宮鬥劇現在不讓拍了，這是一刀切的做法。
宮鬥劇自身問題確實很嚴重，但它的貢獻和價值也不可磨滅。如果沒有那些經典的宮鬥劇，恐怕就連故宮的迷人程度也會減三分。
其實，宮鬥劇完全可以按照主管部門“大力弘揚現實主義”的要求，實現藝術與市場的雙贏。
《老酒館》不是宮鬥劇，但它照亮了未來宮鬥劇的“還魂之路”。
宮鬥劇現在不讓拍了，這是一刀切的做法。
宮鬥劇自身問題確實很嚴重，但它的貢獻和價值也不可磨滅。如果沒有那些經典的宮鬥劇，恐怕就連故宮的迷人程度也會減三分。
其實，宮鬥劇完全可以按照主管部門“大力弘揚現實主義”的要求，實現藝術與市場的雙贏。
《老酒館》不是宮鬥劇，但它照亮了未來宮鬥劇的“還魂之路”。
王曉晨出演《老酒館》
王曉晨開啟了《老酒館》的宮鬥篇章。“小晴天”口中的這句“舞弄一陣子”就是宮鬥啟幕的發令槍。
陳寶國飾演的男主角陳懷海，在劇中共有三段感情：嶽紅飾演的髮妻“棉襖她娘”、秦海璐飾演的女主角谷三妹、王曉晨飾演的小晴天。
這是個微縮版的宮鬥現場。
對於陳懷海來說，這三個女人一個是心頭肉，一個是大結局，最後一個則驚豔了時光。
《老酒館》的宮鬥篇章與其他宮鬥劇最大的區別，就是不害人。
三個女人雖然各懷心事，但骨子裡都是善良的人。他們搶男人，但不害女人，更不害孩子。
而宮鬥劇之所以被禁，重要原因之一就是傳播了太多的害人之術。
害人，是對宮斗的狹隘理解，也讓宮鬥劇走進了自掘的墳墓。
宮鬥劇現在不讓拍了，這是一刀切的做法。
宮鬥劇自身問題確實很嚴重，但它的貢獻和價值也不可磨滅。如果沒有那些經典的宮鬥劇，恐怕就連故宮的迷人程度也會減三分。
其實，宮鬥劇完全可以按照主管部門“大力弘揚現實主義”的要求，實現藝術與市場的雙贏。
《老酒館》不是宮鬥劇，但它照亮了未來宮鬥劇的“還魂之路”。
王曉晨出演《老酒館》
王曉晨開啟了《老酒館》的宮鬥篇章。“小晴天”口中的這句“舞弄一陣子”就是宮鬥啟幕的發令槍。
陳寶國飾演的男主角陳懷海，在劇中共有三段感情：嶽紅飾演的髮妻“棉襖她娘”、秦海璐飾演的女主角谷三妹、王曉晨飾演的小晴天。
這是個微縮版的宮鬥現場。
對於陳懷海來說，這三個女人一個是心頭肉，一個是大結局，最後一個則驚豔了時光。
《老酒館》的宮鬥篇章與其他宮鬥劇最大的區別，就是不害人。
三個女人雖然各懷心事，但骨子裡都是善良的人。他們搶男人，但不害女人，更不害孩子。
而宮鬥劇之所以被禁，重要原因之一就是傳播了太多的害人之術。
害人，是對宮斗的狹隘理解，也讓宮鬥劇走進了自掘的墳墓。
秦海璐、王曉晨出演《老酒館》
宮鬥劇裡的妃嬪們，都惦記著上位。老皇后命不久矣，自然更是她們心中的快事。
而《老酒館》裡的兩位“潛在繼任者”，卻都在想辦法保護共同的情敵。
棉襖她娘咳血，正趕上“小棉襖”從屋外要進來。情急之下，谷三妹一把摟住棉襖她娘，謊稱自己正在給她按摩後背，沒有讓小棉襖發現自己的娘咳血。
此前，小晴天和小棉襖從鬥氣發展為鬥毆，谷三妹也在旁邊喊話，“女孩子打架別撓臉啊”。
這要是換成宮鬥劇，谷三妹恐怕恨不得她倆打個你死我活，自己好坐收漁利。
《老酒館》裡沒有壞女人，卻照樣能演繹出精彩的衝突，這是比宮鬥劇更高級的地方。
宮鬥劇現在不讓拍了，這是一刀切的做法。
宮鬥劇自身問題確實很嚴重，但它的貢獻和價值也不可磨滅。如果沒有那些經典的宮鬥劇，恐怕就連故宮的迷人程度也會減三分。
其實，宮鬥劇完全可以按照主管部門“大力弘揚現實主義”的要求，實現藝術與市場的雙贏。
《老酒館》不是宮鬥劇，但它照亮了未來宮鬥劇的“還魂之路”。
王曉晨出演《老酒館》
王曉晨開啟了《老酒館》的宮鬥篇章。“小晴天”口中的這句“舞弄一陣子”就是宮鬥啟幕的發令槍。
