'一張海報價值百萬,美到征服世界,這個男人才是真的大牌'
《龍貓》的中國版海報。
《龍貓》的中國版海報。
乍一看,小月和小梅戴著草帽正一前一後地穿越這片茂密的草原,遠遠望著,頗有種風吹麥浪的詩意。
可再仔細一看,那幾塊斑駁的“綠草”形狀,分明就是龍貓身上的點點嘛。
原來小月和小梅是在龍貓的肚子上嬉鬧啊,一根根絨毛清晰可見,每一根都好像在溫柔拂過她們。
將龍貓毛茸茸的大肚皮比喻成一望無際的草原,它帶著兩姐妹一同去探尋那神祕未知的世界,整體氛圍溫暖歡快,又不失點點童趣,十分治癒。
連日本網友也紛紛大讚海報的創意:
是因為中國國土面積廣闊?
中國人視角下的大自然,
彷彿藏著一種對祕境的憧憬。
設計也太美了!
這種人就是天才了吧!
非常的美,引人入勝,
把《龍貓》的故事完美地融入到海報中。
《龍貓》的中國版海報。
乍一看,小月和小梅戴著草帽正一前一後地穿越這片茂密的草原,遠遠望著,頗有種風吹麥浪的詩意。
可再仔細一看,那幾塊斑駁的“綠草”形狀,分明就是龍貓身上的點點嘛。
原來小月和小梅是在龍貓的肚子上嬉鬧啊,一根根絨毛清晰可見,每一根都好像在溫柔拂過她們。
將龍貓毛茸茸的大肚皮比喻成一望無際的草原,它帶著兩姐妹一同去探尋那神祕未知的世界,整體氛圍溫暖歡快,又不失點點童趣,十分治癒。
連日本網友也紛紛大讚海報的創意:
是因為中國國土面積廣闊?
中國人視角下的大自然,
彷彿藏著一種對祕境的憧憬。
設計也太美了!
這種人就是天才了吧!
非常的美,引人入勝,
把《龍貓》的故事完美地融入到海報中。
日本網友口中的這位“天才”,名叫黃海,是中國電影海報界的一座高山。
據說找他做海報,至少得提前一個月預約,基本一遍過。
但他的業內報價也是最高的,100萬起。
這100萬值不值,看作品說話。
《龍貓》的中國版海報。
乍一看,小月和小梅戴著草帽正一前一後地穿越這片茂密的草原,遠遠望著,頗有種風吹麥浪的詩意。
可再仔細一看,那幾塊斑駁的“綠草”形狀,分明就是龍貓身上的點點嘛。
原來小月和小梅是在龍貓的肚子上嬉鬧啊,一根根絨毛清晰可見,每一根都好像在溫柔拂過她們。
將龍貓毛茸茸的大肚皮比喻成一望無際的草原,它帶著兩姐妹一同去探尋那神祕未知的世界,整體氛圍溫暖歡快,又不失點點童趣,十分治癒。
連日本網友也紛紛大讚海報的創意:
是因為中國國土面積廣闊?
中國人視角下的大自然,
彷彿藏著一種對祕境的憧憬。
設計也太美了!
這種人就是天才了吧!
非常的美,引人入勝,
把《龍貓》的故事完美地融入到海報中。
日本網友口中的這位“天才”,名叫黃海,是中國電影海報界的一座高山。
據說找他做海報,至少得提前一個月預約,基本一遍過。
但他的業內報價也是最高的,100萬起。
這100萬值不值,看作品說話。
遠的不說,先看備受好評的幾部口碑之作,海報設計均出自他的手筆:
《影》
《龍貓》的中國版海報。
乍一看,小月和小梅戴著草帽正一前一後地穿越這片茂密的草原,遠遠望著,頗有種風吹麥浪的詩意。
可再仔細一看,那幾塊斑駁的“綠草”形狀,分明就是龍貓身上的點點嘛。
原來小月和小梅是在龍貓的肚子上嬉鬧啊,一根根絨毛清晰可見,每一根都好像在溫柔拂過她們。
將龍貓毛茸茸的大肚皮比喻成一望無際的草原,它帶著兩姐妹一同去探尋那神祕未知的世界,整體氛圍溫暖歡快,又不失點點童趣,十分治癒。
連日本網友也紛紛大讚海報的創意:
是因為中國國土面積廣闊?
中國人視角下的大自然,
彷彿藏著一種對祕境的憧憬。
設計也太美了!
這種人就是天才了吧!
