'十首詩詞，十種春色，不一樣的情感，不一樣的春光'
《一剪梅·雨打梨花深閉門》
明代 唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。
此詞以女子口吻，表現離別相思之情，是一首閨怨詞。上片首句，即以重重門關橫亙在畫面上，它阻斷了內外的聯繫，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節的議論。下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看雲、行行坐坐幾個連續動作，表達其坐臥不安的無邊相思。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》
明代 唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。
此詞以女子口吻，表現離別相思之情，是一首閨怨詞。上片首句，即以重重門關橫亙在畫面上，它阻斷了內外的聯繫，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節的議論。下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看雲、行行坐坐幾個連續動作，表達其坐臥不安的無邊相思。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》
明代 唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。
此詞以女子口吻，表現離別相思之情，是一首閨怨詞。上片首句，即以重重門關橫亙在畫面上，它阻斷了內外的聯繫，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節的議論。下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看雲、行行坐坐幾個連續動作，表達其坐臥不安的無邊相思。
《水調歌頭·江上春山遠》
宋代 葛長庚
江上春山遠，山下暮雲長。
相留相送，時見雙燕語風檣。
滿目飛花萬點，回首故人千里，把酒沃愁腸。
回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。
漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。
浮雲飛絮，一身將影向瀟湘。
多少風前月下，迤邐天涯海角，魂夢亦淒涼。
又是春將暮，無語對斜陽。
詞篇寫別離，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染，只用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘托離人的辛酸，這在古人詩詞中已屬少見；至於將別去的速度寫得那麼迅疾，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭，則無疑又是抒寫離人悽苦最有效的手段。用“千里”明提兩地遙遠的距離，
用“沃”反襯愁腸迴繞的痛楚，都極有分量。“回雁峰前路”是設想中的來日前程。回雁峰為衡山七十二峰之首，相傳秋雁南飛，至此而返。但是作者到了那裡，返得了還是返不了呢？“煙樹正蒼蒼”便暗示：那裡渺茫難測，何從預料歸期！可知，前途中山、水正多，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》
明代 唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。
此詞以女子口吻，表現離別相思之情，是一首閨怨詞。上片首句，即以重重門關橫亙在畫面上，它阻斷了內外的聯繫，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節的議論。下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看雲、行行坐坐幾個連續動作，表達其坐臥不安的無邊相思。
《水調歌頭·江上春山遠》
宋代 葛長庚
江上春山遠，山下暮雲長。
相留相送，時見雙燕語風檣。
滿目飛花萬點，回首故人千里，把酒沃愁腸。
回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。
漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。
浮雲飛絮，一身將影向瀟湘。
多少風前月下，迤邐天涯海角，魂夢亦淒涼。
又是春將暮，無語對斜陽。
詞篇寫別離，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染，只用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘托離人的辛酸，這在古人詩詞中已屬少見；至於將別去的速度寫得那麼迅疾，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭，則無疑又是抒寫離人悽苦最有效的手段。用“千里”明提兩地遙遠的距離，
用“沃”反襯愁腸迴繞的痛楚，都極有分量。“回雁峰前路”是設想中的來日前程。回雁峰為衡山七十二峰之首，相傳秋雁南飛，至此而返。但是作者到了那裡，返得了還是返不了呢？“煙樹正蒼蒼”便暗示：那裡渺茫難測，何從預料歸期！可知，前途中山、水正多，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》
明代 唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。
此詞以女子口吻，表現離別相思之情，是一首閨怨詞。上片首句，即以重重門關橫亙在畫面上，它阻斷了內外的聯繫，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節的議論。下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看雲、行行坐坐幾個連續動作，表達其坐臥不安的無邊相思。
《水調歌頭·江上春山遠》
宋代 葛長庚
江上春山遠，山下暮雲長。
相留相送，時見雙燕語風檣。
滿目飛花萬點，回首故人千里，把酒沃愁腸。
回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。
漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。
浮雲飛絮，一身將影向瀟湘。
多少風前月下，迤邐天涯海角，魂夢亦淒涼。
又是春將暮，無語對斜陽。
詞篇寫別離，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染，只用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘托離人的辛酸，這在古人詩詞中已屬少見；至於將別去的速度寫得那麼迅疾，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭，則無疑又是抒寫離人悽苦最有效的手段。用“千里”明提兩地遙遠的距離，
用“沃”反襯愁腸迴繞的痛楚，都極有分量。“回雁峰前路”是設想中的來日前程。回雁峰為衡山七十二峰之首，相傳秋雁南飛，至此而返。但是作者到了那裡，返得了還是返不了呢？“煙樹正蒼蒼”便暗示：那裡渺茫難測，何從預料歸期！可知，前途中山、水正多，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的。
《次元明韻寄子由》
宋代 黃庭堅
半世交親隨逝水，幾人圖畫入凌煙？
春風春雨花經眼，江北江南水拍天。
欲解銅章行問道，定知石友許忘年。
脊令各有思歸恨，日月相催雪滿顛。
詩首聯就對，突破律詩常格，是學杜甫《登高》一類詩的痕跡。首句平平而起，感慨年華猶如逝水，筆勢很坦蕩。次句提出問題，指出朋友中這麼多人，有誰能夠建功立業圖形凌煙閣呢？問得很自然，稍見有一絲不平之氣透出，但不是劍拔弩張式的直露刻薄語。詩雖然用對偶，因為用的是流水對，語氣直貫，既均齊又不呆板，這樣作對是黃庭堅的拿手好戲。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》
明代 唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。
此詞以女子口吻，表現離別相思之情，是一首閨怨詞。上片首句，即以重重門關橫亙在畫面上，它阻斷了內外的聯繫，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節的議論。下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看雲、行行坐坐幾個連續動作，表達其坐臥不安的無邊相思。
《水調歌頭·江上春山遠》
宋代 葛長庚
江上春山遠，山下暮雲長。
相留相送，時見雙燕語風檣。
滿目飛花萬點，回首故人千里，把酒沃愁腸。
回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。
漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。
浮雲飛絮，一身將影向瀟湘。
多少風前月下，迤邐天涯海角，魂夢亦淒涼。
又是春將暮，無語對斜陽。
詞篇寫別離，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染，只用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘托離人的辛酸，這在古人詩詞中已屬少見；至於將別去的速度寫得那麼迅疾，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭，則無疑又是抒寫離人悽苦最有效的手段。用“千里”明提兩地遙遠的距離，
用“沃”反襯愁腸迴繞的痛楚，都極有分量。“回雁峰前路”是設想中的來日前程。回雁峰為衡山七十二峰之首，相傳秋雁南飛，至此而返。但是作者到了那裡，返得了還是返不了呢？“煙樹正蒼蒼”便暗示：那裡渺茫難測，何從預料歸期！可知，前途中山、水正多，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的。
《次元明韻寄子由》
宋代 黃庭堅
半世交親隨逝水，幾人圖畫入凌煙？
春風春雨花經眼，江北江南水拍天。
欲解銅章行問道，定知石友許忘年。
脊令各有思歸恨，日月相催雪滿顛。
詩首聯就對，突破律詩常格，是學杜甫《登高》一類詩的痕跡。首句平平而起，感慨年華猶如逝水，筆勢很坦蕩。次句提出問題，指出朋友中這麼多人，有誰能夠建功立業圖形凌煙閣呢？問得很自然，稍見有一絲不平之氣透出，但不是劍拔弩張式的直露刻薄語。詩雖然用對偶，因為用的是流水對，語氣直貫，既均齊又不呆板，這樣作對是黃庭堅的拿手好戲。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》
