素描頭像訓練是非常理性的
需要全方位瞭解和掌握頭像的形體、結構、透視和明暗變化等等
只有很好的瞭解頭像的相關知識，才能更好的畫素描頭像
構圖
素描頭像訓練是非常理性的
需要全方位瞭解和掌握頭像的形體、結構、透視和明暗變化等等
只有很好的瞭解頭像的相關知識，才能更好的畫素描頭像
構圖
素描頭像訓練是非常理性的
需要全方位瞭解和掌握頭像的形體、結構、透視和明暗變化等等
只有很好的瞭解頭像的相關知識，才能更好的畫素描頭像
構圖
構圖也就是我們經常提到的畫面經營位置，這一步是在畫素描頭像之前首先要解決的問題，也是非常重要而關鍵性的問題。
素描頭像訓練是非常理性的
需要全方位瞭解和掌握頭像的形體、結構、透視和明暗變化等等
只有很好的瞭解頭像的相關知識，才能更好的畫素描頭像
構圖
構圖也就是我們經常提到的畫面經營位置，這一步是在畫素描頭像之前首先要解決的問題，也是非常重要而關鍵性的問題。
素描頭像訓練是非常理性的
需要全方位瞭解和掌握頭像的形體、結構、透視和明暗變化等等
只有很好的瞭解頭像的相關知識，才能更好的畫素描頭像
構圖
構圖也就是我們經常提到的畫面經營位置，這一步是在畫素描頭像之前首先要解決的問題，也是非常重要而關鍵性的問題。
素描頭像訓練是非常理性的
需要全方位瞭解和掌握頭像的形體、結構、透視和明暗變化等等
只有很好的瞭解頭像的相關知識，才能更好的畫素描頭像
構圖
構圖也就是我們經常提到的畫面經營位置，這一步是在畫素描頭像之前首先要解決的問題，也是非常重要而關鍵性的問題。
素描頭像訓練是非常理性的
需要全方位瞭解和掌握頭像的形體、結構、透視和明暗變化等等
只有很好的瞭解頭像的相關知識，才能更好的畫素描頭像
構圖
構圖也就是我們經常提到的畫面經營位置，這一步是在畫素描頭像之前首先要解決的問題，也是非常重要而關鍵性的問題。
素描頭像訓練是非常理性的
需要全方位瞭解和掌握頭像的形體、結構、透視和明暗變化等等
只有很好的瞭解頭像的相關知識，才能更好的畫素描頭像
構圖
構圖也就是我們經常提到的畫面經營位置，這一步是在畫素描頭像之前首先要解決的問題，也是非常重要而關鍵性的問題。
從視角來說：在訓練過程中，應有意識地從仰視、平視、俯視及正面、側面、四分之三等不同角度進行訓練。
從規律來說(以考試用紙為準)：
八開紙通常上面留出1.5—2釐米，頭像高度為22.5釐米左右。
四開紙通常上面留3釐米，頭像高度為25釐米左右。
強調畫面構圖的完整性。
人物安排於畫面視覺中心，大小適當，以保持畫面平衡，注重人物頭、頸 、肩整體在畫面中的關係。避免過偏、過滿、過空等現象。
黑白灰
素描頭像訓練是非常理性的
需要全方位瞭解和掌握頭像的形體、結構、透視和明暗變化等等
只有很好的瞭解頭像的相關知識，才能更好的畫素描頭像
構圖
構圖也就是我們經常提到的畫面經營位置，這一步是在畫素描頭像之前首先要解決的問題，也是非常重要而關鍵性的問題。
從視角來說：在訓練過程中，應有意識地從仰視、平視、俯視及正面、側面、四分之三等不同角度進行訓練。
從規律來說(以考試用紙為準)：
八開紙通常上面留出1.5—2釐米，頭像高度為22.5釐米左右。
四開紙通常上面留3釐米，頭像高度為25釐米左右。
強調畫面構圖的完整性。
人物安排於畫面視覺中心，大小適當，以保持畫面平衡，注重人物頭、頸 、肩整體在畫面中的關係。避免過偏、過滿、過空等現象。
黑白灰
素描頭像訓練是非常理性的
需要全方位瞭解和掌握頭像的形體、結構、透視和明暗變化等等
只有很好的瞭解頭像的相關知識，才能更好的畫素描頭像
構圖
構圖也就是我們經常提到的畫面經營位置，這一步是在畫素描頭像之前首先要解決的問題，也是非常重要而關鍵性的問題。
從視角來說：在訓練過程中，應有意識地從仰視、平視、俯視及正面、側面、四分之三等不同角度進行訓練。
