'《使徒行者2》導演:憑什麼三大影帝兩次合體,都獻給了他?'
專訪香港導演,總有點頭疼。
因為佢哋大多普通話不標準。一方面速記扒詞總是出錯,一方面還要單加錢。搞得出稿成本直線上升。
前段時間,採訪《烈火英雄》導演陳國輝,那一口出神入化、雲遮霧繞的港普,速記公司一度表示不想接單。
專訪香港導演,總有點頭疼。
因為佢哋大多普通話不標準。一方面速記扒詞總是出錯,一方面還要單加錢。搞得出稿成本直線上升。
前段時間,採訪《烈火英雄》導演陳國輝,那一口出神入化、雲遮霧繞的港普,速記公司一度表示不想接單。
但《使徒行者2》的導演文偉鴻很特別,他是我們採訪的香港影人裡,唯一一位速記沒加錢的。
普通話賊拉好!
專訪香港導演,總有點頭疼。
因為佢哋大多普通話不標準。一方面速記扒詞總是出錯,一方面還要單加錢。搞得出稿成本直線上升。
前段時間,採訪《烈火英雄》導演陳國輝,那一口出神入化、雲遮霧繞的港普,速記公司一度表示不想接單。
但《使徒行者2》的導演文偉鴻很特別,他是我們採訪的香港影人裡,唯一一位速記沒加錢的。
普通話賊拉好!
其實採訪當天,文偉鴻正在發高燒,我們的聊天還被打斷了三次。
一開始,擠在影城過道上尬聊。來往工作人員多,各種嘈雜。隨即我們轉移到了VIP會客廳。
畢竟是VIP,進去沒一會張家輝和嘉映的老闆覃宏就走了進來,三個被宣傳日程折磨的男人互相慰問了一番。
等到最後,我們問到了一張海報的問題。旁邊宣傳人員看到導演的回答有點遲疑,著急了,挺身而出,仗義執言。講解了古斯塔夫·多雷與銅版畫,天使與撒旦,佛教與基督,背叛與救贖……
專訪香港導演,總有點頭疼。
因為佢哋大多普通話不標準。一方面速記扒詞總是出錯,一方面還要單加錢。搞得出稿成本直線上升。
前段時間,採訪《烈火英雄》導演陳國輝,那一口出神入化、雲遮霧繞的港普,速記公司一度表示不想接單。
但《使徒行者2》的導演文偉鴻很特別,他是我們採訪的香港影人裡,唯一一位速記沒加錢的。
普通話賊拉好!
其實採訪當天,文偉鴻正在發高燒,我們的聊天還被打斷了三次。
一開始,擠在影城過道上尬聊。來往工作人員多,各種嘈雜。隨即我們轉移到了VIP會客廳。
畢竟是VIP,進去沒一會張家輝和嘉映的老闆覃宏就走了進來,三個被宣傳日程折磨的男人互相慰問了一番。
等到最後,我們問到了一張海報的問題。旁邊宣傳人員看到導演的回答有點遲疑,著急了,挺身而出,仗義執言。講解了古斯塔夫·多雷與銅版畫,天使與撒旦,佛教與基督,背叛與救贖……
文偉鴻趕緊澄清——這人說的不算,海報不是我做的啊……
於是,我們就和導演一起下課了。
這次的聊天並不長,過程卻相當坎坷,但我們依然能感覺到文偉鴻的特質。
他會反覆向我們強調不能劇透。
他能在TVB“潛伏”20年等待時機。
整個採訪過程裡,他很少表現出那種尤其欣喜的樣子,一直是恆定的微笑。
文偉鴻,一看就是心裡能藏事的人。
專訪香港導演,總有點頭疼。
因為佢哋大多普通話不標準。一方面速記扒詞總是出錯,一方面還要單加錢。搞得出稿成本直線上升。
前段時間,採訪《烈火英雄》導演陳國輝,那一口出神入化、雲遮霧繞的港普,速記公司一度表示不想接單。
但《使徒行者2》的導演文偉鴻很特別,他是我們採訪的香港影人裡,唯一一位速記沒加錢的。
普通話賊拉好!
其實採訪當天,文偉鴻正在發高燒,我們的聊天還被打斷了三次。
一開始,擠在影城過道上尬聊。來往工作人員多,各種嘈雜。隨即我們轉移到了VIP會客廳。
畢竟是VIP,進去沒一會張家輝和嘉映的老闆覃宏就走了進來,三個被宣傳日程折磨的男人互相慰問了一番。
等到最後,我們問到了一張海報的問題。旁邊宣傳人員看到導演的回答有點遲疑,著急了,挺身而出,仗義執言。講解了古斯塔夫·多雷與銅版畫,天使與撒旦,佛教與基督,背叛與救贖……
文偉鴻趕緊澄清——這人說的不算,海報不是我做的啊……
於是,我們就和導演一起下課了。
這次的聊天並不長,過程卻相當坎坷,但我們依然能感覺到文偉鴻的特質。
他會反覆向我們強調不能劇透。
他能在TVB“潛伏”20年等待時機。
整個採訪過程裡,他很少表現出那種尤其欣喜的樣子,一直是恆定的微笑。
文偉鴻,一看就是心裡能藏事的人。
別看他年近五十,其實還是個電影界的新人,《使徒行者2:諜影行動》才是他的第二部作品。
過去20多年,他一直在TVB電視部門效力。你看過的很多港劇,都有他的參與。
比如穿越劇鼻祖《尋秦記》,文偉鴻就出現在了導演名單裡。
專訪香港導演,總有點頭疼。
因為佢哋大多普通話不標準。一方面速記扒詞總是出錯,一方面還要單加錢。搞得出稿成本直線上升。
前段時間,採訪《烈火英雄》導演陳國輝,那一口出神入化、雲遮霧繞的港普,速記公司一度表示不想接單。
但《使徒行者2》的導演文偉鴻很特別,他是我們採訪的香港影人裡,唯一一位速記沒加錢的。
普通話賊拉好!
其實採訪當天,文偉鴻正在發高燒,我們的聊天還被打斷了三次。
一開始,擠在影城過道上尬聊。來往工作人員多,各種嘈雜。隨即我們轉移到了VIP會客廳。
畢竟是VIP,進去沒一會張家輝和嘉映的老闆覃宏就走了進來,三個被宣傳日程折磨的男人互相慰問了一番。
等到最後,我們問到了一張海報的問題。旁邊宣傳人員看到導演的回答有點遲疑,著急了,挺身而出,仗義執言。講解了古斯塔夫·多雷與銅版畫,天使與撒旦,佛教與基督,背叛與救贖……
文偉鴻趕緊澄清——這人說的不算,海報不是我做的啊……
於是,我們就和導演一起下課了。
這次的聊天並不長,過程卻相當坎坷,但我們依然能感覺到文偉鴻的特質。
他會反覆向我們強調不能劇透。
他能在TVB“潛伏”20年等待時機。
整個採訪過程裡,他很少表現出那種尤其欣喜的樣子,一直是恆定的微笑。
文偉鴻,一看就是心裡能藏事的人。
別看他年近五十,其實還是個電影界的新人,《使徒行者2:諜影行動》才是他的第二部作品。
過去20多年,他一直在TVB電視部門效力。你看過的很多港劇,都有他的參與。
比如穿越劇鼻祖《尋秦記》,文偉鴻就出現在了導演名單裡。
當年他們合作的時候,古天樂還是“白古”
“電視臺人比較少,你要做的事比較多。劇本、製作、後期剪輯,學的挺全。”
當然,他最初想做的還是電影導演。
有一次看吳宇森的《喋血雙雄》,兩個小時裡,好像有人把我的情緒帶得高低起伏、走來走去。我就發現除了演員之外,其實背後還有兩個非常重要的人物,一個是編劇,一個是導演。
專訪香港導演,總有點頭疼。
因為佢哋大多普通話不標準。一方面速記扒詞總是出錯,一方面還要單加錢。搞得出稿成本直線上升。
前段時間,採訪《烈火英雄》導演陳國輝,那一口出神入化、雲遮霧繞的港普,速記公司一度表示不想接單。
但《使徒行者2》的導演文偉鴻很特別,他是我們採訪的香港影人裡,唯一一位速記沒加錢的。
普通話賊拉好!
其實採訪當天,文偉鴻正在發高燒,我們的聊天還被打斷了三次。
一開始,擠在影城過道上尬聊。來往工作人員多,各種嘈雜。隨即我們轉移到了VIP會客廳。
畢竟是VIP,進去沒一會張家輝和嘉映的老闆覃宏就走了進來,三個被宣傳日程折磨的男人互相慰問了一番。
等到最後,我們問到了一張海報的問題。旁邊宣傳人員看到導演的回答有點遲疑,著急了,挺身而出,仗義執言。講解了古斯塔夫·多雷與銅版畫,天使與撒旦,佛教與基督,背叛與救贖……
文偉鴻趕緊澄清——這人說的不算,海報不是我做的啊……
於是,我們就和導演一起下課了。
這次的聊天並不長,過程卻相當坎坷,但我們依然能感覺到文偉鴻的特質。
他會反覆向我們強調不能劇透。
他能在TVB“潛伏”20年等待時機。
整個採訪過程裡,他很少表現出那種尤其欣喜的樣子,一直是恆定的微笑。
文偉鴻,一看就是心裡能藏事的人。
別看他年近五十,其實還是個電影界的新人,《使徒行者2:諜影行動》才是他的第二部作品。
過去20多年,他一直在TVB電視部門效力。你看過的很多港劇,都有他的參與。
比如穿越劇鼻祖《尋秦記》,文偉鴻就出現在了導演名單裡。
當年他們合作的時候,古天樂還是“白古”
“電視臺人比較少,你要做的事比較多。劇本、製作、後期剪輯,學的挺全。”
當然,他最初想做的還是電影導演。
有一次看吳宇森的《喋血雙雄》,兩個小時裡,好像有人把我的情緒帶得高低起伏、走來走去。我就發現除了演員之外,其實背後還有兩個非常重要的人物,一個是編劇,一個是導演。
可是入行電影,一時摸不著門道,最初的助理工作基本接近打雜。
憋了很久,直到2014年,他放了大招。
親自編劇並執導電視劇《使徒行者》,救港劇於危亡,挽TVB於將傾。
專訪香港導演,總有點頭疼。
因為佢哋大多普通話不標準。一方面速記扒詞總是出錯,一方面還要單加錢。搞得出稿成本直線上升。
前段時間,採訪《烈火英雄》導演陳國輝,那一口出神入化、雲遮霧繞的港普,速記公司一度表示不想接單。
但《使徒行者2》的導演文偉鴻很特別,他是我們採訪的香港影人裡,唯一一位速記沒加錢的。
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其實採訪當天,文偉鴻正在發高燒,我們的聊天還被打斷了三次。
一開始,擠在影城過道上尬聊。來往工作人員多,各種嘈雜。隨即我們轉移到了VIP會客廳。
畢竟是VIP,進去沒一會張家輝和嘉映的老闆覃宏就走了進來,三個被宣傳日程折磨的男人互相慰問了一番。
等到最後,我們問到了一張海報的問題。旁邊宣傳人員看到導演的回答有點遲疑,著急了,挺身而出,仗義執言。講解了古斯塔夫·多雷與銅版畫,天使與撒旦,佛教與基督,背叛與救贖……
文偉鴻趕緊澄清——這人說的不算,海報不是我做的啊……
於是,我們就和導演一起下課了。
這次的聊天並不長,過程卻相當坎坷,但我們依然能感覺到文偉鴻的特質。
他會反覆向我們強調不能劇透。
他能在TVB“潛伏”20年等待時機。
整個採訪過程裡,他很少表現出那種尤其欣喜的樣子,一直是恆定的微笑。
文偉鴻,一看就是心裡能藏事的人。
別看他年近五十,其實還是個電影界的新人,《使徒行者2:諜影行動》才是他的第二部作品。
過去20多年,他一直在TVB電視部門效力。你看過的很多港劇,都有他的參與。
比如穿越劇鼻祖《尋秦記》,文偉鴻就出現在了導演名單裡。
當年他們合作的時候,古天樂還是“白古”
“電視臺人比較少,你要做的事比較多。劇本、製作、後期剪輯,學的挺全。”
當然,他最初想做的還是電影導演。
有一次看吳宇森的《喋血雙雄》,兩個小時裡,好像有人把我的情緒帶得高低起伏、走來走去。我就發現除了演員之外,其實背後還有兩個非常重要的人物,一個是編劇,一個是導演。
可是入行電影,一時摸不著門道,最初的助理工作基本接近打雜。
憋了很久,直到2014年,他放了大招。
親自編劇並執導電視劇《使徒行者》,救港劇於危亡,挽TVB於將傾。
那時候有一段子,說曾志偉為了拯救TVB,力邀周潤發、劉嘉玲、梁家輝、葉玉卿等九大帝后迴歸拍劇。
文偉鴻證實,當時影帝梁家輝相中,並自薦出演的劇本正是《使徒行者》。也是因此,當初已經決定離開TVB的林峰,不惜一切代價回身出演此劇。
專訪香港導演,總有點頭疼。
因為佢哋大多普通話不標準。一方面速記扒詞總是出錯,一方面還要單加錢。搞得出稿成本直線上升。
前段時間,採訪《烈火英雄》導演陳國輝,那一口出神入化、雲遮霧繞的港普,速記公司一度表示不想接單。
但《使徒行者2》的導演文偉鴻很特別,他是我們採訪的香港影人裡,唯一一位速記沒加錢的。
普通話賊拉好!
