行書，介於楷書和草書之間，實現漢字的藝術性和實用性完美結合！
作為使用最為廣泛的書體，行書寫到極致，恰如明末清初大書法家宋曹所講：
謂行者，即真書之少縱略。後簡易相間而行，如雲行流水，穠纖間出，非真非草，離方遁圓，乃楷隸之捷也。 務須結字小疏，映帶安雅，筋力老健，風骨灑落。字雖不連氣候相通，墨縱有餘肥瘠相稱。徐行緩步，令有規矩；左顧右盼，毋乖節目。運用不宜太遲， 遲則痴重而少神；亦不宜太速，速則窘步失勢。
在清朝能做到這種境界的非常少，樑詩正是其中之一！
行書，介於楷書和草書之間，實現漢字的藝術性和實用性完美結合！
作為使用最為廣泛的書體，行書寫到極致，恰如明末清初大書法家宋曹所講：
謂行者，即真書之少縱略。後簡易相間而行，如雲行流水，穠纖間出，非真非草，離方遁圓，乃楷隸之捷也。 務須結字小疏，映帶安雅，筋力老健，風骨灑落。字雖不連氣候相通，墨縱有餘肥瘠相稱。徐行緩步，令有規矩；左顧右盼，毋乖節目。運用不宜太遲， 遲則痴重而少神；亦不宜太速，速則窘步失勢。
在清朝能做到這種境界的非常少，樑詩正是其中之一！
啟功先生的書法也是學習樑詩正的，他經常說：
清代書法名家很少，樑詩正就是其中之一，我的書法就是跟他學的！也是200多年少有楷書和行書書法大家！
行書，介於楷書和草書之間，實現漢字的藝術性和實用性完美結合！
作為使用最為廣泛的書體，行書寫到極致，恰如明末清初大書法家宋曹所講：
謂行者，即真書之少縱略。後簡易相間而行，如雲行流水，穠纖間出，非真非草，離方遁圓，乃楷隸之捷也。 務須結字小疏，映帶安雅，筋力老健，風骨灑落。字雖不連氣候相通，墨縱有餘肥瘠相稱。徐行緩步，令有規矩；左顧右盼，毋乖節目。運用不宜太遲， 遲則痴重而少神；亦不宜太速，速則窘步失勢。
在清朝能做到這種境界的非常少，樑詩正是其中之一！
啟功先生的書法也是學習樑詩正的，他經常說：
清代書法名家很少，樑詩正就是其中之一，我的書法就是跟他學的！也是200多年少有楷書和行書書法大家！
樑詩正是乾隆年間東閣大學士，也是御用書法家，很多重要的朝廷文件出自他之手，按現在來說就是“寫手”！
受乾隆的託付，樑詩正負責編輯編歷代名家書法真跡《三希堂法帖》，因此他有機會臨摹王羲之、王獻之、柳公權、趙孟頫、顏真卿等等100多位書法名家！
行書，介於楷書和草書之間，實現漢字的藝術性和實用性完美結合！
作為使用最為廣泛的書體，行書寫到極致，恰如明末清初大書法家宋曹所講：
謂行者，即真書之少縱略。後簡易相間而行，如雲行流水，穠纖間出，非真非草，離方遁圓，乃楷隸之捷也。 務須結字小疏，映帶安雅，筋力老健，風骨灑落。字雖不連氣候相通，墨縱有餘肥瘠相稱。徐行緩步，令有規矩；左顧右盼，毋乖節目。運用不宜太遲， 遲則痴重而少神；亦不宜太速，速則窘步失勢。
在清朝能做到這種境界的非常少，樑詩正是其中之一！
啟功先生的書法也是學習樑詩正的，他經常說：
清代書法名家很少，樑詩正就是其中之一，我的書法就是跟他學的！也是200多年少有楷書和行書書法大家！
樑詩正是乾隆年間東閣大學士，也是御用書法家，很多重要的朝廷文件出自他之手，按現在來說就是“寫手”！
受乾隆的託付，樑詩正負責編輯編歷代名家書法真跡《三希堂法帖》，因此他有機會臨摹王羲之、王獻之、柳公權、趙孟頫、顏真卿等等100多位書法名家！
臨百家貼，自成一家！
樑詩正尤其擅於寫行書、楷書，堪稱一絕，可謂賞心悅目，乾隆非常喜歡，並經常讓樑詩正在其收藏的字畫上進行題跋！
行書，介於楷書和草書之間，實現漢字的藝術性和實用性完美結合！
作為使用最為廣泛的書體，行書寫到極致，恰如明末清初大書法家宋曹所講：