陳寶國飾演的男主角陳懷海，在劇中共有三段感情：嶽紅飾演的髮妻“棉襖她娘”、秦海璐飾演的女主角谷三妹、王曉晨飾演的小晴天。
這是個微縮版的宮鬥現場。
對於陳懷海來說，這三個女人一個是心頭肉，一個是大結局，最後一個則驚豔了時光。
《老酒館》的宮鬥篇章與其他宮鬥劇最大的區別，就是不害人。
三個女人雖然各懷心事，但骨子裡都是善良的人。他們搶男人，但不害女人，更不害孩子。
而宮鬥劇之所以被禁，重要原因之一就是傳播了太多的害人之術。
害人，是對宮斗的狹隘理解，也讓宮鬥劇走進了自掘的墳墓。
秦海璐、王曉晨出演《老酒館》
宮鬥劇裡的妃嬪們，都惦記著上位。老皇后命不久矣，自然更是她們心中的快事。
而《老酒館》裡的兩位“潛在繼任者”，卻都在想辦法保護共同的情敵。
棉襖她娘咳血，正趕上“小棉襖”從屋外要進來。情急之下，谷三妹一把摟住棉襖她娘，謊稱自己正在給她按摩後背，沒有讓小棉襖發現自己的娘咳血。
此前，小晴天和小棉襖從鬥氣發展為鬥毆，谷三妹也在旁邊喊話，“女孩子打架別撓臉啊”。
這要是換成宮鬥劇，谷三妹恐怕恨不得她倆打個你死我活，自己好坐收漁利。
《老酒館》裡沒有壞女人，卻照樣能演繹出精彩的衝突，這是比宮鬥劇更高級的地方。
嶽紅出演《老酒館》
棉襖她娘重病纏身，自覺不久於世。如果是在宮鬥劇裡，老皇后快不行了，通常更關心自己的兒子會不會被立為太子。
移植過來就是：棉襖她娘會催著陳懷海讓兒子當二掌櫃，免得將來吃後媽的虧。
但棉襖她娘卻先想著把丈夫託付給谷三妹，希望丈夫能在餘生裡有個好歸宿。
因為她看到了繼任者們的善良本質，因此才相信兒子不會吃虧。
棉襖她娘十多年前被貨郎騙走，現在又自己找了回來。青梅竹馬的兩夫妻，育有一兒一女，丈夫與她失散這麼多年卻守身如玉。
按理說，此時正是一家人破鏡重圓安享天倫之時，可棉襖她娘卻首先想著託孤，恐怕不光是因為重病纏身。
棉襖她孃的身上，可能有重大的隱藏劇情。
宮鬥劇現在不讓拍了，這是一刀切的做法。
宮鬥劇自身問題確實很嚴重，但它的貢獻和價值也不可磨滅。如果沒有那些經典的宮鬥劇，恐怕就連故宮的迷人程度也會減三分。
其實，宮鬥劇完全可以按照主管部門“大力弘揚現實主義”的要求，實現藝術與市場的雙贏。
《老酒館》不是宮鬥劇，但它照亮了未來宮鬥劇的“還魂之路”。
王曉晨出演《老酒館》
王曉晨開啟了《老酒館》的宮鬥篇章。“小晴天”口中的這句“舞弄一陣子”就是宮鬥啟幕的發令槍。
陳寶國飾演的男主角陳懷海，在劇中共有三段感情：嶽紅飾演的髮妻“棉襖她娘”、秦海璐飾演的女主角谷三妹、王曉晨飾演的小晴天。
這是個微縮版的宮鬥現場。
對於陳懷海來說，這三個女人一個是心頭肉，一個是大結局，最後一個則驚豔了時光。
《老酒館》的宮鬥篇章與其他宮鬥劇最大的區別，就是不害人。
三個女人雖然各懷心事，但骨子裡都是善良的人。他們搶男人，但不害女人，更不害孩子。
而宮鬥劇之所以被禁，重要原因之一就是傳播了太多的害人之術。
害人，是對宮斗的狹隘理解，也讓宮鬥劇走進了自掘的墳墓。
秦海璐、王曉晨出演《老酒館》
宮鬥劇裡的妃嬪們，都惦記著上位。老皇后命不久矣，自然更是她們心中的快事。
而《老酒館》裡的兩位“潛在繼任者”，卻都在想辦法保護共同的情敵。
棉襖她娘咳血，正趕上“小棉襖”從屋外要進來。情急之下，谷三妹一把摟住棉襖她娘，謊稱自己正在給她按摩後背，沒有讓小棉襖發現自己的娘咳血。
此前，小晴天和小棉襖從鬥氣發展為鬥毆，谷三妹也在旁邊喊話，“女孩子打架別撓臉啊”。
這要是換成宮鬥劇，谷三妹恐怕恨不得她倆打個你死我活，自己好坐收漁利。
《老酒館》裡沒有壞女人，卻照樣能演繹出精彩的衝突，這是比宮鬥劇更高級的地方。