非常的美,引人入勝,
把《龍貓》的故事完美地融入到海報中。
日本網友口中的這位“天才”,名叫黃海,是中國電影海報界的一座高山。
據說找他做海報,至少得提前一個月預約,基本一遍過。
但他的業內報價也是最高的,100萬起。
這100萬值不值,看作品說話。
遠的不說,先看備受好評的幾部口碑之作,海報設計均出自他的手筆:
《影》
黑白主題,暗合了電影裡那一場水墨渲染中的權謀殺局。
鄧超一人分飾兩角,手持武器分別站在太極中的黑白兩側,亦正亦邪,針鋒相對。
太極之外,孫儷持傘立於竹子船之上黯然神傷,遺世而獨立。
《小偷家族》
《龍貓》的中國版海報。
乍一看,小月和小梅戴著草帽正一前一後地穿越這片茂密的草原,遠遠望著,頗有種風吹麥浪的詩意。
可再仔細一看,那幾塊斑駁的“綠草”形狀,分明就是龍貓身上的點點嘛。
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《影》
黑白主題,暗合了電影裡那一場水墨渲染中的權謀殺局。
鄧超一人分飾兩角,手持武器分別站在太極中的黑白兩側,亦正亦邪,針鋒相對。
太極之外,孫儷持傘立於竹子船之上黯然神傷,遺世而獨立。
《小偷家族》
運用了日本浮世繪的風格,畫面紋理增添質感的同時,也很有年代韻味,就好像是在看古代連環畫的感覺。
將影片中的經典一幕,融合於海報中。
一家五口人的頭頂,一把巨大的傘位於正中,遮風避雨,貼切地傳達了家庭“避風港”、“保護傘”一樣的溫暖寓意。
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日本網友口中的這位“天才”,名叫黃海,是中國電影海報界的一座高山。
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但他的業內報價也是最高的,100萬起。
這100萬值不值,看作品說話。
遠的不說,先看備受好評的幾部口碑之作,海報設計均出自他的手筆:
《影》
黑白主題,暗合了電影裡那一場水墨渲染中的權謀殺局。
鄧超一人分飾兩角,手持武器分別站在太極中的黑白兩側,亦正亦邪,針鋒相對。
太極之外,孫儷持傘立於竹子船之上黯然神傷,遺世而獨立。
《小偷家族》
運用了日本浮世繪的風格,畫面紋理增添質感的同時,也很有年代韻味,就好像是在看古代連環畫的感覺。
將影片中的經典一幕,融合於海報中。
一家五口人的頭頂,一把巨大的傘位於正中,遮風避雨,貼切地傳達了家庭“避風港”、“保護傘”一樣的溫暖寓意。
《江湖兒女》
《龍貓》的中國版海報。
乍一看,小月和小梅戴著草帽正一前一後地穿越這片茂密的草原,遠遠望著,頗有種風吹麥浪的詩意。
可再仔細一看,那幾塊斑駁的“綠草”形狀,分明就是龍貓身上的點點嘛。
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黑白主題,暗合了電影裡那一場水墨渲染中的權謀殺局。
鄧超一人分飾兩角,手持武器分別站在太極中的黑白兩側,亦正亦邪,針鋒相對。
太極之外,孫儷持傘立於竹子船之上黯然神傷,遺世而獨立。
《小偷家族》
運用了日本浮世繪的風格,畫面紋理增添質感的同時,也很有年代韻味,就好像是在看古代連環畫的感覺。
將影片中的經典一幕,融合於海報中。
一家五口人的頭頂,一把巨大的傘位於正中,遮風避雨,貼切地傳達了家庭“避風港”、“保護傘”一樣的溫暖寓意。
《江湖兒女》
一尊巨大的關公像,變幻莫測的流沙,一對背對的男女。
時間如流沙,江湖風雨、兒女情長、血性恩仇,盡呈現在這一幅大時代的更迭往復。
《邪不壓正》
《龍貓》的中國版海報。
乍一看,小月和小梅戴著草帽正一前一後地穿越這片茂密的草原,遠遠望著,頗有種風吹麥浪的詩意。
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《小偷家族》
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《江湖兒女》
一尊巨大的關公像,變幻莫測的流沙,一對背對的男女。
時間如流沙,江湖風雨、兒女情長、血性恩仇,盡呈現在這一幅大時代的更迭往復。
《邪不壓正》
第一張遠遠看著,一排排老北京的屋頂上方,紛飛的鴿子,再仔細一看,一個身影隱於飛鳥間。
第二張,遠看一個人影倒掛在月亮上,近看他飛身而起,手持槍直指遠方。
大膽留白,黃金分割,頗有江湖意境。
《我不是藥神》
《龍貓》的中國版海報。
