'時尚搭配——東方氣質穿出來'

我並不認為東方美一定要用中國風元素表達。

彩繡華服、羅衣飄飄，

永遠是記憶裡的東方美。

但我更希望東方美是穿出來的氣質，

能夠在日常生活中舒展自如。

畫報上的滾香邊，旗袍扣，

矜貴精緻的玉鐲金釵沒有褪色，

金絲細密織就的華美歲月也依然動人。

只是我喜歡的東方美，

卻是茶香案几的靜謐空然。

它不只是傳統技藝手法，

也不是簡單的元素堆砌，

甚至也不是巧思和匠心打磨的精緻物件。

而是聰慧、淡然、寧靜脫俗的書香氣。

表現在穿著上，

是不喜大紅大綠，

偏愛素雅色調的美學眼光。

不是硬凹出來的詩意悠然，

而是生活狀態的投影。

不是翠柳黃葉，紅泥火爐的暖意，

而是一絲遊離在人潮邊緣的冷。

是黛山碧水的色調，

少即是多的豐富大美。

就像那些平時不善言辭

開口卻字字珠璣的人。

東方人性情裡是有淡泊的，

儘管被利益物慾誘惑。

但內心深處，信奉上善若水。

如果做一個調查問大家喜歡穿什麼衣服，

十個裡有九個都會選擇寬鬆休閒風。

顏色要黑白灰、素白灰，

一身淺淡，稍施粉黛，

如轉瞬而逝的霧、薄暮細微的雨，

有一部分自己永遠藏在衣著後面。

“刻畫三分，留白七分。”

東方氣質的內斂矜重都在著裝風格里。

東方性表現在元素上，

是取之於自然，凝結在文化藝術，

修煉於性格和生活方式中的矜重靈動。

它不僅是白描在衣飾的竹影綽綽，

也不是精美繡法或名貴材質的演繹。

而是就在我們手邊衣櫥的一個軟手包，

一件寬鬆而素淨的長風衣。

運用在時尚舞臺的龍飛鳳舞、仙鶴祥雲，

的確是東方時尚的代表性元素。

油紙傘、手提宮燈，

也的確在歷史舞臺上演繹過重重佳話。

但時至今日，

東方時尚元素遠不止記憶裡的長衫油紙傘，

那些踏在青石板上的腳印依然扣著時光的門。

但我們不會在日常生活中穿。

我們可以去闊腿褲、及踝靴裡，

演繹另一段風韻。

東方美廓形，

是一針一線勾勒塑造的直曲相宜。

與時下流行的法式隨性風有幾分契合，

都是不強調曲線，不在意膚色，

大方自然，有品味和修養在裡面。

▲Duarte 2020S/S

我曾經寫過東方美的廓形：

如中式園林，既有弱柳的柔軟，

也有亭角向上的力量。

這其實也是大部分女人性格的多面性。

穿出來，就是不特意強調曲線，

也不放任自己在寬鬆衣服裡隨意發胖。

也曾說過，

屬於東方美的廓形是筆直圓潤的結合。

一身直線條太多會顯得人拘謹嚴肅，

所以需要用曲線剪裁來調和。

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東方氣質，

是梅蘭竹菊的傲、幽、堅、淡，

也是山水畫裡的悠遠寫意。

東方風格著裝，

有捨棄也有融合包容的智慧。

捨棄了絢爛的色彩，

融合了環境、天氣、城市背景，

包容了衣著者的不高不美不白。

當你歷遍世間潮流繁華，

才知道悠悠綿延在東方氣質裡的淡然最傾城。

後記：

東方美最令人忘我的是宋徽宗的“雨過天晴雲破除，這般顏色做將來”。那煙雨初霽的顏色，該是多麼清麗脫俗，什麼語言也形容不出來。

後來在時裝週上看見不同品牌對中國風的演繹，卻發現大多是抓取了國風時尚的彩繡輝煌。針腳細褶裡都是熱烈滾燙的金銀綢緞。看遍軟紅十丈翡翠撒花，真的嚮往返璞歸真。

因此，誕生了今天這篇並不繁華的“東方美”。希望我們對東方美的理解不僅是金絲八寶攢珠髻，也不僅是旗袍漢服的經典傳統。還應該有一縷在綺羅繁華里悄然生長的豆綠宮絛，那是我們最初的模樣，也是一份“眾人昭昭，我獨昏昏”的糊塗。