從規律來說(以考試用紙為準)：
八開紙通常上面留出1.5—2釐米，頭像高度為22.5釐米左右。
四開紙通常上面留3釐米，頭像高度為25釐米左右。
強調畫面構圖的完整性。
人物安排於畫面視覺中心，大小適當，以保持畫面平衡，注重人物頭、頸 、肩整體在畫面中的關係。避免過偏、過滿、過空等現象。
黑白灰
一個強的黑白灰對比是個關鍵，讓你的畫面足夠震撼。你要先考慮哪些黑，哪些白。黑的地方一般有頭髮、瞳孔，然後是光影關係造成的暗部和投影，頭髮底部和投影、眉弓底部和投影、上眼皮底部和投影、下眼袋底部和投影、鼻子底部和投影、上嘴脣底部和投影、下嘴脣底部和投影、下巴底部和投影、整個腦袋底部和投影、衣領底部和投影。
神態與五官
素描頭像訓練是非常理性的
需要全方位瞭解和掌握頭像的形體、結構、透視和明暗變化等等
只有很好的瞭解頭像的相關知識，才能更好的畫素描頭像
構圖
構圖也就是我們經常提到的畫面經營位置，這一步是在畫素描頭像之前首先要解決的問題，也是非常重要而關鍵性的問題。
從視角來說：在訓練過程中，應有意識地從仰視、平視、俯視及正面、側面、四分之三等不同角度進行訓練。
從規律來說(以考試用紙為準)：
八開紙通常上面留出1.5—2釐米，頭像高度為22.5釐米左右。
四開紙通常上面留3釐米，頭像高度為25釐米左右。
強調畫面構圖的完整性。
人物安排於畫面視覺中心，大小適當，以保持畫面平衡，注重人物頭、頸 、肩整體在畫面中的關係。避免過偏、過滿、過空等現象。
黑白灰
一個強的黑白灰對比是個關鍵，讓你的畫面足夠震撼。你要先考慮哪些黑，哪些白。黑的地方一般有頭髮、瞳孔，然後是光影關係造成的暗部和投影，頭髮底部和投影、眉弓底部和投影、上眼皮底部和投影、下眼袋底部和投影、鼻子底部和投影、上嘴脣底部和投影、下嘴脣底部和投影、下巴底部和投影、整個腦袋底部和投影、衣領底部和投影。
神態與五官
素描頭像訓練是非常理性的
需要全方位瞭解和掌握頭像的形體、結構、透視和明暗變化等等
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構圖
構圖也就是我們經常提到的畫面經營位置，這一步是在畫素描頭像之前首先要解決的問題，也是非常重要而關鍵性的問題。
從視角來說：在訓練過程中，應有意識地從仰視、平視、俯視及正面、側面、四分之三等不同角度進行訓練。
從規律來說(以考試用紙為準)：
八開紙通常上面留出1.5—2釐米，頭像高度為22.5釐米左右。
四開紙通常上面留3釐米，頭像高度為25釐米左右。
強調畫面構圖的完整性。
人物安排於畫面視覺中心，大小適當，以保持畫面平衡，注重人物頭、頸 、肩整體在畫面中的關係。避免過偏、過滿、過空等現象。
黑白灰
一個強的黑白灰對比是個關鍵，讓你的畫面足夠震撼。你要先考慮哪些黑，哪些白。黑的地方一般有頭髮、瞳孔，然後是光影關係造成的暗部和投影，頭髮底部和投影、眉弓底部和投影、上眼皮底部和投影、下眼袋底部和投影、鼻子底部和投影、上嘴脣底部和投影、下嘴脣底部和投影、下巴底部和投影、整個腦袋底部和投影、衣領底部和投影。
神態與五官
素描頭像訓練是非常理性的
需要全方位瞭解和掌握頭像的形體、結構、透視和明暗變化等等
只有很好的瞭解頭像的相關知識，才能更好的畫素描頭像
構圖
構圖也就是我們經常提到的畫面經營位置，這一步是在畫素描頭像之前首先要解決的問題，也是非常重要而關鍵性的問題。
從視角來說：在訓練過程中，應有意識地從仰視、平視、俯視及正面、側面、四分之三等不同角度進行訓練。
從規律來說(以考試用紙為準)：
八開紙通常上面留出1.5—2釐米，頭像高度為22.5釐米左右。
四開紙通常上面留3釐米，頭像高度為25釐米左右。
強調畫面構圖的完整性。