乍一看,小月和小梅戴著草帽正一前一後地穿越這片茂密的草原,遠遠望著,頗有種風吹麥浪的詩意。
可再仔細一看,那幾塊斑駁的“綠草”形狀,分明就是龍貓身上的點點嘛。
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一家五口人的頭頂,一把巨大的傘位於正中,遮風避雨,貼切地傳達了家庭“避風港”、“保護傘”一樣的溫暖寓意。
《江湖兒女》
一尊巨大的關公像,變幻莫測的流沙,一對背對的男女。
時間如流沙,江湖風雨、兒女情長、血性恩仇,盡呈現在這一幅大時代的更迭往復。
《邪不壓正》
第一張遠遠看著,一排排老北京的屋頂上方,紛飛的鴿子,再仔細一看,一個身影隱於飛鳥間。
第二張,遠看一個人影倒掛在月亮上,近看他飛身而起,手持槍直指遠方。
大膽留白,黃金分割,頗有江湖意境。
《我不是藥神》
一尊壁畫上的印度佛像,佛手拈藥,幾個主角各自圍繞著它,因藥集結到一起的徐崢五人,目光與佛像的目光方向一致。
唯有周一圍飾演的警察,獨自低著頭,暗示著立場的不同。
除此之外,《一代宗師》、《唐山大地震》、《大魚海棠》、《念念》、《尋龍訣》、《嘉年華》、《道士下山》、《花木蘭》、《山河故人》等眾多電影的海報也都是由黃海操刀設計的。
《龍貓》的中國版海報。
乍一看,小月和小梅戴著草帽正一前一後地穿越這片茂密的草原,遠遠望著,頗有種風吹麥浪的詩意。
可再仔細一看,那幾塊斑駁的“綠草”形狀,分明就是龍貓身上的點點嘛。
原來小月和小梅是在龍貓的肚子上嬉鬧啊,一根根絨毛清晰可見,每一根都好像在溫柔拂過她們。
將龍貓毛茸茸的大肚皮比喻成一望無際的草原,它帶著兩姐妹一同去探尋那神祕未知的世界,整體氛圍溫暖歡快,又不失點點童趣,十分治癒。
連日本網友也紛紛大讚海報的創意:
是因為中國國土面積廣闊?
中國人視角下的大自然,
彷彿藏著一種對祕境的憧憬。
設計也太美了!
這種人就是天才了吧!
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把《龍貓》的故事完美地融入到海報中。
日本網友口中的這位“天才”,名叫黃海,是中國電影海報界的一座高山。
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但他的業內報價也是最高的,100萬起。
這100萬值不值,看作品說話。
遠的不說,先看備受好評的幾部口碑之作,海報設計均出自他的手筆:
《影》
黑白主題,暗合了電影裡那一場水墨渲染中的權謀殺局。
鄧超一人分飾兩角,手持武器分別站在太極中的黑白兩側,亦正亦邪,針鋒相對。
太極之外,孫儷持傘立於竹子船之上黯然神傷,遺世而獨立。
《小偷家族》
運用了日本浮世繪的風格,畫面紋理增添質感的同時,也很有年代韻味,就好像是在看古代連環畫的感覺。
將影片中的經典一幕,融合於海報中。
一家五口人的頭頂,一把巨大的傘位於正中,遮風避雨,貼切地傳達了家庭“避風港”、“保護傘”一樣的溫暖寓意。
《江湖兒女》
一尊巨大的關公像,變幻莫測的流沙,一對背對的男女。
時間如流沙,江湖風雨、兒女情長、血性恩仇,盡呈現在這一幅大時代的更迭往復。
《邪不壓正》
第一張遠遠看著,一排排老北京的屋頂上方,紛飛的鴿子,再仔細一看,一個身影隱於飛鳥間。
第二張,遠看一個人影倒掛在月亮上,近看他飛身而起,手持槍直指遠方。
大膽留白,黃金分割,頗有江湖意境。
《我不是藥神》
一尊壁畫上的印度佛像,佛手拈藥,幾個主角各自圍繞著它,因藥集結到一起的徐崢五人,目光與佛像的目光方向一致。
唯有周一圍飾演的警察,獨自低著頭,暗示著立場的不同。
除此之外,《一代宗師》、《唐山大地震》、《大魚海棠》、《念念》、《尋龍訣》、《嘉年華》、《道士下山》、《花木蘭》、《山河故人》等眾多電影的海報也都是由黃海操刀設計的。
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可再仔細一看,那幾塊斑駁的“綠草”形狀,分明就是龍貓身上的點點嘛。
原來小月和小梅是在龍貓的肚子上嬉鬧啊,一根根絨毛清晰可見,每一根都好像在溫柔拂過她們。
將龍貓毛茸茸的大肚皮比喻成一望無際的草原,它帶著兩姐妹一同去探尋那神祕未知的世界,整體氛圍溫暖歡快,又不失點點童趣,十分治癒。
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是因為中國國土面積廣闊?
中國人視角下的大自然,
彷彿藏著一種對祕境的憧憬。
設計也太美了!
這種人就是天才了吧!
