甘露寺坐落在長江之濱的北固山上，因為有了三國孫劉聯姻的故事，千百年來無數文人墨客留下了多少壯麗詩篇。當年，劉備來到這裡，看到水天開闊，風景壯美，不禁讚歎道:"此乃天下第一江山也"。而我們所熟知的是辛棄疾的那首《京口北固亭懷古》，何處望神州，滿眼風光北固樓。千古興亡多少事，悠悠。不盡長江滾滾流。氣壯山河之間，又寄寓了稼軒對興亡的感慨。可是你知道嗎？大詞人蘇軾也曾多次來到這裡，寫下了兩首長詩，曰，多景樓上彈神曲，欲斷哀弦再三促。又曰，樓臺斷崖上，地窄天水寬。一覽吞數州，山長江漫漫。更有一首《採桑子》，抒發了山河依舊，往事成空的感慨，令人千古稱奇。今天我們就一起來看看吧。

甘露寺

採桑子

多情多感仍多病，多景樓中。尊酒相逢，樂事回頭一笑空。

停杯且聽琵琶語，細捻輕攏。醉臉春融，斜照江天一抹紅。

這是一首小令詞，詞按長短可分為小令、中調和長調.少於58字都是小令。而這首小令，清人沈祥龍說“小令須突然而來，悠然而去，數語曲折含蓄，有言外不盡之致。”而這首詞就非常符合這個要求，可以做為樣板了。那麼具體妙在什麼地方呢？又有什麼樣的感情在裡面呢？

下面我們就來看看這首詞，從寫作背景、詩文大意、章法詩眼、化典修辭、意境深化幾個方面一起來說說吧。

寫作背景

這首詞寫於熙寧七年（1074年），當時蘇軾由杭州去密州赴任，途中經過潤州也就是今天的江蘇鎮江，就在北固山甘露寺那座多景樓上，他與好友孫洙、王正仲登樓覽勝，飲酒賦詞。席間，京師官妓甚多，而—個名叫胡琴的，姿色技藝尤其美好。席間，“三公皆一時英秀，景之秀，妓之妙，真為希遇”於是就在酒席將要結束之時，孫巨源請求東坡說：“殘霞晚照，非奇詞不盡。”東坡即席隨手就填了這首《採桑子》，既顯造詣與才學，又表露了他的真情。可以說是難得一篇佳作。

甘露寺

再說孫洙，字巨源，還在未冠之時，就成了進士。人在《宋史》中有傳。在王安石變法中，多逐諫官御史，孫洙“鬱郁不能有所言”，自求外放為官，知任海州，也就是今天的江蘇連雲港。在任期間，為老百姓減輕負擔，搞旱滅蝗，做了不少好事。他博聞強識，明練典故，出語成章，可以說是一代奇才。只可惜在1079年，也就是與蘇軾這次會面五年後英年早世。

另外一個朋友就是王存，字正仲。本來是蘇軾在潤州遇見孫洙，然後他們約了王存。曾知制誥，判太常寺，知開封府，兵部尚書，戶部尚書，左丞，知大名府，知杭州。史書載“存故與王安石厚，安石執政，數引與論事，不合，即謝不往。”“神宗察其忠實無黨，以為國史編修官、修起居注”，本來和王安石關係不錯，只是政見不合。就懶得再參與。神宗見他不參與政黨，就讓他修國史。

詩文大意

多情多感仍多病，

這讓人感覺很利落很簡潔，那麼具體是什麼樣的情感病，蘇軾沒有說，只用這七個字概括了，話一說出即戛然而止。那麼真的有病嗎？這是有可能的。和此次分別時間很近，他給楊繪的詞中就寫到，多病多愁，須信從來錯。這個多病多愁與多情多感，愁也是情，意思是一致的。這裡的多病多情實際上可以看作是一種不得志的情緒。他與王安石政見不合，在地方沉淪多年，產生這種情緒是可以理解的。說到病，他也曾多次說到，表明確實身體不太好。在1073年他去常州等地時，也說“病眼不眠非守歲，鄉音無伴苦思歸。”還是在這一年，他寫病中游玩祖塔院“因病得閒殊不惡，安心是藥更無方。道人不惜階前水，借與匏樽自在嘗。”蘇軾這首詞隨口而來，開頭此句，想起多景樓的名字，故用了幾個多字，無意中奠定了全詞的基調。哀傷情調就此在全詞漫延。

