第三章 詩律（律詩和絕句）之二
五、“粘”和“對”
律詩和絕句講究“粘”和“對”。
“粘”指出句（單數句）和前一個對句（雙數句）的第二字平仄一致！“對”指對句（雙數句）和出句（單數句）的第二字平仄相反！
知道了這個規律，記律詩和絕句的格式就很容易了！不論長律有多長，都要符合粘對規則！
違反了粘的規則，叫“失粘”。違反了對的規則叫“失對”。唐朝前期，由於律詩尚未定型，有些詩人的一些作品就有失粘、失對的情況。
例如：
［唐］李白《登金陵鳳凰臺》２、３句失粘。４、５句失粘。
鳳凰臺上鳳凰遊，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。
到了後代，失粘的情況非常罕見。至於失對，更是詩人們所留心避免的了！
六、拗句和拗救
凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”！一般來說，前面該用平聲的地方用了仄聲，後面必須（或經常）在適當位置補償一個平聲。常見的有：
１、特定的一種平仄格式：
在五言“（平）平平仄仄”這個句型中，可以換成“平平仄平仄”。七言則變成“（仄）仄平平仄平仄”。 但是要注意，一旦用了這種格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！
這種格式在唐宋的律詩裡是很常見的，幾乎和常規的律句一樣常見：
[唐]王維《觀獵》
風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細柳營。回看射鵰處，千里暮雲平。
[唐]杜甫《恨別》
洛城一別四千裡，胡騎長驅五六年。草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。
思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠。聞到河陽近乘勝，司徒急為破幽燕。
這兩首的第七句就是這種格式！
２、該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲（孤平，即：仄平仄仄平），第三字應該補救一個平聲，變成“仄平平仄平”。七言則是由“（仄）仄平平仄仄平”換成“（仄）仄仄平平仄平”。這是本句自救。
例如：［唐］李白《夜宿山寺》
危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐（拗）驚天（救）上人。
３、該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲（或三、四兩字都用了仄聲），就在對句第三字改平聲來補救。這樣就成了“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。七言則成為“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。
例如：［唐］白居易《賦得古原草送別》
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不（拗）盡，春風吹（救）又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。
４、第２、３種拗救情況可以聯合使用！
５、在該用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄聲，七言是第五字用了仄聲，這是半拗，可救可不救。
６、還有一種罕見的拗句“平平仄仄仄”，七言則是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。
例如：［唐］杜甫《八陣圖》
功蓋三分國，名成八陣圖。江流石（入聲）不（入聲）轉，遣恨失吞吳。
第三句就是“平平仄仄仄”。
七、所謂“一三五不論”
關於律詩的平仄，有這樣一個口訣：“一三五不論，二四六分明。”這是指七律和七絕說的。意思是說：第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必須分明。至於第七字，自然也要分明的。如果就五律和五絕來說，就是“一三不論，二四分明。”
這個口訣對於初學者是有用的，因為它簡單明瞭。但是，它也是不全面的，很容易引起誤導，且影響很大，所以不能不批評！
先說“一三五不論”這句話是不全面的。五言“平平仄仄平”這個格式中，第一字不能不論，同樣在七言“仄仄平平仄仄平”這個格式裡，第三字也是不能不論的，否則要犯孤平。在五言“平平仄平仄”這個特定格式中，第一字也不能不論，同理，七言“仄仄平平仄平仄”的第三字也不能不論。以上講的是五言第一字，七言第三字在一定情況下不能不論。至於五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以“論”為原則了！
總之，七言仄腳的句子可以有三個字不論，平腳的句子可以有兩個字不論。同理，五言仄腳的句子可以有兩個字不論，平腳的句子只能有一個字不論。“一三五不論”的話是不對的！
再看“二四六分明”這句話也是不全面的。五言第二字分明是對的，七言二四兩字分明是對的。但是五言第四字，七言第六字就不一定“分明”。依五言“平平仄平仄”來看，第四字並不一定分明；又依“仄仄平平仄平仄”來看，第六字並不一定分明。又如“仄仄平平仄”這個格式可以換成“仄仄（平）仄仄”，只需要在對句第三字補償一個平聲就是了。七言由此類推。“二四六分明”的話也是不對的！
八、古風式的律詩
在律詩還未定型化的時候，有些律詩還沒有完全依照律詩的平仄格式，而且對仗也不完全工整。例如：
［唐］崔顥《黃鶴樓》
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
這首詩前半首是古風的格調，後半首才是律詩。按照上文律詩的格式用＊標註的四個字都“出律”了。當然這種“出律”是按後人的眼光看的，在律詩未定型化的時代，根本沒有“出律”的問題。
後來也有一些詩人有意識地寫一些古風式的律詩，古人稱之為“拗體”。當然拗體不是律詩的正軌，後代模仿這種詩體的人是很少的。
九、近體詩的避忌
１、孤平，是格律詩的大忌！
該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，叫孤平，因為除了韻腳之外，只有一個平聲了。七言則是“（仄）仄平平仄仄平”第三字用了仄聲。在詞、曲之中也一樣。
２、三平調
在平腳的句子裡，末尾三子都是平聲，即：“（仄）仄平平平”、“（平）平平平平”、“（平）平（仄）仄平平平”或“（仄）仄（平）平平平平”，叫“三平調”，也是大忌！絕對不允許的！在古風和古絕裡則可以使用。
３、重字
重字損傷詩的意境，所以要回避！但如果不損傷意境，可以重字！例如：
“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。”
十、近體詩的對仗
律詩第一二句叫首聯，第三四句叫頷聯，第五六句叫頸聯，第七八句叫尾聯。頷聯和頸聯一般是必須對仗的，而首聯和尾聯是可對可不對的。絕句形式上等於律詩的一半，對仗與否是自由的。
對仗要求同類的詞相對，詞大約可分為下列九類：
１、名詞 ２、形容詞 ３、數詞（數目字） ４、顏色詞 ５、方位詞 ６、動詞 ７、副詞 ８、虛詞 ９、代詞
注：a、數目自成一類，“孤”“半”等字也算數目。b、顏色自成一類。c、方位自成一類。d、不及物動詞常常和形容詞對。e、代詞“之”“其”歸入虛詞。
連綿字只能和聯綿字對，而且詞性同類。如：鸚鵡對鴛鴦（名詞），逶迤對磅礴（形容詞），躊躇對踴躍（動詞）。 專名只能對專名，最好人名對人名，地名對地名。
名詞還可以細分：
１、天文 ２、時令 ３、地理 ４、宮室 ５、服飾 ６、器用 ７、植物 ８、動物 ９、人倫 10、人事 11、形體……
十一、如何記住近體詩的格式？
其實詩的基本句式就四種，七言只是五言的擴展（可平可仄字有規律）。記住這些後，再掌握粘對規律和拗句拗救，詩律就掌握了！
（仄仄）平平仄仄平，
（仄仄）平平平仄仄，
（平平）仄仄仄平平，
（平平）仄仄平平仄。
……
親愛的朋友：
你掌握詩律了嗎？如果已經熟練掌握了律詩和絕句，那麼我們後面就進入詞律的學習！如果你還沒有掌握，就不要急著學詞律，否則你很難理解詞律的！
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