嶽紅出演《老酒館》
棉襖她娘重病纏身，自覺不久於世。如果是在宮鬥劇裡，老皇后快不行了，通常更關心自己的兒子會不會被立為太子。
移植過來就是：棉襖她娘會催著陳懷海讓兒子當二掌櫃，免得將來吃後媽的虧。
但棉襖她娘卻先想著把丈夫託付給谷三妹，希望丈夫能在餘生裡有個好歸宿。
因為她看到了繼任者們的善良本質，因此才相信兒子不會吃虧。
棉襖她娘十多年前被貨郎騙走，現在又自己找了回來。青梅竹馬的兩夫妻，育有一兒一女，丈夫與她失散這麼多年卻守身如玉。
按理說，此時正是一家人破鏡重圓安享天倫之時，可棉襖她娘卻首先想著託孤，恐怕不光是因為重病纏身。
棉襖她孃的身上，可能有重大的隱藏劇情。
嶽紅出演《老酒館》
棉襖她娘在與陳懷海單獨喝酒時，鼓了鼓勇氣說，自己對不住他。
當年明明是她被人騙走，又何來自己對不住丈夫一說？
後來棉襖她娘又提了一句：騙走她的貨郎已經病死了。
這句話似乎在暗示，這十幾年，她其實是和那個貨郎生活在一起了，她事實上已經成了別人的老婆了。自己名節有失，所以才說對不起丈夫。
陳懷海似乎也聽懂了，所以當老婆剛提起這個話茬時，陳懷海就把話題給岔過去了。
他用當年兩人準備私奔時，老婆因為家裡的雞沒叫所以誤了事，作為這句“對不起你”的理解，給老婆留足了面子。
後來，陳懷海置辦了一所大宅子，但棉襖她娘堅決不住進去。陳懷海的理解是，老婆重病纏身，怕將來走了留下晦氣，所以才不住新房子。
再後來，棉襖她娘又寫信叫來了自己的哥哥，讓他帶自己回老家。如果只是重病，還瞎折騰個啥？
宮鬥劇現在不讓拍了，這是一刀切的做法。
宮鬥劇自身問題確實很嚴重，但它的貢獻和價值也不可磨滅。如果沒有那些經典的宮鬥劇，恐怕就連故宮的迷人程度也會減三分。
其實，宮鬥劇完全可以按照主管部門“大力弘揚現實主義”的要求，實現藝術與市場的雙贏。
《老酒館》不是宮鬥劇，但它照亮了未來宮鬥劇的“還魂之路”。
王曉晨出演《老酒館》
王曉晨開啟了《老酒館》的宮鬥篇章。“小晴天”口中的這句“舞弄一陣子”就是宮鬥啟幕的發令槍。
陳寶國飾演的男主角陳懷海，在劇中共有三段感情：嶽紅飾演的髮妻“棉襖她娘”、秦海璐飾演的女主角谷三妹、王曉晨飾演的小晴天。
這是個微縮版的宮鬥現場。
對於陳懷海來說，這三個女人一個是心頭肉，一個是大結局，最後一個則驚豔了時光。
《老酒館》的宮鬥篇章與其他宮鬥劇最大的區別，就是不害人。
三個女人雖然各懷心事，但骨子裡都是善良的人。他們搶男人，但不害女人，更不害孩子。
而宮鬥劇之所以被禁，重要原因之一就是傳播了太多的害人之術。
害人，是對宮斗的狹隘理解，也讓宮鬥劇走進了自掘的墳墓。
秦海璐、王曉晨出演《老酒館》
宮鬥劇裡的妃嬪們，都惦記著上位。老皇后命不久矣，自然更是她們心中的快事。
而《老酒館》裡的兩位“潛在繼任者”，卻都在想辦法保護共同的情敵。
棉襖她娘咳血，正趕上“小棉襖”從屋外要進來。情急之下，谷三妹一把摟住棉襖她娘，謊稱自己正在給她按摩後背，沒有讓小棉襖發現自己的娘咳血。
此前，小晴天和小棉襖從鬥氣發展為鬥毆，谷三妹也在旁邊喊話，“女孩子打架別撓臉啊”。
這要是換成宮鬥劇，谷三妹恐怕恨不得她倆打個你死我活，自己好坐收漁利。
《老酒館》裡沒有壞女人，卻照樣能演繹出精彩的衝突，這是比宮鬥劇更高級的地方。
嶽紅出演《老酒館》
棉襖她娘重病纏身，自覺不久於世。如果是在宮鬥劇裡，老皇后快不行了，通常更關心自己的兒子會不會被立為太子。
移植過來就是：棉襖她娘會催著陳懷海讓兒子當二掌櫃，免得將來吃後媽的虧。
但棉襖她娘卻先想著把丈夫託付給谷三妹，希望丈夫能在餘生裡有個好歸宿。
因為她看到了繼任者們的善良本質，因此才相信兒子不會吃虧。
