作為一名佳能用戶，今天我們就以佳能鏡頭來說說這個話題。
不過在具體選擇鏡頭時，你應該先問問自己要拍什麼，然後再去考察目標鏡頭的特性是否符合你的需求。
首先，什麼是大三元、小三元？
所謂『三元』既全幅的 16-35 mm 的廣角變焦、24-70 mm 的 標準變焦以及70-200 mm的長焦變焦，這三個是最為常見的鏡頭焦段。
而『大小』，即是最大光圈 F 2.8 與 F 4.0 之分。
下面我們分別從廣角、標準、長焦三個焦段來闡述下它們具體魅力！
一 廣角焦段
廣角給人的第一感覺便是廣闊的視野。
以16 - 35 焦段為例，在全幅下提供了最寬 108°，最窄63°的視域。
這遠遠超過了我們日常的視覺經驗。
足以讓我們在近距離內拍下整個場景。
焦距：24mm 光圈：f6.3 曝光時間：1/250s ISO： 100
同時廣角端也提供了誇張的空間透視效果，所謂『透視』，既『近大遠小』。廣角會誇大這一現象，讓處於鏡頭距離近的事物，顯得更大、更近；而讓處於鏡頭遠的事物，顯得更小、更遠。
這不但有利於展現廣闊空間，更能利用這一特性，營造出極具張力、富有衝擊力的影像。
在進行事件抓拍時，那種無與倫比的臨場感可以讓觀眾猶如置身於現場，這是任何其他焦段鏡頭所無法達到的效果。
焦距：24mm 光圈：f5.6 曝光時間：1/500s ISO：100
鏡頭選擇
EF 16-35mm f/2.8 L
佳能在16年更新第三代16-35的大三元，這是一支常規的風景標配的鏡頭，但最大光圈 F 2.8的進光量，也讓它除開風景外，同時能夠勝任事件報道、婚禮攝影這類經常在狹小的弱光環境下進行抓拍的攝影題材，一些婚紗與人像攝影師也經常用它來拍攝大場景的人像，是許多攝影師工作的必備鏡頭之一。
EF 16-35mm f/4L IS
佳能在14年更新的小三元系列，雖然光圈小了，但體積和重量的負擔也小了許多，會讓整個鏡頭更易於攜帶，雖然在弱光環境下，光圈小了一檔，但is機構提供了約4檔的防抖，彌補了F 4進光量的不足。如果出行遊玩、拍攝風光，這是一個方便的掛機頭。
使用技巧
1 當進行構圖的時候，需要格外注意畫面四周有無亂入的元素。
2 因為誇張的透視效果，尤其是在1-3米的中近距離，對於機位高低便更加敏感。同時靈活地運用手腕，只需要稍稍揚起俯下或者左右偏斜鏡頭1、2釐米，整個畫面的效果就會截然不同。
焦距：24mm 光圈：f4.5 曝光時間：1/500s ISO：100
二 標準焦段
習慣上我們把等效 24-70 mm 的變焦，叫做標準變焦。（24-105mm鏡頭亦可算在此列。）
這個焦段範圍涵蓋了平時常用的多個焦段：既有超廣與廣角臨界點的24mm，也有相對平和略帶廣角透視的35mm，以及標準視野、透視的50mm和向中焦過渡的70mm，4個常用焦段。
雖然前有16-35mm，後有70-200mm，讓這個焦段的拍攝效果乍看起來有不如前兩者所提供的獨特視覺體驗，但反過來說，24mm和35mm的拍攝效果與手法，又像廣角變焦，70mm的拍攝效果與手法又和長焦變焦相似。這也意味著標變即可以像廣角變焦一樣，進行事件抓拍、或者是拍攝壯麗風景，又可以借用一點點長焦的『人像焦段』的效果。
焦距：50mm 光圈：f2.8 曝光時間：1/1000s ISO：100
鏡頭選擇
EF 24-70mm f/2.8L II USM
這是一枚最務實、最適合幹活的鏡頭，沒有之一，或許這就是對它最好的評價，絕大部分人像、公關類攝影師包中都會備著這枚鏡頭，如果不知道掛哪一支鏡頭，用它總是沒錯的！同時也非常適合剛入全幅，或者希望嘗試攝影行業的攝影者進行使用。
EF 24-70mm f/4L IS USM
EF 24-105mm f/4L IS II USM
佳能在最近幾年也分別將小三元進行了更新，大部分時候24-70 F4 和24 -105 都差不多。