其實採訪當天,文偉鴻正在發高燒,我們的聊天還被打斷了三次。
一開始,擠在影城過道上尬聊。來往工作人員多,各種嘈雜。隨即我們轉移到了VIP會客廳。
畢竟是VIP,進去沒一會張家輝和嘉映的老闆覃宏就走了進來,三個被宣傳日程折磨的男人互相慰問了一番。
等到最後,我們問到了一張海報的問題。旁邊宣傳人員看到導演的回答有點遲疑,著急了,挺身而出,仗義執言。講解了古斯塔夫·多雷與銅版畫,天使與撒旦,佛教與基督,背叛與救贖……
文偉鴻趕緊澄清——這人說的不算,海報不是我做的啊……
於是,我們就和導演一起下課了。
這次的聊天並不長,過程卻相當坎坷,但我們依然能感覺到文偉鴻的特質。
他會反覆向我們強調不能劇透。
他能在TVB“潛伏”20年等待時機。
整個採訪過程裡,他很少表現出那種尤其欣喜的樣子,一直是恆定的微笑。
文偉鴻,一看就是心裡能藏事的人。
別看他年近五十,其實還是個電影界的新人,《使徒行者2:諜影行動》才是他的第二部作品。
過去20多年,他一直在TVB電視部門效力。你看過的很多港劇,都有他的參與。
比如穿越劇鼻祖《尋秦記》,文偉鴻就出現在了導演名單裡。
當年他們合作的時候,古天樂還是“白古”
“電視臺人比較少,你要做的事比較多。劇本、製作、後期剪輯,學的挺全。”
當然,他最初想做的還是電影導演。
有一次看吳宇森的《喋血雙雄》,兩個小時裡,好像有人把我的情緒帶得高低起伏、走來走去。我就發現除了演員之外,其實背後還有兩個非常重要的人物,一個是編劇,一個是導演。
可是入行電影,一時摸不著門道,最初的助理工作基本接近打雜。
憋了很久,直到2014年,他放了大招。
親自編劇並執導電視劇《使徒行者》,救港劇於危亡,挽TVB於將傾。
那時候有一段子,說曾志偉為了拯救TVB,力邀周潤發、劉嘉玲、梁家輝、葉玉卿等九大帝后迴歸拍劇。
文偉鴻證實,當時影帝梁家輝相中,並自薦出演的劇本正是《使徒行者》。也是因此,當初已經決定離開TVB的林峰,不惜一切代價回身出演此劇。
可惜後來梁家輝拍戲不慎撞斷肋骨,無法參演。文偉鴻又帶領團隊改了另一套劇本。
《使徒行者》之於港劇,就像《無間道》之於港片。
當年全劇在港平均收視為28點,位居全年收視第一位。豆瓣評分至今穩在8.2,風雨不動。
這是TVB黃金時代結束後,最成功的時裝大劇。
專訪香港導演,總有點頭疼。
因為佢哋大多普通話不標準。一方面速記扒詞總是出錯,一方面還要單加錢。搞得出稿成本直線上升。
前段時間,採訪《烈火英雄》導演陳國輝,那一口出神入化、雲遮霧繞的港普,速記公司一度表示不想接單。
但《使徒行者2》的導演文偉鴻很特別,他是我們採訪的香港影人裡,唯一一位速記沒加錢的。
普通話賊拉好!
其實採訪當天,文偉鴻正在發高燒,我們的聊天還被打斷了三次。
一開始,擠在影城過道上尬聊。來往工作人員多,各種嘈雜。隨即我們轉移到了VIP會客廳。
畢竟是VIP,進去沒一會張家輝和嘉映的老闆覃宏就走了進來,三個被宣傳日程折磨的男人互相慰問了一番。
等到最後,我們問到了一張海報的問題。旁邊宣傳人員看到導演的回答有點遲疑,著急了,挺身而出,仗義執言。講解了古斯塔夫·多雷與銅版畫,天使與撒旦,佛教與基督,背叛與救贖……
文偉鴻趕緊澄清——這人說的不算,海報不是我做的啊……
於是,我們就和導演一起下課了。
這次的聊天並不長,過程卻相當坎坷,但我們依然能感覺到文偉鴻的特質。
他會反覆向我們強調不能劇透。
他能在TVB“潛伏”20年等待時機。
整個採訪過程裡,他很少表現出那種尤其欣喜的樣子,一直是恆定的微笑。
文偉鴻,一看就是心裡能藏事的人。
別看他年近五十,其實還是個電影界的新人,《使徒行者2:諜影行動》才是他的第二部作品。
過去20多年,他一直在TVB電視部門效力。你看過的很多港劇,都有他的參與。
比如穿越劇鼻祖《尋秦記》,文偉鴻就出現在了導演名單裡。
當年他們合作的時候,古天樂還是“白古”
“電視臺人比較少,你要做的事比較多。劇本、製作、後期剪輯,學的挺全。”
當然,他最初想做的還是電影導演。
有一次看吳宇森的《喋血雙雄》,兩個小時裡,好像有人把我的情緒帶得高低起伏、走來走去。我就發現除了演員之外,其實背後還有兩個非常重要的人物,一個是編劇,一個是導演。
可是入行電影,一時摸不著門道,最初的助理工作基本接近打雜。
憋了很久,直到2014年,他放了大招。
親自編劇並執導電視劇《使徒行者》,救港劇於危亡,挽TVB於將傾。
那時候有一段子,說曾志偉為了拯救TVB,力邀周潤發、劉嘉玲、梁家輝、葉玉卿等九大帝后迴歸拍劇。
文偉鴻證實,當時影帝梁家輝相中,並自薦出演的劇本正是《使徒行者》。也是因此,當初已經決定離開TVB的林峰,不惜一切代價回身出演此劇。
可惜後來梁家輝拍戲不慎撞斷肋骨,無法參演。文偉鴻又帶領團隊改了另一套劇本。
《使徒行者》之於港劇,就像《無間道》之於港片。
當年全劇在港平均收視為28點,位居全年收視第一位。豆瓣評分至今穩在8.2,風雨不動。
這是TVB黃金時代結束後,最成功的時裝大劇。
兩年後,他順水推舟,執導了電影處女作《使徒行者》,成了一名電影導演。
張家輝、古天樂、吳鎮宇,三大香港男神第一次銀幕合體,獻給了這個“新人”。當然,第二次也獻給了他。
專訪香港導演,總有點頭疼。
因為佢哋大多普通話不標準。一方面速記扒詞總是出錯,一方面還要單加錢。搞得出稿成本直線上升。
前段時間,採訪《烈火英雄》導演陳國輝,那一口出神入化、雲遮霧繞的港普,速記公司一度表示不想接單。
但《使徒行者2》的導演文偉鴻很特別,他是我們採訪的香港影人裡,唯一一位速記沒加錢的。
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其實採訪當天,文偉鴻正在發高燒,我們的聊天還被打斷了三次。
一開始,擠在影城過道上尬聊。來往工作人員多,各種嘈雜。隨即我們轉移到了VIP會客廳。
畢竟是VIP,進去沒一會張家輝和嘉映的老闆覃宏就走了進來,三個被宣傳日程折磨的男人互相慰問了一番。
等到最後,我們問到了一張海報的問題。旁邊宣傳人員看到導演的回答有點遲疑,著急了,挺身而出,仗義執言。講解了古斯塔夫·多雷與銅版畫,天使與撒旦,佛教與基督,背叛與救贖……
文偉鴻趕緊澄清——這人說的不算,海報不是我做的啊……
於是,我們就和導演一起下課了。
這次的聊天並不長,過程卻相當坎坷,但我們依然能感覺到文偉鴻的特質。
他會反覆向我們強調不能劇透。
他能在TVB“潛伏”20年等待時機。
整個採訪過程裡,他很少表現出那種尤其欣喜的樣子,一直是恆定的微笑。
文偉鴻,一看就是心裡能藏事的人。
別看他年近五十,其實還是個電影界的新人,《使徒行者2:諜影行動》才是他的第二部作品。
過去20多年,他一直在TVB電視部門效力。你看過的很多港劇,都有他的參與。
比如穿越劇鼻祖《尋秦記》,文偉鴻就出現在了導演名單裡。
當年他們合作的時候,古天樂還是“白古”
“電視臺人比較少,你要做的事比較多。劇本、製作、後期剪輯,學的挺全。”
當然,他最初想做的還是電影導演。
有一次看吳宇森的《喋血雙雄》,兩個小時裡,好像有人把我的情緒帶得高低起伏、走來走去。我就發現除了演員之外,其實背後還有兩個非常重要的人物,一個是編劇,一個是導演。
可是入行電影,一時摸不著門道,最初的助理工作基本接近打雜。
憋了很久,直到2014年,他放了大招。
親自編劇並執導電視劇《使徒行者》,救港劇於危亡,挽TVB於將傾。
那時候有一段子,說曾志偉為了拯救TVB,力邀周潤發、劉嘉玲、梁家輝、葉玉卿等九大帝后迴歸拍劇。
文偉鴻證實,當時影帝梁家輝相中,並自薦出演的劇本正是《使徒行者》。也是因此,當初已經決定離開TVB的林峰,不惜一切代價回身出演此劇。
可惜後來梁家輝拍戲不慎撞斷肋骨,無法參演。文偉鴻又帶領團隊改了另一套劇本。
《使徒行者》之於港劇,就像《無間道》之於港片。
當年全劇在港平均收視為28點,位居全年收視第一位。豆瓣評分至今穩在8.2,風雨不動。
這是TVB黃金時代結束後,最成功的時裝大劇。
兩年後,他順水推舟,執導了電影處女作《使徒行者》,成了一名電影導演。
張家輝、古天樂、吳鎮宇,三大香港男神第一次銀幕合體,獻給了這個“新人”。當然,第二次也獻給了他。
第一部成本不高,口碑6.8尚佳,在內地狂卷6億。
那會兒已過四十的文偉鴻還提名了香港金像獎新晉導演。
現在《使徒行者2》來襲,首日票房1.7億,來勢凶猛,想撼動《烈火英雄》的地位。豆瓣6.7,與第一集持平。
專訪香港導演,總有點頭疼。
因為佢哋大多普通話不標準。一方面速記扒詞總是出錯,一方面還要單加錢。搞得出稿成本直線上升。
前段時間,採訪《烈火英雄》導演陳國輝,那一口出神入化、雲遮霧繞的港普,速記公司一度表示不想接單。
但《使徒行者2》的導演文偉鴻很特別,他是我們採訪的香港影人裡,唯一一位速記沒加錢的。
普通話賊拉好!
其實採訪當天,文偉鴻正在發高燒,我們的聊天還被打斷了三次。
一開始,擠在影城過道上尬聊。來往工作人員多,各種嘈雜。隨即我們轉移到了VIP會客廳。
畢竟是VIP,進去沒一會張家輝和嘉映的老闆覃宏就走了進來,三個被宣傳日程折磨的男人互相慰問了一番。
等到最後,我們問到了一張海報的問題。旁邊宣傳人員看到導演的回答有點遲疑,著急了,挺身而出,仗義執言。講解了古斯塔夫·多雷與銅版畫,天使與撒旦,佛教與基督,背叛與救贖……
文偉鴻趕緊澄清——這人說的不算,海報不是我做的啊……
於是,我們就和導演一起下課了。
這次的聊天並不長,過程卻相當坎坷,但我們依然能感覺到文偉鴻的特質。
他會反覆向我們強調不能劇透。
他能在TVB“潛伏”20年等待時機。
整個採訪過程裡,他很少表現出那種尤其欣喜的樣子,一直是恆定的微笑。
文偉鴻,一看就是心裡能藏事的人。
別看他年近五十,其實還是個電影界的新人,《使徒行者2:諜影行動》才是他的第二部作品。
過去20多年,他一直在TVB電視部門效力。你看過的很多港劇,都有他的參與。
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當年他們合作的時候,古天樂還是“白古”
“電視臺人比較少,你要做的事比較多。劇本、製作、後期剪輯,學的挺全。”
當然,他最初想做的還是電影導演。
有一次看吳宇森的《喋血雙雄》,兩個小時裡,好像有人把我的情緒帶得高低起伏、走來走去。我就發現除了演員之外,其實背後還有兩個非常重要的人物,一個是編劇,一個是導演。
可是入行電影,一時摸不著門道,最初的助理工作基本接近打雜。
憋了很久,直到2014年,他放了大招。
親自編劇並執導電視劇《使徒行者》,救港劇於危亡,挽TVB於將傾。
那時候有一段子,說曾志偉為了拯救TVB,力邀周潤發、劉嘉玲、梁家輝、葉玉卿等九大帝后迴歸拍劇。
文偉鴻證實,當時影帝梁家輝相中,並自薦出演的劇本正是《使徒行者》。也是因此,當初已經決定離開TVB的林峰,不惜一切代價回身出演此劇。
可惜後來梁家輝拍戲不慎撞斷肋骨,無法參演。文偉鴻又帶領團隊改了另一套劇本。
《使徒行者》之於港劇,就像《無間道》之於港片。
當年全劇在港平均收視為28點,位居全年收視第一位。豆瓣評分至今穩在8.2,風雨不動。
這是TVB黃金時代結束後,最成功的時裝大劇。
兩年後,他順水推舟,執導了電影處女作《使徒行者》,成了一名電影導演。
張家輝、古天樂、吳鎮宇,三大香港男神第一次銀幕合體,獻給了這個“新人”。當然,第二次也獻給了他。
第一部成本不高,口碑6.8尚佳,在內地狂卷6億。
那會兒已過四十的文偉鴻還提名了香港金像獎新晉導演。
現在《使徒行者2》來襲,首日票房1.7億,來勢凶猛,想撼動《烈火英雄》的地位。豆瓣6.7,與第一集持平。
與《使徒行者2》的最直觀的區別,就是砸錢,提升製作規格。
結尾的奔牛節追車大戲,對標《掃毒2》的地鐵大追車,但還不一樣,邱禮濤是在香港搭景,文偉鴻是去西班牙實地折騰。
第一關就卡死:“西班牙政府告訴我們,不可能在潘普洛納的奔牛節上拍。”
其實很多電影也出現過奔牛節,但大多是在附近村莊做綠佈景,牛跟人分開拍,人和牛同框時,牛一般用電腦特效製作。
但文偉鴻的要求是“我們必須要真的奔牛、勇士、飛車團隊,還有演員在同一時間、同一個場景裡面去打造奔牛情節。”
專訪香港導演,總有點頭疼。
因為佢哋大多普通話不標準。一方面速記扒詞總是出錯,一方面還要單加錢。搞得出稿成本直線上升。
前段時間,採訪《烈火英雄》導演陳國輝,那一口出神入化、雲遮霧繞的港普,速記公司一度表示不想接單。
但《使徒行者2》的導演文偉鴻很特別,他是我們採訪的香港影人裡,唯一一位速記沒加錢的。
普通話賊拉好!