人物安排於畫面視覺中心，大小適當，以保持畫面平衡，注重人物頭、頸 、肩整體在畫面中的關係。避免過偏、過滿、過空等現象。
黑白灰
一個強的黑白灰對比是個關鍵，讓你的畫面足夠震撼。你要先考慮哪些黑，哪些白。黑的地方一般有頭髮、瞳孔，然後是光影關係造成的暗部和投影，頭髮底部和投影、眉弓底部和投影、上眼皮底部和投影、下眼袋底部和投影、鼻子底部和投影、上嘴脣底部和投影、下嘴脣底部和投影、下巴底部和投影、整個腦袋底部和投影、衣領底部和投影。
神態與五官
什麼樣的人物神態就要認真觀察分析她的內在結構特徵，結合自己的感受，將對象理性地、藝術性地反映在畫面上，要大膽取捨、該突出的要刻畫入微，該省略的一帶而過，做到有主有次、主次要分明。
素描頭像訓練是非常理性的
需要全方位瞭解和掌握頭像的形體、結構、透視和明暗變化等等
只有很好的瞭解頭像的相關知識，才能更好的畫素描頭像
構圖
構圖也就是我們經常提到的畫面經營位置，這一步是在畫素描頭像之前首先要解決的問題，也是非常重要而關鍵性的問題。
從視角來說：在訓練過程中，應有意識地從仰視、平視、俯視及正面、側面、四分之三等不同角度進行訓練。
從規律來說(以考試用紙為準)：
八開紙通常上面留出1.5—2釐米，頭像高度為22.5釐米左右。
四開紙通常上面留3釐米，頭像高度為25釐米左右。
強調畫面構圖的完整性。
人物安排於畫面視覺中心，大小適當，以保持畫面平衡，注重人物頭、頸 、肩整體在畫面中的關係。避免過偏、過滿、過空等現象。
黑白灰
一個強的黑白灰對比是個關鍵，讓你的畫面足夠震撼。你要先考慮哪些黑，哪些白。黑的地方一般有頭髮、瞳孔，然後是光影關係造成的暗部和投影，頭髮底部和投影、眉弓底部和投影、上眼皮底部和投影、下眼袋底部和投影、鼻子底部和投影、上嘴脣底部和投影、下嘴脣底部和投影、下巴底部和投影、整個腦袋底部和投影、衣領底部和投影。
神態與五官
什麼樣的人物神態就要認真觀察分析她的內在結構特徵，結合自己的感受，將對象理性地、藝術性地反映在畫面上，要大膽取捨、該突出的要刻畫入微，該省略的一帶而過，做到有主有次、主次要分明。
素描頭像訓練是非常理性的
需要全方位瞭解和掌握頭像的形體、結構、透視和明暗變化等等
只有很好的瞭解頭像的相關知識，才能更好的畫素描頭像
構圖
構圖也就是我們經常提到的畫面經營位置，這一步是在畫素描頭像之前首先要解決的問題，也是非常重要而關鍵性的問題。
從視角來說：在訓練過程中，應有意識地從仰視、平視、俯視及正面、側面、四分之三等不同角度進行訓練。
從規律來說(以考試用紙為準)：
八開紙通常上面留出1.5—2釐米，頭像高度為22.5釐米左右。
四開紙通常上面留3釐米，頭像高度為25釐米左右。
強調畫面構圖的完整性。
人物安排於畫面視覺中心，大小適當，以保持畫面平衡，注重人物頭、頸 、肩整體在畫面中的關係。避免過偏、過滿、過空等現象。
黑白灰
一個強的黑白灰對比是個關鍵，讓你的畫面足夠震撼。你要先考慮哪些黑，哪些白。黑的地方一般有頭髮、瞳孔，然後是光影關係造成的暗部和投影，頭髮底部和投影、眉弓底部和投影、上眼皮底部和投影、下眼袋底部和投影、鼻子底部和投影、上嘴脣底部和投影、下嘴脣底部和投影、下巴底部和投影、整個腦袋底部和投影、衣領底部和投影。
神態與五官
什麼樣的人物神態就要認真觀察分析她的內在結構特徵，結合自己的感受，將對象理性地、藝術性地反映在畫面上，要大膽取捨、該突出的要刻畫入微，該省略的一帶而過，做到有主有次、主次要分明。
素描頭像訓練是非常理性的
需要全方位瞭解和掌握頭像的形體、結構、透視和明暗變化等等
只有很好的瞭解頭像的相關知識，才能更好的畫素描頭像
構圖
構圖也就是我們經常提到的畫面經營位置，這一步是在畫素描頭像之前首先要解決的問題，也是非常重要而關鍵性的問題。
從視角來說：在訓練過程中，應有意識地從仰視、平視、俯視及正面、側面、四分之三等不同角度進行訓練。