明代 唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。
此詞以女子口吻，表現離別相思之情，是一首閨怨詞。上片首句，即以重重門關橫亙在畫面上，它阻斷了內外的聯繫，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節的議論。下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看雲、行行坐坐幾個連續動作，表達其坐臥不安的無邊相思。
《水調歌頭·江上春山遠》
宋代 葛長庚
江上春山遠，山下暮雲長。
相留相送，時見雙燕語風檣。
滿目飛花萬點，回首故人千里，把酒沃愁腸。
回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。
漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。
浮雲飛絮，一身將影向瀟湘。
多少風前月下，迤邐天涯海角，魂夢亦淒涼。
又是春將暮，無語對斜陽。
詞篇寫別離，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染，只用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘托離人的辛酸，這在古人詩詞中已屬少見；至於將別去的速度寫得那麼迅疾，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭，則無疑又是抒寫離人悽苦最有效的手段。用“千里”明提兩地遙遠的距離，
用“沃”反襯愁腸迴繞的痛楚，都極有分量。“回雁峰前路”是設想中的來日前程。回雁峰為衡山七十二峰之首，相傳秋雁南飛，至此而返。但是作者到了那裡，返得了還是返不了呢？“煙樹正蒼蒼”便暗示：那裡渺茫難測，何從預料歸期！可知，前途中山、水正多，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的。
《次元明韻寄子由》
宋代 黃庭堅
半世交親隨逝水，幾人圖畫入凌煙？
春風春雨花經眼，江北江南水拍天。
欲解銅章行問道，定知石友許忘年。
脊令各有思歸恨，日月相催雪滿顛。
詩首聯就對，突破律詩常格，是學杜甫《登高》一類詩的痕跡。首句平平而起，感慨年華猶如逝水，筆勢很坦蕩。次句提出問題，指出朋友中這麼多人，有誰能夠建功立業圖形凌煙閣呢？問得很自然，稍見有一絲不平之氣透出，但不是劍拔弩張式的直露刻薄語。詩雖然用對偶，因為用的是流水對，語氣直貫，既均齊又不呆板，這樣作對是黃庭堅的拿手好戲。
《嘆花 / 悵詩》
唐代 杜牧
自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。
狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。
關於此詩，有一個傳說故事：杜牧遊湖州，識一民間女子，年十餘歲。杜牧與其母相約過十年來娶，後十四年，杜牧始出為湖州刺史，女子已嫁人三年，生二子。杜牧感嘆其事，故作此詩。這個傳說不一定可靠，但此詩以嘆花來寄託男女之情，是大致可以肯定的。它表現的是詩人在浪漫生活不如意時的一種惆悵懊喪之情。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》
明代 唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。
此詞以女子口吻，表現離別相思之情，是一首閨怨詞。上片首句，即以重重門關橫亙在畫面上，它阻斷了內外的聯繫，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節的議論。下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看雲、行行坐坐幾個連續動作，表達其坐臥不安的無邊相思。
《水調歌頭·江上春山遠》
宋代 葛長庚
江上春山遠，山下暮雲長。
相留相送，時見雙燕語風檣。
滿目飛花萬點，回首故人千里，把酒沃愁腸。
回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。
漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。
浮雲飛絮，一身將影向瀟湘。
多少風前月下，迤邐天涯海角，魂夢亦淒涼。
又是春將暮，無語對斜陽。
詞篇寫別離，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染，只用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘托離人的辛酸，這在古人詩詞中已屬少見；至於將別去的速度寫得那麼迅疾，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭，則無疑又是抒寫離人悽苦最有效的手段。用“千里”明提兩地遙遠的距離，
用“沃”反襯愁腸迴繞的痛楚，都極有分量。“回雁峰前路”是設想中的來日前程。回雁峰為衡山七十二峰之首，相傳秋雁南飛，至此而返。但是作者到了那裡，返得了還是返不了呢？“煙樹正蒼蒼”便暗示：那裡渺茫難測，何從預料歸期！可知，前途中山、水正多，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的。
《次元明韻寄子由》
宋代 黃庭堅
半世交親隨逝水，幾人圖畫入凌煙？
春風春雨花經眼，江北江南水拍天。
欲解銅章行問道，定知石友許忘年。
脊令各有思歸恨，日月相催雪滿顛。
詩首聯就對，突破律詩常格，是學杜甫《登高》一類詩的痕跡。首句平平而起，感慨年華猶如逝水，筆勢很坦蕩。次句提出問題，指出朋友中這麼多人，有誰能夠建功立業圖形凌煙閣呢？問得很自然，稍見有一絲不平之氣透出，但不是劍拔弩張式的直露刻薄語。詩雖然用對偶，因為用的是流水對，語氣直貫，既均齊又不呆板，這樣作對是黃庭堅的拿手好戲。
《嘆花 / 悵詩》
唐代 杜牧
自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。
狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。
關於此詩，有一個傳說故事：杜牧遊湖州，識一民間女子，年十餘歲。杜牧與其母相約過十年來娶，後十四年，杜牧始出為湖州刺史，女子已嫁人三年，生二子。杜牧感嘆其事，故作此詩。這個傳說不一定可靠，但此詩以嘆花來寄託男女之情，是大致可以肯定的。它表現的是詩人在浪漫生活不如意時的一種惆悵懊喪之情。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》
明代 唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。
此詞以女子口吻，表現離別相思之情，是一首閨怨詞。上片首句，即以重重門關橫亙在畫面上，它阻斷了內外的聯繫，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節的議論。下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看雲、行行坐坐幾個連續動作，表達其坐臥不安的無邊相思。
《水調歌頭·江上春山遠》
宋代 葛長庚
江上春山遠，山下暮雲長。
相留相送，時見雙燕語風檣。
滿目飛花萬點，回首故人千里，把酒沃愁腸。
回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。
漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。
浮雲飛絮，一身將影向瀟湘。
多少風前月下，迤邐天涯海角，魂夢亦淒涼。
又是春將暮，無語對斜陽。
詞篇寫別離，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染，只用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘托離人的辛酸，這在古人詩詞中已屬少見；至於將別去的速度寫得那麼迅疾，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭，則無疑又是抒寫離人悽苦最有效的手段。用“千里”明提兩地遙遠的距離，
用“沃”反襯愁腸迴繞的痛楚，都極有分量。“回雁峰前路”是設想中的來日前程。回雁峰為衡山七十二峰之首，相傳秋雁南飛，至此而返。但是作者到了那裡，返得了還是返不了呢？“煙樹正蒼蒼”便暗示：那裡渺茫難測，何從預料歸期！可知，前途中山、水正多，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的。
《次元明韻寄子由》
宋代 黃庭堅
半世交親隨逝水，幾人圖畫入凌煙？
春風春雨花經眼，江北江南水拍天。
欲解銅章行問道，定知石友許忘年。
脊令各有思歸恨，日月相催雪滿顛。
詩首聯就對，突破律詩常格，是學杜甫《登高》一類詩的痕跡。首句平平而起，感慨年華猶如逝水，筆勢很坦蕩。次句提出問題，指出朋友中這麼多人，有誰能夠建功立業圖形凌煙閣呢？問得很自然，稍見有一絲不平之氣透出，但不是劍拔弩張式的直露刻薄語。詩雖然用對偶，因為用的是流水對，語氣直貫，既均齊又不呆板，這樣作對是黃庭堅的拿手好戲。
《嘆花 / 悵詩》
唐代 杜牧
自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。
狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。
關於此詩，有一個傳說故事：杜牧遊湖州，識一民間女子，年十餘歲。杜牧與其母相約過十年來娶，後十四年，杜牧始出為湖州刺史，女子已嫁人三年，生二子。杜牧感嘆其事，故作此詩。這個傳說不一定可靠，但此詩以嘆花來寄託男女之情，是大致可以肯定的。它表現的是詩人在浪漫生活不如意時的一種惆悵懊喪之情。
《定風波·莫聽穿林打葉聲》
宋代 蘇軾
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，餘獨不覺，已而遂晴，故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
此詞為醉歸遇雨抒懷之作。詞人借雨中瀟灑徐行之舉動，表現了雖處逆境屢遭挫折而不畏懼不頹喪的倔強性格和曠達胸懷。全詞即景生情，語言詼諧。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》
明代 唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。