其實採訪當天,文偉鴻正在發高燒,我們的聊天還被打斷了三次。
一開始,擠在影城過道上尬聊。來往工作人員多,各種嘈雜。隨即我們轉移到了VIP會客廳。
畢竟是VIP,進去沒一會張家輝和嘉映的老闆覃宏就走了進來,三個被宣傳日程折磨的男人互相慰問了一番。
等到最後,我們問到了一張海報的問題。旁邊宣傳人員看到導演的回答有點遲疑,著急了,挺身而出,仗義執言。講解了古斯塔夫·多雷與銅版畫,天使與撒旦,佛教與基督,背叛與救贖……
文偉鴻趕緊澄清——這人說的不算,海報不是我做的啊……
於是,我們就和導演一起下課了。
這次的聊天並不長,過程卻相當坎坷,但我們依然能感覺到文偉鴻的特質。
他會反覆向我們強調不能劇透。
他能在TVB“潛伏”20年等待時機。
整個採訪過程裡,他很少表現出那種尤其欣喜的樣子,一直是恆定的微笑。
文偉鴻,一看就是心裡能藏事的人。
別看他年近五十,其實還是個電影界的新人,《使徒行者2:諜影行動》才是他的第二部作品。
過去20多年,他一直在TVB電視部門效力。你看過的很多港劇,都有他的參與。
比如穿越劇鼻祖《尋秦記》,文偉鴻就出現在了導演名單裡。
當年他們合作的時候,古天樂還是“白古”
“電視臺人比較少,你要做的事比較多。劇本、製作、後期剪輯,學的挺全。”
當然,他最初想做的還是電影導演。
有一次看吳宇森的《喋血雙雄》,兩個小時裡,好像有人把我的情緒帶得高低起伏、走來走去。我就發現除了演員之外,其實背後還有兩個非常重要的人物,一個是編劇,一個是導演。
可是入行電影,一時摸不著門道,最初的助理工作基本接近打雜。
憋了很久,直到2014年,他放了大招。
親自編劇並執導電視劇《使徒行者》,救港劇於危亡,挽TVB於將傾。
那時候有一段子,說曾志偉為了拯救TVB,力邀周潤發、劉嘉玲、梁家輝、葉玉卿等九大帝后迴歸拍劇。
文偉鴻證實,當時影帝梁家輝相中,並自薦出演的劇本正是《使徒行者》。也是因此,當初已經決定離開TVB的林峰,不惜一切代價回身出演此劇。
可惜後來梁家輝拍戲不慎撞斷肋骨,無法參演。文偉鴻又帶領團隊改了另一套劇本。
《使徒行者》之於港劇,就像《無間道》之於港片。
當年全劇在港平均收視為28點,位居全年收視第一位。豆瓣評分至今穩在8.2,風雨不動。
這是TVB黃金時代結束後,最成功的時裝大劇。
兩年後,他順水推舟,執導了電影處女作《使徒行者》,成了一名電影導演。
張家輝、古天樂、吳鎮宇,三大香港男神第一次銀幕合體,獻給了這個“新人”。當然,第二次也獻給了他。
第一部成本不高,口碑6.8尚佳,在內地狂卷6億。
那會兒已過四十的文偉鴻還提名了香港金像獎新晉導演。
現在《使徒行者2》來襲,首日票房1.7億,來勢凶猛,想撼動《烈火英雄》的地位。豆瓣6.7,與第一集持平。
與《使徒行者2》的最直觀的區別,就是砸錢,提升製作規格。
結尾的奔牛節追車大戲,對標《掃毒2》的地鐵大追車,但還不一樣,邱禮濤是在香港搭景,文偉鴻是去西班牙實地折騰。
第一關就卡死:“西班牙政府告訴我們,不可能在潘普洛納的奔牛節上拍。”
其實很多電影也出現過奔牛節,但大多是在附近村莊做綠佈景,牛跟人分開拍,人和牛同框時,牛一般用電腦特效製作。
但文偉鴻的要求是“我們必須要真的奔牛、勇士、飛車團隊,還有演員在同一時間、同一個場景裡面去打造奔牛情節。”
他跟動作導演錢嘉樂,做了幾套方案,反覆溝通,終於在潘普洛納架起了攝影機。
結果第一天,一個西班牙的特技人就被牛給撞了,手臂受傷,幸好不是太嚴重。
但實話說,有幾個鏡頭的CG漂浮感還是很強的。
除此之外,《使徒行者2》還創造了一個歷史——成為首支進入緬甸領土拍攝電影的外國團隊。
在人家馬路上,砸車、撞人、掀水果攤、開機關槍、放直升飛機。
緬甸老百姓高興壞了!
活也不幹,班也不上,組團來圍觀。看著拍完一條,還自發鼓掌。
專訪香港導演,總有點頭疼。
因為佢哋大多普通話不標準。一方面速記扒詞總是出錯,一方面還要單加錢。搞得出稿成本直線上升。
前段時間,採訪《烈火英雄》導演陳國輝,那一口出神入化、雲遮霧繞的港普,速記公司一度表示不想接單。
但《使徒行者2》的導演文偉鴻很特別,他是我們採訪的香港影人裡,唯一一位速記沒加錢的。
普通話賊拉好!
其實採訪當天,文偉鴻正在發高燒,我們的聊天還被打斷了三次。
一開始,擠在影城過道上尬聊。來往工作人員多,各種嘈雜。隨即我們轉移到了VIP會客廳。
畢竟是VIP,進去沒一會張家輝和嘉映的老闆覃宏就走了進來,三個被宣傳日程折磨的男人互相慰問了一番。
等到最後,我們問到了一張海報的問題。旁邊宣傳人員看到導演的回答有點遲疑,著急了,挺身而出,仗義執言。講解了古斯塔夫·多雷與銅版畫,天使與撒旦,佛教與基督,背叛與救贖……
文偉鴻趕緊澄清——這人說的不算,海報不是我做的啊……
於是,我們就和導演一起下課了。
這次的聊天並不長,過程卻相當坎坷,但我們依然能感覺到文偉鴻的特質。
他會反覆向我們強調不能劇透。
他能在TVB“潛伏”20年等待時機。
整個採訪過程裡,他很少表現出那種尤其欣喜的樣子,一直是恆定的微笑。
文偉鴻,一看就是心裡能藏事的人。
別看他年近五十,其實還是個電影界的新人,《使徒行者2:諜影行動》才是他的第二部作品。
過去20多年,他一直在TVB電視部門效力。你看過的很多港劇,都有他的參與。
比如穿越劇鼻祖《尋秦記》,文偉鴻就出現在了導演名單裡。
當年他們合作的時候,古天樂還是“白古”
“電視臺人比較少,你要做的事比較多。劇本、製作、後期剪輯,學的挺全。”
當然,他最初想做的還是電影導演。
有一次看吳宇森的《喋血雙雄》,兩個小時裡,好像有人把我的情緒帶得高低起伏、走來走去。我就發現除了演員之外,其實背後還有兩個非常重要的人物,一個是編劇,一個是導演。
可是入行電影,一時摸不著門道,最初的助理工作基本接近打雜。
憋了很久,直到2014年,他放了大招。
親自編劇並執導電視劇《使徒行者》,救港劇於危亡,挽TVB於將傾。
那時候有一段子,說曾志偉為了拯救TVB,力邀周潤發、劉嘉玲、梁家輝、葉玉卿等九大帝后迴歸拍劇。
文偉鴻證實,當時影帝梁家輝相中,並自薦出演的劇本正是《使徒行者》。也是因此,當初已經決定離開TVB的林峰,不惜一切代價回身出演此劇。
可惜後來梁家輝拍戲不慎撞斷肋骨,無法參演。文偉鴻又帶領團隊改了另一套劇本。
《使徒行者》之於港劇,就像《無間道》之於港片。
當年全劇在港平均收視為28點,位居全年收視第一位。豆瓣評分至今穩在8.2,風雨不動。
這是TVB黃金時代結束後,最成功的時裝大劇。
兩年後,他順水推舟,執導了電影處女作《使徒行者》,成了一名電影導演。
張家輝、古天樂、吳鎮宇,三大香港男神第一次銀幕合體,獻給了這個“新人”。當然,第二次也獻給了他。
第一部成本不高,口碑6.8尚佳,在內地狂卷6億。
那會兒已過四十的文偉鴻還提名了香港金像獎新晉導演。
現在《使徒行者2》來襲,首日票房1.7億,來勢凶猛,想撼動《烈火英雄》的地位。豆瓣6.7,與第一集持平。
與《使徒行者2》的最直觀的區別,就是砸錢,提升製作規格。
結尾的奔牛節追車大戲,對標《掃毒2》的地鐵大追車,但還不一樣,邱禮濤是在香港搭景,文偉鴻是去西班牙實地折騰。
第一關就卡死:“西班牙政府告訴我們,不可能在潘普洛納的奔牛節上拍。”
其實很多電影也出現過奔牛節,但大多是在附近村莊做綠佈景,牛跟人分開拍,人和牛同框時,牛一般用電腦特效製作。
但文偉鴻的要求是“我們必須要真的奔牛、勇士、飛車團隊,還有演員在同一時間、同一個場景裡面去打造奔牛情節。”
他跟動作導演錢嘉樂,做了幾套方案,反覆溝通,終於在潘普洛納架起了攝影機。
結果第一天,一個西班牙的特技人就被牛給撞了,手臂受傷,幸好不是太嚴重。
但實話說,有幾個鏡頭的CG漂浮感還是很強的。
除此之外,《使徒行者2》還創造了一個歷史——成為首支進入緬甸領土拍攝電影的外國團隊。
在人家馬路上,砸車、撞人、掀水果攤、開機關槍、放直升飛機。
緬甸老百姓高興壞了!
活也不幹,班也不上,組團來圍觀。看著拍完一條,還自發鼓掌。
張家輝對這次的大場面做了精準總結,倆字:有錢。
專訪香港導演,總有點頭疼。
因為佢哋大多普通話不標準。一方面速記扒詞總是出錯,一方面還要單加錢。搞得出稿成本直線上升。
前段時間,採訪《烈火英雄》導演陳國輝,那一口出神入化、雲遮霧繞的港普,速記公司一度表示不想接單。
但《使徒行者2》的導演文偉鴻很特別,他是我們採訪的香港影人裡,唯一一位速記沒加錢的。
普通話賊拉好!
其實採訪當天,文偉鴻正在發高燒,我們的聊天還被打斷了三次。
一開始,擠在影城過道上尬聊。來往工作人員多,各種嘈雜。隨即我們轉移到了VIP會客廳。
畢竟是VIP,進去沒一會張家輝和嘉映的老闆覃宏就走了進來,三個被宣傳日程折磨的男人互相慰問了一番。
等到最後,我們問到了一張海報的問題。旁邊宣傳人員看到導演的回答有點遲疑,著急了,挺身而出,仗義執言。講解了古斯塔夫·多雷與銅版畫,天使與撒旦,佛教與基督,背叛與救贖……
文偉鴻趕緊澄清——這人說的不算,海報不是我做的啊……
於是,我們就和導演一起下課了。
這次的聊天並不長,過程卻相當坎坷,但我們依然能感覺到文偉鴻的特質。
他會反覆向我們強調不能劇透。
他能在TVB“潛伏”20年等待時機。
整個採訪過程裡,他很少表現出那種尤其欣喜的樣子,一直是恆定的微笑。
文偉鴻,一看就是心裡能藏事的人。
別看他年近五十,其實還是個電影界的新人,《使徒行者2:諜影行動》才是他的第二部作品。
過去20多年,他一直在TVB電視部門效力。你看過的很多港劇,都有他的參與。
比如穿越劇鼻祖《尋秦記》,文偉鴻就出現在了導演名單裡。
當年他們合作的時候,古天樂還是“白古”
“電視臺人比較少,你要做的事比較多。劇本、製作、後期剪輯,學的挺全。”
當然,他最初想做的還是電影導演。
有一次看吳宇森的《喋血雙雄》,兩個小時裡,好像有人把我的情緒帶得高低起伏、走來走去。我就發現除了演員之外,其實背後還有兩個非常重要的人物,一個是編劇,一個是導演。
可是入行電影,一時摸不著門道,最初的助理工作基本接近打雜。
憋了很久,直到2014年,他放了大招。
親自編劇並執導電視劇《使徒行者》,救港劇於危亡,挽TVB於將傾。
那時候有一段子,說曾志偉為了拯救TVB,力邀周潤發、劉嘉玲、梁家輝、葉玉卿等九大帝后迴歸拍劇。
文偉鴻證實,當時影帝梁家輝相中,並自薦出演的劇本正是《使徒行者》。也是因此,當初已經決定離開TVB的林峰,不惜一切代價回身出演此劇。
可惜後來梁家輝拍戲不慎撞斷肋骨,無法參演。文偉鴻又帶領團隊改了另一套劇本。
《使徒行者》之於港劇,就像《無間道》之於港片。
當年全劇在港平均收視為28點,位居全年收視第一位。豆瓣評分至今穩在8.2,風雨不動。
這是TVB黃金時代結束後,最成功的時裝大劇。
兩年後,他順水推舟,執導了電影處女作《使徒行者》,成了一名電影導演。
張家輝、古天樂、吳鎮宇,三大香港男神第一次銀幕合體,獻給了這個“新人”。當然,第二次也獻給了他。
第一部成本不高,口碑6.8尚佳,在內地狂卷6億。
那會兒已過四十的文偉鴻還提名了香港金像獎新晉導演。
現在《使徒行者2》來襲,首日票房1.7億,來勢凶猛,想撼動《烈火英雄》的地位。豆瓣6.7,與第一集持平。
與《使徒行者2》的最直觀的區別,就是砸錢,提升製作規格。
結尾的奔牛節追車大戲,對標《掃毒2》的地鐵大追車,但還不一樣,邱禮濤是在香港搭景,文偉鴻是去西班牙實地折騰。
第一關就卡死:“西班牙政府告訴我們,不可能在潘普洛納的奔牛節上拍。”
其實很多電影也出現過奔牛節,但大多是在附近村莊做綠佈景,牛跟人分開拍,人和牛同框時,牛一般用電腦特效製作。
但文偉鴻的要求是“我們必須要真的奔牛、勇士、飛車團隊,還有演員在同一時間、同一個場景裡面去打造奔牛情節。”
他跟動作導演錢嘉樂,做了幾套方案,反覆溝通,終於在潘普洛納架起了攝影機。
結果第一天,一個西班牙的特技人就被牛給撞了,手臂受傷,幸好不是太嚴重。
但實話說,有幾個鏡頭的CG漂浮感還是很強的。
除此之外,《使徒行者2》還創造了一個歷史——成為首支進入緬甸領土拍攝電影的外國團隊。
在人家馬路上,砸車、撞人、掀水果攤、開機關槍、放直升飛機。
緬甸老百姓高興壞了!