非常的美,引人入勝,
把《龍貓》的故事完美地融入到海報中。
日本網友口中的這位“天才”,名叫黃海,是中國電影海報界的一座高山。
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《影》
黑白主題,暗合了電影裡那一場水墨渲染中的權謀殺局。
鄧超一人分飾兩角,手持武器分別站在太極中的黑白兩側,亦正亦邪,針鋒相對。
太極之外,孫儷持傘立於竹子船之上黯然神傷,遺世而獨立。
《小偷家族》
運用了日本浮世繪的風格,畫面紋理增添質感的同時,也很有年代韻味,就好像是在看古代連環畫的感覺。
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一家五口人的頭頂,一把巨大的傘位於正中,遮風避雨,貼切地傳達了家庭“避風港”、“保護傘”一樣的溫暖寓意。
《江湖兒女》
一尊巨大的關公像,變幻莫測的流沙,一對背對的男女。
時間如流沙,江湖風雨、兒女情長、血性恩仇,盡呈現在這一幅大時代的更迭往復。
《邪不壓正》
第一張遠遠看著,一排排老北京的屋頂上方,紛飛的鴿子,再仔細一看,一個身影隱於飛鳥間。
第二張,遠看一個人影倒掛在月亮上,近看他飛身而起,手持槍直指遠方。
大膽留白,黃金分割,頗有江湖意境。
《我不是藥神》
一尊壁畫上的印度佛像,佛手拈藥,幾個主角各自圍繞著它,因藥集結到一起的徐崢五人,目光與佛像的目光方向一致。
唯有周一圍飾演的警察,獨自低著頭,暗示著立場的不同。
除此之外,《一代宗師》、《唐山大地震》、《大魚海棠》、《念念》、《尋龍訣》、《嘉年華》、《道士下山》、《花木蘭》、《山河故人》等眾多電影的海報也都是由黃海操刀設計的。
《龍貓》的中國版海報。
乍一看,小月和小梅戴著草帽正一前一後地穿越這片茂密的草原,遠遠望著,頗有種風吹麥浪的詩意。
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原來小月和小梅是在龍貓的肚子上嬉鬧啊,一根根絨毛清晰可見,每一根都好像在溫柔拂過她們。
將龍貓毛茸茸的大肚皮比喻成一望無際的草原,它帶著兩姐妹一同去探尋那神祕未知的世界,整體氛圍溫暖歡快,又不失點點童趣,十分治癒。
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《影》
黑白主題,暗合了電影裡那一場水墨渲染中的權謀殺局。
鄧超一人分飾兩角,手持武器分別站在太極中的黑白兩側,亦正亦邪,針鋒相對。
太極之外,孫儷持傘立於竹子船之上黯然神傷,遺世而獨立。
《小偷家族》
運用了日本浮世繪的風格,畫面紋理增添質感的同時,也很有年代韻味,就好像是在看古代連環畫的感覺。
將影片中的經典一幕,融合於海報中。
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《江湖兒女》
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時間如流沙,江湖風雨、兒女情長、血性恩仇,盡呈現在這一幅大時代的更迭往復。
《邪不壓正》
第一張遠遠看著,一排排老北京的屋頂上方,紛飛的鴿子,再仔細一看,一個身影隱於飛鳥間。
第二張,遠看一個人影倒掛在月亮上,近看他飛身而起,手持槍直指遠方。
大膽留白,黃金分割,頗有江湖意境。
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《龍貓》的中國版海報。
乍一看,小月和小梅戴著草帽正一前一後地穿越這片茂密的草原,遠遠望著,頗有種風吹麥浪的詩意。
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第二張,遠看一個人影倒掛在月亮上,近看他飛身而起,手持槍直指遠方。
大膽留白,黃金分割,頗有江湖意境。
《我不是藥神》
一尊壁畫上的印度佛像,佛手拈藥,幾個主角各自圍繞著它,因藥集結到一起的徐崢五人,目光與佛像的目光方向一致。
唯有周一圍飾演的警察,獨自低著頭,暗示著立場的不同。
除此之外,《一代宗師》、《唐山大地震》、《大魚海棠》、《念念》、《尋龍訣》、《嘉年華》、《道士下山》、《花木蘭》、《山河故人》等眾多電影的海報也都是由黃海操刀設計的。
《龍貓》的中國版海報。
乍一看,小月和小梅戴著草帽正一前一後地穿越這片茂密的草原,遠遠望著,頗有種風吹麥浪的詩意。
可再仔細一看,那幾塊斑駁的“綠草”形狀,分明就是龍貓身上的點點嘛。
原來小月和小梅是在龍貓的肚子上嬉鬧啊,一根根絨毛清晰可見,每一根都好像在溫柔拂過她們。
將龍貓毛茸茸的大肚皮比喻成一望無際的草原,它帶著兩姐妹一同去探尋那神祕未知的世界,整體氛圍溫暖歡快,又不失點點童趣,十分治癒。
連日本網友也紛紛大讚海報的創意:
是因為中國國土面積廣闊?