如說區別的話，24-70 更適合攜帶，因為比24-105 輕了195k，相當於一部iphone 7 plus多一點的重量，在長時間手持時，體驗還是會有非常明顯地區別的。
同時24-70附帶的微距模式，對於沒有購買微距鏡頭的攝影者來說，是非常實惠的一個選擇。最典型的場景便是以城市、街道為場景的拍攝遊玩。當看到有趣的小物件時，可以直接切換到微距模式進行拍攝。而當有合影需求，又立馬能拍合照。而24-105，則兼顧了一定的遠攝。這在遠距離拍攝時，固然佔有，同時也是一枚適合在影棚裡使用的輕量化鏡頭。70-105mm 的長焦端，非常適合在影棚拍攝全身人像。在空間距離，以及布光的自由度方面都會來得比24-70有更大的餘地。
使用技巧
1 如何去控制透視變得非常微妙。當主體在1-2米的距離時，仍舊會有一定的空間透視效果。這時候，廣角技巧中的關於手腕運用，使相機俯仰的操作仍舊有效，但效果大大削弱。
2 如果為了獲得接近廣角的透視感，則需要更多地扭轉腰部，視同配合機位的高低，來讓鏡頭一頭稍稍靠近主體一邊，另一頭稍稍遠離主體一邊來改變整個透視。
3 如果需要削弱透視的效果，則只需要讓焦平面儘可能平行於主體、機位居中即可。
在實際拍攝過程中，具體是去強調透視還是減弱透視，完全由攝影師自己來控制。這方面擁有標頭的焦段比廣角和長焦有更大地調整空間，可以讓畫面按照攝影者的意圖來呈現出兩種傾向的效果。
注：原圖片因涉及人體內容，已被和諧。但卻是最能體現50段透視變化對於拍攝效果的影響。
無奈只能換一張類似展現50端透視效果的和諧圖片。
這裡解析下，通常坐著的照片，如果按照一般機位拍攝，都會把腿拍短。
這個時候就要利用鏡頭透視來進行修正、誇張。
此圖為50mm鏡頭，未拉腿的效果。
這就是鏡頭透視的運用。
焦段：50mm 光圈：f1.2 曝光時間：1/250s ISO：100
三 長焦端
70-200的長焦端，除了人所共知可以看得更遠外，它是常規焦段中，擁有最大構圖自由的鏡頭焦段。首先它可以在紛雜的環境中，利用視野來框選不同景別的畫面，從而避開過多與主體無關的元素。
焦段：88mm 光圈：f2.8 曝光時間：1/100s ISO：100
同時最重要的，與廣角相反。長焦會弱化空間透視，讓『近大遠小』不那麼明顯。比如遠處的景物仍舊是原本的大小。略窄的視野配合壓縮的透視，可以讓攝影者自由調度畫面元素，不會被距離因素所侷限。
例如下面這張照片中，以一公里外的陸家嘴天際線為背景，從外灘源的乍浦路橋拍過去才獲得的效果。而如果以其他焦段來進行拍攝，遠處的建築就會因為透視關係被矮化而無法填充整個畫面了。
焦距：100mm 光圈：f2.8 曝光時間：1/100s ISO：160
鏡頭選擇
在長焦端，鏡頭的選擇更多了，不過我還是比較傾向於使用擁有is防抖功能的長焦鏡頭。
這樣只需要留心主體和光線就行，而不用太在意安全快門。
我用的是一枚——EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
大光圈加上防抖，可以讓我在弱光場景下既能保持足夠的曝光，又能完全啟用相機的對焦系統，幫助我在低光照時進行快速、精準的對焦。
同時也因為焦距夠長，在戶外拍攝時，可以自由地控制背景透視與景別，又能得到理想的虛化效果。而當在影棚內使用時，可以把光線佈置在模特身邊而不至於穿幫。
EF 70-200mm f/4L IS USM
相比之下，這枚鏡頭更適合拍攝局部的風景。例如在風光拍攝中，以此來拍攝雪山山峰的特寫。
並且利用長焦的視野，拍出豐富的變化。加上輕量化的設計，可以讓攝影師非常輕鬆地使用一整天而不覺疲憊。
總結
總的來說，對人像、乃至大多數拍攝工作而言，大三元幾乎涵蓋了所有典型場景所需要的用鏡情況。它們的定位即是工作鏡頭。給予攝影師最大的設置範圍。
而小三元，在光線足夠的時候，也同樣能夠完成大三元的類似任務。但犧牲了對於弱光環境的性能，來換取輕量和便攜。它更像是廠家針對需要長期外帶、出行，同時又對鏡頭素質有高要求的攝影者來進行設計的。