此詞以女子口吻，表現離別相思之情，是一首閨怨詞。上片首句，即以重重門關橫亙在畫面上，它阻斷了內外的聯繫，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節的議論。下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看雲、行行坐坐幾個連續動作，表達其坐臥不安的無邊相思。
《水調歌頭·江上春山遠》
宋代 葛長庚
江上春山遠，山下暮雲長。
相留相送，時見雙燕語風檣。
滿目飛花萬點，回首故人千里，把酒沃愁腸。
回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。
漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。
浮雲飛絮，一身將影向瀟湘。
多少風前月下，迤邐天涯海角，魂夢亦淒涼。
又是春將暮，無語對斜陽。
詞篇寫別離，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染，只用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘托離人的辛酸，這在古人詩詞中已屬少見；至於將別去的速度寫得那麼迅疾，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭，則無疑又是抒寫離人悽苦最有效的手段。用“千里”明提兩地遙遠的距離，
用“沃”反襯愁腸迴繞的痛楚，都極有分量。“回雁峰前路”是設想中的來日前程。回雁峰為衡山七十二峰之首，相傳秋雁南飛，至此而返。但是作者到了那裡，返得了還是返不了呢？“煙樹正蒼蒼”便暗示：那裡渺茫難測，何從預料歸期！可知，前途中山、水正多，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的。
《次元明韻寄子由》
宋代 黃庭堅
半世交親隨逝水，幾人圖畫入凌煙？
春風春雨花經眼，江北江南水拍天。
欲解銅章行問道，定知石友許忘年。
脊令各有思歸恨，日月相催雪滿顛。
詩首聯就對，突破律詩常格，是學杜甫《登高》一類詩的痕跡。首句平平而起，感慨年華猶如逝水，筆勢很坦蕩。次句提出問題，指出朋友中這麼多人，有誰能夠建功立業圖形凌煙閣呢？問得很自然，稍見有一絲不平之氣透出，但不是劍拔弩張式的直露刻薄語。詩雖然用對偶，因為用的是流水對，語氣直貫，既均齊又不呆板，這樣作對是黃庭堅的拿手好戲。
《嘆花 / 悵詩》
唐代 杜牧
自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。
狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。
關於此詩，有一個傳說故事：杜牧遊湖州，識一民間女子，年十餘歲。杜牧與其母相約過十年來娶，後十四年，杜牧始出為湖州刺史，女子已嫁人三年，生二子。杜牧感嘆其事，故作此詩。這個傳說不一定可靠，但此詩以嘆花來寄託男女之情，是大致可以肯定的。它表現的是詩人在浪漫生活不如意時的一種惆悵懊喪之情。
《定風波·莫聽穿林打葉聲》
宋代 蘇軾
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，餘獨不覺，已而遂晴，故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
此詞為醉歸遇雨抒懷之作。詞人借雨中瀟灑徐行之舉動，表現了雖處逆境屢遭挫折而不畏懼不頹喪的倔強性格和曠達胸懷。全詞即景生情，語言詼諧。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》
明代 唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。
此詞以女子口吻，表現離別相思之情，是一首閨怨詞。上片首句，即以重重門關橫亙在畫面上，它阻斷了內外的聯繫，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節的議論。下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看雲、行行坐坐幾個連續動作，表達其坐臥不安的無邊相思。
《水調歌頭·江上春山遠》
宋代 葛長庚
江上春山遠，山下暮雲長。
相留相送，時見雙燕語風檣。
滿目飛花萬點，回首故人千里，把酒沃愁腸。
回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。
漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。
浮雲飛絮，一身將影向瀟湘。
多少風前月下，迤邐天涯海角，魂夢亦淒涼。
又是春將暮，無語對斜陽。
詞篇寫別離，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染，只用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘托離人的辛酸，這在古人詩詞中已屬少見；至於將別去的速度寫得那麼迅疾，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭，則無疑又是抒寫離人悽苦最有效的手段。用“千里”明提兩地遙遠的距離，
用“沃”反襯愁腸迴繞的痛楚，都極有分量。“回雁峰前路”是設想中的來日前程。回雁峰為衡山七十二峰之首，相傳秋雁南飛，至此而返。但是作者到了那裡，返得了還是返不了呢？“煙樹正蒼蒼”便暗示：那裡渺茫難測，何從預料歸期！可知，前途中山、水正多，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的。
《次元明韻寄子由》
宋代 黃庭堅
半世交親隨逝水，幾人圖畫入凌煙？
春風春雨花經眼，江北江南水拍天。
欲解銅章行問道，定知石友許忘年。
脊令各有思歸恨，日月相催雪滿顛。
詩首聯就對，突破律詩常格，是學杜甫《登高》一類詩的痕跡。首句平平而起，感慨年華猶如逝水，筆勢很坦蕩。次句提出問題，指出朋友中這麼多人，有誰能夠建功立業圖形凌煙閣呢？問得很自然，稍見有一絲不平之氣透出，但不是劍拔弩張式的直露刻薄語。詩雖然用對偶，因為用的是流水對，語氣直貫，既均齊又不呆板，這樣作對是黃庭堅的拿手好戲。
《嘆花 / 悵詩》
唐代 杜牧
自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。
狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。
關於此詩，有一個傳說故事：杜牧遊湖州，識一民間女子，年十餘歲。杜牧與其母相約過十年來娶，後十四年，杜牧始出為湖州刺史，女子已嫁人三年，生二子。杜牧感嘆其事，故作此詩。這個傳說不一定可靠，但此詩以嘆花來寄託男女之情，是大致可以肯定的。它表現的是詩人在浪漫生活不如意時的一種惆悵懊喪之情。
《定風波·莫聽穿林打葉聲》
宋代 蘇軾
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，餘獨不覺，已而遂晴，故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
此詞為醉歸遇雨抒懷之作。詞人借雨中瀟灑徐行之舉動，表現了雖處逆境屢遭挫折而不畏懼不頹喪的倔強性格和曠達胸懷。全詞即景生情，語言詼諧。
《送春 / 春晚》
宋代 王令
三月殘花落更開，小簷日日燕飛來。
子規夜半猶啼血，不信東風喚不回。
這是一首寫景的七言詩，表現了暮春時節的景象和詩人的感受。詩的前兩句寫景為主，後兩句由景生情，抒發了自己的生活態度和追求。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》
明代 唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。
此詞以女子口吻，表現離別相思之情，是一首閨怨詞。上片首句，即以重重門關橫亙在畫面上，它阻斷了內外的聯繫，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節的議論。下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看雲、行行坐坐幾個連續動作，表達其坐臥不安的無邊相思。
《水調歌頭·江上春山遠》
宋代 葛長庚
江上春山遠，山下暮雲長。
相留相送，時見雙燕語風檣。
滿目飛花萬點，回首故人千里，把酒沃愁腸。
回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。
漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。
浮雲飛絮，一身將影向瀟湘。
多少風前月下，迤邐天涯海角，魂夢亦淒涼。
又是春將暮，無語對斜陽。
詞篇寫別離，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染，只用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘托離人的辛酸，這在古人詩詞中已屬少見；至於將別去的速度寫得那麼迅疾，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭，則無疑又是抒寫離人悽苦最有效的手段。用“千里”明提兩地遙遠的距離，
用“沃”反襯愁腸迴繞的痛楚，都極有分量。“回雁峰前路”是設想中的來日前程。回雁峰為衡山七十二峰之首，相傳秋雁南飛，至此而返。但是作者到了那裡，返得了還是返不了呢？“煙樹正蒼蒼”便暗示：那裡渺茫難測，何從預料歸期！可知，前途中山、水正多，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的。
《次元明韻寄子由》
宋代 黃庭堅
半世交親隨逝水，幾人圖畫入凌煙？
春風春雨花經眼，江北江南水拍天。
欲解銅章行問道，定知石友許忘年。
脊令各有思歸恨，日月相催雪滿顛。
詩首聯就對，突破律詩常格，是學杜甫《登高》一類詩的痕跡。首句平平而起，感慨年華猶如逝水，筆勢很坦蕩。次句提出問題，指出朋友中這麼多人，有誰能夠建功立業圖形凌煙閣呢？問得很自然，稍見有一絲不平之氣透出，但不是劍拔弩張式的直露刻薄語。詩雖然用對偶，因為用的是流水對，語氣直貫，既均齊又不呆板，這樣作對是黃庭堅的拿手好戲。
《嘆花 / 悵詩》
唐代 杜牧
自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。
狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。
關於此詩，有一個傳說故事：杜牧遊湖州，識一民間女子，年十餘歲。杜牧與其母相約過十年來娶，後十四年，杜牧始出為湖州刺史，女子已嫁人三年，生二子。杜牧感嘆其事，故作此詩。這個傳說不一定可靠，但此詩以嘆花來寄託男女之情，是大致可以肯定的。它表現的是詩人在浪漫生活不如意時的一種惆悵懊喪之情。