活也不幹,班也不上,組團來圍觀。看著拍完一條,還自發鼓掌。
張家輝對這次的大場面做了精準總結,倆字:有錢。
最有意思的來了,就連製片方的片頭logo也升級換顏,邵氏使用了多年的“SB”標誌性廠標,終於換代。
專訪香港導演,總有點頭疼。
因為佢哋大多普通話不標準。一方面速記扒詞總是出錯,一方面還要單加錢。搞得出稿成本直線上升。
前段時間,採訪《烈火英雄》導演陳國輝,那一口出神入化、雲遮霧繞的港普,速記公司一度表示不想接單。
但《使徒行者2》的導演文偉鴻很特別,他是我們採訪的香港影人裡,唯一一位速記沒加錢的。
普通話賊拉好!
其實採訪當天,文偉鴻正在發高燒,我們的聊天還被打斷了三次。
一開始,擠在影城過道上尬聊。來往工作人員多,各種嘈雜。隨即我們轉移到了VIP會客廳。
畢竟是VIP,進去沒一會張家輝和嘉映的老闆覃宏就走了進來,三個被宣傳日程折磨的男人互相慰問了一番。
等到最後,我們問到了一張海報的問題。旁邊宣傳人員看到導演的回答有點遲疑,著急了,挺身而出,仗義執言。講解了古斯塔夫·多雷與銅版畫,天使與撒旦,佛教與基督,背叛與救贖……
文偉鴻趕緊澄清——這人說的不算,海報不是我做的啊……
於是,我們就和導演一起下課了。
這次的聊天並不長,過程卻相當坎坷,但我們依然能感覺到文偉鴻的特質。
他會反覆向我們強調不能劇透。
他能在TVB“潛伏”20年等待時機。
整個採訪過程裡,他很少表現出那種尤其欣喜的樣子,一直是恆定的微笑。
文偉鴻,一看就是心裡能藏事的人。
別看他年近五十,其實還是個電影界的新人,《使徒行者2:諜影行動》才是他的第二部作品。
過去20多年,他一直在TVB電視部門效力。你看過的很多港劇,都有他的參與。
比如穿越劇鼻祖《尋秦記》,文偉鴻就出現在了導演名單裡。
當年他們合作的時候,古天樂還是“白古”
“電視臺人比較少,你要做的事比較多。劇本、製作、後期剪輯,學的挺全。”
當然,他最初想做的還是電影導演。
有一次看吳宇森的《喋血雙雄》,兩個小時裡,好像有人把我的情緒帶得高低起伏、走來走去。我就發現除了演員之外,其實背後還有兩個非常重要的人物,一個是編劇,一個是導演。
可是入行電影,一時摸不著門道,最初的助理工作基本接近打雜。
憋了很久,直到2014年,他放了大招。
親自編劇並執導電視劇《使徒行者》,救港劇於危亡,挽TVB於將傾。
那時候有一段子,說曾志偉為了拯救TVB,力邀周潤發、劉嘉玲、梁家輝、葉玉卿等九大帝后迴歸拍劇。
文偉鴻證實,當時影帝梁家輝相中,並自薦出演的劇本正是《使徒行者》。也是因此,當初已經決定離開TVB的林峰,不惜一切代價回身出演此劇。
可惜後來梁家輝拍戲不慎撞斷肋骨,無法參演。文偉鴻又帶領團隊改了另一套劇本。
《使徒行者》之於港劇,就像《無間道》之於港片。
當年全劇在港平均收視為28點,位居全年收視第一位。豆瓣評分至今穩在8.2,風雨不動。
這是TVB黃金時代結束後,最成功的時裝大劇。
兩年後,他順水推舟,執導了電影處女作《使徒行者》,成了一名電影導演。
張家輝、古天樂、吳鎮宇,三大香港男神第一次銀幕合體,獻給了這個“新人”。當然,第二次也獻給了他。
第一部成本不高,口碑6.8尚佳,在內地狂卷6億。
那會兒已過四十的文偉鴻還提名了香港金像獎新晉導演。
現在《使徒行者2》來襲,首日票房1.7億,來勢凶猛,想撼動《烈火英雄》的地位。豆瓣6.7,與第一集持平。
與《使徒行者2》的最直觀的區別,就是砸錢,提升製作規格。
結尾的奔牛節追車大戲,對標《掃毒2》的地鐵大追車,但還不一樣,邱禮濤是在香港搭景,文偉鴻是去西班牙實地折騰。
第一關就卡死:“西班牙政府告訴我們,不可能在潘普洛納的奔牛節上拍。”
其實很多電影也出現過奔牛節,但大多是在附近村莊做綠佈景,牛跟人分開拍,人和牛同框時,牛一般用電腦特效製作。
但文偉鴻的要求是“我們必須要真的奔牛、勇士、飛車團隊,還有演員在同一時間、同一個場景裡面去打造奔牛情節。”
他跟動作導演錢嘉樂,做了幾套方案,反覆溝通,終於在潘普洛納架起了攝影機。
結果第一天,一個西班牙的特技人就被牛給撞了,手臂受傷,幸好不是太嚴重。
但實話說,有幾個鏡頭的CG漂浮感還是很強的。
除此之外,《使徒行者2》還創造了一個歷史——成為首支進入緬甸領土拍攝電影的外國團隊。
在人家馬路上,砸車、撞人、掀水果攤、開機關槍、放直升飛機。
緬甸老百姓高興壞了!
活也不幹,班也不上,組團來圍觀。看著拍完一條,還自發鼓掌。
張家輝對這次的大場面做了精準總結,倆字:有錢。
最有意思的來了,就連製片方的片頭logo也升級換顏,邵氏使用了多年的“SB”標誌性廠標,終於換代。
專訪香港導演,總有點頭疼。
因為佢哋大多普通話不標準。一方面速記扒詞總是出錯,一方面還要單加錢。搞得出稿成本直線上升。
前段時間,採訪《烈火英雄》導演陳國輝,那一口出神入化、雲遮霧繞的港普,速記公司一度表示不想接單。
但《使徒行者2》的導演文偉鴻很特別,他是我們採訪的香港影人裡,唯一一位速記沒加錢的。
普通話賊拉好!
其實採訪當天,文偉鴻正在發高燒,我們的聊天還被打斷了三次。
一開始,擠在影城過道上尬聊。來往工作人員多,各種嘈雜。隨即我們轉移到了VIP會客廳。
畢竟是VIP,進去沒一會張家輝和嘉映的老闆覃宏就走了進來,三個被宣傳日程折磨的男人互相慰問了一番。
等到最後,我們問到了一張海報的問題。旁邊宣傳人員看到導演的回答有點遲疑,著急了,挺身而出,仗義執言。講解了古斯塔夫·多雷與銅版畫,天使與撒旦,佛教與基督,背叛與救贖……
文偉鴻趕緊澄清——這人說的不算,海報不是我做的啊……
於是,我們就和導演一起下課了。
這次的聊天並不長,過程卻相當坎坷,但我們依然能感覺到文偉鴻的特質。
他會反覆向我們強調不能劇透。
他能在TVB“潛伏”20年等待時機。
整個採訪過程裡,他很少表現出那種尤其欣喜的樣子,一直是恆定的微笑。
文偉鴻,一看就是心裡能藏事的人。
別看他年近五十,其實還是個電影界的新人,《使徒行者2:諜影行動》才是他的第二部作品。
過去20多年,他一直在TVB電視部門效力。你看過的很多港劇,都有他的參與。
比如穿越劇鼻祖《尋秦記》,文偉鴻就出現在了導演名單裡。
當年他們合作的時候,古天樂還是“白古”
“電視臺人比較少,你要做的事比較多。劇本、製作、後期剪輯,學的挺全。”
當然,他最初想做的還是電影導演。
有一次看吳宇森的《喋血雙雄》,兩個小時裡,好像有人把我的情緒帶得高低起伏、走來走去。我就發現除了演員之外,其實背後還有兩個非常重要的人物,一個是編劇,一個是導演。
可是入行電影,一時摸不著門道,最初的助理工作基本接近打雜。
憋了很久,直到2014年,他放了大招。
親自編劇並執導電視劇《使徒行者》,救港劇於危亡,挽TVB於將傾。
那時候有一段子,說曾志偉為了拯救TVB,力邀周潤發、劉嘉玲、梁家輝、葉玉卿等九大帝后迴歸拍劇。
文偉鴻證實,當時影帝梁家輝相中,並自薦出演的劇本正是《使徒行者》。也是因此,當初已經決定離開TVB的林峰,不惜一切代價回身出演此劇。
可惜後來梁家輝拍戲不慎撞斷肋骨,無法參演。文偉鴻又帶領團隊改了另一套劇本。
《使徒行者》之於港劇,就像《無間道》之於港片。
當年全劇在港平均收視為28點,位居全年收視第一位。豆瓣評分至今穩在8.2,風雨不動。
這是TVB黃金時代結束後,最成功的時裝大劇。
兩年後,他順水推舟,執導了電影處女作《使徒行者》,成了一名電影導演。
張家輝、古天樂、吳鎮宇,三大香港男神第一次銀幕合體,獻給了這個“新人”。當然,第二次也獻給了他。
第一部成本不高,口碑6.8尚佳,在內地狂卷6億。
那會兒已過四十的文偉鴻還提名了香港金像獎新晉導演。
現在《使徒行者2》來襲,首日票房1.7億,來勢凶猛,想撼動《烈火英雄》的地位。豆瓣6.7,與第一集持平。
與《使徒行者2》的最直觀的區別,就是砸錢,提升製作規格。
結尾的奔牛節追車大戲,對標《掃毒2》的地鐵大追車,但還不一樣,邱禮濤是在香港搭景,文偉鴻是去西班牙實地折騰。
第一關就卡死:“西班牙政府告訴我們,不可能在潘普洛納的奔牛節上拍。”
其實很多電影也出現過奔牛節,但大多是在附近村莊做綠佈景,牛跟人分開拍,人和牛同框時,牛一般用電腦特效製作。
但文偉鴻的要求是“我們必須要真的奔牛、勇士、飛車團隊,還有演員在同一時間、同一個場景裡面去打造奔牛情節。”
他跟動作導演錢嘉樂,做了幾套方案,反覆溝通,終於在潘普洛納架起了攝影機。
結果第一天,一個西班牙的特技人就被牛給撞了,手臂受傷,幸好不是太嚴重。
但實話說,有幾個鏡頭的CG漂浮感還是很強的。
除此之外,《使徒行者2》還創造了一個歷史——成為首支進入緬甸領土拍攝電影的外國團隊。
在人家馬路上,砸車、撞人、掀水果攤、開機關槍、放直升飛機。
緬甸老百姓高興壞了!
活也不幹,班也不上,組團來圍觀。看著拍完一條,還自發鼓掌。
張家輝對這次的大場面做了精準總結,倆字:有錢。
最有意思的來了,就連製片方的片頭logo也升級換顏,邵氏使用了多年的“SB”標誌性廠標,終於換代。
這是邵氏更換logo後,首部在內地公映的商業大片。
各位看港片長大的影迷,可以去電影院見證歷史了。
至於為什麼換,“SB”的現代網絡內涵不用多講。多講一句,不能換的。
比如邵氏電影永恆的主題——“兄弟情”。
專訪香港導演,總有點頭疼。
因為佢哋大多普通話不標準。一方面速記扒詞總是出錯,一方面還要單加錢。搞得出稿成本直線上升。
前段時間,採訪《烈火英雄》導演陳國輝,那一口出神入化、雲遮霧繞的港普,速記公司一度表示不想接單。
但《使徒行者2》的導演文偉鴻很特別,他是我們採訪的香港影人裡,唯一一位速記沒加錢的。
普通話賊拉好!
其實採訪當天,文偉鴻正在發高燒,我們的聊天還被打斷了三次。
一開始,擠在影城過道上尬聊。來往工作人員多,各種嘈雜。隨即我們轉移到了VIP會客廳。
畢竟是VIP,進去沒一會張家輝和嘉映的老闆覃宏就走了進來,三個被宣傳日程折磨的男人互相慰問了一番。
等到最後,我們問到了一張海報的問題。旁邊宣傳人員看到導演的回答有點遲疑,著急了,挺身而出,仗義執言。講解了古斯塔夫·多雷與銅版畫,天使與撒旦,佛教與基督,背叛與救贖……
文偉鴻趕緊澄清——這人說的不算,海報不是我做的啊……
於是,我們就和導演一起下課了。
這次的聊天並不長,過程卻相當坎坷,但我們依然能感覺到文偉鴻的特質。
他會反覆向我們強調不能劇透。
他能在TVB“潛伏”20年等待時機。
整個採訪過程裡,他很少表現出那種尤其欣喜的樣子,一直是恆定的微笑。
文偉鴻,一看就是心裡能藏事的人。
別看他年近五十,其實還是個電影界的新人,《使徒行者2:諜影行動》才是他的第二部作品。
過去20多年,他一直在TVB電視部門效力。你看過的很多港劇,都有他的參與。
比如穿越劇鼻祖《尋秦記》,文偉鴻就出現在了導演名單裡。
當年他們合作的時候,古天樂還是“白古”
“電視臺人比較少,你要做的事比較多。劇本、製作、後期剪輯,學的挺全。”
當然,他最初想做的還是電影導演。
有一次看吳宇森的《喋血雙雄》,兩個小時裡,好像有人把我的情緒帶得高低起伏、走來走去。我就發現除了演員之外,其實背後還有兩個非常重要的人物,一個是編劇,一個是導演。
可是入行電影,一時摸不著門道,最初的助理工作基本接近打雜。
憋了很久,直到2014年,他放了大招。
親自編劇並執導電視劇《使徒行者》,救港劇於危亡,挽TVB於將傾。
那時候有一段子,說曾志偉為了拯救TVB,力邀周潤發、劉嘉玲、梁家輝、葉玉卿等九大帝后迴歸拍劇。
文偉鴻證實,當時影帝梁家輝相中,並自薦出演的劇本正是《使徒行者》。也是因此,當初已經決定離開TVB的林峰,不惜一切代價回身出演此劇。
可惜後來梁家輝拍戲不慎撞斷肋骨,無法參演。文偉鴻又帶領團隊改了另一套劇本。
《使徒行者》之於港劇,就像《無間道》之於港片。
當年全劇在港平均收視為28點,位居全年收視第一位。豆瓣評分至今穩在8.2,風雨不動。
這是TVB黃金時代結束後,最成功的時裝大劇。
兩年後,他順水推舟,執導了電影處女作《使徒行者》,成了一名電影導演。
張家輝、古天樂、吳鎮宇,三大香港男神第一次銀幕合體,獻給了這個“新人”。當然,第二次也獻給了他。
第一部成本不高,口碑6.8尚佳,在內地狂卷6億。
那會兒已過四十的文偉鴻還提名了香港金像獎新晉導演。
現在《使徒行者2》來襲,首日票房1.7億,來勢凶猛,想撼動《烈火英雄》的地位。豆瓣6.7,與第一集持平。
與《使徒行者2》的最直觀的區別,就是砸錢,提升製作規格。
結尾的奔牛節追車大戲,對標《掃毒2》的地鐵大追車,但還不一樣,邱禮濤是在香港搭景,文偉鴻是去西班牙實地折騰。
第一關就卡死:“西班牙政府告訴我們,不可能在潘普洛納的奔牛節上拍。”
其實很多電影也出現過奔牛節,但大多是在附近村莊做綠佈景,牛跟人分開拍,人和牛同框時,牛一般用電腦特效製作。
但文偉鴻的要求是“我們必須要真的奔牛、勇士、飛車團隊,還有演員在同一時間、同一個場景裡面去打造奔牛情節。”
他跟動作導演錢嘉樂,做了幾套方案,反覆溝通,終於在潘普洛納架起了攝影機。
結果第一天,一個西班牙的特技人就被牛給撞了,手臂受傷,幸好不是太嚴重。
但實話說,有幾個鏡頭的CG漂浮感還是很強的。
除此之外,《使徒行者2》還創造了一個歷史——成為首支進入緬甸領土拍攝電影的外國團隊。
在人家馬路上,砸車、撞人、掀水果攤、開機關槍、放直升飛機。
緬甸老百姓高興壞了!