謂行者，即真書之少縱略。後簡易相間而行，如雲行流水，穠纖間出，非真非草，離方遁圓，乃楷隸之捷也。 務須結字小疏，映帶安雅，筋力老健，風骨灑落。字雖不連氣候相通，墨縱有餘肥瘠相稱。徐行緩步，令有規矩；左顧右盼，毋乖節目。運用不宜太遲， 遲則痴重而少神；亦不宜太速，速則窘步失勢。
在清朝能做到這種境界的非常少，樑詩正是其中之一！
啟功先生的書法也是學習樑詩正的，他經常說：
清代書法名家很少，樑詩正就是其中之一，我的書法就是跟他學的！也是200多年少有楷書和行書書法大家！
樑詩正是乾隆年間東閣大學士，也是御用書法家，很多重要的朝廷文件出自他之手，按現在來說就是“寫手”！
受乾隆的託付，樑詩正負責編輯編歷代名家書法真跡《三希堂法帖》，因此他有機會臨摹王羲之、王獻之、柳公權、趙孟頫、顏真卿等等100多位書法名家！
臨百家貼，自成一家！
樑詩正尤其擅於寫行書、楷書，堪稱一絕，可謂賞心悅目，乾隆非常喜歡，並經常讓樑詩正在其收藏的字畫上進行題跋！
通過這些題跋，可見樑詩正的書風清潤典雅、卓爾不俗，可以說是筆筆精到，結體講究，洋洋灑灑之中，顯示出了過人的書法造詣。
行書，介於楷書和草書之間，實現漢字的藝術性和實用性完美結合！
作為使用最為廣泛的書體，行書寫到極致，恰如明末清初大書法家宋曹所講：
謂行者，即真書之少縱略。後簡易相間而行，如雲行流水，穠纖間出，非真非草，離方遁圓，乃楷隸之捷也。 務須結字小疏，映帶安雅，筋力老健，風骨灑落。字雖不連氣候相通，墨縱有餘肥瘠相稱。徐行緩步，令有規矩；左顧右盼，毋乖節目。運用不宜太遲， 遲則痴重而少神；亦不宜太速，速則窘步失勢。
在清朝能做到這種境界的非常少，樑詩正是其中之一！
啟功先生的書法也是學習樑詩正的，他經常說：
清代書法名家很少，樑詩正就是其中之一，我的書法就是跟他學的！也是200多年少有楷書和行書書法大家！
樑詩正是乾隆年間東閣大學士，也是御用書法家，很多重要的朝廷文件出自他之手，按現在來說就是“寫手”！
受乾隆的託付，樑詩正負責編輯編歷代名家書法真跡《三希堂法帖》，因此他有機會臨摹王羲之、王獻之、柳公權、趙孟頫、顏真卿等等100多位書法名家！
臨百家貼，自成一家！
樑詩正尤其擅於寫行書、楷書，堪稱一絕，可謂賞心悅目，乾隆非常喜歡，並經常讓樑詩正在其收藏的字畫上進行題跋！
通過這些題跋，可見樑詩正的書風清潤典雅、卓爾不俗，可以說是筆筆精到，結體講究，洋洋灑灑之中，顯示出了過人的書法造詣。
樑詩正的書法既有點畫之間不乏柳公權的骨力和端莊，又有趙孟（fu）的華麗秀美，屬於典型的傳統筆意和章法。
行書，介於楷書和草書之間，實現漢字的藝術性和實用性完美結合！
作為使用最為廣泛的書體，行書寫到極致，恰如明末清初大書法家宋曹所講：
謂行者，即真書之少縱略。後簡易相間而行，如雲行流水，穠纖間出，非真非草，離方遁圓，乃楷隸之捷也。 務須結字小疏，映帶安雅，筋力老健，風骨灑落。字雖不連氣候相通，墨縱有餘肥瘠相稱。徐行緩步，令有規矩；左顧右盼，毋乖節目。運用不宜太遲， 遲則痴重而少神；亦不宜太速，速則窘步失勢。
在清朝能做到這種境界的非常少，樑詩正是其中之一！
啟功先生的書法也是學習樑詩正的，他經常說：
清代書法名家很少，樑詩正就是其中之一，我的書法就是跟他學的！也是200多年少有楷書和行書書法大家！
樑詩正是乾隆年間東閣大學士，也是御用書法家，很多重要的朝廷文件出自他之手，按現在來說就是“寫手”！
受乾隆的託付，樑詩正負責編輯編歷代名家書法真跡《三希堂法帖》，因此他有機會臨摹王羲之、王獻之、柳公權、趙孟頫、顏真卿等等100多位書法名家！
臨百家貼，自成一家！