《定風波·莫聽穿林打葉聲》
宋代 蘇軾
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，餘獨不覺，已而遂晴，故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
此詞為醉歸遇雨抒懷之作。詞人借雨中瀟灑徐行之舉動，表現了雖處逆境屢遭挫折而不畏懼不頹喪的倔強性格和曠達胸懷。全詞即景生情，語言詼諧。
《送春 / 春晚》
宋代 王令
三月殘花落更開，小簷日日燕飛來。
子規夜半猶啼血，不信東風喚不回。
這是一首寫景的七言詩，表現了暮春時節的景象和詩人的感受。詩的前兩句寫景為主，後兩句由景生情，抒發了自己的生活態度和追求。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》
明代 唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。
此詞以女子口吻，表現離別相思之情，是一首閨怨詞。上片首句，即以重重門關橫亙在畫面上，它阻斷了內外的聯繫，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節的議論。下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看雲、行行坐坐幾個連續動作，表達其坐臥不安的無邊相思。
《水調歌頭·江上春山遠》
宋代 葛長庚
江上春山遠，山下暮雲長。
相留相送，時見雙燕語風檣。
滿目飛花萬點，回首故人千里，把酒沃愁腸。
回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。
漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。
浮雲飛絮，一身將影向瀟湘。
多少風前月下，迤邐天涯海角，魂夢亦淒涼。
又是春將暮，無語對斜陽。
詞篇寫別離，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染，只用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘托離人的辛酸，這在古人詩詞中已屬少見；至於將別去的速度寫得那麼迅疾，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭，則無疑又是抒寫離人悽苦最有效的手段。用“千里”明提兩地遙遠的距離，
用“沃”反襯愁腸迴繞的痛楚，都極有分量。“回雁峰前路”是設想中的來日前程。回雁峰為衡山七十二峰之首，相傳秋雁南飛，至此而返。但是作者到了那裡，返得了還是返不了呢？“煙樹正蒼蒼”便暗示：那裡渺茫難測，何從預料歸期！可知，前途中山、水正多，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的。
《次元明韻寄子由》
宋代 黃庭堅
半世交親隨逝水，幾人圖畫入凌煙？
春風春雨花經眼，江北江南水拍天。
欲解銅章行問道，定知石友許忘年。
脊令各有思歸恨，日月相催雪滿顛。
詩首聯就對，突破律詩常格，是學杜甫《登高》一類詩的痕跡。首句平平而起，感慨年華猶如逝水，筆勢很坦蕩。次句提出問題，指出朋友中這麼多人，有誰能夠建功立業圖形凌煙閣呢？問得很自然，稍見有一絲不平之氣透出，但不是劍拔弩張式的直露刻薄語。詩雖然用對偶，因為用的是流水對，語氣直貫，既均齊又不呆板，這樣作對是黃庭堅的拿手好戲。
《嘆花 / 悵詩》
唐代 杜牧
自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。
狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。
關於此詩，有一個傳說故事：杜牧遊湖州，識一民間女子，年十餘歲。杜牧與其母相約過十年來娶，後十四年，杜牧始出為湖州刺史，女子已嫁人三年，生二子。杜牧感嘆其事，故作此詩。這個傳說不一定可靠，但此詩以嘆花來寄託男女之情，是大致可以肯定的。它表現的是詩人在浪漫生活不如意時的一種惆悵懊喪之情。
《定風波·莫聽穿林打葉聲》
宋代 蘇軾
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，餘獨不覺，已而遂晴，故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
此詞為醉歸遇雨抒懷之作。詞人借雨中瀟灑徐行之舉動，表現了雖處逆境屢遭挫折而不畏懼不頹喪的倔強性格和曠達胸懷。全詞即景生情，語言詼諧。
《送春 / 春晚》
宋代 王令
三月殘花落更開，小簷日日燕飛來。
子規夜半猶啼血，不信東風喚不回。
這是一首寫景的七言詩，表現了暮春時節的景象和詩人的感受。詩的前兩句寫景為主，後兩句由景生情，抒發了自己的生活態度和追求。
《玉樓春·春恨》
宋代 晏殊
綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。
樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。
無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。
天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
此詞抒寫人生離別相思之苦，寄託了作者從有感於人生短促、聚散無常以及盛筵之後的落寞等心情生髮出來的感慨。整首詞感情真摯，情調悽切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術魅力。作者抒發人生感慨時成功地使用了誇張手法，更增添了詞的藝術感染力。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》
明代 唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。
此詞以女子口吻，表現離別相思之情，是一首閨怨詞。上片首句，即以重重門關橫亙在畫面上，它阻斷了內外的聯繫，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節的議論。下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看雲、行行坐坐幾個連續動作，表達其坐臥不安的無邊相思。
《水調歌頭·江上春山遠》
宋代 葛長庚
江上春山遠，山下暮雲長。
相留相送，時見雙燕語風檣。
滿目飛花萬點，回首故人千里，把酒沃愁腸。
回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。
漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。
浮雲飛絮，一身將影向瀟湘。
多少風前月下，迤邐天涯海角，魂夢亦淒涼。
又是春將暮，無語對斜陽。
詞篇寫別離，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染，只用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘托離人的辛酸，這在古人詩詞中已屬少見；至於將別去的速度寫得那麼迅疾，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭，則無疑又是抒寫離人悽苦最有效的手段。用“千里”明提兩地遙遠的距離，
用“沃”反襯愁腸迴繞的痛楚，都極有分量。“回雁峰前路”是設想中的來日前程。回雁峰為衡山七十二峰之首，相傳秋雁南飛，至此而返。但是作者到了那裡，返得了還是返不了呢？“煙樹正蒼蒼”便暗示：那裡渺茫難測，何從預料歸期！可知，前途中山、水正多，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的。
《次元明韻寄子由》
宋代 黃庭堅
半世交親隨逝水，幾人圖畫入凌煙？
春風春雨花經眼，江北江南水拍天。
欲解銅章行問道，定知石友許忘年。
脊令各有思歸恨，日月相催雪滿顛。
詩首聯就對，突破律詩常格，是學杜甫《登高》一類詩的痕跡。首句平平而起，感慨年華猶如逝水，筆勢很坦蕩。次句提出問題，指出朋友中這麼多人，有誰能夠建功立業圖形凌煙閣呢？問得很自然，稍見有一絲不平之氣透出，但不是劍拔弩張式的直露刻薄語。詩雖然用對偶，因為用的是流水對，語氣直貫，既均齊又不呆板，這樣作對是黃庭堅的拿手好戲。
《嘆花 / 悵詩》
唐代 杜牧
自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。
狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。
關於此詩，有一個傳說故事：杜牧遊湖州，識一民間女子，年十餘歲。杜牧與其母相約過十年來娶，後十四年，杜牧始出為湖州刺史，女子已嫁人三年，生二子。杜牧感嘆其事，故作此詩。這個傳說不一定可靠，但此詩以嘆花來寄託男女之情，是大致可以肯定的。它表現的是詩人在浪漫生活不如意時的一種惆悵懊喪之情。
《定風波·莫聽穿林打葉聲》
宋代 蘇軾
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，餘獨不覺，已而遂晴，故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
此詞為醉歸遇雨抒懷之作。詞人借雨中瀟灑徐行之舉動，表現了雖處逆境屢遭挫折而不畏懼不頹喪的倔強性格和曠達胸懷。全詞即景生情，語言詼諧。
《送春 / 春晚》
宋代 王令
三月殘花落更開，小簷日日燕飛來。
子規夜半猶啼血，不信東風喚不回。
這是一首寫景的七言詩，表現了暮春時節的景象和詩人的感受。詩的前兩句寫景為主，後兩句由景生情，抒發了自己的生活態度和追求。
《玉樓春·春恨》
宋代 晏殊
綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。
樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。
無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。
天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
此詞抒寫人生離別相思之苦，寄託了作者從有感於人生短促、聚散無常以及盛筵之後的落寞等心情生髮出來的感慨。整首詞感情真摯，情調悽切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術魅力。作者抒發人生感慨時成功地使用了誇張手法，更增添了詞的藝術感染力。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》
