點絳脣，詞牌名，此調因江淹《詠美人春遊》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點絳脣”句而取名。
點絳脣，詞牌名，此調因江淹《詠美人春遊》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點絳脣”句而取名。
《點絳脣·桃源》
宋·秦觀
醉漾輕舟，
信流引到花深處。
塵緣相誤，無計花間住。
煙水茫茫，千里斜陽暮。
山無數，
亂紅如雨，不記來時路。
在郴州，詞人為了排憂遣恨，不得不借酒解愁。醉眼朦朧之中，詞人受潛意識的支配，彷彿覺得自己划起了小舟，正輕鬆自如地隨著溪流浮泛，朝桃花源進發。
點絳脣，詞牌名，此調因江淹《詠美人春遊》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點絳脣”句而取名。
《點絳脣·桃源》
宋·秦觀
醉漾輕舟，
信流引到花深處。
塵緣相誤，無計花間住。
煙水茫茫，千里斜陽暮。
山無數，
亂紅如雨，不記來時路。
在郴州，詞人為了排憂遣恨，不得不借酒解愁。醉眼朦朧之中，詞人受潛意識的支配，彷彿覺得自己划起了小舟，正輕鬆自如地隨著溪流浮泛，朝桃花源進發。
《點絳脣·蹴罷鞦韆》
宋·李清照
蹴罷鞦韆，
起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。
和羞走，
倚門回首，卻把青梅嗅。
詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年。
“和羞走”三字，把她此時此刻的內心感情和外部動作作了精確的描繪。
點絳脣，詞牌名，此調因江淹《詠美人春遊》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點絳脣”句而取名。
《點絳脣·桃源》
宋·秦觀
醉漾輕舟，
信流引到花深處。
塵緣相誤，無計花間住。
煙水茫茫，千里斜陽暮。
山無數，
亂紅如雨，不記來時路。
在郴州，詞人為了排憂遣恨，不得不借酒解愁。醉眼朦朧之中，詞人受潛意識的支配，彷彿覺得自己划起了小舟，正輕鬆自如地隨著溪流浮泛，朝桃花源進發。
《點絳脣·蹴罷鞦韆》
宋·李清照
蹴罷鞦韆，
起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。
和羞走，
倚門回首，卻把青梅嗅。
詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年。
“和羞走”三字，把她此時此刻的內心感情和外部動作作了精確的描繪。
《點絳脣·丁未冬過吳鬆作》
宋·姜夔
燕雁無心，
太湖西畔隨雲去。
數峰清苦。商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。
今何許，
憑闌懷古，殘柳參差舞。
善於提空描寫，從虛處著筆，是白石詞的一大特點。此詞將身世之感、家國之恨融為一片，乃南宋愛國詞中無價瑰寶。
而身世家國皆以自然意象出之，自然意象在詞中佔優勢，又將自然、人生、歷史、時代打成一片，融為一體。
點絳脣，詞牌名，此調因江淹《詠美人春遊》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點絳脣”句而取名。
《點絳脣·桃源》
宋·秦觀
醉漾輕舟，
信流引到花深處。
塵緣相誤，無計花間住。
煙水茫茫，千里斜陽暮。
山無數，
亂紅如雨，不記來時路。
在郴州，詞人為了排憂遣恨，不得不借酒解愁。醉眼朦朧之中，詞人受潛意識的支配，彷彿覺得自己划起了小舟，正輕鬆自如地隨著溪流浮泛，朝桃花源進發。
《點絳脣·蹴罷鞦韆》
宋·李清照
蹴罷鞦韆，
起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。
和羞走，
倚門回首，卻把青梅嗅。
詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年。
