我們今天來看蘇軾的那些作品，發現內容非常豐富。有相當一部分都是在表達自己懷才不遇的苦悶，也有相當的詩詞寫到自己的情感隨筆。天地間季節的變化、景色的變化都能夠引起他的感觸，而在酒席之上姿態曼妙的歌女更是吸引了詞人的目光。
我們今天來看蘇軾的那些作品，發現內容非常豐富。有相當一部分都是在表達自己懷才不遇的苦悶，也有相當的詩詞寫到自己的情感隨筆。天地間季節的變化、景色的變化都能夠引起他的感觸，而在酒席之上姿態曼妙的歌女更是吸引了詞人的目光。
如果我們今天用西方文學批評的理論來評判蘇軾的詩詞創作，可以發現蘇軾詩詞中的女性意識非常的濃烈。不管是對於亡妻的悼念，還是後來對柔奴那一句“此心安處是吾鄉”宋詞的寫作，都顯現出了蘇軾對女性的態度是充滿欣賞的。
而對於現實世界中女性的美麗，蘇軾更是帶有欣賞的眼光來看待。今天所分享的這一首宋詞，通篇都是在寫著女子的美麗，他用欣賞的眼光來看待琵琶佳人，用最美的語言寫出精美的宋詞，千年來打動了無數人。
我們今天來看蘇軾的那些作品，發現內容非常豐富。有相當一部分都是在表達自己懷才不遇的苦悶，也有相當的詩詞寫到自己的情感隨筆。天地間季節的變化、景色的變化都能夠引起他的感觸，而在酒席之上姿態曼妙的歌女更是吸引了詞人的目光。
如果我們今天用西方文學批評的理論來評判蘇軾的詩詞創作，可以發現蘇軾詩詞中的女性意識非常的濃烈。不管是對於亡妻的悼念，還是後來對柔奴那一句“此心安處是吾鄉”宋詞的寫作，都顯現出了蘇軾對女性的態度是充滿欣賞的。
而對於現實世界中女性的美麗，蘇軾更是帶有欣賞的眼光來看待。今天所分享的這一首宋詞，通篇都是在寫著女子的美麗，他用欣賞的眼光來看待琵琶佳人，用最美的語言寫出精美的宋詞，千年來打動了無數人。
羅帶雙垂畫不成。殢人嬌態最輕盈。酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰。無限事，許多情。四弦絲竹苦丁寧。饒君撥盡相思調，待聽梧桐葉落聲。
這首宋詞就是宋代詞人蘇軾的《鷓鴣天·佳人》，整個上片都是對女子容貌形體的描繪，超越了所有的言情小說。首先展現在我們眼前的是歌女的服飾裝扮，“羅帶雙垂”，接下來用“嬌態最輕盈”展現出女子本身的形體之美。
我們今天來看蘇軾的那些作品，發現內容非常豐富。有相當一部分都是在表達自己懷才不遇的苦悶，也有相當的詩詞寫到自己的情感隨筆。天地間季節的變化、景色的變化都能夠引起他的感觸，而在酒席之上姿態曼妙的歌女更是吸引了詞人的目光。
如果我們今天用西方文學批評的理論來評判蘇軾的詩詞創作，可以發現蘇軾詩詞中的女性意識非常的濃烈。不管是對於亡妻的悼念，還是後來對柔奴那一句“此心安處是吾鄉”宋詞的寫作，都顯現出了蘇軾對女性的態度是充滿欣賞的。
而對於現實世界中女性的美麗，蘇軾更是帶有欣賞的眼光來看待。今天所分享的這一首宋詞，通篇都是在寫著女子的美麗，他用欣賞的眼光來看待琵琶佳人，用最美的語言寫出精美的宋詞，千年來打動了無數人。
羅帶雙垂畫不成。殢人嬌態最輕盈。酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰。無限事，許多情。四弦絲竹苦丁寧。饒君撥盡相思調，待聽梧桐葉落聲。
這首宋詞就是宋代詞人蘇軾的《鷓鴣天·佳人》，整個上片都是對女子容貌形體的描繪，超越了所有的言情小說。首先展現在我們眼前的是歌女的服飾裝扮，“羅帶雙垂”，接下來用“嬌態最輕盈”展現出女子本身的形體之美。