棉襖她娘十多年前被貨郎騙走，現在又自己找了回來。青梅竹馬的兩夫妻，育有一兒一女，丈夫與她失散這麼多年卻守身如玉。
按理說，此時正是一家人破鏡重圓安享天倫之時，可棉襖她娘卻首先想著託孤，恐怕不光是因為重病纏身。
棉襖她孃的身上，可能有重大的隱藏劇情。
嶽紅出演《老酒館》
棉襖她娘在與陳懷海單獨喝酒時，鼓了鼓勇氣說，自己對不住他。
當年明明是她被人騙走，又何來自己對不住丈夫一說？
後來棉襖她娘又提了一句：騙走她的貨郎已經病死了。
這句話似乎在暗示，這十幾年，她其實是和那個貨郎生活在一起了，她事實上已經成了別人的老婆了。自己名節有失，所以才說對不起丈夫。
陳懷海似乎也聽懂了，所以當老婆剛提起這個話茬時，陳懷海就把話題給岔過去了。
他用當年兩人準備私奔時，老婆因為家裡的雞沒叫所以誤了事，作為這句“對不起你”的理解，給老婆留足了面子。
後來，陳懷海置辦了一所大宅子，但棉襖她娘堅決不住進去。陳懷海的理解是，老婆重病纏身，怕將來走了留下晦氣，所以才不住新房子。
再後來，棉襖她娘又寫信叫來了自己的哥哥，讓他帶自己回老家。如果只是重病，還瞎折騰個啥？
王曉晨出演《老酒館》
按照預告，小晴天大概今晚就要下線了。
她不是被人逼走的，更沒有受了誰的迫害，而是自己主動選擇離開。
因為她在屋外偷聽到陳懷海夫妻的對話。陳懷海說自己心裡只有棉襖她娘。
宮鬥劇裡也經常出現偷聽的劇情，但通常用於製造誤會，並推動角色黑化。《延禧攻略》裡的嫻妃黑化，就是因為偷聽到了富察皇后的半句話，因而對富察皇后產生憎恨。
而事實上，嫻妃與皇后之間的品級差異決定了，嫻妃進屋之前必須經過宮女稟報，絕不可能發生偷聽這種事。
陳懷海拿小晴天一直當閨女看待，這是小晴天出局的根本原因。
讓“男人心裡有誰”代替“哪個女人更狠”作為女人出局與否的規則，是《老酒館》另一處高於宮鬥劇的所在。
宮鬥劇現在不讓拍了，這是一刀切的做法。
宮鬥劇自身問題確實很嚴重，但它的貢獻和價值也不可磨滅。如果沒有那些經典的宮鬥劇，恐怕就連故宮的迷人程度也會減三分。
其實，宮鬥劇完全可以按照主管部門“大力弘揚現實主義”的要求，實現藝術與市場的雙贏。
《老酒館》不是宮鬥劇，但它照亮了未來宮鬥劇的“還魂之路”。
王曉晨出演《老酒館》
王曉晨開啟了《老酒館》的宮鬥篇章。“小晴天”口中的這句“舞弄一陣子”就是宮鬥啟幕的發令槍。
陳寶國飾演的男主角陳懷海，在劇中共有三段感情：嶽紅飾演的髮妻“棉襖她娘”、秦海璐飾演的女主角谷三妹、王曉晨飾演的小晴天。
這是個微縮版的宮鬥現場。
對於陳懷海來說，這三個女人一個是心頭肉，一個是大結局，最後一個則驚豔了時光。
《老酒館》的宮鬥篇章與其他宮鬥劇最大的區別，就是不害人。
三個女人雖然各懷心事，但骨子裡都是善良的人。他們搶男人，但不害女人，更不害孩子。
而宮鬥劇之所以被禁，重要原因之一就是傳播了太多的害人之術。
害人，是對宮斗的狹隘理解，也讓宮鬥劇走進了自掘的墳墓。
秦海璐、王曉晨出演《老酒館》
宮鬥劇裡的妃嬪們，都惦記著上位。老皇后命不久矣，自然更是她們心中的快事。
而《老酒館》裡的兩位“潛在繼任者”，卻都在想辦法保護共同的情敵。
棉襖她娘咳血，正趕上“小棉襖”從屋外要進來。情急之下，谷三妹一把摟住棉襖她娘，謊稱自己正在給她按摩後背，沒有讓小棉襖發現自己的娘咳血。
此前，小晴天和小棉襖從鬥氣發展為鬥毆，谷三妹也在旁邊喊話，“女孩子打架別撓臉啊”。
這要是換成宮鬥劇，谷三妹恐怕恨不得她倆打個你死我活，自己好坐收漁利。
《老酒館》裡沒有壞女人，卻照樣能演繹出精彩的衝突，這是比宮鬥劇更高級的地方。
嶽紅出演《老酒館》