樑詩正尤其擅於寫行書、楷書，堪稱一絕，可謂賞心悅目，乾隆非常喜歡，並經常讓樑詩正在其收藏的字畫上進行題跋！
通過這些題跋，可見樑詩正的書風清潤典雅、卓爾不俗，可以說是筆筆精到，結體講究，洋洋灑灑之中，顯示出了過人的書法造詣。
樑詩正的書法既有點畫之間不乏柳公權的骨力和端莊，又有趙孟（fu）的華麗秀美，屬於典型的傳統筆意和章法。
樑詩正留下墨跡很少，我們能看到基本上都是他在字畫的題跋，從這些題跋中，可以看出他的行書骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明。
如此精美的行書，被現在書法名家認為是館閣體，沒有藝術性！
行書，介於楷書和草書之間，實現漢字的藝術性和實用性完美結合！
作為使用最為廣泛的書體，行書寫到極致，恰如明末清初大書法家宋曹所講：
謂行者，即真書之少縱略。後簡易相間而行，如雲行流水，穠纖間出，非真非草，離方遁圓，乃楷隸之捷也。 務須結字小疏，映帶安雅，筋力老健，風骨灑落。字雖不連氣候相通，墨縱有餘肥瘠相稱。徐行緩步，令有規矩；左顧右盼，毋乖節目。運用不宜太遲， 遲則痴重而少神；亦不宜太速，速則窘步失勢。
在清朝能做到這種境界的非常少，樑詩正是其中之一！
啟功先生的書法也是學習樑詩正的，他經常說：
清代書法名家很少，樑詩正就是其中之一，我的書法就是跟他學的！也是200多年少有楷書和行書書法大家！
樑詩正是乾隆年間東閣大學士，也是御用書法家，很多重要的朝廷文件出自他之手，按現在來說就是“寫手”！
受乾隆的託付，樑詩正負責編輯編歷代名家書法真跡《三希堂法帖》，因此他有機會臨摹王羲之、王獻之、柳公權、趙孟頫、顏真卿等等100多位書法名家！
臨百家貼，自成一家！
樑詩正尤其擅於寫行書、楷書，堪稱一絕，可謂賞心悅目，乾隆非常喜歡，並經常讓樑詩正在其收藏的字畫上進行題跋！
通過這些題跋，可見樑詩正的書風清潤典雅、卓爾不俗，可以說是筆筆精到，結體講究，洋洋灑灑之中，顯示出了過人的書法造詣。
樑詩正的書法既有點畫之間不乏柳公權的骨力和端莊，又有趙孟（fu）的華麗秀美，屬於典型的傳統筆意和章法。
樑詩正留下墨跡很少，我們能看到基本上都是他在字畫的題跋，從這些題跋中，可以看出他的行書骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明。
如此精美的行書，被現在書法名家認為是館閣體，沒有藝術性！
今天很多人做書法創作的時候，總是擔心沒有“創新”，下筆就開始強調自己，生怕和古人撞車。殊不知，這樣的創新，搞不好就變成“笑話”了！
比如邵巖教授，傳統功力深厚，作為30年曆屆國展現代書法大獎獲得者，為了追求所謂“創新”，大搞“射書”，結果變成最受爭議的書法家了！
行書，介於楷書和草書之間，實現漢字的藝術性和實用性完美結合！
作為使用最為廣泛的書體，行書寫到極致，恰如明末清初大書法家宋曹所講：
謂行者，即真書之少縱略。後簡易相間而行，如雲行流水，穠纖間出，非真非草，離方遁圓，乃楷隸之捷也。 務須結字小疏，映帶安雅，筋力老健，風骨灑落。字雖不連氣候相通，墨縱有餘肥瘠相稱。徐行緩步，令有規矩；左顧右盼，毋乖節目。運用不宜太遲， 遲則痴重而少神；亦不宜太速，速則窘步失勢。
在清朝能做到這種境界的非常少，樑詩正是其中之一！
啟功先生的書法也是學習樑詩正的，他經常說：
清代書法名家很少，樑詩正就是其中之一，我的書法就是跟他學的！也是200多年少有楷書和行書書法大家！
樑詩正是乾隆年間東閣大學士，也是御用書法家，很多重要的朝廷文件出自他之手，按現在來說就是“寫手”！