明代 唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。
此詞以女子口吻，表現離別相思之情，是一首閨怨詞。上片首句，即以重重門關橫亙在畫面上，它阻斷了內外的聯繫，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節的議論。下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看雲、行行坐坐幾個連續動作，表達其坐臥不安的無邊相思。
《水調歌頭·江上春山遠》
宋代 葛長庚
江上春山遠，山下暮雲長。
相留相送，時見雙燕語風檣。
滿目飛花萬點，回首故人千里，把酒沃愁腸。
回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。
漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。
浮雲飛絮，一身將影向瀟湘。
多少風前月下，迤邐天涯海角，魂夢亦淒涼。
又是春將暮，無語對斜陽。
詞篇寫別離，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染，只用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘托離人的辛酸，這在古人詩詞中已屬少見；至於將別去的速度寫得那麼迅疾，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭，則無疑又是抒寫離人悽苦最有效的手段。用“千里”明提兩地遙遠的距離，
用“沃”反襯愁腸迴繞的痛楚，都極有分量。“回雁峰前路”是設想中的來日前程。回雁峰為衡山七十二峰之首，相傳秋雁南飛，至此而返。但是作者到了那裡，返得了還是返不了呢？“煙樹正蒼蒼”便暗示：那裡渺茫難測，何從預料歸期！可知，前途中山、水正多，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的。
《次元明韻寄子由》
宋代 黃庭堅
半世交親隨逝水，幾人圖畫入凌煙？
春風春雨花經眼，江北江南水拍天。
欲解銅章行問道，定知石友許忘年。
脊令各有思歸恨，日月相催雪滿顛。
詩首聯就對，突破律詩常格，是學杜甫《登高》一類詩的痕跡。首句平平而起，感慨年華猶如逝水，筆勢很坦蕩。次句提出問題，指出朋友中這麼多人，有誰能夠建功立業圖形凌煙閣呢？問得很自然，稍見有一絲不平之氣透出，但不是劍拔弩張式的直露刻薄語。詩雖然用對偶，因為用的是流水對，語氣直貫，既均齊又不呆板，這樣作對是黃庭堅的拿手好戲。
《嘆花 / 悵詩》
唐代 杜牧
自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。
狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。
關於此詩，有一個傳說故事：杜牧遊湖州，識一民間女子，年十餘歲。杜牧與其母相約過十年來娶，後十四年，杜牧始出為湖州刺史，女子已嫁人三年，生二子。杜牧感嘆其事，故作此詩。這個傳說不一定可靠，但此詩以嘆花來寄託男女之情，是大致可以肯定的。它表現的是詩人在浪漫生活不如意時的一種惆悵懊喪之情。
《定風波·莫聽穿林打葉聲》
宋代 蘇軾
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，餘獨不覺，已而遂晴，故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
此詞為醉歸遇雨抒懷之作。詞人借雨中瀟灑徐行之舉動，表現了雖處逆境屢遭挫折而不畏懼不頹喪的倔強性格和曠達胸懷。全詞即景生情，語言詼諧。
《送春 / 春晚》
宋代 王令
三月殘花落更開，小簷日日燕飛來。
子規夜半猶啼血，不信東風喚不回。
這是一首寫景的七言詩，表現了暮春時節的景象和詩人的感受。詩的前兩句寫景為主，後兩句由景生情，抒發了自己的生活態度和追求。
《玉樓春·春恨》
宋代 晏殊
綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。
樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。
無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。
天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
此詞抒寫人生離別相思之苦，寄託了作者從有感於人生短促、聚散無常以及盛筵之後的落寞等心情生髮出來的感慨。整首詞感情真摯，情調悽切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術魅力。作者抒發人生感慨時成功地使用了誇張手法，更增添了詞的藝術感染力。
《相見歡·年年負卻花期》
清代 張惠言
年年負卻花期！過春時，只合安排愁緒送春歸。
梅花雪，梨花月，總相思。自是春來不覺去偏知。
此詞寫春過惜春。作者以惋惜的心情埋怨自己年年錯過花期。看似信手拈來，卻是耐人尋味。“春來不覺去偏知”一句，更揭示了人之常情，即諸事往往在時過境遷之後，才倍覺珍貴。春如此，人生亦如此。全詞語淺意深，新穎自然。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》
明代 唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。
此詞以女子口吻，表現離別相思之情，是一首閨怨詞。上片首句，即以重重門關橫亙在畫面上，它阻斷了內外的聯繫，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節的議論。下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看雲、行行坐坐幾個連續動作，表達其坐臥不安的無邊相思。
《水調歌頭·江上春山遠》
宋代 葛長庚
江上春山遠，山下暮雲長。
相留相送，時見雙燕語風檣。
滿目飛花萬點，回首故人千里，把酒沃愁腸。
回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。
漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。
浮雲飛絮，一身將影向瀟湘。
多少風前月下，迤邐天涯海角，魂夢亦淒涼。
又是春將暮，無語對斜陽。
詞篇寫別離，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染，只用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘托離人的辛酸，這在古人詩詞中已屬少見；至於將別去的速度寫得那麼迅疾，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭，則無疑又是抒寫離人悽苦最有效的手段。用“千里”明提兩地遙遠的距離，
用“沃”反襯愁腸迴繞的痛楚，都極有分量。“回雁峰前路”是設想中的來日前程。回雁峰為衡山七十二峰之首，相傳秋雁南飛，至此而返。但是作者到了那裡，返得了還是返不了呢？“煙樹正蒼蒼”便暗示：那裡渺茫難測，何從預料歸期！可知，前途中山、水正多，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的。
《次元明韻寄子由》
宋代 黃庭堅
半世交親隨逝水，幾人圖畫入凌煙？
春風春雨花經眼，江北江南水拍天。
欲解銅章行問道，定知石友許忘年。
脊令各有思歸恨，日月相催雪滿顛。
詩首聯就對，突破律詩常格，是學杜甫《登高》一類詩的痕跡。首句平平而起，感慨年華猶如逝水，筆勢很坦蕩。次句提出問題，指出朋友中這麼多人，有誰能夠建功立業圖形凌煙閣呢？問得很自然，稍見有一絲不平之氣透出，但不是劍拔弩張式的直露刻薄語。詩雖然用對偶，因為用的是流水對，語氣直貫，既均齊又不呆板，這樣作對是黃庭堅的拿手好戲。
《嘆花 / 悵詩》
唐代 杜牧
自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。
狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。
關於此詩，有一個傳說故事：杜牧遊湖州，識一民間女子，年十餘歲。杜牧與其母相約過十年來娶，後十四年，杜牧始出為湖州刺史，女子已嫁人三年，生二子。杜牧感嘆其事，故作此詩。這個傳說不一定可靠，但此詩以嘆花來寄託男女之情，是大致可以肯定的。它表現的是詩人在浪漫生活不如意時的一種惆悵懊喪之情。
《定風波·莫聽穿林打葉聲》
宋代 蘇軾
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，餘獨不覺，已而遂晴，故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
此詞為醉歸遇雨抒懷之作。詞人借雨中瀟灑徐行之舉動，表現了雖處逆境屢遭挫折而不畏懼不頹喪的倔強性格和曠達胸懷。全詞即景生情，語言詼諧。
《送春 / 春晚》
宋代 王令
三月殘花落更開，小簷日日燕飛來。
子規夜半猶啼血，不信東風喚不回。
這是一首寫景的七言詩，表現了暮春時節的景象和詩人的感受。詩的前兩句寫景為主，後兩句由景生情，抒發了自己的生活態度和追求。
《玉樓春·春恨》
宋代 晏殊
綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。
樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。
無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。
天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
此詞抒寫人生離別相思之苦，寄託了作者從有感於人生短促、聚散無常以及盛筵之後的落寞等心情生髮出來的感慨。整首詞感情真摯，情調悽切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術魅力。作者抒發人生感慨時成功地使用了誇張手法，更增添了詞的藝術感染力。
《相見歡·年年負卻花期》
清代 張惠言
年年負卻花期！過春時，只合安排愁緒送春歸。
梅花雪，梨花月，總相思。自是春來不覺去偏知。
此詞寫春過惜春。作者以惋惜的心情埋怨自己年年錯過花期。看似信手拈來，卻是耐人尋味。“春來不覺去偏知”一句，更揭示了人之常情，即諸事往往在時過境遷之後，才倍覺珍貴。春如此，人生亦如此。全詞語淺意深，新穎自然。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》