活也不幹,班也不上,組團來圍觀。看著拍完一條,還自發鼓掌。
張家輝對這次的大場面做了精準總結,倆字:有錢。
最有意思的來了,就連製片方的片頭logo也升級換顏,邵氏使用了多年的“SB”標誌性廠標,終於換代。
這是邵氏更換logo後,首部在內地公映的商業大片。
各位看港片長大的影迷,可以去電影院見證歷史了。
至於為什麼換,“SB”的現代網絡內涵不用多講。多講一句,不能換的。
比如邵氏電影永恆的主題——“兄弟情”。
是兄弟,槍戰的時候就跟我背靠背!
你的後背,永遠由我來守護!
專訪香港導演,總有點頭疼。
因為佢哋大多普通話不標準。一方面速記扒詞總是出錯,一方面還要單加錢。搞得出稿成本直線上升。
前段時間,採訪《烈火英雄》導演陳國輝,那一口出神入化、雲遮霧繞的港普,速記公司一度表示不想接單。
但《使徒行者2》的導演文偉鴻很特別,他是我們採訪的香港影人裡,唯一一位速記沒加錢的。
普通話賊拉好!
其實採訪當天,文偉鴻正在發高燒,我們的聊天還被打斷了三次。
一開始,擠在影城過道上尬聊。來往工作人員多,各種嘈雜。隨即我們轉移到了VIP會客廳。
畢竟是VIP,進去沒一會張家輝和嘉映的老闆覃宏就走了進來,三個被宣傳日程折磨的男人互相慰問了一番。
等到最後,我們問到了一張海報的問題。旁邊宣傳人員看到導演的回答有點遲疑,著急了,挺身而出,仗義執言。講解了古斯塔夫·多雷與銅版畫,天使與撒旦,佛教與基督,背叛與救贖……
文偉鴻趕緊澄清——這人說的不算,海報不是我做的啊……
於是,我們就和導演一起下課了。
這次的聊天並不長,過程卻相當坎坷,但我們依然能感覺到文偉鴻的特質。
他會反覆向我們強調不能劇透。
他能在TVB“潛伏”20年等待時機。
整個採訪過程裡,他很少表現出那種尤其欣喜的樣子,一直是恆定的微笑。
文偉鴻,一看就是心裡能藏事的人。
別看他年近五十,其實還是個電影界的新人,《使徒行者2:諜影行動》才是他的第二部作品。
過去20多年,他一直在TVB電視部門效力。你看過的很多港劇,都有他的參與。
比如穿越劇鼻祖《尋秦記》,文偉鴻就出現在了導演名單裡。
當年他們合作的時候,古天樂還是“白古”
“電視臺人比較少,你要做的事比較多。劇本、製作、後期剪輯,學的挺全。”
當然,他最初想做的還是電影導演。
有一次看吳宇森的《喋血雙雄》,兩個小時裡,好像有人把我的情緒帶得高低起伏、走來走去。我就發現除了演員之外,其實背後還有兩個非常重要的人物,一個是編劇,一個是導演。
可是入行電影,一時摸不著門道,最初的助理工作基本接近打雜。
憋了很久,直到2014年,他放了大招。
親自編劇並執導電視劇《使徒行者》,救港劇於危亡,挽TVB於將傾。
那時候有一段子,說曾志偉為了拯救TVB,力邀周潤發、劉嘉玲、梁家輝、葉玉卿等九大帝后迴歸拍劇。
文偉鴻證實,當時影帝梁家輝相中,並自薦出演的劇本正是《使徒行者》。也是因此,當初已經決定離開TVB的林峰,不惜一切代價回身出演此劇。
可惜後來梁家輝拍戲不慎撞斷肋骨,無法參演。文偉鴻又帶領團隊改了另一套劇本。
《使徒行者》之於港劇,就像《無間道》之於港片。
當年全劇在港平均收視為28點,位居全年收視第一位。豆瓣評分至今穩在8.2,風雨不動。
這是TVB黃金時代結束後,最成功的時裝大劇。
兩年後,他順水推舟,執導了電影處女作《使徒行者》,成了一名電影導演。
張家輝、古天樂、吳鎮宇,三大香港男神第一次銀幕合體,獻給了這個“新人”。當然,第二次也獻給了他。
第一部成本不高,口碑6.8尚佳,在內地狂卷6億。
那會兒已過四十的文偉鴻還提名了香港金像獎新晉導演。
現在《使徒行者2》來襲,首日票房1.7億,來勢凶猛,想撼動《烈火英雄》的地位。豆瓣6.7,與第一集持平。
與《使徒行者2》的最直觀的區別,就是砸錢,提升製作規格。
結尾的奔牛節追車大戲,對標《掃毒2》的地鐵大追車,但還不一樣,邱禮濤是在香港搭景,文偉鴻是去西班牙實地折騰。
第一關就卡死:“西班牙政府告訴我們,不可能在潘普洛納的奔牛節上拍。”
其實很多電影也出現過奔牛節,但大多是在附近村莊做綠佈景,牛跟人分開拍,人和牛同框時,牛一般用電腦特效製作。
但文偉鴻的要求是“我們必須要真的奔牛、勇士、飛車團隊,還有演員在同一時間、同一個場景裡面去打造奔牛情節。”
他跟動作導演錢嘉樂,做了幾套方案,反覆溝通,終於在潘普洛納架起了攝影機。
結果第一天,一個西班牙的特技人就被牛給撞了,手臂受傷,幸好不是太嚴重。
但實話說,有幾個鏡頭的CG漂浮感還是很強的。
除此之外,《使徒行者2》還創造了一個歷史——成為首支進入緬甸領土拍攝電影的外國團隊。
在人家馬路上,砸車、撞人、掀水果攤、開機關槍、放直升飛機。
緬甸老百姓高興壞了!
活也不幹,班也不上,組團來圍觀。看著拍完一條,還自發鼓掌。
張家輝對這次的大場面做了精準總結,倆字:有錢。
最有意思的來了,就連製片方的片頭logo也升級換顏,邵氏使用了多年的“SB”標誌性廠標,終於換代。
這是邵氏更換logo後,首部在內地公映的商業大片。
各位看港片長大的影迷,可以去電影院見證歷史了。
至於為什麼換,“SB”的現代網絡內涵不用多講。多講一句,不能換的。
比如邵氏電影永恆的主題——“兄弟情”。
是兄弟,槍戰的時候就跟我背靠背!
你的後背,永遠由我來守護!
連受傷的位置、流血的形狀都那麼對稱,像剛吻過似的(腐女之音)。
但!鋼鐵直男文偉鴻嚴肅強調:
“我要澄清,我從來沒有刻意的把他們設計成CP啊!不論第一集,還是第二集,我要寫的就是兄!弟!情!”
文偉鴻還分享了一個小細節,真·兄弟之渣渣輝照顧古天樂。
古天樂要哭的,張家輝抱著他。他的眼淚差不多流出來了,但因為機器問題他的身體一定會被擋著。所以張家輝刻意把自己挪開一點,情願自己沒有被鏡頭看見,也讓古天樂的眼淚流出來。這其實是非常讓人感動的。
搞基牽強?拿這些致敬可真的是不這麼拍就不過癮的“死心眼”。
大戰必穿白,槍響必飛鴿。
張家輝、古天樂、吳鎮宇三人圓桌拔槍,《喋血街頭》早就做了示範。
專訪香港導演,總有點頭疼。
因為佢哋大多普通話不標準。一方面速記扒詞總是出錯,一方面還要單加錢。搞得出稿成本直線上升。
前段時間,採訪《烈火英雄》導演陳國輝,那一口出神入化、雲遮霧繞的港普,速記公司一度表示不想接單。
但《使徒行者2》的導演文偉鴻很特別,他是我們採訪的香港影人裡,唯一一位速記沒加錢的。
普通話賊拉好!
其實採訪當天,文偉鴻正在發高燒,我們的聊天還被打斷了三次。
一開始,擠在影城過道上尬聊。來往工作人員多,各種嘈雜。隨即我們轉移到了VIP會客廳。
畢竟是VIP,進去沒一會張家輝和嘉映的老闆覃宏就走了進來,三個被宣傳日程折磨的男人互相慰問了一番。
等到最後,我們問到了一張海報的問題。旁邊宣傳人員看到導演的回答有點遲疑,著急了,挺身而出,仗義執言。講解了古斯塔夫·多雷與銅版畫,天使與撒旦,佛教與基督,背叛與救贖……
文偉鴻趕緊澄清——這人說的不算,海報不是我做的啊……
於是,我們就和導演一起下課了。
這次的聊天並不長,過程卻相當坎坷,但我們依然能感覺到文偉鴻的特質。
他會反覆向我們強調不能劇透。
他能在TVB“潛伏”20年等待時機。
整個採訪過程裡,他很少表現出那種尤其欣喜的樣子,一直是恆定的微笑。
文偉鴻,一看就是心裡能藏事的人。
別看他年近五十,其實還是個電影界的新人,《使徒行者2:諜影行動》才是他的第二部作品。
過去20多年,他一直在TVB電視部門效力。你看過的很多港劇,都有他的參與。
比如穿越劇鼻祖《尋秦記》,文偉鴻就出現在了導演名單裡。
當年他們合作的時候,古天樂還是“白古”
“電視臺人比較少,你要做的事比較多。劇本、製作、後期剪輯,學的挺全。”
當然,他最初想做的還是電影導演。
有一次看吳宇森的《喋血雙雄》,兩個小時裡,好像有人把我的情緒帶得高低起伏、走來走去。我就發現除了演員之外,其實背後還有兩個非常重要的人物,一個是編劇,一個是導演。
可是入行電影,一時摸不著門道,最初的助理工作基本接近打雜。
憋了很久,直到2014年,他放了大招。
親自編劇並執導電視劇《使徒行者》,救港劇於危亡,挽TVB於將傾。
那時候有一段子,說曾志偉為了拯救TVB,力邀周潤發、劉嘉玲、梁家輝、葉玉卿等九大帝后迴歸拍劇。
文偉鴻證實,當時影帝梁家輝相中,並自薦出演的劇本正是《使徒行者》。也是因此,當初已經決定離開TVB的林峰,不惜一切代價回身出演此劇。
可惜後來梁家輝拍戲不慎撞斷肋骨,無法參演。文偉鴻又帶領團隊改了另一套劇本。
《使徒行者》之於港劇,就像《無間道》之於港片。
當年全劇在港平均收視為28點,位居全年收視第一位。豆瓣評分至今穩在8.2,風雨不動。
這是TVB黃金時代結束後,最成功的時裝大劇。
兩年後,他順水推舟,執導了電影處女作《使徒行者》,成了一名電影導演。
張家輝、古天樂、吳鎮宇,三大香港男神第一次銀幕合體,獻給了這個“新人”。當然,第二次也獻給了他。
第一部成本不高,口碑6.8尚佳,在內地狂卷6億。
那會兒已過四十的文偉鴻還提名了香港金像獎新晉導演。
現在《使徒行者2》來襲,首日票房1.7億,來勢凶猛,想撼動《烈火英雄》的地位。豆瓣6.7,與第一集持平。
與《使徒行者2》的最直觀的區別,就是砸錢,提升製作規格。
結尾的奔牛節追車大戲,對標《掃毒2》的地鐵大追車,但還不一樣,邱禮濤是在香港搭景,文偉鴻是去西班牙實地折騰。
第一關就卡死:“西班牙政府告訴我們,不可能在潘普洛納的奔牛節上拍。”
其實很多電影也出現過奔牛節,但大多是在附近村莊做綠佈景,牛跟人分開拍,人和牛同框時,牛一般用電腦特效製作。
但文偉鴻的要求是“我們必須要真的奔牛、勇士、飛車團隊,還有演員在同一時間、同一個場景裡面去打造奔牛情節。”
他跟動作導演錢嘉樂,做了幾套方案,反覆溝通,終於在潘普洛納架起了攝影機。
結果第一天,一個西班牙的特技人就被牛給撞了,手臂受傷,幸好不是太嚴重。
但實話說,有幾個鏡頭的CG漂浮感還是很強的。
除此之外,《使徒行者2》還創造了一個歷史——成為首支進入緬甸領土拍攝電影的外國團隊。
在人家馬路上,砸車、撞人、掀水果攤、開機關槍、放直升飛機。
緬甸老百姓高興壞了!
活也不幹,班也不上,組團來圍觀。看著拍完一條,還自發鼓掌。
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最有意思的來了,就連製片方的片頭logo也升級換顏,邵氏使用了多年的“SB”標誌性廠標,終於換代。
這是邵氏更換logo後,首部在內地公映的商業大片。
各位看港片長大的影迷,可以去電影院見證歷史了。
至於為什麼換,“SB”的現代網絡內涵不用多講。多講一句,不能換的。
比如邵氏電影永恆的主題——“兄弟情”。
是兄弟,槍戰的時候就跟我背靠背!