蘇軾

多景樓中，尊酒相逢。

尊酒相逢一語出自唐朝韓愈的《贈鄭兵曹》詩:"尊酒相逢十載前，君為壯夫我少年;尊酒相逢十載後，我為壯夫君白首。"尊是古代盛酒的器皿。這句話點明瞭與孫巨源王正仲等集會於多景樓中，暢飲賦詩。其實，在這裡，還隱含了韓愈在同一首詩中的另外兩句“杯行到君莫停手，破除萬事無過酒。”蘇軾似乎在友人借酒澆愁了，因那多情多感多病，無盡的哀傷與不如意。

樂事回頭一笑空

這時候有什麼樂事呢？當然是友人相逢，俗話說，人生之樂事之一：他鄉遇故知。在這裡他去山東密州，經過潤州，見到了老友孫洙，孫洙本是朝中巨儒重臣，與朝中多人都有交情，與蘇軾更是情誼深深。或許蘇軾想到了以往。

1071年，文同知陵州，孫洙以玉堂大硯相送，蘇軾為之做銘“陂陀瀰漫，天闊海淺，巨源之硯。”同年，因與王安石政見不合，孫洙知海州，蘇軾知杭州，劉攽知泰州，劉摯知衡州，十月他們四人在揚州相遇，會於州守錢公輔座上，蘇軾作《廣陵會三同舍各以其字為韻仍邀同賦 孫巨源》《次韻孫巨源寄漣水李盛二著作並以見寄五絕》等，表達了對朋友的祝福和未卜前途的擔憂。1074年，孫洙奉詔離開海州，十月他和蘇軾相遇於潤州，正是這個時候，蘇軾做了這首詞。其實在這裡還有另外一個人，那就是胡宗愈，他因反對王安石用李定為御史，出通判真州。其實，後來孫洙與蘇軾又同行，至揚州，到楚州，至海州，回京，可見情義之深厚。

他們故友重逢，別是容易見時難，而今相見，能不叫做樂事嗎？可是在這裡，蘇軾的歡樂不能長久，人生聚少離多，自己多病，仕途不順，老百姓為新政所苦，他想到這些，就又樂不起來了。而只有多情多感多病依然在心頭。

琵琶行

停杯且聽琵琶語

停杯這是承上，且字用得巧妙，是姑且的意思。因為多情多感多病，又認為樂事一場空，所以他沒有精神，勁頭來認真的聽歌賞樂，且字表現了那種無聊賴不經意的心態。而琵琶語，則出自白居易的《琵琶行》，其中說，我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！又說，今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。在這裡，就有了一種天涯淪落遷客騷人的感覺，曲子裡透著哀傷。

細捻輕攏

這句是從《琵琶行》中，輕攏慢捻抹復挑，初為霓裳後六么。化用而來。文中還有，

“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。”

讓我們彷彿聽到了幽咽之聲，悽切之情。

醉臉春融

蘇軾說罷了琵琶聲聲，順勢提到了彈奏琵琶的人。也就是頗有姿色的胡琴女。蘇軾沒有寫她的容貌，也沒有寫的聲音和服飾，只用一個細節表情，細緻入微，而又形神兼俱，我們不能不佩服他的水平，只四個字，就出神入化，一個喝了少許酒後，兩頰泛紅，嘴角含笑，充滿青春氣息，懷抱琵琶的少女就展現在你的面前。此時還用得著寫其他嗎？再寫服飾容貌，那不就都是多餘的了嗎？絕妙！