明代 唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。
此詞以女子口吻，表現離別相思之情，是一首閨怨詞。上片首句，即以重重門關橫亙在畫面上，它阻斷了內外的聯繫，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節的議論。下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看雲、行行坐坐幾個連續動作，表達其坐臥不安的無邊相思。
《水調歌頭·江上春山遠》
宋代 葛長庚
江上春山遠，山下暮雲長。
相留相送，時見雙燕語風檣。
滿目飛花萬點，回首故人千里，把酒沃愁腸。
回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。
漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。
浮雲飛絮，一身將影向瀟湘。
多少風前月下，迤邐天涯海角，魂夢亦淒涼。
又是春將暮，無語對斜陽。
詞篇寫別離，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染，只用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘托離人的辛酸，這在古人詩詞中已屬少見；至於將別去的速度寫得那麼迅疾，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭，則無疑又是抒寫離人悽苦最有效的手段。用“千里”明提兩地遙遠的距離，
用“沃”反襯愁腸迴繞的痛楚，都極有分量。“回雁峰前路”是設想中的來日前程。回雁峰為衡山七十二峰之首，相傳秋雁南飛，至此而返。但是作者到了那裡，返得了還是返不了呢？“煙樹正蒼蒼”便暗示：那裡渺茫難測，何從預料歸期！可知，前途中山、水正多，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的。
《次元明韻寄子由》
宋代 黃庭堅
半世交親隨逝水，幾人圖畫入凌煙？
春風春雨花經眼，江北江南水拍天。
欲解銅章行問道，定知石友許忘年。
脊令各有思歸恨，日月相催雪滿顛。
詩首聯就對，突破律詩常格，是學杜甫《登高》一類詩的痕跡。首句平平而起，感慨年華猶如逝水，筆勢很坦蕩。次句提出問題，指出朋友中這麼多人，有誰能夠建功立業圖形凌煙閣呢？問得很自然，稍見有一絲不平之氣透出，但不是劍拔弩張式的直露刻薄語。詩雖然用對偶，因為用的是流水對，語氣直貫，既均齊又不呆板，這樣作對是黃庭堅的拿手好戲。
《嘆花 / 悵詩》
唐代 杜牧
自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。
狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。
關於此詩，有一個傳說故事：杜牧遊湖州，識一民間女子，年十餘歲。杜牧與其母相約過十年來娶，後十四年，杜牧始出為湖州刺史，女子已嫁人三年，生二子。杜牧感嘆其事，故作此詩。這個傳說不一定可靠，但此詩以嘆花來寄託男女之情，是大致可以肯定的。它表現的是詩人在浪漫生活不如意時的一種惆悵懊喪之情。
《定風波·莫聽穿林打葉聲》
宋代 蘇軾
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，餘獨不覺，已而遂晴，故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
此詞為醉歸遇雨抒懷之作。詞人借雨中瀟灑徐行之舉動，表現了雖處逆境屢遭挫折而不畏懼不頹喪的倔強性格和曠達胸懷。全詞即景生情，語言詼諧。
《送春 / 春晚》
宋代 王令
三月殘花落更開，小簷日日燕飛來。
子規夜半猶啼血，不信東風喚不回。
這是一首寫景的七言詩，表現了暮春時節的景象和詩人的感受。詩的前兩句寫景為主，後兩句由景生情，抒發了自己的生活態度和追求。
《玉樓春·春恨》
宋代 晏殊
綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。
樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。
無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。
天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
此詞抒寫人生離別相思之苦，寄託了作者從有感於人生短促、聚散無常以及盛筵之後的落寞等心情生髮出來的感慨。整首詞感情真摯，情調悽切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術魅力。作者抒發人生感慨時成功地使用了誇張手法，更增添了詞的藝術感染力。
《相見歡·年年負卻花期》
清代 張惠言
年年負卻花期！過春時，只合安排愁緒送春歸。
梅花雪，梨花月，總相思。自是春來不覺去偏知。
此詞寫春過惜春。作者以惋惜的心情埋怨自己年年錯過花期。看似信手拈來，卻是耐人尋味。“春來不覺去偏知”一句，更揭示了人之常情，即諸事往往在時過境遷之後，才倍覺珍貴。春如此，人生亦如此。全詞語淺意深，新穎自然。
《塞下曲六首·其一》
唐代 李白
五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞折柳，春色未曾看。
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
願將腰下劍，直為斬樓蘭。
這組詩當作於唐玄宗天寶二載（743年）。此前一年李白初入長安，此時供奉翰林，胸中正懷有建功立業的政治抱負。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》
明代 唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。
此詞以女子口吻，表現離別相思之情，是一首閨怨詞。上片首句，即以重重門關橫亙在畫面上，它阻斷了內外的聯繫，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節的議論。下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看雲、行行坐坐幾個連續動作，表達其坐臥不安的無邊相思。
《水調歌頭·江上春山遠》
宋代 葛長庚
江上春山遠，山下暮雲長。
相留相送，時見雙燕語風檣。
滿目飛花萬點，回首故人千里，把酒沃愁腸。
回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。
漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。
浮雲飛絮，一身將影向瀟湘。
多少風前月下，迤邐天涯海角，魂夢亦淒涼。
又是春將暮，無語對斜陽。
詞篇寫別離，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染，只用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘托離人的辛酸，這在古人詩詞中已屬少見；至於將別去的速度寫得那麼迅疾，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭，則無疑又是抒寫離人悽苦最有效的手段。用“千里”明提兩地遙遠的距離，
用“沃”反襯愁腸迴繞的痛楚，都極有分量。“回雁峰前路”是設想中的來日前程。回雁峰為衡山七十二峰之首，相傳秋雁南飛，至此而返。但是作者到了那裡，返得了還是返不了呢？“煙樹正蒼蒼”便暗示：那裡渺茫難測，何從預料歸期！可知，前途中山、水正多，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的。
《次元明韻寄子由》
宋代 黃庭堅
半世交親隨逝水，幾人圖畫入凌煙？
春風春雨花經眼，江北江南水拍天。
欲解銅章行問道，定知石友許忘年。
脊令各有思歸恨，日月相催雪滿顛。
詩首聯就對，突破律詩常格，是學杜甫《登高》一類詩的痕跡。首句平平而起，感慨年華猶如逝水，筆勢很坦蕩。次句提出問題，指出朋友中這麼多人，有誰能夠建功立業圖形凌煙閣呢？問得很自然，稍見有一絲不平之氣透出，但不是劍拔弩張式的直露刻薄語。詩雖然用對偶，因為用的是流水對，語氣直貫，既均齊又不呆板，這樣作對是黃庭堅的拿手好戲。
《嘆花 / 悵詩》
唐代 杜牧
自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。
狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。
關於此詩，有一個傳說故事：杜牧遊湖州，識一民間女子，年十餘歲。杜牧與其母相約過十年來娶，後十四年，杜牧始出為湖州刺史，女子已嫁人三年，生二子。杜牧感嘆其事，故作此詩。這個傳說不一定可靠，但此詩以嘆花來寄託男女之情，是大致可以肯定的。它表現的是詩人在浪漫生活不如意時的一種惆悵懊喪之情。
《定風波·莫聽穿林打葉聲》
宋代 蘇軾
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，餘獨不覺，已而遂晴，故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
此詞為醉歸遇雨抒懷之作。詞人借雨中瀟灑徐行之舉動，表現了雖處逆境屢遭挫折而不畏懼不頹喪的倔強性格和曠達胸懷。全詞即景生情，語言詼諧。
《送春 / 春晚》
宋代 王令
三月殘花落更開，小簷日日燕飛來。
子規夜半猶啼血，不信東風喚不回。
這是一首寫景的七言詩，表現了暮春時節的景象和詩人的感受。詩的前兩句寫景為主，後兩句由景生情，抒發了自己的生活態度和追求。
《玉樓春·春恨》
宋代 晏殊
綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。
樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。
無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。
天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
此詞抒寫人生離別相思之苦，寄託了作者從有感於人生短促、聚散無常以及盛筵之後的落寞等心情生髮出來的感慨。整首詞感情真摯，情調悽切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術魅力。作者抒發人生感慨時成功地使用了誇張手法，更增添了詞的藝術感染力。
《相見歡·年年負卻花期》
清代 張惠言
年年負卻花期！過春時，只合安排愁緒送春歸。
梅花雪，梨花月，總相思。自是春來不覺去偏知。