中國人視角下的大自然,
彷彿藏著一種對祕境的憧憬。
設計也太美了!
這種人就是天才了吧!
非常的美,引人入勝,
把《龍貓》的故事完美地融入到海報中。
日本網友口中的這位“天才”,名叫黃海,是中國電影海報界的一座高山。
據說找他做海報,至少得提前一個月預約,基本一遍過。
但他的業內報價也是最高的,100萬起。
這100萬值不值,看作品說話。
遠的不說,先看備受好評的幾部口碑之作,海報設計均出自他的手筆:
《影》
黑白主題,暗合了電影裡那一場水墨渲染中的權謀殺局。
鄧超一人分飾兩角,手持武器分別站在太極中的黑白兩側,亦正亦邪,針鋒相對。
太極之外,孫儷持傘立於竹子船之上黯然神傷,遺世而獨立。
《小偷家族》
運用了日本浮世繪的風格,畫面紋理增添質感的同時,也很有年代韻味,就好像是在看古代連環畫的感覺。
將影片中的經典一幕,融合於海報中。
一家五口人的頭頂,一把巨大的傘位於正中,遮風避雨,貼切地傳達了家庭“避風港”、“保護傘”一樣的溫暖寓意。
《江湖兒女》
一尊巨大的關公像,變幻莫測的流沙,一對背對的男女。
時間如流沙,江湖風雨、兒女情長、血性恩仇,盡呈現在這一幅大時代的更迭往復。
《邪不壓正》
第一張遠遠看著,一排排老北京的屋頂上方,紛飛的鴿子,再仔細一看,一個身影隱於飛鳥間。
第二張,遠看一個人影倒掛在月亮上,近看他飛身而起,手持槍直指遠方。
大膽留白,黃金分割,頗有江湖意境。
《我不是藥神》
一尊壁畫上的印度佛像,佛手拈藥,幾個主角各自圍繞著它,因藥集結到一起的徐崢五人,目光與佛像的目光方向一致。
唯有周一圍飾演的警察,獨自低著頭,暗示著立場的不同。
除此之外,《一代宗師》、《唐山大地震》、《大魚海棠》、《念念》、《尋龍訣》、《嘉年華》、《道士下山》、《花木蘭》、《山河故人》等眾多電影的海報也都是由黃海操刀設計的。
《龍貓》的中國版海報。
乍一看,小月和小梅戴著草帽正一前一後地穿越這片茂密的草原,遠遠望著,頗有種風吹麥浪的詩意。
可再仔細一看,那幾塊斑駁的“綠草”形狀,分明就是龍貓身上的點點嘛。
原來小月和小梅是在龍貓的肚子上嬉鬧啊,一根根絨毛清晰可見,每一根都好像在溫柔拂過她們。
將龍貓毛茸茸的大肚皮比喻成一望無際的草原,它帶著兩姐妹一同去探尋那神祕未知的世界,整體氛圍溫暖歡快,又不失點點童趣,十分治癒。
連日本網友也紛紛大讚海報的創意:
是因為中國國土面積廣闊?
中國人視角下的大自然,
彷彿藏著一種對祕境的憧憬。
設計也太美了!
這種人就是天才了吧!
非常的美,引人入勝,
把《龍貓》的故事完美地融入到海報中。
日本網友口中的這位“天才”,名叫黃海,是中國電影海報界的一座高山。
據說找他做海報,至少得提前一個月預約,基本一遍過。
但他的業內報價也是最高的,100萬起。
這100萬值不值,看作品說話。
遠的不說,先看備受好評的幾部口碑之作,海報設計均出自他的手筆:
《影》
黑白主題,暗合了電影裡那一場水墨渲染中的權謀殺局。
鄧超一人分飾兩角,手持武器分別站在太極中的黑白兩側,亦正亦邪,針鋒相對。
太極之外,孫儷持傘立於竹子船之上黯然神傷,遺世而獨立。
《小偷家族》
運用了日本浮世繪的風格,畫面紋理增添質感的同時,也很有年代韻味,就好像是在看古代連環畫的感覺。
將影片中的經典一幕,融合於海報中。
一家五口人的頭頂,一把巨大的傘位於正中,遮風避雨,貼切地傳達了家庭“避風港”、“保護傘”一樣的溫暖寓意。
《江湖兒女》
一尊巨大的關公像,變幻莫測的流沙,一對背對的男女。
時間如流沙,江湖風雨、兒女情長、血性恩仇,盡呈現在這一幅大時代的更迭往復。
《邪不壓正》
第一張遠遠看著,一排排老北京的屋頂上方,紛飛的鴿子,再仔細一看,一個身影隱於飛鳥間。
第二張,遠看一個人影倒掛在月亮上,近看他飛身而起,手持槍直指遠方。
大膽留白,黃金分割,頗有江湖意境。
《我不是藥神》
一尊壁畫上的印度佛像,佛手拈藥,幾個主角各自圍繞著它,因藥集結到一起的徐崢五人,目光與佛像的目光方向一致。