琵琶女

斜照江天一抹紅

先說斜照，指的是傍晚西斜的陽光。唐朝上官儀說，晚雲含朔氣，斜照蕩秋光。蘇軾自己也有，山頭斜照卻相迎。而在這裡的景色正是殘霞晚照，故斜照非常準確。江天，柳永說過，對瀟瀟暮雨灑江天，是從天空到江上的意思。一抹意思是一條；一片(用於痕跡、景物等)，而一抹紅，指的就是那殘霞，這更是恰切，毛澤東還曾說過，蒼山如海,殘陽如血。另外，唐代的羅虯有詩“一抹濃紅傍臉斜”，這裡指的是詠斜紅妝。在唐代在眉尾至鬢邊用硃砂胭脂等物，以簪、釵、指甲、小指畫上如新月般的勾狀，後來又有將之畫成朝霞餘韻之貌，看似血痕未乾。所以這裡是雙關語，既是景語，又是寫人。雖只是淡淡的一抹，雖掩蓋不了全詞的感傷，卻給全詞增添了一些明快的色彩。

這裡我還想到了，這裡的一抹紅，是不是還指孫洙等蘇軾的朋友們呢？他們不畏權貴，敢於堅持真理，為老百姓著想，雖然在當時是少數，被貶外放在野，但是卻如紅霞，給當時的天空增添了一片美麗。那由此說，蘇軾在讚美孫巨源，情操高尚。

殘霞晚照

章法詩眼

章法，是指詩詞的佈局謀篇，篇章結構。一般來說遵循起承轉合的佈局，環環相扣前後響應。在這首詞中，以多景樓引出多情多感多病，奠定全詞基調。然後承接寫到多景樓中故友重逢，想起往事，嘆往事不再，來者又難以預測，情緒依舊鬱結。接下來一轉，美女歡歌，似眼前一亮。最後江天一抹紅寫景寫人又是寫朋友之情操高尚，在感傷中透露出一絲明快的色彩。

詩眼是詩歌中最能開拓意旨和表現力最強的關鍵詞句。又往往是點睛之筆，人們傳誦的佳句。又或者是藉以增添情趣，增強形象性。最後一句“斜照江天一抹紅”，既形象，又為點睛之筆，歸結到對朋友的讚頌上，給全詞的幽傷抹上了亮麗的色彩。

化典修辭

蘇軾寫詩詞常引用典故，化用詩句，豐富了詩歌的內涵。我們在解讀之時，要想準確領悟，一定要追根求源，因為蘇軾把典故的本義的形象也融進了詞裡，擴展了詞的內涵。如“琵琶語”“細捻輕攏”我們就會想到白居易的《琵琶行》及其幽咽之聲，悽切之情。

再說修辭。我們就會想到那“斜照江天一抹紅”，運用到了雙關，其實又何止兩個意思呢？它既指天空晚霞，又指美女紅妝，還指朋友高尚情操。

斜照江天一抹紅

意境深化

意境是作品達到的藝術境界，領悟意境可以使人得到美的享受。當我們讀到這首詞時，《潤州多景樓與孫巨源相遇》，看到的是一首送別詞，依依惜別，自有一種感傷，於是我們發現了“多情多感仍多病”“一笑空”“且聽”，那種情緒瀰漫全詞。聯繫蘇軾早年得志，後與王安石不合，外放為官；再聯繫他詩詞裡的多愁多病的身；還有他和他朋友們的為官經歷、友情深深；我們不能不說那種傷感是自然而然的。但是最後一句，讓我們豁然開朗，眼前一亮，不僅形象，而且在哀傷中，寫出了友情，寫出了對孫洙的人格的讚美。簡直是千古絕唱！

江天一抹紅

沒有對詩詞的真正領悟就不可能有真正的鑑賞，我們願與大家一起品讀詩詞，領悟蘇東坡詩詞的魅力。好了，關於《採桑子》我們就解讀到這裡，歡迎大家關注我們，發現歷史，謝謝大家，再見！