棉襖她娘重病纏身，自覺不久於世。如果是在宮鬥劇裡，老皇后快不行了，通常更關心自己的兒子會不會被立為太子。
移植過來就是：棉襖她娘會催著陳懷海讓兒子當二掌櫃，免得將來吃後媽的虧。
但棉襖她娘卻先想著把丈夫託付給谷三妹，希望丈夫能在餘生裡有個好歸宿。
因為她看到了繼任者們的善良本質，因此才相信兒子不會吃虧。
棉襖她娘十多年前被貨郎騙走，現在又自己找了回來。青梅竹馬的兩夫妻，育有一兒一女，丈夫與她失散這麼多年卻守身如玉。
按理說，此時正是一家人破鏡重圓安享天倫之時，可棉襖她娘卻首先想著託孤，恐怕不光是因為重病纏身。
棉襖她孃的身上，可能有重大的隱藏劇情。
嶽紅出演《老酒館》
棉襖她娘在與陳懷海單獨喝酒時，鼓了鼓勇氣說，自己對不住他。
當年明明是她被人騙走，又何來自己對不住丈夫一說？
後來棉襖她娘又提了一句：騙走她的貨郎已經病死了。
這句話似乎在暗示，這十幾年，她其實是和那個貨郎生活在一起了，她事實上已經成了別人的老婆了。自己名節有失，所以才說對不起丈夫。
陳懷海似乎也聽懂了，所以當老婆剛提起這個話茬時，陳懷海就把話題給岔過去了。
他用當年兩人準備私奔時，老婆因為家裡的雞沒叫所以誤了事，作為這句“對不起你”的理解，給老婆留足了面子。
後來，陳懷海置辦了一所大宅子，但棉襖她娘堅決不住進去。陳懷海的理解是，老婆重病纏身，怕將來走了留下晦氣，所以才不住新房子。
再後來，棉襖她娘又寫信叫來了自己的哥哥，讓他帶自己回老家。如果只是重病，還瞎折騰個啥？
王曉晨出演《老酒館》
按照預告，小晴天大概今晚就要下線了。
她不是被人逼走的，更沒有受了誰的迫害，而是自己主動選擇離開。
因為她在屋外偷聽到陳懷海夫妻的對話。陳懷海說自己心裡只有棉襖她娘。
宮鬥劇裡也經常出現偷聽的劇情，但通常用於製造誤會，並推動角色黑化。《延禧攻略》裡的嫻妃黑化，就是因為偷聽到了富察皇后的半句話，因而對富察皇后產生憎恨。
而事實上，嫻妃與皇后之間的品級差異決定了，嫻妃進屋之前必須經過宮女稟報，絕不可能發生偷聽這種事。
陳懷海拿小晴天一直當閨女看待，這是小晴天出局的根本原因。
讓“男人心裡有誰”代替“哪個女人更狠”作為女人出局與否的規則，是《老酒館》另一處高於宮鬥劇的所在。
陳寶國主演《老酒館》
其實，《老酒館》完全可以看做是一部近代的、民間的、廣義的宮鬥劇。
陳懷海雖然不是皇帝，但老酒館也很能賺錢。在當時那個年代，只要他願意，娶個三妻四妾也很正常。
棉襖她娘可以類比為《延禧攻略》裡的富察皇后。作為初戀和正妻，她與世無爭，卻中年病逝。
谷三妹可以對位魏瓔珞。她們都是女主角，都是大結局，一開始都是打雜的，而且都伺候過元配。
而小晴天可以對位《延禧攻略》裡的高貴妃，霸道、有才藝，還有點恃寵而驕。
但《老酒館》讓我們看到了女人之間的良性競爭，雖然醋味兒很大，但樂趣也很大。關鍵是，女人之間互相不下絆子。
而宮鬥劇更多是靠毒計和人命，鋪就了上位之路。
宮鬥劇現在不讓拍了，這是一刀切的做法。
宮鬥劇自身問題確實很嚴重，但它的貢獻和價值也不可磨滅。如果沒有那些經典的宮鬥劇，恐怕就連故宮的迷人程度也會減三分。
其實，宮鬥劇完全可以按照主管部門“大力弘揚現實主義”的要求，實現藝術與市場的雙贏。
《老酒館》不是宮鬥劇，但它照亮了未來宮鬥劇的“還魂之路”。
王曉晨出演《老酒館》
王曉晨開啟了《老酒館》的宮鬥篇章。“小晴天”口中的這句“舞弄一陣子”就是宮鬥啟幕的發令槍。
陳寶國飾演的男主角陳懷海，在劇中共有三段感情：嶽紅飾演的髮妻“棉襖她娘”、秦海璐飾演的女主角谷三妹、王曉晨飾演的小晴天。
這是個微縮版的宮鬥現場。