從規律來說(以考試用紙為準)：
八開紙通常上面留出1.5—2釐米，頭像高度為22.5釐米左右。
四開紙通常上面留3釐米，頭像高度為25釐米左右。
強調畫面構圖的完整性。
人物安排於畫面視覺中心，大小適當，以保持畫面平衡，注重人物頭、頸 、肩整體在畫面中的關係。避免過偏、過滿、過空等現象。
黑白灰
一個強的黑白灰對比是個關鍵，讓你的畫面足夠震撼。你要先考慮哪些黑，哪些白。黑的地方一般有頭髮、瞳孔，然後是光影關係造成的暗部和投影，頭髮底部和投影、眉弓底部和投影、上眼皮底部和投影、下眼袋底部和投影、鼻子底部和投影、上嘴脣底部和投影、下嘴脣底部和投影、下巴底部和投影、整個腦袋底部和投影、衣領底部和投影。
神態與五官
什麼樣的人物神態就要認真觀察分析她的內在結構特徵，結合自己的感受，將對象理性地、藝術性地反映在畫面上，要大膽取捨、該突出的要刻畫入微，該省略的一帶而過，做到有主有次、主次要分明。
素描頭像訓練是非常理性的
需要全方位瞭解和掌握頭像的形體、結構、透視和明暗變化等等
只有很好的瞭解頭像的相關知識，才能更好的畫素描頭像
構圖
構圖也就是我們經常提到的畫面經營位置，這一步是在畫素描頭像之前首先要解決的問題，也是非常重要而關鍵性的問題。
從視角來說：在訓練過程中，應有意識地從仰視、平視、俯視及正面、側面、四分之三等不同角度進行訓練。
從規律來說(以考試用紙為準)：
八開紙通常上面留出1.5—2釐米，頭像高度為22.5釐米左右。
四開紙通常上面留3釐米，頭像高度為25釐米左右。
強調畫面構圖的完整性。
人物安排於畫面視覺中心，大小適當，以保持畫面平衡，注重人物頭、頸 、肩整體在畫面中的關係。避免過偏、過滿、過空等現象。
黑白灰
一個強的黑白灰對比是個關鍵，讓你的畫面足夠震撼。你要先考慮哪些黑，哪些白。黑的地方一般有頭髮、瞳孔，然後是光影關係造成的暗部和投影，頭髮底部和投影、眉弓底部和投影、上眼皮底部和投影、下眼袋底部和投影、鼻子底部和投影、上嘴脣底部和投影、下嘴脣底部和投影、下巴底部和投影、整個腦袋底部和投影、衣領底部和投影。
神態與五官
什麼樣的人物神態就要認真觀察分析她的內在結構特徵，結合自己的感受，將對象理性地、藝術性地反映在畫面上，要大膽取捨、該突出的要刻畫入微，該省略的一帶而過，做到有主有次、主次要分明。
在刻畫五官的時候，把注意力放在暗部的位置，把所有你發現的暗部用比較放鬆的筆輕微去塑造，五官的結構要突出分明，眼窩、鼻低、下巴是最暗的地方，每個地方都是用面去塑造而不是用線去表現。
畫面關係
素描頭像訓練是非常理性的
需要全方位瞭解和掌握頭像的形體、結構、透視和明暗變化等等
只有很好的瞭解頭像的相關知識，才能更好的畫素描頭像
構圖
構圖也就是我們經常提到的畫面經營位置，這一步是在畫素描頭像之前首先要解決的問題，也是非常重要而關鍵性的問題。
從視角來說：在訓練過程中，應有意識地從仰視、平視、俯視及正面、側面、四分之三等不同角度進行訓練。
從規律來說(以考試用紙為準)：
八開紙通常上面留出1.5—2釐米，頭像高度為22.5釐米左右。
四開紙通常上面留3釐米，頭像高度為25釐米左右。
強調畫面構圖的完整性。
人物安排於畫面視覺中心，大小適當，以保持畫面平衡，注重人物頭、頸 、肩整體在畫面中的關係。避免過偏、過滿、過空等現象。
黑白灰
一個強的黑白灰對比是個關鍵，讓你的畫面足夠震撼。你要先考慮哪些黑，哪些白。黑的地方一般有頭髮、瞳孔，然後是光影關係造成的暗部和投影，頭髮底部和投影、眉弓底部和投影、上眼皮底部和投影、下眼袋底部和投影、鼻子底部和投影、上嘴脣底部和投影、下嘴脣底部和投影、下巴底部和投影、整個腦袋底部和投影、衣領底部和投影。
神態與五官