而後的那14字最為精彩，可謂是用盡了世界上最美麗的語言來寫著女子的極度美豔。“酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰”，這兩句乃是千古絕對也是蘇軾宋詞當中對女子描寫最具美感的對仗，前一句寫女子形體的曲線之美，後面一句則是寫琵琶歌女的琵琶聲音圓潤清脆而悅耳。
整個上片勾勒出一幅精美的圖畫，透過字裡行間，我們能夠看到一個亭亭玉立窈窕淑靜的琵琶歌女。今天這樣的形態依然能打動我們，更不必說在蘇軾那個時代了，更是為女子的靈氣和容貌而深深折服。
我們今天來看蘇軾的那些作品，發現內容非常豐富。有相當一部分都是在表達自己懷才不遇的苦悶，也有相當的詩詞寫到自己的情感隨筆。天地間季節的變化、景色的變化都能夠引起他的感觸，而在酒席之上姿態曼妙的歌女更是吸引了詞人的目光。
如果我們今天用西方文學批評的理論來評判蘇軾的詩詞創作，可以發現蘇軾詩詞中的女性意識非常的濃烈。不管是對於亡妻的悼念，還是後來對柔奴那一句“此心安處是吾鄉”宋詞的寫作，都顯現出了蘇軾對女性的態度是充滿欣賞的。
而對於現實世界中女性的美麗，蘇軾更是帶有欣賞的眼光來看待。今天所分享的這一首宋詞，通篇都是在寫著女子的美麗，他用欣賞的眼光來看待琵琶佳人，用最美的語言寫出精美的宋詞，千年來打動了無數人。
羅帶雙垂畫不成。殢人嬌態最輕盈。酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰。無限事，許多情。四弦絲竹苦丁寧。饒君撥盡相思調，待聽梧桐葉落聲。
這首宋詞就是宋代詞人蘇軾的《鷓鴣天·佳人》，整個上片都是對女子容貌形體的描繪，超越了所有的言情小說。首先展現在我們眼前的是歌女的服飾裝扮，“羅帶雙垂”，接下來用“嬌態最輕盈”展現出女子本身的形體之美。
而後的那14字最為精彩，可謂是用盡了世界上最美麗的語言來寫著女子的極度美豔。“酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰”，這兩句乃是千古絕對也是蘇軾宋詞當中對女子描寫最具美感的對仗，前一句寫女子形體的曲線之美，後面一句則是寫琵琶歌女的琵琶聲音圓潤清脆而悅耳。
整個上片勾勒出一幅精美的圖畫，透過字裡行間，我們能夠看到一個亭亭玉立窈窕淑靜的琵琶歌女。今天這樣的形態依然能打動我們，更不必說在蘇軾那個時代了，更是為女子的靈氣和容貌而深深折服。
下片主要反映這個女的愁苦，這些女子淪落風塵，就如同魯迅所說的悲劇就是把美好的東西毀滅給人看。上片當中對女子的描繪有多麼精美，下片當中悲劇意蘊就有多濃厚。蘇軾更是從琵琶歌女的聲音當中感受到無限的愁苦。
我們今天來看蘇軾的那些作品，發現內容非常豐富。有相當一部分都是在表達自己懷才不遇的苦悶，也有相當的詩詞寫到自己的情感隨筆。天地間季節的變化、景色的變化都能夠引起他的感觸，而在酒席之上姿態曼妙的歌女更是吸引了詞人的目光。
如果我們今天用西方文學批評的理論來評判蘇軾的詩詞創作，可以發現蘇軾詩詞中的女性意識非常的濃烈。不管是對於亡妻的悼念，還是後來對柔奴那一句“此心安處是吾鄉”宋詞的寫作，都顯現出了蘇軾對女性的態度是充滿欣賞的。
而對於現實世界中女性的美麗，蘇軾更是帶有欣賞的眼光來看待。今天所分享的這一首宋詞，通篇都是在寫著女子的美麗，他用欣賞的眼光來看待琵琶佳人，用最美的語言寫出精美的宋詞，千年來打動了無數人。
羅帶雙垂畫不成。殢人嬌態最輕盈。酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰。無限事，許多情。四弦絲竹苦丁寧。饒君撥盡相思調，待聽梧桐葉落聲。