對於陳懷海來說，這三個女人一個是心頭肉，一個是大結局，最後一個則驚豔了時光。
《老酒館》的宮鬥篇章與其他宮鬥劇最大的區別，就是不害人。
三個女人雖然各懷心事，但骨子裡都是善良的人。他們搶男人，但不害女人，更不害孩子。
而宮鬥劇之所以被禁，重要原因之一就是傳播了太多的害人之術。
害人，是對宮斗的狹隘理解，也讓宮鬥劇走進了自掘的墳墓。
秦海璐、王曉晨出演《老酒館》
宮鬥劇裡的妃嬪們，都惦記著上位。老皇后命不久矣，自然更是她們心中的快事。
而《老酒館》裡的兩位“潛在繼任者”，卻都在想辦法保護共同的情敵。
棉襖她娘咳血，正趕上“小棉襖”從屋外要進來。情急之下，谷三妹一把摟住棉襖她娘，謊稱自己正在給她按摩後背，沒有讓小棉襖發現自己的娘咳血。
此前，小晴天和小棉襖從鬥氣發展為鬥毆，谷三妹也在旁邊喊話，“女孩子打架別撓臉啊”。
這要是換成宮鬥劇，谷三妹恐怕恨不得她倆打個你死我活，自己好坐收漁利。
《老酒館》裡沒有壞女人，卻照樣能演繹出精彩的衝突，這是比宮鬥劇更高級的地方。
嶽紅出演《老酒館》
棉襖她娘重病纏身，自覺不久於世。如果是在宮鬥劇裡，老皇后快不行了，通常更關心自己的兒子會不會被立為太子。
移植過來就是：棉襖她娘會催著陳懷海讓兒子當二掌櫃，免得將來吃後媽的虧。
但棉襖她娘卻先想著把丈夫託付給谷三妹，希望丈夫能在餘生裡有個好歸宿。
因為她看到了繼任者們的善良本質，因此才相信兒子不會吃虧。
棉襖她娘十多年前被貨郎騙走，現在又自己找了回來。青梅竹馬的兩夫妻，育有一兒一女，丈夫與她失散這麼多年卻守身如玉。
按理說，此時正是一家人破鏡重圓安享天倫之時，可棉襖她娘卻首先想著託孤，恐怕不光是因為重病纏身。
棉襖她孃的身上，可能有重大的隱藏劇情。
嶽紅出演《老酒館》
棉襖她娘在與陳懷海單獨喝酒時，鼓了鼓勇氣說，自己對不住他。
當年明明是她被人騙走，又何來自己對不住丈夫一說？
後來棉襖她娘又提了一句：騙走她的貨郎已經病死了。
這句話似乎在暗示，這十幾年，她其實是和那個貨郎生活在一起了，她事實上已經成了別人的老婆了。自己名節有失，所以才說對不起丈夫。
陳懷海似乎也聽懂了，所以當老婆剛提起這個話茬時，陳懷海就把話題給岔過去了。
他用當年兩人準備私奔時，老婆因為家裡的雞沒叫所以誤了事，作為這句“對不起你”的理解，給老婆留足了面子。
後來，陳懷海置辦了一所大宅子，但棉襖她娘堅決不住進去。陳懷海的理解是，老婆重病纏身，怕將來走了留下晦氣，所以才不住新房子。
再後來，棉襖她娘又寫信叫來了自己的哥哥，讓他帶自己回老家。如果只是重病，還瞎折騰個啥？
王曉晨出演《老酒館》
按照預告，小晴天大概今晚就要下線了。
她不是被人逼走的，更沒有受了誰的迫害，而是自己主動選擇離開。
因為她在屋外偷聽到陳懷海夫妻的對話。陳懷海說自己心裡只有棉襖她娘。
宮鬥劇裡也經常出現偷聽的劇情，但通常用於製造誤會，並推動角色黑化。《延禧攻略》裡的嫻妃黑化，就是因為偷聽到了富察皇后的半句話，因而對富察皇后產生憎恨。
而事實上，嫻妃與皇后之間的品級差異決定了，嫻妃進屋之前必須經過宮女稟報，絕不可能發生偷聽這種事。
陳懷海拿小晴天一直當閨女看待，這是小晴天出局的根本原因。
讓“男人心裡有誰”代替“哪個女人更狠”作為女人出局與否的規則，是《老酒館》另一處高於宮鬥劇的所在。
陳寶國主演《老酒館》
其實，《老酒館》完全可以看做是一部近代的、民間的、廣義的宮鬥劇。
陳懷海雖然不是皇帝，但老酒館也很能賺錢。在當時那個年代，只要他願意，娶個三妻四妾也很正常。
棉襖她娘可以類比為《延禧攻略》裡的富察皇后。作為初戀和正妻，她與世無爭，卻中年病逝。
谷三妹可以對位魏瓔珞。她們都是女主角，都是大結局，一開始都是打雜的，而且都伺候過元配。