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連受傷的位置、流血的形狀都那麼對稱,像剛吻過似的(腐女之音)。
但!鋼鐵直男文偉鴻嚴肅強調:
“我要澄清,我從來沒有刻意的把他們設計成CP啊!不論第一集,還是第二集,我要寫的就是兄!弟!情!”
文偉鴻還分享了一個小細節,真·兄弟之渣渣輝照顧古天樂。
古天樂要哭的,張家輝抱著他。他的眼淚差不多流出來了,但因為機器問題他的身體一定會被擋著。所以張家輝刻意把自己挪開一點,情願自己沒有被鏡頭看見,也讓古天樂的眼淚流出來。這其實是非常讓人感動的。
搞基牽強?拿這些致敬可真的是不這麼拍就不過癮的“死心眼”。
大戰必穿白,槍響必飛鴿。
張家輝、古天樂、吳鎮宇三人圓桌拔槍,《喋血街頭》早就做了示範。
專訪香港導演,總有點頭疼。
因為佢哋大多普通話不標準。一方面速記扒詞總是出錯,一方面還要單加錢。搞得出稿成本直線上升。
前段時間,採訪《烈火英雄》導演陳國輝,那一口出神入化、雲遮霧繞的港普,速記公司一度表示不想接單。
但《使徒行者2》的導演文偉鴻很特別,他是我們採訪的香港影人裡,唯一一位速記沒加錢的。
普通話賊拉好!
其實採訪當天,文偉鴻正在發高燒,我們的聊天還被打斷了三次。
一開始,擠在影城過道上尬聊。來往工作人員多,各種嘈雜。隨即我們轉移到了VIP會客廳。
畢竟是VIP,進去沒一會張家輝和嘉映的老闆覃宏就走了進來,三個被宣傳日程折磨的男人互相慰問了一番。
等到最後,我們問到了一張海報的問題。旁邊宣傳人員看到導演的回答有點遲疑,著急了,挺身而出,仗義執言。講解了古斯塔夫·多雷與銅版畫,天使與撒旦,佛教與基督,背叛與救贖……
文偉鴻趕緊澄清——這人說的不算,海報不是我做的啊……
於是,我們就和導演一起下課了。
這次的聊天並不長,過程卻相當坎坷,但我們依然能感覺到文偉鴻的特質。
他會反覆向我們強調不能劇透。
他能在TVB“潛伏”20年等待時機。
整個採訪過程裡,他很少表現出那種尤其欣喜的樣子,一直是恆定的微笑。
文偉鴻,一看就是心裡能藏事的人。
別看他年近五十,其實還是個電影界的新人,《使徒行者2:諜影行動》才是他的第二部作品。
過去20多年,他一直在TVB電視部門效力。你看過的很多港劇,都有他的參與。
比如穿越劇鼻祖《尋秦記》,文偉鴻就出現在了導演名單裡。
當年他們合作的時候,古天樂還是“白古”
“電視臺人比較少,你要做的事比較多。劇本、製作、後期剪輯,學的挺全。”
當然,他最初想做的還是電影導演。
有一次看吳宇森的《喋血雙雄》,兩個小時裡,好像有人把我的情緒帶得高低起伏、走來走去。我就發現除了演員之外,其實背後還有兩個非常重要的人物,一個是編劇,一個是導演。
可是入行電影,一時摸不著門道,最初的助理工作基本接近打雜。
憋了很久,直到2014年,他放了大招。
親自編劇並執導電視劇《使徒行者》,救港劇於危亡,挽TVB於將傾。
那時候有一段子,說曾志偉為了拯救TVB,力邀周潤發、劉嘉玲、梁家輝、葉玉卿等九大帝后迴歸拍劇。
文偉鴻證實,當時影帝梁家輝相中,並自薦出演的劇本正是《使徒行者》。也是因此,當初已經決定離開TVB的林峰,不惜一切代價回身出演此劇。
可惜後來梁家輝拍戲不慎撞斷肋骨,無法參演。文偉鴻又帶領團隊改了另一套劇本。
《使徒行者》之於港劇,就像《無間道》之於港片。
當年全劇在港平均收視為28點,位居全年收視第一位。豆瓣評分至今穩在8.2,風雨不動。
這是TVB黃金時代結束後,最成功的時裝大劇。
兩年後,他順水推舟,執導了電影處女作《使徒行者》,成了一名電影導演。
張家輝、古天樂、吳鎮宇,三大香港男神第一次銀幕合體,獻給了這個“新人”。當然,第二次也獻給了他。
第一部成本不高,口碑6.8尚佳,在內地狂卷6億。
那會兒已過四十的文偉鴻還提名了香港金像獎新晉導演。
現在《使徒行者2》來襲,首日票房1.7億,來勢凶猛,想撼動《烈火英雄》的地位。豆瓣6.7,與第一集持平。
與《使徒行者2》的最直觀的區別,就是砸錢,提升製作規格。
結尾的奔牛節追車大戲,對標《掃毒2》的地鐵大追車,但還不一樣,邱禮濤是在香港搭景,文偉鴻是去西班牙實地折騰。
第一關就卡死:“西班牙政府告訴我們,不可能在潘普洛納的奔牛節上拍。”
其實很多電影也出現過奔牛節,但大多是在附近村莊做綠佈景,牛跟人分開拍,人和牛同框時,牛一般用電腦特效製作。
但文偉鴻的要求是“我們必須要真的奔牛、勇士、飛車團隊,還有演員在同一時間、同一個場景裡面去打造奔牛情節。”
他跟動作導演錢嘉樂,做了幾套方案,反覆溝通,終於在潘普洛納架起了攝影機。
結果第一天,一個西班牙的特技人就被牛給撞了,手臂受傷,幸好不是太嚴重。
但實話說,有幾個鏡頭的CG漂浮感還是很強的。
除此之外,《使徒行者2》還創造了一個歷史——成為首支進入緬甸領土拍攝電影的外國團隊。
在人家馬路上,砸車、撞人、掀水果攤、開機關槍、放直升飛機。
緬甸老百姓高興壞了!
活也不幹,班也不上,組團來圍觀。看著拍完一條,還自發鼓掌。
張家輝對這次的大場面做了精準總結,倆字:有錢。
最有意思的來了,就連製片方的片頭logo也升級換顏,邵氏使用了多年的“SB”標誌性廠標,終於換代。
這是邵氏更換logo後,首部在內地公映的商業大片。
各位看港片長大的影迷,可以去電影院見證歷史了。
至於為什麼換,“SB”的現代網絡內涵不用多講。多講一句,不能換的。
比如邵氏電影永恆的主題——“兄弟情”。
是兄弟,槍戰的時候就跟我背靠背!
你的後背,永遠由我來守護!
連受傷的位置、流血的形狀都那麼對稱,像剛吻過似的(腐女之音)。
但!鋼鐵直男文偉鴻嚴肅強調:
“我要澄清,我從來沒有刻意的把他們設計成CP啊!不論第一集,還是第二集,我要寫的就是兄!弟!情!”
文偉鴻還分享了一個小細節,真·兄弟之渣渣輝照顧古天樂。
古天樂要哭的,張家輝抱著他。他的眼淚差不多流出來了,但因為機器問題他的身體一定會被擋著。所以張家輝刻意把自己挪開一點,情願自己沒有被鏡頭看見,也讓古天樂的眼淚流出來。這其實是非常讓人感動的。
搞基牽強?拿這些致敬可真的是不這麼拍就不過癮的“死心眼”。
大戰必穿白,槍響必飛鴿。
張家輝、古天樂、吳鎮宇三人圓桌拔槍,《喋血街頭》早就做了示範。
文偉鴻形容這些都是無意識行為,就像港片已經融進了他的血液裡:“我看港片長大的,或許有些自己鍾愛的東西,就這麼不知不覺放進電影裡了。”
以下為採訪精編:
第一導演:你和古天樂認識那麼多年了,他今年已經有三部片上映,《使徒行者2》是第四部,這幾年工作量很大,你覺得他整個人的狀態怎麼樣?因為角色都有點相似,他會不會出現疲憊?
文偉鴻:他是非常有經驗的人,而且對電影非常熱愛,每一個角色,每一個工作,他都能從中找到不同的地方去發揮。
另外,我希望各位觀眾一定要留意《使徒行者2》,他的角色,是你們從來沒有見過的,是一個突破。
他給我的感覺就是,每場戲進步得太多了,跟之前《使徒行者》第一部比,進步得太多了。
專訪香港導演,總有點頭疼。
因為佢哋大多普通話不標準。一方面速記扒詞總是出錯,一方面還要單加錢。搞得出稿成本直線上升。
前段時間,採訪《烈火英雄》導演陳國輝,那一口出神入化、雲遮霧繞的港普,速記公司一度表示不想接單。
但《使徒行者2》的導演文偉鴻很特別,他是我們採訪的香港影人裡,唯一一位速記沒加錢的。
普通話賊拉好!
其實採訪當天,文偉鴻正在發高燒,我們的聊天還被打斷了三次。
一開始,擠在影城過道上尬聊。來往工作人員多,各種嘈雜。隨即我們轉移到了VIP會客廳。
畢竟是VIP,進去沒一會張家輝和嘉映的老闆覃宏就走了進來,三個被宣傳日程折磨的男人互相慰問了一番。
等到最後,我們問到了一張海報的問題。旁邊宣傳人員看到導演的回答有點遲疑,著急了,挺身而出,仗義執言。講解了古斯塔夫·多雷與銅版畫,天使與撒旦,佛教與基督,背叛與救贖……
文偉鴻趕緊澄清——這人說的不算,海報不是我做的啊……
於是,我們就和導演一起下課了。
這次的聊天並不長,過程卻相當坎坷,但我們依然能感覺到文偉鴻的特質。
他會反覆向我們強調不能劇透。
他能在TVB“潛伏”20年等待時機。
整個採訪過程裡,他很少表現出那種尤其欣喜的樣子,一直是恆定的微笑。
文偉鴻,一看就是心裡能藏事的人。
別看他年近五十,其實還是個電影界的新人,《使徒行者2:諜影行動》才是他的第二部作品。
過去20多年,他一直在TVB電視部門效力。你看過的很多港劇,都有他的參與。
比如穿越劇鼻祖《尋秦記》,文偉鴻就出現在了導演名單裡。
當年他們合作的時候,古天樂還是“白古”
“電視臺人比較少,你要做的事比較多。劇本、製作、後期剪輯,學的挺全。”
當然,他最初想做的還是電影導演。
有一次看吳宇森的《喋血雙雄》,兩個小時裡,好像有人把我的情緒帶得高低起伏、走來走去。我就發現除了演員之外,其實背後還有兩個非常重要的人物,一個是編劇,一個是導演。
可是入行電影,一時摸不著門道,最初的助理工作基本接近打雜。
憋了很久,直到2014年,他放了大招。
親自編劇並執導電視劇《使徒行者》,救港劇於危亡,挽TVB於將傾。
那時候有一段子,說曾志偉為了拯救TVB,力邀周潤發、劉嘉玲、梁家輝、葉玉卿等九大帝后迴歸拍劇。
文偉鴻證實,當時影帝梁家輝相中,並自薦出演的劇本正是《使徒行者》。也是因此,當初已經決定離開TVB的林峰,不惜一切代價回身出演此劇。
可惜後來梁家輝拍戲不慎撞斷肋骨,無法參演。文偉鴻又帶領團隊改了另一套劇本。
《使徒行者》之於港劇,就像《無間道》之於港片。
當年全劇在港平均收視為28點,位居全年收視第一位。豆瓣評分至今穩在8.2,風雨不動。
這是TVB黃金時代結束後,最成功的時裝大劇。
兩年後,他順水推舟,執導了電影處女作《使徒行者》,成了一名電影導演。
張家輝、古天樂、吳鎮宇,三大香港男神第一次銀幕合體,獻給了這個“新人”。當然,第二次也獻給了他。
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那會兒已過四十的文偉鴻還提名了香港金像獎新晉導演。
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與《使徒行者2》的最直觀的區別,就是砸錢,提升製作規格。
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第一關就卡死:“西班牙政府告訴我們,不可能在潘普洛納的奔牛節上拍。”
其實很多電影也出現過奔牛節,但大多是在附近村莊做綠佈景,牛跟人分開拍,人和牛同框時,牛一般用電腦特效製作。
但文偉鴻的要求是“我們必須要真的奔牛、勇士、飛車團隊,還有演員在同一時間、同一個場景裡面去打造奔牛情節。”
他跟動作導演錢嘉樂,做了幾套方案,反覆溝通,終於在潘普洛納架起了攝影機。
結果第一天,一個西班牙的特技人就被牛給撞了,手臂受傷,幸好不是太嚴重。
但實話說,有幾個鏡頭的CG漂浮感還是很強的。
除此之外,《使徒行者2》還創造了一個歷史——成為首支進入緬甸領土拍攝電影的外國團隊。
在人家馬路上,砸車、撞人、掀水果攤、開機關槍、放直升飛機。
緬甸老百姓高興壞了!
活也不幹,班也不上,組團來圍觀。看著拍完一條,還自發鼓掌。
張家輝對這次的大場面做了精準總結,倆字:有錢。
最有意思的來了,就連製片方的片頭logo也升級換顏,邵氏使用了多年的“SB”標誌性廠標,終於換代。
這是邵氏更換logo後,首部在內地公映的商業大片。
各位看港片長大的影迷,可以去電影院見證歷史了。
至於為什麼換,“SB”的現代網絡內涵不用多講。多講一句,不能換的。
比如邵氏電影永恆的主題——“兄弟情”。
是兄弟,槍戰的時候就跟我背靠背!
你的後背,永遠由我來守護!
連受傷的位置、流血的形狀都那麼對稱,像剛吻過似的(腐女之音)。
但!鋼鐵直男文偉鴻嚴肅強調:
“我要澄清,我從來沒有刻意的把他們設計成CP啊!不論第一集,還是第二集,我要寫的就是兄!弟!情!”
文偉鴻還分享了一個小細節,真·兄弟之渣渣輝照顧古天樂。
古天樂要哭的,張家輝抱著他。他的眼淚差不多流出來了,但因為機器問題他的身體一定會被擋著。所以張家輝刻意把自己挪開一點,情願自己沒有被鏡頭看見,也讓古天樂的眼淚流出來。這其實是非常讓人感動的。
搞基牽強?拿這些致敬可真的是不這麼拍就不過癮的“死心眼”。
大戰必穿白,槍響必飛鴿。
張家輝、古天樂、吳鎮宇三人圓桌拔槍,《喋血街頭》早就做了示範。
文偉鴻形容這些都是無意識行為,就像港片已經融進了他的血液裡:“我看港片長大的,或許有些自己鍾愛的東西,就這麼不知不覺放進電影裡了。”
以下為採訪精編:
第一導演:你和古天樂認識那麼多年了,他今年已經有三部片上映,《使徒行者2》是第四部,這幾年工作量很大,你覺得他整個人的狀態怎麼樣?因為角色都有點相似,他會不會出現疲憊?