唯有周一圍飾演的警察,獨自低著頭,暗示著立場的不同。
除此之外,《一代宗師》、《唐山大地震》、《大魚海棠》、《念念》、《尋龍訣》、《嘉年華》、《道士下山》、《花木蘭》、《山河故人》等眾多電影的海報也都是由黃海操刀設計的。
風格多變,極盡寫意,有一種高級大氣的質感。
從這些作品中,我們可以看出,一張真正的海報,並不只是簡簡單單地把幾個主演拼到一起湊起來的“群像照片”。
它如同一張名片,一個窗口,彰顯著電影本身的氣質,美感是基本的,美感之上還得有內容,有電影最凝練的主題精神。
黃海一站成名,源於為姜文執導的電影《太陽照常升起》設計的一張海報。
《龍貓》的中國版海報。
乍一看,小月和小梅戴著草帽正一前一後地穿越這片茂密的草原,遠遠望著,頗有種風吹麥浪的詩意。
可再仔細一看,那幾塊斑駁的“綠草”形狀,分明就是龍貓身上的點點嘛。
原來小月和小梅是在龍貓的肚子上嬉鬧啊,一根根絨毛清晰可見,每一根都好像在溫柔拂過她們。
將龍貓毛茸茸的大肚皮比喻成一望無際的草原,它帶著兩姐妹一同去探尋那神祕未知的世界,整體氛圍溫暖歡快,又不失點點童趣,十分治癒。
連日本網友也紛紛大讚海報的創意:
是因為中國國土面積廣闊?
中國人視角下的大自然,
彷彿藏著一種對祕境的憧憬。
設計也太美了!
這種人就是天才了吧!
非常的美,引人入勝,
把《龍貓》的故事完美地融入到海報中。
日本網友口中的這位“天才”,名叫黃海,是中國電影海報界的一座高山。
據說找他做海報,至少得提前一個月預約,基本一遍過。
但他的業內報價也是最高的,100萬起。
這100萬值不值,看作品說話。
遠的不說,先看備受好評的幾部口碑之作,海報設計均出自他的手筆:
《影》
黑白主題,暗合了電影裡那一場水墨渲染中的權謀殺局。
鄧超一人分飾兩角,手持武器分別站在太極中的黑白兩側,亦正亦邪,針鋒相對。
太極之外,孫儷持傘立於竹子船之上黯然神傷,遺世而獨立。
《小偷家族》
運用了日本浮世繪的風格,畫面紋理增添質感的同時,也很有年代韻味,就好像是在看古代連環畫的感覺。
將影片中的經典一幕,融合於海報中。
一家五口人的頭頂,一把巨大的傘位於正中,遮風避雨,貼切地傳達了家庭“避風港”、“保護傘”一樣的溫暖寓意。
《江湖兒女》
一尊巨大的關公像,變幻莫測的流沙,一對背對的男女。
時間如流沙,江湖風雨、兒女情長、血性恩仇,盡呈現在這一幅大時代的更迭往復。
《邪不壓正》
第一張遠遠看著,一排排老北京的屋頂上方,紛飛的鴿子,再仔細一看,一個身影隱於飛鳥間。
第二張,遠看一個人影倒掛在月亮上,近看他飛身而起,手持槍直指遠方。
大膽留白,黃金分割,頗有江湖意境。
《我不是藥神》
一尊壁畫上的印度佛像,佛手拈藥,幾個主角各自圍繞著它,因藥集結到一起的徐崢五人,目光與佛像的目光方向一致。
唯有周一圍飾演的警察,獨自低著頭,暗示著立場的不同。
除此之外,《一代宗師》、《唐山大地震》、《大魚海棠》、《念念》、《尋龍訣》、《嘉年華》、《道士下山》、《花木蘭》、《山河故人》等眾多電影的海報也都是由黃海操刀設計的。
風格多變,極盡寫意,有一種高級大氣的質感。
從這些作品中,我們可以看出,一張真正的海報,並不只是簡簡單單地把幾個主演拼到一起湊起來的“群像照片”。
它如同一張名片,一個窗口,彰顯著電影本身的氣質,美感是基本的,美感之上還得有內容,有電影最凝練的主題精神。
黃海一站成名,源於為姜文執導的電影《太陽照常升起》設計的一張海報。
在那之前,他還沒有怎麼接觸過電影海報設計,姜文要求他不準用商業拍攝,只准用劇照,為了激發黃海的靈感,姜文還帶著他看片中角色神態,帶著他感覺角色的情緒。
設計好樣稿之後,黃海就拿給姜文看,姜文不說別的,一句“不好”就打回重做,也不說哪裡不好,沒啥不好。
一張又一張樣稿陸續都被打回來了,黃海前前後後為《太陽照常升起》設計了幾百張樣稿,用人物角色形象,用片中的道具,就這樣一點點縮小著範圍,一直到“瘋媽”、“一雙鞋”......