而小晴天可以對位《延禧攻略》裡的高貴妃，霸道、有才藝，還有點恃寵而驕。
但《老酒館》讓我們看到了女人之間的良性競爭，雖然醋味兒很大，但樂趣也很大。關鍵是，女人之間互相不下絆子。
而宮鬥劇更多是靠毒計和人命，鋪就了上位之路。
劉樺、陳寶國出演《老酒館》
說《老酒館》是廣義的宮鬥劇，主要是指酒館裡面的故事。
乾清門，將紫禁城分為了外朝和內廷兩個部分。宮鬥劇一般只講內廷爭鬥，卻很少涉及朝堂上的事。
而在《老酒館》裡，男人之間的故事更精彩。
在陳懷海和他的幾個弟兄之間，既有齊心又有反目。皇帝和他的兄弟們，關係也是如此。
老酒館裡來來往往的各色人等，則對應著朝堂上的大臣。說書的、磨刀的、清貧本分的、喜歡得瑟的……你都能在朝堂上找到對應的類型。
還有就是日軍全面侵華前的時代背景，皇帝們每天也為邦交和打仗之事犯愁啊。
所以你看，如果把這些元素都放在宮鬥劇的筐裡，不再變著花樣使壞，而是讓皇帝、大臣和后妃們都有點正事幹，宮鬥劇不就變成了《康熙王朝》、《雍正王朝》和《大明王朝》了嗎？
這些劇，怎麼可能被禁呢？
宮鬥劇現在不讓拍了，這是一刀切的做法。
宮鬥劇自身問題確實很嚴重，但它的貢獻和價值也不可磨滅。如果沒有那些經典的宮鬥劇，恐怕就連故宮的迷人程度也會減三分。
其實，宮鬥劇完全可以按照主管部門“大力弘揚現實主義”的要求，實現藝術與市場的雙贏。
《老酒館》不是宮鬥劇，但它照亮了未來宮鬥劇的“還魂之路”。
王曉晨出演《老酒館》
王曉晨開啟了《老酒館》的宮鬥篇章。“小晴天”口中的這句“舞弄一陣子”就是宮鬥啟幕的發令槍。
陳寶國飾演的男主角陳懷海，在劇中共有三段感情：嶽紅飾演的髮妻“棉襖她娘”、秦海璐飾演的女主角谷三妹、王曉晨飾演的小晴天。
這是個微縮版的宮鬥現場。
對於陳懷海來說，這三個女人一個是心頭肉，一個是大結局，最後一個則驚豔了時光。
《老酒館》的宮鬥篇章與其他宮鬥劇最大的區別，就是不害人。
三個女人雖然各懷心事，但骨子裡都是善良的人。他們搶男人，但不害女人，更不害孩子。
而宮鬥劇之所以被禁，重要原因之一就是傳播了太多的害人之術。
害人，是對宮斗的狹隘理解，也讓宮鬥劇走進了自掘的墳墓。
秦海璐、王曉晨出演《老酒館》
宮鬥劇裡的妃嬪們，都惦記著上位。老皇后命不久矣，自然更是她們心中的快事。
而《老酒館》裡的兩位“潛在繼任者”，卻都在想辦法保護共同的情敵。
棉襖她娘咳血，正趕上“小棉襖”從屋外要進來。情急之下，谷三妹一把摟住棉襖她娘，謊稱自己正在給她按摩後背，沒有讓小棉襖發現自己的娘咳血。
此前，小晴天和小棉襖從鬥氣發展為鬥毆，谷三妹也在旁邊喊話，“女孩子打架別撓臉啊”。
這要是換成宮鬥劇，谷三妹恐怕恨不得她倆打個你死我活，自己好坐收漁利。
《老酒館》裡沒有壞女人，卻照樣能演繹出精彩的衝突，這是比宮鬥劇更高級的地方。
嶽紅出演《老酒館》
棉襖她娘重病纏身，自覺不久於世。如果是在宮鬥劇裡，老皇后快不行了，通常更關心自己的兒子會不會被立為太子。
移植過來就是：棉襖她娘會催著陳懷海讓兒子當二掌櫃，免得將來吃後媽的虧。
但棉襖她娘卻先想著把丈夫託付給谷三妹，希望丈夫能在餘生裡有個好歸宿。
因為她看到了繼任者們的善良本質，因此才相信兒子不會吃虧。
棉襖她娘十多年前被貨郎騙走，現在又自己找了回來。青梅竹馬的兩夫妻，育有一兒一女，丈夫與她失散這麼多年卻守身如玉。
按理說，此時正是一家人破鏡重圓安享天倫之時，可棉襖她娘卻首先想著託孤，恐怕不光是因為重病纏身。
棉襖她孃的身上，可能有重大的隱藏劇情。
嶽紅出演《老酒館》
棉襖她娘在與陳懷海單獨喝酒時，鼓了鼓勇氣說，自己對不住他。
