學好顏體書法的四個步驟，這是我見過最簡潔的方法
顏真卿是唐代著名的書法家和名臣，是楷書四大家之一，素有”顏體“之稱。顏真卿早年中了進士後，官位一路上升，最高升至吏部尚書、太子太師，封魯郡公，人稱“顏魯公...
金琤：女，1971年3月生，浙江杭州人。1989年入浙江美術學院中國畫系書法篆刻專業學習，1993年獲學士學位並留校負責主持中國美術學院成人教育分院書法專業教學近十年。2002年獲碩士學位。同年9月攻讀書法理論與書法實踐博士學位，導師為章祖安教授，2006年獲博士學位。現為中國美術學院副教授，中國書協會員。
金琤是一位書寫和理論都經過專門學習的書家。術業有專攻，經過幾年的系統訓練、問學，比較集中地探討、研究書法藝術，那麼，她的書法創作與常人有什麼不同？
金琤的簡介上說，“她依教學要求，相對廣泛地涉獵了歷代書法名作，尤其傾心於二王、宋四家、黃道周、倪元璐、趙之謙。不偏碑帖，與古為徒，追求雅緻清潤、奇正相生的書風”。
從作品看，還是明人行草書風重，二王韻味相對式微；奇崛閎放氣勝而清秀潤澤減，語多崔嵬，甚至還有一些筆觸可以尋蹤到陸維釗。追求筆力雄肆的人多了，即便不是有意為之，在展覽時態的薰染下，不覺有滔蕩之氣，也很自然。也是近四十年的書法生涯中，所有女性書法家中將書法作品寫的相對比較柔和的一位，她不同於張紅春的粗狂，解小青的淡散，也不同於孫曉雲的飄逸，更不像韋斯琴狂野。
我們面對當代人的書法作品，讀到的是李白、杜甫、蘇軾，而不是創作者的喜怒哀樂，蒼白無味，沒有了作者的靈魂，便沒有了時代性，今墨寫晉唐，且遠不及晉唐，書法文化內涵嚴重缺失，最後只能走向衰落。
金琤的作品雖碑帖互滲，但碑的氣息上升為主要，尤其是楷書，觀之如徐文長所說：“聽北曲使人神氣鷹揚，毛髮淅然，足以作人勇往之志。”
她的行草雖然也有二王、孫過庭的影子，但更為堅韌、銳利，使轉硬朗，運筆迅疾，風骨卓然。在她寫的篆書中，則是另一種面目，溫潤平和，去靡而樸，溫而不火，從筆力上看只是在練手階段，不如行草自由，線段更是缺乏彈性。
當然，與男性書家相比，女性書家在思維方式、運筆力度、開合佈局等方面不可否認地存在弱勢，但女性在溫婉靜雅、流暢靈動方面卻又得天獨厚。這一點金琤發揮的相對比較好，再加上本身就職於中國美術學院，得天獨厚的優勢催生了她作為女性書家中的一個代表也是情理之中的。
可見廣泛涉獵諸體，只是求其全面耳。有的可以上手，有的則只是過過手而已，無法進入創作的理想狀態。
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