《龍貓》的中國版海報。
乍一看,小月和小梅戴著草帽正一前一後地穿越這片茂密的草原,遠遠望著,頗有種風吹麥浪的詩意。
可再仔細一看,那幾塊斑駁的“綠草”形狀,分明就是龍貓身上的點點嘛。
原來小月和小梅是在龍貓的肚子上嬉鬧啊,一根根絨毛清晰可見,每一根都好像在溫柔拂過她們。
將龍貓毛茸茸的大肚皮比喻成一望無際的草原,它帶著兩姐妹一同去探尋那神祕未知的世界,整體氛圍溫暖歡快,又不失點點童趣,十分治癒。
連日本網友也紛紛大讚海報的創意:
是因為中國國土面積廣闊?
中國人視角下的大自然,
彷彿藏著一種對祕境的憧憬。
設計也太美了!
這種人就是天才了吧!
非常的美,引人入勝,
把《龍貓》的故事完美地融入到海報中。
日本網友口中的這位“天才”,名叫黃海,是中國電影海報界的一座高山。
據說找他做海報,至少得提前一個月預約,基本一遍過。
但他的業內報價也是最高的,100萬起。
這100萬值不值,看作品說話。
遠的不說,先看備受好評的幾部口碑之作,海報設計均出自他的手筆:
《影》
黑白主題,暗合了電影裡那一場水墨渲染中的權謀殺局。
鄧超一人分飾兩角,手持武器分別站在太極中的黑白兩側,亦正亦邪,針鋒相對。
太極之外,孫儷持傘立於竹子船之上黯然神傷,遺世而獨立。
《小偷家族》
運用了日本浮世繪的風格,畫面紋理增添質感的同時,也很有年代韻味,就好像是在看古代連環畫的感覺。
將影片中的經典一幕,融合於海報中。
一家五口人的頭頂,一把巨大的傘位於正中,遮風避雨,貼切地傳達了家庭“避風港”、“保護傘”一樣的溫暖寓意。
《江湖兒女》
一尊巨大的關公像,變幻莫測的流沙,一對背對的男女。
時間如流沙,江湖風雨、兒女情長、血性恩仇,盡呈現在這一幅大時代的更迭往復。
《邪不壓正》
第一張遠遠看著,一排排老北京的屋頂上方,紛飛的鴿子,再仔細一看,一個身影隱於飛鳥間。
第二張,遠看一個人影倒掛在月亮上,近看他飛身而起,手持槍直指遠方。
大膽留白,黃金分割,頗有江湖意境。
《我不是藥神》
一尊壁畫上的印度佛像,佛手拈藥,幾個主角各自圍繞著它,因藥集結到一起的徐崢五人,目光與佛像的目光方向一致。
唯有周一圍飾演的警察,獨自低著頭,暗示著立場的不同。
除此之外,《一代宗師》、《唐山大地震》、《大魚海棠》、《念念》、《尋龍訣》、《嘉年華》、《道士下山》、《花木蘭》、《山河故人》等眾多電影的海報也都是由黃海操刀設計的。
風格多變,極盡寫意,有一種高級大氣的質感。
從這些作品中,我們可以看出,一張真正的海報,並不只是簡簡單單地把幾個主演拼到一起湊起來的“群像照片”。
它如同一張名片,一個窗口,彰顯著電影本身的氣質,美感是基本的,美感之上還得有內容,有電影最凝練的主題精神。
黃海一站成名,源於為姜文執導的電影《太陽照常升起》設計的一張海報。
在那之前,他還沒有怎麼接觸過電影海報設計,姜文要求他不準用商業拍攝,只准用劇照,為了激發黃海的靈感,姜文還帶著他看片中角色神態,帶著他感覺角色的情緒。
設計好樣稿之後,黃海就拿給姜文看,姜文不說別的,一句“不好”就打回重做,也不說哪裡不好,沒啥不好。
一張又一張樣稿陸續都被打回來了,黃海前前後後為《太陽照常升起》設計了幾百張樣稿,用人物角色形象,用片中的道具,就這樣一點點縮小著範圍,一直到“瘋媽”、“一雙鞋”......