“和羞走”三字，把她此時此刻的內心感情和外部動作作了精確的描繪。
《點絳脣·丁未冬過吳鬆作》
宋·姜夔
燕雁無心，
太湖西畔隨雲去。
數峰清苦。商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。
今何許，
憑闌懷古，殘柳參差舞。
善於提空描寫，從虛處著筆，是白石詞的一大特點。此詞將身世之感、家國之恨融為一片，乃南宋愛國詞中無價瑰寶。
而身世家國皆以自然意象出之，自然意象在詞中佔優勢，又將自然、人生、歷史、時代打成一片，融為一體。
《點絳脣·花信來時》
宋·晏幾道
花信來時，
恨無人似花依舊。
又成春瘦，折斷門前柳。
天與多情，不與長相守。
分飛後，
淚痕和酒，佔了雙羅袖。
春回大地，百花萌發，柳枝折盡而人未歸來。相思綿綿，為君消瘦。天既賜予“多情”，卻又不使“相守”！使人酒入愁腸，淚溼青衫。
這首小詞以抒情為主。辭彩工麗，輕柔自然，有很強的藝術感染力。
點絳脣，詞牌名，此調因江淹《詠美人春遊》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點絳脣”句而取名。
《點絳脣·桃源》
宋·秦觀
醉漾輕舟，
信流引到花深處。
塵緣相誤，無計花間住。
煙水茫茫，千里斜陽暮。
山無數，
亂紅如雨，不記來時路。
在郴州，詞人為了排憂遣恨，不得不借酒解愁。醉眼朦朧之中，詞人受潛意識的支配，彷彿覺得自己划起了小舟，正輕鬆自如地隨著溪流浮泛，朝桃花源進發。
《點絳脣·蹴罷鞦韆》
宋·李清照
蹴罷鞦韆，
起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。
和羞走，
倚門回首，卻把青梅嗅。
詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年。
“和羞走”三字，把她此時此刻的內心感情和外部動作作了精確的描繪。
《點絳脣·丁未冬過吳鬆作》
宋·姜夔
燕雁無心，
太湖西畔隨雲去。
數峰清苦。商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。
今何許，
憑闌懷古，殘柳參差舞。
善於提空描寫，從虛處著筆，是白石詞的一大特點。此詞將身世之感、家國之恨融為一片，乃南宋愛國詞中無價瑰寶。
而身世家國皆以自然意象出之，自然意象在詞中佔優勢，又將自然、人生、歷史、時代打成一片，融為一體。
《點絳脣·花信來時》
宋·晏幾道
花信來時，
恨無人似花依舊。
又成春瘦，折斷門前柳。
天與多情，不與長相守。
分飛後，
淚痕和酒，佔了雙羅袖。
春回大地，百花萌發，柳枝折盡而人未歸來。相思綿綿，為君消瘦。天既賜予“多情”，卻又不使“相守”！使人酒入愁腸，淚溼青衫。
這首小詞以抒情為主。辭彩工麗，輕柔自然，有很強的藝術感染力。
《點絳脣·流水泠泠》
宋·朱翌
流水泠泠，
斷橋橫路梅枝椏。
雪花飛下，渾似江南畫。
白璧青錢，欲買春無價。
歸來也，
風吹平野，一點香隨馬。
騎著駿馬踏春遊，平川曠野，小橋流水，梅花飛雪，景色象一幅圖畫。
美麗的春色，高潔的梅花，玉璧金錢是買不到的。盡情地享受吧，回家的時候，只能帶一點清香！
點絳脣，詞牌名，此調因江淹《詠美人春遊》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點絳脣”句而取名。
《點絳脣·桃源》
宋·秦觀
醉漾輕舟，
信流引到花深處。
塵緣相誤，無計花間住。
煙水茫茫，千里斜陽暮。
山無數，
亂紅如雨，不記來時路。
在郴州，詞人為了排憂遣恨，不得不借酒解愁。醉眼朦朧之中，詞人受潛意識的支配，彷彿覺得自己划起了小舟，正輕鬆自如地隨著溪流浮泛，朝桃花源進發。
《點絳脣·蹴罷鞦韆》
宋·李清照
蹴罷鞦韆，
起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。
和羞走，
倚門回首，卻把青梅嗅。
詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年。