當年明明是她被人騙走，又何來自己對不住丈夫一說？
後來棉襖她娘又提了一句：騙走她的貨郎已經病死了。
這句話似乎在暗示，這十幾年，她其實是和那個貨郎生活在一起了，她事實上已經成了別人的老婆了。自己名節有失，所以才說對不起丈夫。
陳懷海似乎也聽懂了，所以當老婆剛提起這個話茬時，陳懷海就把話題給岔過去了。
他用當年兩人準備私奔時，老婆因為家裡的雞沒叫所以誤了事，作為這句“對不起你”的理解，給老婆留足了面子。
後來，陳懷海置辦了一所大宅子，但棉襖她娘堅決不住進去。陳懷海的理解是，老婆重病纏身，怕將來走了留下晦氣，所以才不住新房子。
再後來，棉襖她娘又寫信叫來了自己的哥哥，讓他帶自己回老家。如果只是重病，還瞎折騰個啥？
王曉晨出演《老酒館》
按照預告，小晴天大概今晚就要下線了。
她不是被人逼走的，更沒有受了誰的迫害，而是自己主動選擇離開。
因為她在屋外偷聽到陳懷海夫妻的對話。陳懷海說自己心裡只有棉襖她娘。
宮鬥劇裡也經常出現偷聽的劇情，但通常用於製造誤會，並推動角色黑化。《延禧攻略》裡的嫻妃黑化，就是因為偷聽到了富察皇后的半句話，因而對富察皇后產生憎恨。
而事實上，嫻妃與皇后之間的品級差異決定了，嫻妃進屋之前必須經過宮女稟報，絕不可能發生偷聽這種事。
陳懷海拿小晴天一直當閨女看待，這是小晴天出局的根本原因。
讓“男人心裡有誰”代替“哪個女人更狠”作為女人出局與否的規則，是《老酒館》另一處高於宮鬥劇的所在。
陳寶國主演《老酒館》
其實，《老酒館》完全可以看做是一部近代的、民間的、廣義的宮鬥劇。
陳懷海雖然不是皇帝，但老酒館也很能賺錢。在當時那個年代，只要他願意，娶個三妻四妾也很正常。
棉襖她娘可以類比為《延禧攻略》裡的富察皇后。作為初戀和正妻，她與世無爭，卻中年病逝。
谷三妹可以對位魏瓔珞。她們都是女主角，都是大結局，一開始都是打雜的，而且都伺候過元配。
而小晴天可以對位《延禧攻略》裡的高貴妃，霸道、有才藝，還有點恃寵而驕。
但《老酒館》讓我們看到了女人之間的良性競爭，雖然醋味兒很大，但樂趣也很大。關鍵是，女人之間互相不下絆子。
而宮鬥劇更多是靠毒計和人命，鋪就了上位之路。
劉樺、陳寶國出演《老酒館》
說《老酒館》是廣義的宮鬥劇，主要是指酒館裡面的故事。
乾清門，將紫禁城分為了外朝和內廷兩個部分。宮鬥劇一般只講內廷爭鬥，卻很少涉及朝堂上的事。
而在《老酒館》裡，男人之間的故事更精彩。
在陳懷海和他的幾個弟兄之間，既有齊心又有反目。皇帝和他的兄弟們，關係也是如此。
老酒館裡來來往往的各色人等，則對應著朝堂上的大臣。說書的、磨刀的、清貧本分的、喜歡得瑟的……你都能在朝堂上找到對應的類型。
還有就是日軍全面侵華前的時代背景，皇帝們每天也為邦交和打仗之事犯愁啊。
所以你看，如果把這些元素都放在宮鬥劇的筐裡，不再變著花樣使壞，而是讓皇帝、大臣和后妃們都有點正事幹，宮鬥劇不就變成了《康熙王朝》、《雍正王朝》和《大明王朝》了嗎？
這些劇，怎麼可能被禁呢？
陳寶國主演《老酒館》
好人、好酒、好菜——這是老酒館的成功祕訣，也是《老酒館》的成功祕訣。
一群好人，一部引導觀眾向善的作品，永遠不會跟“封殺”掛上鉤。
宮鬥劇被禁了，但古裝題材沒有徹底翻船。
傳統文化的傳播，也仍然需要藉助古裝劇來提升影響力。
宮鬥不是宮鬥劇的病根兒，不斷害人才是。
藉助古裝角色表達現代思維、嘗試破解當下困境，是《老酒館》提供給宮鬥劇和所有古裝權謀題材創作者們的好思路。
風，總有過去的時候。
但宮鬥劇的老路，不能再走了。
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