很難想象，擁有唐詩宋詞的中華文學史，詩詞在今日面臨如此的困境。古人的那種風度，那種達觀，那種悲悲慼慼，到了今天依然會有，但是今天的詩人們，卻很遺憾的表達不出來。
唐詩宋詞
這或許是時代的悲劇，但一定是詩歌的悲劇。
從整體來看，現代詩歌與古詩詞有著全方位的差距。古詩詞形成的既定字數、格律等要求，今天的詩詞全部打破；而古詩詞中那種凝練的字詞用法和內蘊的詩詞意境，在今天的詩詞當中也很難展現出來。
古詩詞的美感是全方面的
但是，這首詩歌是一個為數不多的例外。請看：
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光裡的豔影，
在我的心頭盪漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖；
在康河的柔波里，
我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，
不是清泉，
是天上虹；
揉碎在浮藻間，
沉澱著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長篙，
向青草更青處漫溯；
滿載一船星輝，
在星輝斑斕裡放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片雲彩。
今日康橋
不錯，這首詩就是徐志摩的《再別康橋》。
作為現代文學史上的重要人物，徐志摩為中國詩詞的現代化進程做出了突出貢獻。他的詩，就是以這首《再別康橋》為代表的。
徐志摩
這首詩記錄的是詩人和康橋之間的離別，情感起伏造就了這首詩的依依惜別。這首詩的語言輕盈柔和，而且形式精巧圓熟，宛若一幅幅流動的畫面，浮現在我們眼前的是一處處美妙的意境。有古詩詞的韻味，是現代詩詞的追求，這是徐志摩詩作中的絕唱。
徐志摩·再別康橋
作為新月派的重要成員，徐志摩用心踐行新月詩派的“三美”理論，即繪畫美（詩中有畫）、建築美（格式整齊）、音樂美（押韻）。而在徐志摩看來，音樂美是最重要的，所以在這首《再別康橋》當中，詩人把第一句和最後一句反覆吟唱，還加強了節奏感。同時，這首詩每節還會進行單獨的換韻，體現了詩人情感的變化。
徐志摩和林徽因
在中國古詩詞當中，有不少這種柔情似水的詩篇。顯然，作為革新者，詩人徐志摩有意把格律詩與自由詩二者的形式糅合起來，使之成為一種新的詩歌形式，富有民族化，現代化的建築美。詩的語言清新秀麗，節奏輕柔委婉，和諧自然，塑造了獨特的柔美幽怨的意境，使得詩篇本身帶來了清新飄逸的風格。
徐志摩·再別康橋
古詩詞的柔美，在這首詩篇當中得到了不同程度的體現；而這首現代詩，顯然也帶有了古詩詞的意境之美。這是徐志摩最美的詩篇，也是為數不多的一首不輸於古詩詞的現代詩。
本文圖片全部來自網絡，版權歸原作者所有。如有侵權，請聯繫作者刪除。
相關推薦