“和羞走”三字，把她此時此刻的內心感情和外部動作作了精確的描繪。
《點絳脣·丁未冬過吳鬆作》
宋·姜夔
燕雁無心，
太湖西畔隨雲去。
數峰清苦。商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。
今何許，
憑闌懷古，殘柳參差舞。
善於提空描寫，從虛處著筆，是白石詞的一大特點。此詞將身世之感、家國之恨融為一片，乃南宋愛國詞中無價瑰寶。
而身世家國皆以自然意象出之，自然意象在詞中佔優勢，又將自然、人生、歷史、時代打成一片，融為一體。
《點絳脣·花信來時》
宋·晏幾道
花信來時，
恨無人似花依舊。
又成春瘦，折斷門前柳。
天與多情，不與長相守。
分飛後，
淚痕和酒，佔了雙羅袖。
春回大地，百花萌發，柳枝折盡而人未歸來。相思綿綿，為君消瘦。天既賜予“多情”，卻又不使“相守”！使人酒入愁腸，淚溼青衫。
這首小詞以抒情為主。辭彩工麗，輕柔自然，有很強的藝術感染力。
《點絳脣·流水泠泠》
宋·朱翌
流水泠泠，
斷橋橫路梅枝椏。
雪花飛下，渾似江南畫。
白璧青錢，欲買春無價。
歸來也，
風吹平野，一點香隨馬。
騎著駿馬踏春遊，平川曠野，小橋流水，梅花飛雪，景色象一幅圖畫。
美麗的春色，高潔的梅花，玉璧金錢是買不到的。盡情地享受吧，回家的時候，只能帶一點清香！
《點絳脣·雨恨雲愁》
宋·禹偁
雨恨雲愁，
江南依舊稱佳麗。
水村漁市，一縷孤煙細。
天際徵鴻，遙認行如綴。
平生事，
此時凝睇，誰會憑闌意！
雲、雨哪有什麼喜怒哀樂，但詞人覺得，那江南的雨，綿綿不盡，分時是恨意難消；那灰色的雲塊，層層堆積，分明是鬱積著愁悶。
即使是這瀰漫著恨和愁的雲雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。
點絳脣，詞牌名，此調因江淹《詠美人春遊》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點絳脣”句而取名。
《點絳脣·桃源》
宋·秦觀
醉漾輕舟，
信流引到花深處。
塵緣相誤，無計花間住。
煙水茫茫，千里斜陽暮。
山無數，
亂紅如雨，不記來時路。
在郴州，詞人為了排憂遣恨，不得不借酒解愁。醉眼朦朧之中，詞人受潛意識的支配，彷彿覺得自己划起了小舟，正輕鬆自如地隨著溪流浮泛，朝桃花源進發。
《點絳脣·蹴罷鞦韆》
宋·李清照
蹴罷鞦韆，
起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。
和羞走，
倚門回首，卻把青梅嗅。
詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年。
“和羞走”三字，把她此時此刻的內心感情和外部動作作了精確的描繪。
《點絳脣·丁未冬過吳鬆作》
宋·姜夔
燕雁無心，
太湖西畔隨雲去。
數峰清苦。商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。
今何許，
憑闌懷古，殘柳參差舞。
善於提空描寫，從虛處著筆，是白石詞的一大特點。此詞將身世之感、家國之恨融為一片，乃南宋愛國詞中無價瑰寶。
而身世家國皆以自然意象出之，自然意象在詞中佔優勢，又將自然、人生、歷史、時代打成一片，融為一體。
《點絳脣·花信來時》
宋·晏幾道
花信來時，
恨無人似花依舊。
又成春瘦，折斷門前柳。
天與多情，不與長相守。
分飛後，
淚痕和酒，佔了雙羅袖。
春回大地，百花萌發，柳枝折盡而人未歸來。相思綿綿，為君消瘦。天既賜予“多情”，卻又不使“相守”！使人酒入愁腸，淚溼青衫。
這首小詞以抒情為主。辭彩工麗，輕柔自然，有很強的藝術感染力。
《點絳脣·流水泠泠》
宋·朱翌
流水泠泠，
斷橋橫路梅枝椏。
雪花飛下，渾似江南畫。
白璧青錢，欲買春無價。
歸來也，
風吹平野，一點香隨馬。
騎著駿馬踏春遊，平川曠野，小橋流水，梅花飛雪，景色象一幅圖畫。
美麗的春色，高潔的梅花，玉璧金錢是買不到的。盡情地享受吧，回家的時候，只能帶一點清香！
《點絳脣·雨恨雲愁》
宋·禹偁
雨恨雲愁，
