相識的“國民媳婦”表演套路相比，小陶虹多年來與熒屏的“疏遠”，反而帶給了觀眾某種清新和驚豔感，這得益於小陶虹的“求質”。
和詠梅稍顯端莊與寡淡的表演相比，小陶虹又顯得極具生活化，人物情緒豐富飽滿，這得益於她的專業。
要麼不演，演就是“影后”，這才是中年女演員的最佳打開方式。
重新回到前文提到的“中年女演員”的困境。不間斷地拍戲不見得是好事，沒有足夠的時間去沉澱、去提升，到頭來只是一種內耗。接不到“好”戲，說白了也是一味尋求客觀原因。何謂“好”戲？大導演導的戲就是好戲還是收視率高的戲就是好戲？爛片中照樣貢獻出神演技的好演員，不也比比皆是？說拍出來的戲無人問津，更是怨天尤人，總不能把觀眾綁到電視機或者電影院裡看中年女演員的戲吧。
所謂困境，困住的不過是執著之人。閒時雲淡風輕，修煉內功。用時動若脫兔，招招致勝。小陶虹一動一靜間，把中年女演員的底氣與從容演繹得淋漓盡致。
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