文偉鴻:他是非常有經驗的人,而且對電影非常熱愛,每一個角色,每一個工作,他都能從中找到不同的地方去發揮。
另外,我希望各位觀眾一定要留意《使徒行者2》,他的角色,是你們從來沒有見過的,是一個突破。
他給我的感覺就是,每場戲進步得太多了,跟之前《使徒行者》第一部比,進步得太多了。
第一導演:怎麼感覺到的?
文偉鴻:哪能不感覺到,太明顯了吧哈哈哈。不單單是技術層面的進步,而且是感性質量的進步,能夠影響他人,這種特質才是演員最珍貴的地方。
專訪香港導演,總有點頭疼。
因為佢哋大多普通話不標準。一方面速記扒詞總是出錯,一方面還要單加錢。搞得出稿成本直線上升。
前段時間,採訪《烈火英雄》導演陳國輝,那一口出神入化、雲遮霧繞的港普,速記公司一度表示不想接單。
但《使徒行者2》的導演文偉鴻很特別,他是我們採訪的香港影人裡,唯一一位速記沒加錢的。
普通話賊拉好!
其實採訪當天,文偉鴻正在發高燒,我們的聊天還被打斷了三次。
一開始,擠在影城過道上尬聊。來往工作人員多,各種嘈雜。隨即我們轉移到了VIP會客廳。
畢竟是VIP,進去沒一會張家輝和嘉映的老闆覃宏就走了進來,三個被宣傳日程折磨的男人互相慰問了一番。
等到最後,我們問到了一張海報的問題。旁邊宣傳人員看到導演的回答有點遲疑,著急了,挺身而出,仗義執言。講解了古斯塔夫·多雷與銅版畫,天使與撒旦,佛教與基督,背叛與救贖……
文偉鴻趕緊澄清——這人說的不算,海報不是我做的啊……
於是,我們就和導演一起下課了。
這次的聊天並不長,過程卻相當坎坷,但我們依然能感覺到文偉鴻的特質。
他會反覆向我們強調不能劇透。
他能在TVB“潛伏”20年等待時機。
整個採訪過程裡,他很少表現出那種尤其欣喜的樣子,一直是恆定的微笑。
文偉鴻,一看就是心裡能藏事的人。
別看他年近五十,其實還是個電影界的新人,《使徒行者2:諜影行動》才是他的第二部作品。
過去20多年,他一直在TVB電視部門效力。你看過的很多港劇,都有他的參與。
比如穿越劇鼻祖《尋秦記》,文偉鴻就出現在了導演名單裡。
當年他們合作的時候,古天樂還是“白古”
“電視臺人比較少,你要做的事比較多。劇本、製作、後期剪輯,學的挺全。”
當然,他最初想做的還是電影導演。
有一次看吳宇森的《喋血雙雄》,兩個小時裡,好像有人把我的情緒帶得高低起伏、走來走去。我就發現除了演員之外,其實背後還有兩個非常重要的人物,一個是編劇,一個是導演。
可是入行電影,一時摸不著門道,最初的助理工作基本接近打雜。
憋了很久,直到2014年,他放了大招。
親自編劇並執導電視劇《使徒行者》,救港劇於危亡,挽TVB於將傾。
那時候有一段子,說曾志偉為了拯救TVB,力邀周潤發、劉嘉玲、梁家輝、葉玉卿等九大帝后迴歸拍劇。
文偉鴻證實,當時影帝梁家輝相中,並自薦出演的劇本正是《使徒行者》。也是因此,當初已經決定離開TVB的林峰,不惜一切代價回身出演此劇。
可惜後來梁家輝拍戲不慎撞斷肋骨,無法參演。文偉鴻又帶領團隊改了另一套劇本。
《使徒行者》之於港劇,就像《無間道》之於港片。
當年全劇在港平均收視為28點,位居全年收視第一位。豆瓣評分至今穩在8.2,風雨不動。
這是TVB黃金時代結束後,最成功的時裝大劇。
兩年後,他順水推舟,執導了電影處女作《使徒行者》,成了一名電影導演。
張家輝、古天樂、吳鎮宇,三大香港男神第一次銀幕合體,獻給了這個“新人”。當然,第二次也獻給了他。
第一部成本不高,口碑6.8尚佳,在內地狂卷6億。
那會兒已過四十的文偉鴻還提名了香港金像獎新晉導演。
現在《使徒行者2》來襲,首日票房1.7億,來勢凶猛,想撼動《烈火英雄》的地位。豆瓣6.7,與第一集持平。
與《使徒行者2》的最直觀的區別,就是砸錢,提升製作規格。
結尾的奔牛節追車大戲,對標《掃毒2》的地鐵大追車,但還不一樣,邱禮濤是在香港搭景,文偉鴻是去西班牙實地折騰。
第一關就卡死:“西班牙政府告訴我們,不可能在潘普洛納的奔牛節上拍。”
其實很多電影也出現過奔牛節,但大多是在附近村莊做綠佈景,牛跟人分開拍,人和牛同框時,牛一般用電腦特效製作。
但文偉鴻的要求是“我們必須要真的奔牛、勇士、飛車團隊,還有演員在同一時間、同一個場景裡面去打造奔牛情節。”
他跟動作導演錢嘉樂,做了幾套方案,反覆溝通,終於在潘普洛納架起了攝影機。
結果第一天,一個西班牙的特技人就被牛給撞了,手臂受傷,幸好不是太嚴重。
但實話說,有幾個鏡頭的CG漂浮感還是很強的。
除此之外,《使徒行者2》還創造了一個歷史——成為首支進入緬甸領土拍攝電影的外國團隊。
在人家馬路上,砸車、撞人、掀水果攤、開機關槍、放直升飛機。
緬甸老百姓高興壞了!
活也不幹,班也不上,組團來圍觀。看著拍完一條,還自發鼓掌。
張家輝對這次的大場面做了精準總結,倆字:有錢。
最有意思的來了,就連製片方的片頭logo也升級換顏,邵氏使用了多年的“SB”標誌性廠標,終於換代。
這是邵氏更換logo後,首部在內地公映的商業大片。
各位看港片長大的影迷,可以去電影院見證歷史了。
至於為什麼換,“SB”的現代網絡內涵不用多講。多講一句,不能換的。
比如邵氏電影永恆的主題——“兄弟情”。
是兄弟,槍戰的時候就跟我背靠背!
你的後背,永遠由我來守護!
連受傷的位置、流血的形狀都那麼對稱,像剛吻過似的(腐女之音)。
但!鋼鐵直男文偉鴻嚴肅強調:
“我要澄清,我從來沒有刻意的把他們設計成CP啊!不論第一集,還是第二集,我要寫的就是兄!弟!情!”
文偉鴻還分享了一個小細節,真·兄弟之渣渣輝照顧古天樂。
古天樂要哭的,張家輝抱著他。他的眼淚差不多流出來了,但因為機器問題他的身體一定會被擋著。所以張家輝刻意把自己挪開一點,情願自己沒有被鏡頭看見,也讓古天樂的眼淚流出來。這其實是非常讓人感動的。
搞基牽強?拿這些致敬可真的是不這麼拍就不過癮的“死心眼”。
大戰必穿白,槍響必飛鴿。
張家輝、古天樂、吳鎮宇三人圓桌拔槍,《喋血街頭》早就做了示範。
文偉鴻形容這些都是無意識行為,就像港片已經融進了他的血液裡:“我看港片長大的,或許有些自己鍾愛的東西,就這麼不知不覺放進電影裡了。”
以下為採訪精編:
第一導演:你和古天樂認識那麼多年了,他今年已經有三部片上映,《使徒行者2》是第四部,這幾年工作量很大,你覺得他整個人的狀態怎麼樣?因為角色都有點相似,他會不會出現疲憊?
文偉鴻:他是非常有經驗的人,而且對電影非常熱愛,每一個角色,每一個工作,他都能從中找到不同的地方去發揮。
另外,我希望各位觀眾一定要留意《使徒行者2》,他的角色,是你們從來沒有見過的,是一個突破。
他給我的感覺就是,每場戲進步得太多了,跟之前《使徒行者》第一部比,進步得太多了。
第一導演:怎麼感覺到的?
文偉鴻:哪能不感覺到,太明顯了吧哈哈哈。不單單是技術層面的進步,而且是感性質量的進步,能夠影響他人,這種特質才是演員最珍貴的地方。
第一導演:電影中有一個表情可怕的笑臉反派,張亦馳演的,有點像《黑暗騎士》裡的小丑。他上一個角色是《流浪地球》中的眼鏡科學家。關於他你是怎麼設想的?
文偉鴻:之前我看張亦馳在《火鍋英雄》的表現,覺得他有一種邪味可以放大,他自己非常喜歡。
我覺得每個演員都應該碰到不同的角色,打造不同的形象,展現給觀眾看。
專訪香港導演,總有點頭疼。
因為佢哋大多普通話不標準。一方面速記扒詞總是出錯,一方面還要單加錢。搞得出稿成本直線上升。
前段時間,採訪《烈火英雄》導演陳國輝,那一口出神入化、雲遮霧繞的港普,速記公司一度表示不想接單。
但《使徒行者2》的導演文偉鴻很特別,他是我們採訪的香港影人裡,唯一一位速記沒加錢的。
普通話賊拉好!
其實採訪當天,文偉鴻正在發高燒,我們的聊天還被打斷了三次。
一開始,擠在影城過道上尬聊。來往工作人員多,各種嘈雜。隨即我們轉移到了VIP會客廳。
畢竟是VIP,進去沒一會張家輝和嘉映的老闆覃宏就走了進來,三個被宣傳日程折磨的男人互相慰問了一番。
等到最後,我們問到了一張海報的問題。旁邊宣傳人員看到導演的回答有點遲疑,著急了,挺身而出,仗義執言。講解了古斯塔夫·多雷與銅版畫,天使與撒旦,佛教與基督,背叛與救贖……
文偉鴻趕緊澄清——這人說的不算,海報不是我做的啊……
於是,我們就和導演一起下課了。
這次的聊天並不長,過程卻相當坎坷,但我們依然能感覺到文偉鴻的特質。
他會反覆向我們強調不能劇透。
他能在TVB“潛伏”20年等待時機。
整個採訪過程裡,他很少表現出那種尤其欣喜的樣子,一直是恆定的微笑。
文偉鴻,一看就是心裡能藏事的人。
別看他年近五十,其實還是個電影界的新人,《使徒行者2:諜影行動》才是他的第二部作品。
過去20多年,他一直在TVB電視部門效力。你看過的很多港劇,都有他的參與。
比如穿越劇鼻祖《尋秦記》,文偉鴻就出現在了導演名單裡。
當年他們合作的時候,古天樂還是“白古”
“電視臺人比較少,你要做的事比較多。劇本、製作、後期剪輯,學的挺全。”
當然,他最初想做的還是電影導演。
有一次看吳宇森的《喋血雙雄》,兩個小時裡,好像有人把我的情緒帶得高低起伏、走來走去。我就發現除了演員之外,其實背後還有兩個非常重要的人物,一個是編劇,一個是導演。
可是入行電影,一時摸不著門道,最初的助理工作基本接近打雜。
憋了很久,直到2014年,他放了大招。
親自編劇並執導電視劇《使徒行者》,救港劇於危亡,挽TVB於將傾。
那時候有一段子,說曾志偉為了拯救TVB,力邀周潤發、劉嘉玲、梁家輝、葉玉卿等九大帝后迴歸拍劇。
文偉鴻證實,當時影帝梁家輝相中,並自薦出演的劇本正是《使徒行者》。也是因此,當初已經決定離開TVB的林峰,不惜一切代價回身出演此劇。
可惜後來梁家輝拍戲不慎撞斷肋骨,無法參演。文偉鴻又帶領團隊改了另一套劇本。
《使徒行者》之於港劇,就像《無間道》之於港片。
當年全劇在港平均收視為28點,位居全年收視第一位。豆瓣評分至今穩在8.2,風雨不動。
這是TVB黃金時代結束後,最成功的時裝大劇。
兩年後,他順水推舟,執導了電影處女作《使徒行者》,成了一名電影導演。
張家輝、古天樂、吳鎮宇,三大香港男神第一次銀幕合體,獻給了這個“新人”。當然,第二次也獻給了他。
第一部成本不高,口碑6.8尚佳,在內地狂卷6億。
那會兒已過四十的文偉鴻還提名了香港金像獎新晉導演。
現在《使徒行者2》來襲,首日票房1.7億,來勢凶猛,想撼動《烈火英雄》的地位。豆瓣6.7,與第一集持平。
與《使徒行者2》的最直觀的區別,就是砸錢,提升製作規格。
結尾的奔牛節追車大戲,對標《掃毒2》的地鐵大追車,但還不一樣,邱禮濤是在香港搭景,文偉鴻是去西班牙實地折騰。
第一關就卡死:“西班牙政府告訴我們,不可能在潘普洛納的奔牛節上拍。”
其實很多電影也出現過奔牛節,但大多是在附近村莊做綠佈景,牛跟人分開拍,人和牛同框時,牛一般用電腦特效製作。
但文偉鴻的要求是“我們必須要真的奔牛、勇士、飛車團隊,還有演員在同一時間、同一個場景裡面去打造奔牛情節。”
他跟動作導演錢嘉樂,做了幾套方案,反覆溝通,終於在潘普洛納架起了攝影機。
結果第一天,一個西班牙的特技人就被牛給撞了,手臂受傷,幸好不是太嚴重。
但實話說,有幾個鏡頭的CG漂浮感還是很強的。
除此之外,《使徒行者2》還創造了一個歷史——成為首支進入緬甸領土拍攝電影的外國團隊。
在人家馬路上,砸車、撞人、掀水果攤、開機關槍、放直升飛機。
緬甸老百姓高興壞了!