什麼樣的人物神態就要認真觀察分析她的內在結構特徵，結合自己的感受，將對象理性地、藝術性地反映在畫面上，要大膽取捨、該突出的要刻畫入微，該省略的一帶而過，做到有主有次、主次要分明。
在刻畫五官的時候，把注意力放在暗部的位置，把所有你發現的暗部用比較放鬆的筆輕微去塑造，五官的結構要突出分明，眼窩、鼻低、下巴是最暗的地方，每個地方都是用面去塑造而不是用線去表現。
畫面關係
一定要考慮到畫面的完整性，不要拘泥於細節，用長線條把形快速的確定下來，同時可以稍微帶一下暗部的調子。做完之後把畫面放遠一點，看一下形體和整體的構圖，如果有問題，馬上修改，直到你滿意為止。
素描頭像訓練是非常理性的
需要全方位瞭解和掌握頭像的形體、結構、透視和明暗變化等等
只有很好的瞭解頭像的相關知識，才能更好的畫素描頭像
構圖
構圖也就是我們經常提到的畫面經營位置，這一步是在畫素描頭像之前首先要解決的問題，也是非常重要而關鍵性的問題。
從視角來說：在訓練過程中，應有意識地從仰視、平視、俯視及正面、側面、四分之三等不同角度進行訓練。
從規律來說(以考試用紙為準)：
八開紙通常上面留出1.5—2釐米，頭像高度為22.5釐米左右。
四開紙通常上面留3釐米，頭像高度為25釐米左右。
強調畫面構圖的完整性。
人物安排於畫面視覺中心，大小適當，以保持畫面平衡，注重人物頭、頸 、肩整體在畫面中的關係。避免過偏、過滿、過空等現象。
黑白灰
一個強的黑白灰對比是個關鍵，讓你的畫面足夠震撼。你要先考慮哪些黑，哪些白。黑的地方一般有頭髮、瞳孔，然後是光影關係造成的暗部和投影，頭髮底部和投影、眉弓底部和投影、上眼皮底部和投影、下眼袋底部和投影、鼻子底部和投影、上嘴脣底部和投影、下嘴脣底部和投影、下巴底部和投影、整個腦袋底部和投影、衣領底部和投影。
神態與五官
什麼樣的人物神態就要認真觀察分析她的內在結構特徵，結合自己的感受，將對象理性地、藝術性地反映在畫面上，要大膽取捨、該突出的要刻畫入微，該省略的一帶而過，做到有主有次、主次要分明。
在刻畫五官的時候，把注意力放在暗部的位置，把所有你發現的暗部用比較放鬆的筆輕微去塑造，五官的結構要突出分明，眼窩、鼻低、下巴是最暗的地方，每個地方都是用面去塑造而不是用線去表現。
畫面關係
一定要考慮到畫面的完整性，不要拘泥於細節，用長線條把形快速的確定下來，同時可以稍微帶一下暗部的調子。做完之後把畫面放遠一點，看一下形體和整體的構圖，如果有問題，馬上修改，直到你滿意為止。
加強畫面的明暗關係，一般都是用紙或者紙筆擦拭，注意擦的時候也不是亂擦，要跟著結構形體走。
在塑造的過程中我們要思考光線、黑白灰、層次、結構、完整度以及時間是否足夠。不是無限制的就這麼塑造，還是要考慮畫面的整體關係。
三視圖
素描頭像訓練是非常理性的
需要全方位瞭解和掌握頭像的形體、結構、透視和明暗變化等等
只有很好的瞭解頭像的相關知識，才能更好的畫素描頭像
構圖
構圖也就是我們經常提到的畫面經營位置，這一步是在畫素描頭像之前首先要解決的問題，也是非常重要而關鍵性的問題。
從視角來說：在訓練過程中，應有意識地從仰視、平視、俯視及正面、側面、四分之三等不同角度進行訓練。
從規律來說(以考試用紙為準)：
八開紙通常上面留出1.5—2釐米，頭像高度為22.5釐米左右。
四開紙通常上面留3釐米，頭像高度為25釐米左右。
強調畫面構圖的完整性。
人物安排於畫面視覺中心，大小適當，以保持畫面平衡，注重人物頭、頸 、肩整體在畫面中的關係。避免過偏、過滿、過空等現象。
黑白灰
一個強的黑白灰對比是個關鍵，讓你的畫面足夠震撼。你要先考慮哪些黑，哪些白。黑的地方一般有頭髮、瞳孔，然後是光影關係造成的暗部和投影，頭髮底部和投影、眉弓底部和投影、上眼皮底部和投影、下眼袋底部和投影、鼻子底部和投影、上嘴脣底部和投影、下嘴脣底部和投影、下巴底部和投影、整個腦袋底部和投影、衣領底部和投影。