這首宋詞就是宋代詞人蘇軾的《鷓鴣天·佳人》，整個上片都是對女子容貌形體的描繪，超越了所有的言情小說。首先展現在我們眼前的是歌女的服飾裝扮，“羅帶雙垂”，接下來用“嬌態最輕盈”展現出女子本身的形體之美。
而後的那14字最為精彩，可謂是用盡了世界上最美麗的語言來寫著女子的極度美豔。“酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰”，這兩句乃是千古絕對也是蘇軾宋詞當中對女子描寫最具美感的對仗，前一句寫女子形體的曲線之美，後面一句則是寫琵琶歌女的琵琶聲音圓潤清脆而悅耳。
整個上片勾勒出一幅精美的圖畫，透過字裡行間，我們能夠看到一個亭亭玉立窈窕淑靜的琵琶歌女。今天這樣的形態依然能打動我們，更不必說在蘇軾那個時代了，更是為女子的靈氣和容貌而深深折服。
下片主要反映這個女的愁苦，這些女子淪落風塵，就如同魯迅所說的悲劇就是把美好的東西毀滅給人看。上片當中對女子的描繪有多麼精美，下片當中悲劇意蘊就有多濃厚。蘇軾更是從琵琶歌女的聲音當中感受到無限的愁苦。
其中有“無限事，許多情”，那是女子說不出的美麗的幽怨。“四弦絲竹苦丁寧”這句中的一個“苦”更是演繹了這女子的悲苦命運。最後的詩句則是蘇軾表達他的同情，“饒君撥盡相思調，待聽梧桐葉落聲”。儘管你彈完相思調，但你這是單相思。請你等待著秋天的來臨，聽我彈撥那“梧桐落葉”的琵琶聲吧！
我們今天來看蘇軾的那些作品，發現內容非常豐富。有相當一部分都是在表達自己懷才不遇的苦悶，也有相當的詩詞寫到自己的情感隨筆。天地間季節的變化、景色的變化都能夠引起他的感觸，而在酒席之上姿態曼妙的歌女更是吸引了詞人的目光。
如果我們今天用西方文學批評的理論來評判蘇軾的詩詞創作，可以發現蘇軾詩詞中的女性意識非常的濃烈。不管是對於亡妻的悼念，還是後來對柔奴那一句“此心安處是吾鄉”宋詞的寫作，都顯現出了蘇軾對女性的態度是充滿欣賞的。
而對於現實世界中女性的美麗，蘇軾更是帶有欣賞的眼光來看待。今天所分享的這一首宋詞，通篇都是在寫著女子的美麗，他用欣賞的眼光來看待琵琶佳人，用最美的語言寫出精美的宋詞，千年來打動了無數人。
羅帶雙垂畫不成。殢人嬌態最輕盈。酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰。無限事，許多情。四弦絲竹苦丁寧。饒君撥盡相思調，待聽梧桐葉落聲。
這首宋詞就是宋代詞人蘇軾的《鷓鴣天·佳人》，整個上片都是對女子容貌形體的描繪，超越了所有的言情小說。首先展現在我們眼前的是歌女的服飾裝扮，“羅帶雙垂”，接下來用“嬌態最輕盈”展現出女子本身的形體之美。
而後的那14字最為精彩，可謂是用盡了世界上最美麗的語言來寫著女子的極度美豔。“酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰”，這兩句乃是千古絕對也是蘇軾宋詞當中對女子描寫最具美感的對仗，前一句寫女子形體的曲線之美，後面一句則是寫琵琶歌女的琵琶聲音圓潤清脆而悅耳。
整個上片勾勒出一幅精美的圖畫，透過字裡行間，我們能夠看到一個亭亭玉立窈窕淑靜的琵琶歌女。今天這樣的形態依然能打動我們，更不必說在蘇軾那個時代了，更是為女子的靈氣和容貌而深深折服。
下片主要反映這個女的愁苦，這些女子淪落風塵，就如同魯迅所說的悲劇就是把美好的東西毀滅給人看。上片當中對女子的描繪有多麼精美，下片當中悲劇意蘊就有多濃厚。蘇軾更是從琵琶歌女的聲音當中感受到無限的愁苦。