受乾隆的託付，樑詩正負責編輯編歷代名家書法真跡《三希堂法帖》，因此他有機會臨摹王羲之、王獻之、柳公權、趙孟頫、顏真卿等等100多位書法名家！
臨百家貼，自成一家！
樑詩正尤其擅於寫行書、楷書，堪稱一絕，可謂賞心悅目，乾隆非常喜歡，並經常讓樑詩正在其收藏的字畫上進行題跋！
通過這些題跋，可見樑詩正的書風清潤典雅、卓爾不俗，可以說是筆筆精到，結體講究，洋洋灑灑之中，顯示出了過人的書法造詣。
樑詩正的書法既有點畫之間不乏柳公權的骨力和端莊，又有趙孟（fu）的華麗秀美，屬於典型的傳統筆意和章法。
樑詩正留下墨跡很少，我們能看到基本上都是他在字畫的題跋，從這些題跋中，可以看出他的行書骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明。
如此精美的行書，被現在書法名家認為是館閣體，沒有藝術性！
今天很多人做書法創作的時候，總是擔心沒有“創新”，下筆就開始強調自己，生怕和古人撞車。殊不知，這樣的創新，搞不好就變成“笑話”了！
比如邵巖教授，傳統功力深厚，作為30年曆屆國展現代書法大獎獲得者，為了追求所謂“創新”，大搞“射書”，結果變成最受爭議的書法家了！
今天特別把樑詩正的題跋，彙集成一本《樑詩正書法集》的行書字帖，期待所有行書愛好者喜歡！
行書，介於楷書和草書之間，實現漢字的藝術性和實用性完美結合！
作為使用最為廣泛的書體，行書寫到極致，恰如明末清初大書法家宋曹所講：
謂行者，即真書之少縱略。後簡易相間而行，如雲行流水，穠纖間出，非真非草，離方遁圓，乃楷隸之捷也。 務須結字小疏，映帶安雅，筋力老健，風骨灑落。字雖不連氣候相通，墨縱有餘肥瘠相稱。徐行緩步，令有規矩；左顧右盼，毋乖節目。運用不宜太遲， 遲則痴重而少神；亦不宜太速，速則窘步失勢。
在清朝能做到這種境界的非常少，樑詩正是其中之一！
啟功先生的書法也是學習樑詩正的，他經常說：
清代書法名家很少，樑詩正就是其中之一，我的書法就是跟他學的！也是200多年少有楷書和行書書法大家！
樑詩正是乾隆年間東閣大學士，也是御用書法家，很多重要的朝廷文件出自他之手，按現在來說就是“寫手”！
受乾隆的託付，樑詩正負責編輯編歷代名家書法真跡《三希堂法帖》，因此他有機會臨摹王羲之、王獻之、柳公權、趙孟頫、顏真卿等等100多位書法名家！
臨百家貼，自成一家！
樑詩正尤其擅於寫行書、楷書，堪稱一絕，可謂賞心悅目，乾隆非常喜歡，並經常讓樑詩正在其收藏的字畫上進行題跋！
通過這些題跋，可見樑詩正的書風清潤典雅、卓爾不俗，可以說是筆筆精到，結體講究，洋洋灑灑之中，顯示出了過人的書法造詣。
樑詩正的書法既有點畫之間不乏柳公權的骨力和端莊，又有趙孟（fu）的華麗秀美，屬於典型的傳統筆意和章法。
樑詩正留下墨跡很少，我們能看到基本上都是他在字畫的題跋，從這些題跋中，可以看出他的行書骨骼秀挺，氣息連貫，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明。
如此精美的行書，被現在書法名家認為是館閣體，沒有藝術性！
今天很多人做書法創作的時候，總是擔心沒有“創新”，下筆就開始強調自己，生怕和古人撞車。殊不知，這樣的創新，搞不好就變成“笑話”了！
比如邵巖教授，傳統功力深厚，作為30年曆屆國展現代書法大獎獲得者，為了追求所謂“創新”，大搞“射書”，結果變成最受爭議的書法家了！
今天特別把樑詩正的題跋，彙集成一本《樑詩正書法集》的行書字帖，期待所有行書愛好者喜歡！
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