神態與五官
什麼樣的人物神態就要認真觀察分析她的內在結構特徵，結合自己的感受，將對象理性地、藝術性地反映在畫面上，要大膽取捨、該突出的要刻畫入微，該省略的一帶而過，做到有主有次、主次要分明。
在刻畫五官的時候，把注意力放在暗部的位置，把所有你發現的暗部用比較放鬆的筆輕微去塑造，五官的結構要突出分明，眼窩、鼻低、下巴是最暗的地方，每個地方都是用面去塑造而不是用線去表現。
畫面關係
一定要考慮到畫面的完整性，不要拘泥於細節，用長線條把形快速的確定下來，同時可以稍微帶一下暗部的調子。做完之後把畫面放遠一點，看一下形體和整體的構圖，如果有問題，馬上修改，直到你滿意為止。
加強畫面的明暗關係，一般都是用紙或者紙筆擦拭，注意擦的時候也不是亂擦，要跟著結構形體走。
在塑造的過程中我們要思考光線、黑白灰、層次、結構、完整度以及時間是否足夠。不是無限制的就這麼塑造，還是要考慮畫面的整體關係。
三視圖
素描頭像訓練是非常理性的
需要全方位瞭解和掌握頭像的形體、結構、透視和明暗變化等等
只有很好的瞭解頭像的相關知識，才能更好的畫素描頭像
構圖
構圖也就是我們經常提到的畫面經營位置，這一步是在畫素描頭像之前首先要解決的問題，也是非常重要而關鍵性的問題。
從視角來說：在訓練過程中，應有意識地從仰視、平視、俯視及正面、側面、四分之三等不同角度進行訓練。
從規律來說(以考試用紙為準)：
八開紙通常上面留出1.5—2釐米，頭像高度為22.5釐米左右。
四開紙通常上面留3釐米，頭像高度為25釐米左右。
強調畫面構圖的完整性。
人物安排於畫面視覺中心，大小適當，以保持畫面平衡，注重人物頭、頸 、肩整體在畫面中的關係。避免過偏、過滿、過空等現象。
黑白灰
一個強的黑白灰對比是個關鍵，讓你的畫面足夠震撼。你要先考慮哪些黑，哪些白。黑的地方一般有頭髮、瞳孔，然後是光影關係造成的暗部和投影，頭髮底部和投影、眉弓底部和投影、上眼皮底部和投影、下眼袋底部和投影、鼻子底部和投影、上嘴脣底部和投影、下嘴脣底部和投影、下巴底部和投影、整個腦袋底部和投影、衣領底部和投影。
神態與五官
什麼樣的人物神態就要認真觀察分析她的內在結構特徵，結合自己的感受，將對象理性地、藝術性地反映在畫面上，要大膽取捨、該突出的要刻畫入微，該省略的一帶而過，做到有主有次、主次要分明。
在刻畫五官的時候，把注意力放在暗部的位置，把所有你發現的暗部用比較放鬆的筆輕微去塑造，五官的結構要突出分明，眼窩、鼻低、下巴是最暗的地方，每個地方都是用面去塑造而不是用線去表現。
畫面關係
一定要考慮到畫面的完整性，不要拘泥於細節，用長線條把形快速的確定下來，同時可以稍微帶一下暗部的調子。做完之後把畫面放遠一點，看一下形體和整體的構圖，如果有問題，馬上修改，直到你滿意為止。
加強畫面的明暗關係，一般都是用紙或者紙筆擦拭，注意擦的時候也不是亂擦，要跟著結構形體走。
在塑造的過程中我們要思考光線、黑白灰、層次、結構、完整度以及時間是否足夠。不是無限制的就這麼塑造，還是要考慮畫面的整體關係。
三視圖
素描頭像訓練是非常理性的
需要全方位瞭解和掌握頭像的形體、結構、透視和明暗變化等等
只有很好的瞭解頭像的相關知識，才能更好的畫素描頭像
構圖
構圖也就是我們經常提到的畫面經營位置，這一步是在畫素描頭像之前首先要解決的問題，也是非常重要而關鍵性的問題。
從視角來說：在訓練過程中，應有意識地從仰視、平視、俯視及正面、側面、四分之三等不同角度進行訓練。
從規律來說(以考試用紙為準)：
八開紙通常上面留出1.5—2釐米，頭像高度為22.5釐米左右。
四開紙通常上面留3釐米，頭像高度為25釐米左右。
強調畫面構圖的完整性。
人物安排於畫面視覺中心，大小適當，以保持畫面平衡，注重人物頭、頸 、肩整體在畫面中的關係。避免過偏、過滿、過空等現象。