其中有“無限事，許多情”，那是女子說不出的美麗的幽怨。“四弦絲竹苦丁寧”這句中的一個“苦”更是演繹了這女子的悲苦命運。最後的詩句則是蘇軾表達他的同情，“饒君撥盡相思調，待聽梧桐葉落聲”。儘管你彈完相思調，但你這是單相思。請你等待著秋天的來臨，聽我彈撥那“梧桐落葉”的琵琶聲吧！
正如前文所說，蘇軾對的時間有悲苦命運的女子大多抱有同情。他聽得懂女子琵琶聲當中的悲苦幽怨，也希望能夠儘自己的微薄之力，讓這女子能夠活得開心一些。所以他也希望自己能夠彈撥梧桐落葉的琵琶聲，能夠與之酬和，帶給她一點安慰。
我們今天來看蘇軾的那些作品，發現內容非常豐富。有相當一部分都是在表達自己懷才不遇的苦悶，也有相當的詩詞寫到自己的情感隨筆。天地間季節的變化、景色的變化都能夠引起他的感觸，而在酒席之上姿態曼妙的歌女更是吸引了詞人的目光。
如果我們今天用西方文學批評的理論來評判蘇軾的詩詞創作，可以發現蘇軾詩詞中的女性意識非常的濃烈。不管是對於亡妻的悼念，還是後來對柔奴那一句“此心安處是吾鄉”宋詞的寫作，都顯現出了蘇軾對女性的態度是充滿欣賞的。
而對於現實世界中女性的美麗，蘇軾更是帶有欣賞的眼光來看待。今天所分享的這一首宋詞，通篇都是在寫著女子的美麗，他用欣賞的眼光來看待琵琶佳人，用最美的語言寫出精美的宋詞，千年來打動了無數人。
羅帶雙垂畫不成。殢人嬌態最輕盈。酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰。無限事，許多情。四弦絲竹苦丁寧。饒君撥盡相思調，待聽梧桐葉落聲。
這首宋詞就是宋代詞人蘇軾的《鷓鴣天·佳人》，整個上片都是對女子容貌形體的描繪，超越了所有的言情小說。首先展現在我們眼前的是歌女的服飾裝扮，“羅帶雙垂”，接下來用“嬌態最輕盈”展現出女子本身的形體之美。
而後的那14字最為精彩，可謂是用盡了世界上最美麗的語言來寫著女子的極度美豔。“酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰”，這兩句乃是千古絕對也是蘇軾宋詞當中對女子描寫最具美感的對仗，前一句寫女子形體的曲線之美，後面一句則是寫琵琶歌女的琵琶聲音圓潤清脆而悅耳。
整個上片勾勒出一幅精美的圖畫，透過字裡行間，我們能夠看到一個亭亭玉立窈窕淑靜的琵琶歌女。今天這樣的形態依然能打動我們，更不必說在蘇軾那個時代了，更是為女子的靈氣和容貌而深深折服。
下片主要反映這個女的愁苦，這些女子淪落風塵，就如同魯迅所說的悲劇就是把美好的東西毀滅給人看。上片當中對女子的描繪有多麼精美，下片當中悲劇意蘊就有多濃厚。蘇軾更是從琵琶歌女的聲音當中感受到無限的愁苦。
其中有“無限事，許多情”，那是女子說不出的美麗的幽怨。“四弦絲竹苦丁寧”這句中的一個“苦”更是演繹了這女子的悲苦命運。最後的詩句則是蘇軾表達他的同情，“饒君撥盡相思調，待聽梧桐葉落聲”。儘管你彈完相思調，但你這是單相思。請你等待著秋天的來臨，聽我彈撥那“梧桐落葉”的琵琶聲吧！
正如前文所說，蘇軾對的時間有悲苦命運的女子大多抱有同情。他聽得懂女子琵琶聲當中的悲苦幽怨，也希望能夠儘自己的微薄之力，讓這女子能夠活得開心一些。所以他也希望自己能夠彈撥梧桐落葉的琵琶聲，能夠與之酬和，帶給她一點安慰。
這首詩詞當中對女子的描繪是最為精彩的。那兩句宋詞“酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰”寫女子美貌對照最工整的詩句，猶如神來之筆，被傳唱多年也在情理之中。
相關推薦