此詞寫春過惜春。作者以惋惜的心情埋怨自己年年錯過花期。看似信手拈來，卻是耐人尋味。“春來不覺去偏知”一句，更揭示了人之常情，即諸事往往在時過境遷之後，才倍覺珍貴。春如此，人生亦如此。全詞語淺意深，新穎自然。
《塞下曲六首·其一》
唐代 李白
五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞折柳，春色未曾看。
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
願將腰下劍，直為斬樓蘭。
這組詩當作於唐玄宗天寶二載（743年）。此前一年李白初入長安，此時供奉翰林，胸中正懷有建功立業的政治抱負。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》
明代 唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。
此詞以女子口吻，表現離別相思之情，是一首閨怨詞。上片首句，即以重重門關橫亙在畫面上，它阻斷了內外的聯繫，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節的議論。下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看雲、行行坐坐幾個連續動作，表達其坐臥不安的無邊相思。
《水調歌頭·江上春山遠》
宋代 葛長庚
江上春山遠，山下暮雲長。
相留相送，時見雙燕語風檣。
滿目飛花萬點，回首故人千里，把酒沃愁腸。
回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。
漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。
浮雲飛絮，一身將影向瀟湘。
多少風前月下，迤邐天涯海角，魂夢亦淒涼。
又是春將暮，無語對斜陽。
詞篇寫別離，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染，只用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘托離人的辛酸，這在古人詩詞中已屬少見；至於將別去的速度寫得那麼迅疾，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭，則無疑又是抒寫離人悽苦最有效的手段。用“千里”明提兩地遙遠的距離，
用“沃”反襯愁腸迴繞的痛楚，都極有分量。“回雁峰前路”是設想中的來日前程。回雁峰為衡山七十二峰之首，相傳秋雁南飛，至此而返。但是作者到了那裡，返得了還是返不了呢？“煙樹正蒼蒼”便暗示：那裡渺茫難測，何從預料歸期！可知，前途中山、水正多，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的。
《次元明韻寄子由》
宋代 黃庭堅
半世交親隨逝水，幾人圖畫入凌煙？
春風春雨花經眼，江北江南水拍天。
欲解銅章行問道，定知石友許忘年。
脊令各有思歸恨，日月相催雪滿顛。
詩首聯就對，突破律詩常格，是學杜甫《登高》一類詩的痕跡。首句平平而起，感慨年華猶如逝水，筆勢很坦蕩。次句提出問題，指出朋友中這麼多人，有誰能夠建功立業圖形凌煙閣呢？問得很自然，稍見有一絲不平之氣透出，但不是劍拔弩張式的直露刻薄語。詩雖然用對偶，因為用的是流水對，語氣直貫，既均齊又不呆板，這樣作對是黃庭堅的拿手好戲。
《嘆花 / 悵詩》
唐代 杜牧
自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。
狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。
關於此詩，有一個傳說故事：杜牧遊湖州，識一民間女子，年十餘歲。杜牧與其母相約過十年來娶，後十四年，杜牧始出為湖州刺史，女子已嫁人三年，生二子。杜牧感嘆其事，故作此詩。這個傳說不一定可靠，但此詩以嘆花來寄託男女之情，是大致可以肯定的。它表現的是詩人在浪漫生活不如意時的一種惆悵懊喪之情。
《定風波·莫聽穿林打葉聲》
宋代 蘇軾
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，餘獨不覺，已而遂晴，故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
此詞為醉歸遇雨抒懷之作。詞人借雨中瀟灑徐行之舉動，表現了雖處逆境屢遭挫折而不畏懼不頹喪的倔強性格和曠達胸懷。全詞即景生情，語言詼諧。
《送春 / 春晚》
宋代 王令
三月殘花落更開，小簷日日燕飛來。
子規夜半猶啼血，不信東風喚不回。
這是一首寫景的七言詩，表現了暮春時節的景象和詩人的感受。詩的前兩句寫景為主，後兩句由景生情，抒發了自己的生活態度和追求。
《玉樓春·春恨》
宋代 晏殊
綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。
樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。
無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。
天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
此詞抒寫人生離別相思之苦，寄託了作者從有感於人生短促、聚散無常以及盛筵之後的落寞等心情生髮出來的感慨。整首詞感情真摯，情調悽切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術魅力。作者抒發人生感慨時成功地使用了誇張手法，更增添了詞的藝術感染力。
《相見歡·年年負卻花期》
清代 張惠言
年年負卻花期！過春時，只合安排愁緒送春歸。
梅花雪，梨花月，總相思。自是春來不覺去偏知。
此詞寫春過惜春。作者以惋惜的心情埋怨自己年年錯過花期。看似信手拈來，卻是耐人尋味。“春來不覺去偏知”一句，更揭示了人之常情，即諸事往往在時過境遷之後，才倍覺珍貴。春如此，人生亦如此。全詞語淺意深，新穎自然。
《塞下曲六首·其一》
唐代 李白
五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞折柳，春色未曾看。
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
願將腰下劍，直為斬樓蘭。
這組詩當作於唐玄宗天寶二載（743年）。此前一年李白初入長安，此時供奉翰林，胸中正懷有建功立業的政治抱負。
《春宮怨》
唐代 杜荀鶴
早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。
承恩不在貌，教妾若為容。
風暖鳥聲碎，日高花影重。
年年越溪女，相憶採芙蓉。
從詩的意境來看，《春宮怨》似不只是詩人在代宮女寄怨寫恨，同時也是詩人的自況。人臣之得寵主要不是憑仗才學，這與宮女“承恩不在貌”如出一轍；宮禁鬥爭的複雜與仕途的凶險，又不免使人憧憬起民間自由自在的生活，這與宮女羨慕越溪女天真無邪的生活又並無二致。它不僅是宮女之怨情，還隱喻當時黑暗政治對人才的戕殺。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》
明代 唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。
此詞以女子口吻，表現離別相思之情，是一首閨怨詞。上片首句，即以重重門關橫亙在畫面上，它阻斷了內外的聯繫，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節的議論。下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看雲、行行坐坐幾個連續動作，表達其坐臥不安的無邊相思。
《水調歌頭·江上春山遠》
宋代 葛長庚
江上春山遠，山下暮雲長。
相留相送，時見雙燕語風檣。
滿目飛花萬點，回首故人千里，把酒沃愁腸。
回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。
漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。
浮雲飛絮，一身將影向瀟湘。
多少風前月下，迤邐天涯海角，魂夢亦淒涼。
又是春將暮，無語對斜陽。
詞篇寫別離，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染，只用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘托離人的辛酸，這在古人詩詞中已屬少見；至於將別去的速度寫得那麼迅疾，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭，則無疑又是抒寫離人悽苦最有效的手段。用“千里”明提兩地遙遠的距離，
用“沃”反襯愁腸迴繞的痛楚，都極有分量。“回雁峰前路”是設想中的來日前程。回雁峰為衡山七十二峰之首，相傳秋雁南飛，至此而返。但是作者到了那裡，返得了還是返不了呢？“煙樹正蒼蒼”便暗示：那裡渺茫難測，何從預料歸期！可知，前途中山、水正多，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的。
《次元明韻寄子由》
宋代 黃庭堅
半世交親隨逝水，幾人圖畫入凌煙？
春風春雨花經眼，江北江南水拍天。
欲解銅章行問道，定知石友許忘年。
脊令各有思歸恨，日月相催雪滿顛。
詩首聯就對，突破律詩常格，是學杜甫《登高》一類詩的痕跡。首句平平而起，感慨年華猶如逝水，筆勢很坦蕩。次句提出問題，指出朋友中這麼多人，有誰能夠建功立業圖形凌煙閣呢？問得很自然，稍見有一絲不平之氣透出，但不是劍拔弩張式的直露刻薄語。詩雖然用對偶，因為用的是流水對，語氣直貫，既均齊又不呆板，這樣作對是黃庭堅的拿手好戲。
《嘆花 / 悵詩》
唐代 杜牧
自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。
狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。
關於此詩，有一個傳說故事：杜牧遊湖州，識一民間女子，年十餘歲。杜牧與其母相約過十年來娶，後十四年，杜牧始出為湖州刺史，女子已嫁人三年，生二子。杜牧感嘆其事，故作此詩。這個傳說不一定可靠，但此詩以嘆花來寄託男女之情，是大致可以肯定的。它表現的是詩人在浪漫生活不如意時的一種惆悵懊喪之情。
《定風波·莫聽穿林打葉聲》
宋代 蘇軾
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，餘獨不覺，已而遂晴，故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
此詞為醉歸遇雨抒懷之作。詞人借雨中瀟灑徐行之舉動，表現了雖處逆境屢遭挫折而不畏懼不頹喪的倔強性格和曠達胸懷。全詞即景生情，語言詼諧。