黑白灰
一個強的黑白灰對比是個關鍵，讓你的畫面足夠震撼。你要先考慮哪些黑，哪些白。黑的地方一般有頭髮、瞳孔，然後是光影關係造成的暗部和投影，頭髮底部和投影、眉弓底部和投影、上眼皮底部和投影、下眼袋底部和投影、鼻子底部和投影、上嘴脣底部和投影、下嘴脣底部和投影、下巴底部和投影、整個腦袋底部和投影、衣領底部和投影。
神態與五官
什麼樣的人物神態就要認真觀察分析她的內在結構特徵，結合自己的感受，將對象理性地、藝術性地反映在畫面上，要大膽取捨、該突出的要刻畫入微，該省略的一帶而過，做到有主有次、主次要分明。
在刻畫五官的時候，把注意力放在暗部的位置，把所有你發現的暗部用比較放鬆的筆輕微去塑造，五官的結構要突出分明，眼窩、鼻低、下巴是最暗的地方，每個地方都是用面去塑造而不是用線去表現。
畫面關係
一定要考慮到畫面的完整性，不要拘泥於細節，用長線條把形快速的確定下來，同時可以稍微帶一下暗部的調子。做完之後把畫面放遠一點，看一下形體和整體的構圖，如果有問題，馬上修改，直到你滿意為止。
加強畫面的明暗關係，一般都是用紙或者紙筆擦拭，注意擦的時候也不是亂擦，要跟著結構形體走。
在塑造的過程中我們要思考光線、黑白灰、層次、結構、完整度以及時間是否足夠。不是無限制的就這麼塑造，還是要考慮畫面的整體關係。
三視圖
為什麼要畫三視圖呢，原因也很簡單，幫助大家建立空間意識，同樣也可以幫助大家理解形體。從觀察人物形象到建立一個三維的立體空間感，這些都可以從非常大的程度上幫助大家強化素描頭像的練習，如果你在畫素描頭像的時候還是去照抄形體和調子，一直覺得沒有突破的話，不妨去嘗試一下三視圖，一定會對你有幫助。最終的目的就是讓我們在理解形體的時候不要拘泥於平面。
最後一點！保持足夠的耐心，是成功的關鍵
素描頭像訓練是非常理性的
需要全方位瞭解和掌握頭像的形體、結構、透視和明暗變化等等
只有很好的瞭解頭像的相關知識，才能更好的畫素描頭像
構圖
構圖也就是我們經常提到的畫面經營位置，這一步是在畫素描頭像之前首先要解決的問題，也是非常重要而關鍵性的問題。
從視角來說：在訓練過程中，應有意識地從仰視、平視、俯視及正面、側面、四分之三等不同角度進行訓練。
從規律來說(以考試用紙為準)：
八開紙通常上面留出1.5—2釐米，頭像高度為22.5釐米左右。
四開紙通常上面留3釐米，頭像高度為25釐米左右。
強調畫面構圖的完整性。
人物安排於畫面視覺中心，大小適當，以保持畫面平衡，注重人物頭、頸 、肩整體在畫面中的關係。避免過偏、過滿、過空等現象。
黑白灰
一個強的黑白灰對比是個關鍵，讓你的畫面足夠震撼。你要先考慮哪些黑，哪些白。黑的地方一般有頭髮、瞳孔，然後是光影關係造成的暗部和投影，頭髮底部和投影、眉弓底部和投影、上眼皮底部和投影、下眼袋底部和投影、鼻子底部和投影、上嘴脣底部和投影、下嘴脣底部和投影、下巴底部和投影、整個腦袋底部和投影、衣領底部和投影。
神態與五官
什麼樣的人物神態就要認真觀察分析她的內在結構特徵，結合自己的感受，將對象理性地、藝術性地反映在畫面上，要大膽取捨、該突出的要刻畫入微，該省略的一帶而過，做到有主有次、主次要分明。
在刻畫五官的時候，把注意力放在暗部的位置，把所有你發現的暗部用比較放鬆的筆輕微去塑造，五官的結構要突出分明，眼窩、鼻低、下巴是最暗的地方，每個地方都是用面去塑造而不是用線去表現。
畫面關係
一定要考慮到畫面的完整性，不要拘泥於細節，用長線條把形快速的確定下來，同時可以稍微帶一下暗部的調子。做完之後把畫面放遠一點，看一下形體和整體的構圖，如果有問題，馬上修改，直到你滿意為止。
加強畫面的明暗關係，一般都是用紙或者紙筆擦拭，注意擦的時候也不是亂擦，要跟著結構形體走。