活也不幹,班也不上,組團來圍觀。看著拍完一條,還自發鼓掌。
張家輝對這次的大場面做了精準總結,倆字:有錢。
最有意思的來了,就連製片方的片頭logo也升級換顏,邵氏使用了多年的“SB”標誌性廠標,終於換代。
這是邵氏更換logo後,首部在內地公映的商業大片。
各位看港片長大的影迷,可以去電影院見證歷史了。
至於為什麼換,“SB”的現代網絡內涵不用多講。多講一句,不能換的。
比如邵氏電影永恆的主題——“兄弟情”。
是兄弟,槍戰的時候就跟我背靠背!
你的後背,永遠由我來守護!
連受傷的位置、流血的形狀都那麼對稱,像剛吻過似的(腐女之音)。
但!鋼鐵直男文偉鴻嚴肅強調:
“我要澄清,我從來沒有刻意的把他們設計成CP啊!不論第一集,還是第二集,我要寫的就是兄!弟!情!”
文偉鴻還分享了一個小細節,真·兄弟之渣渣輝照顧古天樂。
古天樂要哭的,張家輝抱著他。他的眼淚差不多流出來了,但因為機器問題他的身體一定會被擋著。所以張家輝刻意把自己挪開一點,情願自己沒有被鏡頭看見,也讓古天樂的眼淚流出來。這其實是非常讓人感動的。
搞基牽強?拿這些致敬可真的是不這麼拍就不過癮的“死心眼”。
大戰必穿白,槍響必飛鴿。
張家輝、古天樂、吳鎮宇三人圓桌拔槍,《喋血街頭》早就做了示範。
文偉鴻形容這些都是無意識行為,就像港片已經融進了他的血液裡:“我看港片長大的,或許有些自己鍾愛的東西,就這麼不知不覺放進電影裡了。”
以下為採訪精編:
第一導演:你和古天樂認識那麼多年了,他今年已經有三部片上映,《使徒行者2》是第四部,這幾年工作量很大,你覺得他整個人的狀態怎麼樣?因為角色都有點相似,他會不會出現疲憊?
文偉鴻:他是非常有經驗的人,而且對電影非常熱愛,每一個角色,每一個工作,他都能從中找到不同的地方去發揮。
另外,我希望各位觀眾一定要留意《使徒行者2》,他的角色,是你們從來沒有見過的,是一個突破。
他給我的感覺就是,每場戲進步得太多了,跟之前《使徒行者》第一部比,進步得太多了。
第一導演:怎麼感覺到的?
文偉鴻:哪能不感覺到,太明顯了吧哈哈哈。不單單是技術層面的進步,而且是感性質量的進步,能夠影響他人,這種特質才是演員最珍貴的地方。
第一導演:電影中有一個表情可怕的笑臉反派,張亦馳演的,有點像《黑暗騎士》裡的小丑。他上一個角色是《流浪地球》中的眼鏡科學家。關於他你是怎麼設想的?
文偉鴻:之前我看張亦馳在《火鍋英雄》的表現,覺得他有一種邪味可以放大,他自己非常喜歡。
我覺得每個演員都應該碰到不同的角色,打造不同的形象,展現給觀眾看。
第一導演:另一個意外是反派大boss,黃志忠演的董先生。他經常演正派軍人、革命家,你怎麼會想到讓他演反派?
文偉鴻:就是把觀眾固有的想象打破,反過來你就覺得是新鮮,這是我最喜歡做的事情。
第一導演:你怎麼觀察到他的?
文偉鴻:因為我看過劉偉強拍的《建軍大業》(黃志忠飾演朱司令)。
第一導演:演這樣的反派角色,黃志忠不會有猶豫嗎?
文偉鴻:很幸運。跟他談過角色之後,他非常喜歡。可能他沒有機會去做“壞事情”,我想每個人心裡面都會想著做一點“壞事情”。
第一導演:那劉偉強這一次做監製,他會在片場嗎?他具體的工作是什麼?
文偉鴻:他看過第一部,給我的自由度很大。常常對我說,他非常有信心。大家的合作就是他看看本子,會給我意見,他不常來現場,儘量不打擾我們。
第一導演:劉偉強會不會把他的團隊借給你們用?
文偉鴻:不會。他很尊重我找來的攝影師,關智耀(《寒戰》攝影師),是金像獎特獎的攝影師。
專訪香港導演,總有點頭疼。
因為佢哋大多普通話不標準。一方面速記扒詞總是出錯,一方面還要單加錢。搞得出稿成本直線上升。
前段時間,採訪《烈火英雄》導演陳國輝,那一口出神入化、雲遮霧繞的港普,速記公司一度表示不想接單。
但《使徒行者2》的導演文偉鴻很特別,他是我們採訪的香港影人裡,唯一一位速記沒加錢的。
普通話賊拉好!
其實採訪當天,文偉鴻正在發高燒,我們的聊天還被打斷了三次。
一開始,擠在影城過道上尬聊。來往工作人員多,各種嘈雜。隨即我們轉移到了VIP會客廳。
畢竟是VIP,進去沒一會張家輝和嘉映的老闆覃宏就走了進來,三個被宣傳日程折磨的男人互相慰問了一番。
等到最後,我們問到了一張海報的問題。旁邊宣傳人員看到導演的回答有點遲疑,著急了,挺身而出,仗義執言。講解了古斯塔夫·多雷與銅版畫,天使與撒旦,佛教與基督,背叛與救贖……
文偉鴻趕緊澄清——這人說的不算,海報不是我做的啊……
於是,我們就和導演一起下課了。
這次的聊天並不長,過程卻相當坎坷,但我們依然能感覺到文偉鴻的特質。
他會反覆向我們強調不能劇透。
他能在TVB“潛伏”20年等待時機。
整個採訪過程裡,他很少表現出那種尤其欣喜的樣子,一直是恆定的微笑。
文偉鴻,一看就是心裡能藏事的人。
別看他年近五十,其實還是個電影界的新人,《使徒行者2:諜影行動》才是他的第二部作品。
過去20多年,他一直在TVB電視部門效力。你看過的很多港劇,都有他的參與。
比如穿越劇鼻祖《尋秦記》,文偉鴻就出現在了導演名單裡。
當年他們合作的時候,古天樂還是“白古”
“電視臺人比較少,你要做的事比較多。劇本、製作、後期剪輯,學的挺全。”
當然,他最初想做的還是電影導演。
有一次看吳宇森的《喋血雙雄》,兩個小時裡,好像有人把我的情緒帶得高低起伏、走來走去。我就發現除了演員之外,其實背後還有兩個非常重要的人物,一個是編劇,一個是導演。
可是入行電影,一時摸不著門道,最初的助理工作基本接近打雜。
憋了很久,直到2014年,他放了大招。
親自編劇並執導電視劇《使徒行者》,救港劇於危亡,挽TVB於將傾。
那時候有一段子,說曾志偉為了拯救TVB,力邀周潤發、劉嘉玲、梁家輝、葉玉卿等九大帝后迴歸拍劇。
文偉鴻證實,當時影帝梁家輝相中,並自薦出演的劇本正是《使徒行者》。也是因此,當初已經決定離開TVB的林峰,不惜一切代價回身出演此劇。
可惜後來梁家輝拍戲不慎撞斷肋骨,無法參演。文偉鴻又帶領團隊改了另一套劇本。
《使徒行者》之於港劇,就像《無間道》之於港片。
當年全劇在港平均收視為28點,位居全年收視第一位。豆瓣評分至今穩在8.2,風雨不動。
這是TVB黃金時代結束後,最成功的時裝大劇。
兩年後,他順水推舟,執導了電影處女作《使徒行者》,成了一名電影導演。
張家輝、古天樂、吳鎮宇,三大香港男神第一次銀幕合體,獻給了這個“新人”。當然,第二次也獻給了他。
第一部成本不高,口碑6.8尚佳,在內地狂卷6億。
那會兒已過四十的文偉鴻還提名了香港金像獎新晉導演。
現在《使徒行者2》來襲,首日票房1.7億,來勢凶猛,想撼動《烈火英雄》的地位。豆瓣6.7,與第一集持平。
與《使徒行者2》的最直觀的區別,就是砸錢,提升製作規格。
結尾的奔牛節追車大戲,對標《掃毒2》的地鐵大追車,但還不一樣,邱禮濤是在香港搭景,文偉鴻是去西班牙實地折騰。
第一關就卡死:“西班牙政府告訴我們,不可能在潘普洛納的奔牛節上拍。”
其實很多電影也出現過奔牛節,但大多是在附近村莊做綠佈景,牛跟人分開拍,人和牛同框時,牛一般用電腦特效製作。
但文偉鴻的要求是“我們必須要真的奔牛、勇士、飛車團隊,還有演員在同一時間、同一個場景裡面去打造奔牛情節。”
他跟動作導演錢嘉樂,做了幾套方案,反覆溝通,終於在潘普洛納架起了攝影機。
結果第一天,一個西班牙的特技人就被牛給撞了,手臂受傷,幸好不是太嚴重。
但實話說,有幾個鏡頭的CG漂浮感還是很強的。
除此之外,《使徒行者2》還創造了一個歷史——成為首支進入緬甸領土拍攝電影的外國團隊。
在人家馬路上,砸車、撞人、掀水果攤、開機關槍、放直升飛機。
緬甸老百姓高興壞了!
活也不幹,班也不上,組團來圍觀。看著拍完一條,還自發鼓掌。
張家輝對這次的大場面做了精準總結,倆字:有錢。
最有意思的來了,就連製片方的片頭logo也升級換顏,邵氏使用了多年的“SB”標誌性廠標,終於換代。
這是邵氏更換logo後,首部在內地公映的商業大片。
各位看港片長大的影迷,可以去電影院見證歷史了。
至於為什麼換,“SB”的現代網絡內涵不用多講。多講一句,不能換的。
比如邵氏電影永恆的主題——“兄弟情”。
是兄弟,槍戰的時候就跟我背靠背!
你的後背,永遠由我來守護!
連受傷的位置、流血的形狀都那麼對稱,像剛吻過似的(腐女之音)。
但!鋼鐵直男文偉鴻嚴肅強調:
“我要澄清,我從來沒有刻意的把他們設計成CP啊!不論第一集,還是第二集,我要寫的就是兄!弟!情!”
文偉鴻還分享了一個小細節,真·兄弟之渣渣輝照顧古天樂。
古天樂要哭的,張家輝抱著他。他的眼淚差不多流出來了,但因為機器問題他的身體一定會被擋著。所以張家輝刻意把自己挪開一點,情願自己沒有被鏡頭看見,也讓古天樂的眼淚流出來。這其實是非常讓人感動的。
搞基牽強?拿這些致敬可真的是不這麼拍就不過癮的“死心眼”。
大戰必穿白,槍響必飛鴿。
張家輝、古天樂、吳鎮宇三人圓桌拔槍,《喋血街頭》早就做了示範。
文偉鴻形容這些都是無意識行為,就像港片已經融進了他的血液裡:“我看港片長大的,或許有些自己鍾愛的東西,就這麼不知不覺放進電影裡了。”
以下為採訪精編:
第一導演:你和古天樂認識那麼多年了,他今年已經有三部片上映,《使徒行者2》是第四部,這幾年工作量很大,你覺得他整個人的狀態怎麼樣?因為角色都有點相似,他會不會出現疲憊?
文偉鴻:他是非常有經驗的人,而且對電影非常熱愛,每一個角色,每一個工作,他都能從中找到不同的地方去發揮。
另外,我希望各位觀眾一定要留意《使徒行者2》,他的角色,是你們從來沒有見過的,是一個突破。
他給我的感覺就是,每場戲進步得太多了,跟之前《使徒行者》第一部比,進步得太多了。
第一導演:怎麼感覺到的?
文偉鴻:哪能不感覺到,太明顯了吧哈哈哈。不單單是技術層面的進步,而且是感性質量的進步,能夠影響他人,這種特質才是演員最珍貴的地方。
第一導演:電影中有一個表情可怕的笑臉反派,張亦馳演的,有點像《黑暗騎士》裡的小丑。他上一個角色是《流浪地球》中的眼鏡科學家。關於他你是怎麼設想的?
文偉鴻:之前我看張亦馳在《火鍋英雄》的表現,覺得他有一種邪味可以放大,他自己非常喜歡。
我覺得每個演員都應該碰到不同的角色,打造不同的形象,展現給觀眾看。
第一導演:另一個意外是反派大boss,黃志忠演的董先生。他經常演正派軍人、革命家,你怎麼會想到讓他演反派?
文偉鴻:就是把觀眾固有的想象打破,反過來你就覺得是新鮮,這是我最喜歡做的事情。
第一導演:你怎麼觀察到他的?
文偉鴻:因為我看過劉偉強拍的《建軍大業》(黃志忠飾演朱司令)。
第一導演:演這樣的反派角色,黃志忠不會有猶豫嗎?
文偉鴻:很幸運。跟他談過角色之後,他非常喜歡。可能他沒有機會去做“壞事情”,我想每個人心裡面都會想著做一點“壞事情”。
第一導演:那劉偉強這一次做監製,他會在片場嗎?他具體的工作是什麼?
文偉鴻:他看過第一部,給我的自由度很大。常常對我說,他非常有信心。大家的合作就是他看看本子,會給我意見,他不常來現場,儘量不打擾我們。
第一導演:劉偉強會不會把他的團隊借給你們用?
文偉鴻:不會。他很尊重我找來的攝影師,關智耀(《寒戰》攝影師),是金像獎特獎的攝影師。
第一導演:這個系列拍到這,找臥底的元素已經變淡了,今後還會往哪個方向去發展?格局會越來越大嗎?
文偉鴻:我覺得創作的空間是非常寬、非常大的。其實你說得對,我也沒有打算原地踏步,請大家繼續留意吧。
第一導演:近幾年香港本土的工業沒有那麼好,但是你留守在香港,你覺得香港電影面對的難度有多大?
文偉鴻:香港的題材本身是比較窄的。過往也有我們大家喜歡的類型沒有太多發展出來,比如說我挺喜歡《甜蜜蜜》、《秋天的童話》這些文藝片。
還有不同類型的電影,比如《喋血雙雄》、殺手片、古惑仔、黑幫片。但我覺得作為電影人,除了自己喜愛的東西之外,必須要對社會有一定的教育責任,所以我不鼓勵拍黑幫片。
第一導演:你什麼時候有了這個想法?
文偉鴻:這些年慢慢累積出來的。最大的責任就是,我是兩個孩子的爸爸,覺得電影應該要對後代負責任。
*採訪 / 法蘭西膠片;文 / 空山
*文中圖片均來源網絡,如有疑問請聯繫本號。