江南依舊稱佳麗。
水村漁市，一縷孤煙細。
天際徵鴻，遙認行如綴。
平生事，
此時凝睇，誰會憑闌意！
雲、雨哪有什麼喜怒哀樂，但詞人覺得，那江南的雨，綿綿不盡，分時是恨意難消；那灰色的雲塊，層層堆積，分明是鬱積著愁悶。
即使是這瀰漫著恨和愁的雲雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。
《點絳脣·素香丁香》
宋·王十朋
落木蕭蕭，
琉璃葉下瓊葩吐。
素香柔樹，雅稱幽人趣。
無意爭先，梅蕊休相妒。
含春雨，
結愁千緒，似憶江南主。
全詞的精彩之處全在其“豹尾”：作者大膽懸想，丁香之所以“結愁千緒”，也許是它在思憶江南的主人吧。
至此，本無情之花卉植物，便化為了有情意之作者心志的寄託，一懷愁緒，滿腔悲情，也就有了具體的著落。
點絳脣，詞牌名，此調因江淹《詠美人春遊》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點絳脣”句而取名。
《點絳脣·桃源》
宋·秦觀
醉漾輕舟，
信流引到花深處。
塵緣相誤，無計花間住。
煙水茫茫，千里斜陽暮。
山無數，
亂紅如雨，不記來時路。
在郴州，詞人為了排憂遣恨，不得不借酒解愁。醉眼朦朧之中，詞人受潛意識的支配，彷彿覺得自己划起了小舟，正輕鬆自如地隨著溪流浮泛，朝桃花源進發。
《點絳脣·蹴罷鞦韆》
宋·李清照
蹴罷鞦韆，
起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。
和羞走，
倚門回首，卻把青梅嗅。
詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年。
“和羞走”三字，把她此時此刻的內心感情和外部動作作了精確的描繪。
《點絳脣·丁未冬過吳鬆作》
宋·姜夔
燕雁無心，
太湖西畔隨雲去。
數峰清苦。商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。
今何許，
憑闌懷古，殘柳參差舞。
善於提空描寫，從虛處著筆，是白石詞的一大特點。此詞將身世之感、家國之恨融為一片，乃南宋愛國詞中無價瑰寶。
而身世家國皆以自然意象出之，自然意象在詞中佔優勢，又將自然、人生、歷史、時代打成一片，融為一體。
《點絳脣·花信來時》
宋·晏幾道
花信來時，
恨無人似花依舊。
又成春瘦，折斷門前柳。
天與多情，不與長相守。
分飛後，
淚痕和酒，佔了雙羅袖。
春回大地，百花萌發，柳枝折盡而人未歸來。相思綿綿，為君消瘦。天既賜予“多情”，卻又不使“相守”！使人酒入愁腸，淚溼青衫。
這首小詞以抒情為主。辭彩工麗，輕柔自然，有很強的藝術感染力。
《點絳脣·流水泠泠》
宋·朱翌
流水泠泠，
斷橋橫路梅枝椏。
雪花飛下，渾似江南畫。
白璧青錢，欲買春無價。
歸來也，
風吹平野，一點香隨馬。
騎著駿馬踏春遊，平川曠野，小橋流水，梅花飛雪，景色象一幅圖畫。
美麗的春色，高潔的梅花，玉璧金錢是買不到的。盡情地享受吧，回家的時候，只能帶一點清香！
《點絳脣·雨恨雲愁》
宋·禹偁
雨恨雲愁，
江南依舊稱佳麗。
水村漁市，一縷孤煙細。
天際徵鴻，遙認行如綴。
平生事，
此時凝睇，誰會憑闌意！
雲、雨哪有什麼喜怒哀樂，但詞人覺得，那江南的雨，綿綿不盡，分時是恨意難消；那灰色的雲塊，層層堆積，分明是鬱積著愁悶。
即使是這瀰漫著恨和愁的雲雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。
《點絳脣·素香丁香》
宋·王十朋
落木蕭蕭，
琉璃葉下瓊葩吐。
素香柔樹，雅稱幽人趣。
無意爭先，梅蕊休相妒。
含春雨，
結愁千緒，似憶江南主。
全詞的精彩之處全在其“豹尾”：作者大膽懸想，丁香之所以“結愁千緒”，也許是它在思憶江南的主人吧。
至此，本無情之花卉植物，便化為了有情意之作者心志的寄託，一懷愁緒，滿腔悲情，也就有了具體的著落。
《點絳脣·紅杏飄香》
宋·蘇軾
紅杏飄香，
柳含煙翠拖輕縷。
水邊朱戶，盡卷黃昏雨。
燭影搖風，一枕傷春緒。
歸不去，