《送春 / 春晚》
宋代 王令
三月殘花落更開，小簷日日燕飛來。
子規夜半猶啼血，不信東風喚不回。
這是一首寫景的七言詩，表現了暮春時節的景象和詩人的感受。詩的前兩句寫景為主，後兩句由景生情，抒發了自己的生活態度和追求。
《玉樓春·春恨》
宋代 晏殊
綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。
樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。
無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。
天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
此詞抒寫人生離別相思之苦，寄託了作者從有感於人生短促、聚散無常以及盛筵之後的落寞等心情生髮出來的感慨。整首詞感情真摯，情調悽切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術魅力。作者抒發人生感慨時成功地使用了誇張手法，更增添了詞的藝術感染力。
《相見歡·年年負卻花期》
清代 張惠言
年年負卻花期！過春時，只合安排愁緒送春歸。
梅花雪，梨花月，總相思。自是春來不覺去偏知。
此詞寫春過惜春。作者以惋惜的心情埋怨自己年年錯過花期。看似信手拈來，卻是耐人尋味。“春來不覺去偏知”一句，更揭示了人之常情，即諸事往往在時過境遷之後，才倍覺珍貴。春如此，人生亦如此。全詞語淺意深，新穎自然。
《塞下曲六首·其一》
唐代 李白
五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞折柳，春色未曾看。
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
願將腰下劍，直為斬樓蘭。
這組詩當作於唐玄宗天寶二載（743年）。此前一年李白初入長安，此時供奉翰林，胸中正懷有建功立業的政治抱負。
《春宮怨》
唐代 杜荀鶴
早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。
承恩不在貌，教妾若為容。
風暖鳥聲碎，日高花影重。
年年越溪女，相憶採芙蓉。
從詩的意境來看，《春宮怨》似不只是詩人在代宮女寄怨寫恨，同時也是詩人的自況。人臣之得寵主要不是憑仗才學，這與宮女“承恩不在貌”如出一轍；宮禁鬥爭的複雜與仕途的凶險，又不免使人憧憬起民間自由自在的生活，這與宮女羨慕越溪女天真無邪的生活又並無二致。它不僅是宮女之怨情，還隱喻當時黑暗政治對人才的戕殺。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》
明代 唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。
此詞以女子口吻，表現離別相思之情，是一首閨怨詞。上片首句，即以重重門關橫亙在畫面上，它阻斷了內外的聯繫，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。以下五句，似乎是思婦的內心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節的議論。下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看雲、行行坐坐幾個連續動作，表達其坐臥不安的無邊相思。
《水調歌頭·江上春山遠》
宋代 葛長庚
江上春山遠，山下暮雲長。
相留相送，時見雙燕語風檣。
滿目飛花萬點，回首故人千里，把酒沃愁腸。
回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。
漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。
浮雲飛絮，一身將影向瀟湘。
多少風前月下，迤邐天涯海角，魂夢亦淒涼。
又是春將暮，無語對斜陽。
詞篇寫別離，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染，只用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘托離人的辛酸，這在古人詩詞中已屬少見；至於將別去的速度寫得那麼迅疾，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭，則無疑又是抒寫離人悽苦最有效的手段。用“千里”明提兩地遙遠的距離，
用“沃”反襯愁腸迴繞的痛楚，都極有分量。“回雁峰前路”是設想中的來日前程。回雁峰為衡山七十二峰之首，相傳秋雁南飛，至此而返。但是作者到了那裡，返得了還是返不了呢？“煙樹正蒼蒼”便暗示：那裡渺茫難測，何從預料歸期！可知，前途中山、水正多，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的。
《次元明韻寄子由》
宋代 黃庭堅
半世交親隨逝水，幾人圖畫入凌煙？
春風春雨花經眼，江北江南水拍天。
欲解銅章行問道，定知石友許忘年。
脊令各有思歸恨，日月相催雪滿顛。
詩首聯就對，突破律詩常格，是學杜甫《登高》一類詩的痕跡。首句平平而起，感慨年華猶如逝水，筆勢很坦蕩。次句提出問題，指出朋友中這麼多人，有誰能夠建功立業圖形凌煙閣呢？問得很自然，稍見有一絲不平之氣透出，但不是劍拔弩張式的直露刻薄語。詩雖然用對偶，因為用的是流水對，語氣直貫，既均齊又不呆板，這樣作對是黃庭堅的拿手好戲。
《嘆花 / 悵詩》
唐代 杜牧
自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。
狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。
關於此詩，有一個傳說故事：杜牧遊湖州，識一民間女子，年十餘歲。杜牧與其母相約過十年來娶，後十四年，杜牧始出為湖州刺史，女子已嫁人三年，生二子。杜牧感嘆其事，故作此詩。這個傳說不一定可靠，但此詩以嘆花來寄託男女之情，是大致可以肯定的。它表現的是詩人在浪漫生活不如意時的一種惆悵懊喪之情。
《定風波·莫聽穿林打葉聲》
宋代 蘇軾
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，餘獨不覺，已而遂晴，故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
此詞為醉歸遇雨抒懷之作。詞人借雨中瀟灑徐行之舉動，表現了雖處逆境屢遭挫折而不畏懼不頹喪的倔強性格和曠達胸懷。全詞即景生情，語言詼諧。
《送春 / 春晚》
宋代 王令
三月殘花落更開，小簷日日燕飛來。
子規夜半猶啼血，不信東風喚不回。
這是一首寫景的七言詩，表現了暮春時節的景象和詩人的感受。詩的前兩句寫景為主，後兩句由景生情，抒發了自己的生活態度和追求。
《玉樓春·春恨》
宋代 晏殊
綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。
樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。
無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。
天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
此詞抒寫人生離別相思之苦，寄託了作者從有感於人生短促、聚散無常以及盛筵之後的落寞等心情生髮出來的感慨。整首詞感情真摯，情調悽切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術魅力。作者抒發人生感慨時成功地使用了誇張手法，更增添了詞的藝術感染力。
《相見歡·年年負卻花期》
清代 張惠言
年年負卻花期！過春時，只合安排愁緒送春歸。
梅花雪，梨花月，總相思。自是春來不覺去偏知。
此詞寫春過惜春。作者以惋惜的心情埋怨自己年年錯過花期。看似信手拈來，卻是耐人尋味。“春來不覺去偏知”一句，更揭示了人之常情，即諸事往往在時過境遷之後，才倍覺珍貴。春如此，人生亦如此。全詞語淺意深，新穎自然。
《塞下曲六首·其一》
唐代 李白
五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞折柳，春色未曾看。
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
願將腰下劍，直為斬樓蘭。
這組詩當作於唐玄宗天寶二載（743年）。此前一年李白初入長安，此時供奉翰林，胸中正懷有建功立業的政治抱負。
《春宮怨》
唐代 杜荀鶴
早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。
承恩不在貌，教妾若為容。
風暖鳥聲碎，日高花影重。
年年越溪女，相憶採芙蓉。
從詩的意境來看，《春宮怨》似不只是詩人在代宮女寄怨寫恨，同時也是詩人的自況。人臣之得寵主要不是憑仗才學，這與宮女“承恩不在貌”如出一轍；宮禁鬥爭的複雜與仕途的凶險，又不免使人憧憬起民間自由自在的生活，這與宮女羨慕越溪女天真無邪的生活又並無二致。它不僅是宮女之怨情，還隱喻當時黑暗政治對人才的戕殺。
《曲江二首》
唐代 杜甫
一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。
且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入脣。
江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。
細推物理須行樂，何用浮榮絆此身。
朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。
酒債尋常行處有，人生七十古來稀。
穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。
傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。
這兩首詩總的特點，用我國傳統的美學術語說，就是“含蓄”，就是有“神韻”。所謂“含蓄”，所謂“神韻”，就是留有餘地。抒情、寫景，力避傾囷倒廩，而要抒寫最典型最有特徵性的東西，從而使讀者通過已抒之情和已寫之景去玩味未抒之情，想象未寫之景。“一片花飛”、“風飄萬點”，寫景並不工細。然而“一片花飛”，最足以表現春減；“風飄萬點”，也最足以表現春暮。
一切與春減、春暮有關的景色，都可以從“一片花飛”、“風飄萬點”中去冥觀默想。比如說，從花落可以想到鳥飛，從紅瘦可以想到綠肥……“穿花”一聯，寫景可謂工細；但工而不見刻削之痕，細也並非詳盡無遺。例如只說“穿花”，不復具體地描寫花，只說“點水”，不復具體地描寫水，而花容、水態以及與此相關的一切景物，都宛然可想。