在塑造的過程中我們要思考光線、黑白灰、層次、結構、完整度以及時間是否足夠。不是無限制的就這麼塑造，還是要考慮畫面的整體關係。
三視圖
為什麼要畫三視圖呢，原因也很簡單，幫助大家建立空間意識，同樣也可以幫助大家理解形體。從觀察人物形象到建立一個三維的立體空間感，這些都可以從非常大的程度上幫助大家強化素描頭像的練習，如果你在畫素描頭像的時候還是去照抄形體和調子，一直覺得沒有突破的話，不妨去嘗試一下三視圖，一定會對你有幫助。最終的目的就是讓我們在理解形體的時候不要拘泥於平面。
最後一點！保持足夠的耐心，是成功的關鍵
我們知道美術本來就是一個細緻活，一坐就是幾個小時。放大一點說，學習美術這件事也是要慢慢來的，沒有誰可以一步登天，沒有長期的積累是不可能成功的。即使考試的時候我們沒有太多的時間去描繪畫面，這就是考驗你的臨場發揮以及知識總結能力，你可以把你平時的水平發揮出來，在考場上也算是可以穩定拿分的類型了。
素描頭像訓練是非常理性的
需要全方位瞭解和掌握頭像的形體、結構、透視和明暗變化等等
只有很好的瞭解頭像的相關知識，才能更好的畫素描頭像
構圖
構圖也就是我們經常提到的畫面經營位置，這一步是在畫素描頭像之前首先要解決的問題，也是非常重要而關鍵性的問題。
從視角來說：在訓練過程中，應有意識地從仰視、平視、俯視及正面、側面、四分之三等不同角度進行訓練。
從規律來說(以考試用紙為準)：
八開紙通常上面留出1.5—2釐米，頭像高度為22.5釐米左右。
四開紙通常上面留3釐米，頭像高度為25釐米左右。
強調畫面構圖的完整性。
人物安排於畫面視覺中心，大小適當，以保持畫面平衡，注重人物頭、頸 、肩整體在畫面中的關係。避免過偏、過滿、過空等現象。
黑白灰
一個強的黑白灰對比是個關鍵，讓你的畫面足夠震撼。你要先考慮哪些黑，哪些白。黑的地方一般有頭髮、瞳孔，然後是光影關係造成的暗部和投影，頭髮底部和投影、眉弓底部和投影、上眼皮底部和投影、下眼袋底部和投影、鼻子底部和投影、上嘴脣底部和投影、下嘴脣底部和投影、下巴底部和投影、整個腦袋底部和投影、衣領底部和投影。
神態與五官
什麼樣的人物神態就要認真觀察分析她的內在結構特徵，結合自己的感受，將對象理性地、藝術性地反映在畫面上，要大膽取捨、該突出的要刻畫入微，該省略的一帶而過，做到有主有次、主次要分明。
在刻畫五官的時候，把注意力放在暗部的位置，把所有你發現的暗部用比較放鬆的筆輕微去塑造，五官的結構要突出分明，眼窩、鼻低、下巴是最暗的地方，每個地方都是用面去塑造而不是用線去表現。
畫面關係
一定要考慮到畫面的完整性，不要拘泥於細節，用長線條把形快速的確定下來，同時可以稍微帶一下暗部的調子。做完之後把畫面放遠一點，看一下形體和整體的構圖，如果有問題，馬上修改，直到你滿意為止。
加強畫面的明暗關係，一般都是用紙或者紙筆擦拭，注意擦的時候也不是亂擦，要跟著結構形體走。
在塑造的過程中我們要思考光線、黑白灰、層次、結構、完整度以及時間是否足夠。不是無限制的就這麼塑造，還是要考慮畫面的整體關係。
三視圖
為什麼要畫三視圖呢，原因也很簡單，幫助大家建立空間意識，同樣也可以幫助大家理解形體。從觀察人物形象到建立一個三維的立體空間感，這些都可以從非常大的程度上幫助大家強化素描頭像的練習，如果你在畫素描頭像的時候還是去照抄形體和調子，一直覺得沒有突破的話，不妨去嘗試一下三視圖，一定會對你有幫助。最終的目的就是讓我們在理解形體的時候不要拘泥於平面。
最後一點！保持足夠的耐心，是成功的關鍵
我們知道美術本來就是一個細緻活，一坐就是幾個小時。放大一點說，學習美術這件事也是要慢慢來的，沒有誰可以一步登天，沒有長期的積累是不可能成功的。即使考試的時候我們沒有太多的時間去描繪畫面，這就是考驗你的臨場發揮以及知識總結能力，你可以把你平時的水平發揮出來，在考場上也算是可以穩定拿分的類型了。