鳳樓何處，芳草迷歸路。
紅杏柳煙，屬相思中之境界，而春色宛然如畫。芳草歸路，似喻人間阻絕，亦具悽美之感。此詞意蘊之本體，實為詞人之深情。
點絳脣，詞牌名，此調因江淹《詠美人春遊》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點絳脣”句而取名。
《點絳脣·桃源》
宋·秦觀
醉漾輕舟，
信流引到花深處。
塵緣相誤，無計花間住。
煙水茫茫，千里斜陽暮。
山無數，
亂紅如雨，不記來時路。
在郴州，詞人為了排憂遣恨，不得不借酒解愁。醉眼朦朧之中，詞人受潛意識的支配，彷彿覺得自己划起了小舟，正輕鬆自如地隨著溪流浮泛，朝桃花源進發。
《點絳脣·蹴罷鞦韆》
宋·李清照
蹴罷鞦韆，
起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。
和羞走，
倚門回首，卻把青梅嗅。
詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年。
“和羞走”三字，把她此時此刻的內心感情和外部動作作了精確的描繪。
《點絳脣·丁未冬過吳鬆作》
宋·姜夔
燕雁無心，
太湖西畔隨雲去。
數峰清苦。商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。
今何許，
憑闌懷古，殘柳參差舞。
善於提空描寫，從虛處著筆，是白石詞的一大特點。此詞將身世之感、家國之恨融為一片，乃南宋愛國詞中無價瑰寶。
而身世家國皆以自然意象出之，自然意象在詞中佔優勢，又將自然、人生、歷史、時代打成一片，融為一體。
《點絳脣·花信來時》
宋·晏幾道
花信來時，
恨無人似花依舊。
又成春瘦，折斷門前柳。
天與多情，不與長相守。
分飛後，
淚痕和酒，佔了雙羅袖。
春回大地，百花萌發，柳枝折盡而人未歸來。相思綿綿，為君消瘦。天既賜予“多情”，卻又不使“相守”！使人酒入愁腸，淚溼青衫。
這首小詞以抒情為主。辭彩工麗，輕柔自然，有很強的藝術感染力。
《點絳脣·流水泠泠》
宋·朱翌
流水泠泠，
斷橋橫路梅枝椏。
雪花飛下，渾似江南畫。
白璧青錢，欲買春無價。
歸來也，
風吹平野，一點香隨馬。
騎著駿馬踏春遊，平川曠野，小橋流水，梅花飛雪，景色象一幅圖畫。
美麗的春色，高潔的梅花，玉璧金錢是買不到的。盡情地享受吧，回家的時候，只能帶一點清香！
《點絳脣·雨恨雲愁》
宋·禹偁
雨恨雲愁，
江南依舊稱佳麗。
水村漁市，一縷孤煙細。
天際徵鴻，遙認行如綴。
平生事，
此時凝睇，誰會憑闌意！
雲、雨哪有什麼喜怒哀樂，但詞人覺得，那江南的雨，綿綿不盡，分時是恨意難消；那灰色的雲塊，層層堆積，分明是鬱積著愁悶。
即使是這瀰漫著恨和愁的雲雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。
《點絳脣·素香丁香》
宋·王十朋
落木蕭蕭，
琉璃葉下瓊葩吐。
素香柔樹，雅稱幽人趣。
無意爭先，梅蕊休相妒。
含春雨，
結愁千緒，似憶江南主。
全詞的精彩之處全在其“豹尾”：作者大膽懸想，丁香之所以“結愁千緒”，也許是它在思憶江南的主人吧。
至此，本無情之花卉植物，便化為了有情意之作者心志的寄託，一懷愁緒，滿腔悲情，也就有了具體的著落。
《點絳脣·紅杏飄香》
宋·蘇軾
紅杏飄香，
柳含煙翠拖輕縷。
水邊朱戶，盡卷黃昏雨。
燭影搖風，一枕傷春緒。
歸不去，
鳳樓何處，芳草迷歸路。
紅杏柳煙，屬相思中之境界，而春色宛然如畫。芳草歸路，似喻人間阻絕，亦具悽美之感。此詞意蘊之本體，實為詞人之深情。
《點絳脣·波上清風》
宋·魏夫人
波上清風，
畫船明月人歸後。
漸消殘酒，獨自憑闌久。
聚散匆匆，此恨年年有。
重回首，
淡煙疏柳，隱隱蕪城漏。
朱熹曾將魏夫人與李清照並提，說是“本朝婦人能文者，唯魏夫人及李易安二人而已”。
從這些評價中，足見此詞作者藝術功力之高。此詞借景色之映託以言情，具深婉流美之致，顯示了作者不凡的藝術才情。
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