“瘋媽因為一雙鞋發瘋”引發故事,把這兩個關鍵點融合進海報最恰當不過,大紅的背景一下子挑起了整部電影,就是它。
果不其然,這張海報隨後便在戛納電影節上引發轟動,黃海一炮而紅。
這之後,姜文的《一步之遙》、《讓子彈飛》、《邪不壓正》,每部作品都找他設計海報。
尤其是《讓子彈飛》的這張海報,一遍過,沒有一張明星臉,輕飄飄的羽毛託著一枚決定生死的子彈,形成極大的反差,特別有味道。
《龍貓》的中國版海報。
乍一看,小月和小梅戴著草帽正一前一後地穿越這片茂密的草原,遠遠望著,頗有種風吹麥浪的詩意。
可再仔細一看,那幾塊斑駁的“綠草”形狀,分明就是龍貓身上的點點嘛。
原來小月和小梅是在龍貓的肚子上嬉鬧啊,一根根絨毛清晰可見,每一根都好像在溫柔拂過她們。
將龍貓毛茸茸的大肚皮比喻成一望無際的草原,它帶著兩姐妹一同去探尋那神祕未知的世界,整體氛圍溫暖歡快,又不失點點童趣,十分治癒。
連日本網友也紛紛大讚海報的創意:
是因為中國國土面積廣闊?
中國人視角下的大自然,
彷彿藏著一種對祕境的憧憬。
設計也太美了!
這種人就是天才了吧!
非常的美,引人入勝,
把《龍貓》的故事完美地融入到海報中。
日本網友口中的這位“天才”,名叫黃海,是中國電影海報界的一座高山。
據說找他做海報,至少得提前一個月預約,基本一遍過。
但他的業內報價也是最高的,100萬起。
這100萬值不值,看作品說話。
遠的不說,先看備受好評的幾部口碑之作,海報設計均出自他的手筆:
《影》
黑白主題,暗合了電影裡那一場水墨渲染中的權謀殺局。
鄧超一人分飾兩角,手持武器分別站在太極中的黑白兩側,亦正亦邪,針鋒相對。
太極之外,孫儷持傘立於竹子船之上黯然神傷,遺世而獨立。
《小偷家族》
運用了日本浮世繪的風格,畫面紋理增添質感的同時,也很有年代韻味,就好像是在看古代連環畫的感覺。
將影片中的經典一幕,融合於海報中。
一家五口人的頭頂,一把巨大的傘位於正中,遮風避雨,貼切地傳達了家庭“避風港”、“保護傘”一樣的溫暖寓意。
《江湖兒女》
一尊巨大的關公像,變幻莫測的流沙,一對背對的男女。
時間如流沙,江湖風雨、兒女情長、血性恩仇,盡呈現在這一幅大時代的更迭往復。
《邪不壓正》
第一張遠遠看著,一排排老北京的屋頂上方,紛飛的鴿子,再仔細一看,一個身影隱於飛鳥間。
第二張,遠看一個人影倒掛在月亮上,近看他飛身而起,手持槍直指遠方。
大膽留白,黃金分割,頗有江湖意境。
《我不是藥神》
一尊壁畫上的印度佛像,佛手拈藥,幾個主角各自圍繞著它,因藥集結到一起的徐崢五人,目光與佛像的目光方向一致。
唯有周一圍飾演的警察,獨自低著頭,暗示著立場的不同。
除此之外,《一代宗師》、《唐山大地震》、《大魚海棠》、《念念》、《尋龍訣》、《嘉年華》、《道士下山》、《花木蘭》、《山河故人》等眾多電影的海報也都是由黃海操刀設計的。
風格多變,極盡寫意,有一種高級大氣的質感。
從這些作品中,我們可以看出,一張真正的海報,並不只是簡簡單單地把幾個主演拼到一起湊起來的“群像照片”。
它如同一張名片,一個窗口,彰顯著電影本身的氣質,美感是基本的,美感之上還得有內容,有電影最凝練的主題精神。
黃海一站成名,源於為姜文執導的電影《太陽照常升起》設計的一張海報。
在那之前,他還沒有怎麼接觸過電影海報設計,姜文要求他不準用商業拍攝,只准用劇照,為了激發黃海的靈感,姜文還帶著他看片中角色神態,帶著他感覺角色的情緒。
設計好樣稿之後,黃海就拿給姜文看,姜文不說別的,一句“不好”就打回重做,也不說哪裡不好,沒啥不好。
一張又一張樣稿陸續都被打回來了,黃海前前後後為《太陽照常升起》設計了幾百張樣稿,用人物角色形象,用片中的道具,就這樣一點點縮小著範圍,一直到“瘋媽”、“一雙鞋”......
“瘋媽因為一雙鞋發瘋”引發故事,把這兩個關鍵點融合進海報最恰當不過,大紅的背景一下子挑起了整部電影,就是它。
果不其然,這張海報隨後便在戛納電影節上引發轟動,黃海一炮而紅。
這之後,姜文的《一步之遙》、《讓子彈飛》、《邪不壓正》,每部作品都找他設計海報。
尤其是《讓子彈飛》的這張海報,一遍過,沒有一張明星臉,輕飄飄的羽毛託著一枚決定生死的子彈,形成極大的反差,特別有味道。