'這就是我們的宮鬥劇永遠都拍不出的大女主'
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
所以，可以料想，分手的場面一點也不友好，瀰漫著硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完。
又「怨婦般」拉著醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
所以，可以料想，分手的場面一點也不友好，瀰漫著硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完。
又「怨婦般」拉著醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
出院之後，再次跑到男友家門外，破口大罵，醜態畢露。
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
所以，可以料想，分手的場面一點也不友好，瀰漫著硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完。
又「怨婦般」拉著醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
出院之後，再次跑到男友家門外，破口大罵，醜態畢露。
這樣一個對愛情死纏爛打的「瘋女人」形象，確實一點也不討喜。
但其實，她曾經是男友心中的繆斯。
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
所以，可以料想，分手的場面一點也不友好，瀰漫著硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完。
又「怨婦般」拉著醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
出院之後，再次跑到男友家門外，破口大罵，醜態畢露。
這樣一個對愛情死纏爛打的「瘋女人」形象，確實一點也不討喜。
但其實，她曾經是男友心中的繆斯。
身為攝影師的男友，就是憑藉以她為模特的照片，才名噪一時。
如今的寶拉，卻像抹布一樣被丟棄了。
15 歲跟家裡人鬧掰，30 歲又被相戀 10 年的男友趕了出來。
她想過，「要不就在男友的大房子裡佔據一個小小的角落好了，男友甚至也不需要注意到她的存在。」
為了挽回愛情和生活，她可以卑微至此。
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
所以，可以料想，分手的場面一點也不友好，瀰漫著硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完。
又「怨婦般」拉著醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
出院之後，再次跑到男友家門外，破口大罵，醜態畢露。
這樣一個對愛情死纏爛打的「瘋女人」形象，確實一點也不討喜。
但其實，她曾經是男友心中的繆斯。
身為攝影師的男友，就是憑藉以她為模特的照片，才名噪一時。
如今的寶拉，卻像抹布一樣被丟棄了。
15 歲跟家裡人鬧掰，30 歲又被相戀 10 年的男友趕了出來。
她想過，「要不就在男友的大房子裡佔據一個小小的角落好了，男友甚至也不需要注意到她的存在。」
為了挽回愛情和生活，她可以卑微至此。
這裡得誇一下女主的扮演者利蒂希亞·多施。
作為一位新人演員，她奉獻了堪稱驚豔的表演，將寶拉的脆弱、瘋狂與堅韌詮釋得恰到好處。
最終也憑藉這個角色提名了凱撒獎最佳新人女演員。
終究，寶拉還是留住了最後一點尊嚴，沒有向男友乞求留下。
但她和懷裡的愛貓，是徹底無處可去了。
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
所以，可以料想，分手的場面一點也不友好，瀰漫著硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完。
又「怨婦般」拉著醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
出院之後，再次跑到男友家門外，破口大罵，醜態畢露。
這樣一個對愛情死纏爛打的「瘋女人」形象，確實一點也不討喜。
但其實，她曾經是男友心中的繆斯。
身為攝影師的男友，就是憑藉以她為模特的照片，才名噪一時。
如今的寶拉，卻像抹布一樣被丟棄了。
15 歲跟家裡人鬧掰，30 歲又被相戀 10 年的男友趕了出來。
她想過，「要不就在男友的大房子裡佔據一個小小的角落好了，男友甚至也不需要注意到她的存在。」
為了挽回愛情和生活，她可以卑微至此。
這裡得誇一下女主的扮演者利蒂希亞·多施。
作為一位新人演員，她奉獻了堪稱驚豔的表演，將寶拉的脆弱、瘋狂與堅韌詮釋得恰到好處。
最終也憑藉這個角色提名了凱撒獎最佳新人女演員。
終究，寶拉還是留住了最後一點尊嚴，沒有向男友乞求留下。
但她和懷裡的愛貓，是徹底無處可去了。
事已至此，不如先去夜店嗨一嗨。
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
所以，可以料想，分手的場面一點也不友好，瀰漫著硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完。
又「怨婦般」拉著醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
出院之後，再次跑到男友家門外，破口大罵，醜態畢露。
這樣一個對愛情死纏爛打的「瘋女人」形象，確實一點也不討喜。
但其實，她曾經是男友心中的繆斯。
身為攝影師的男友，就是憑藉以她為模特的照片，才名噪一時。
如今的寶拉，卻像抹布一樣被丟棄了。
15 歲跟家裡人鬧掰，30 歲又被相戀 10 年的男友趕了出來。
她想過，「要不就在男友的大房子裡佔據一個小小的角落好了，男友甚至也不需要注意到她的存在。」
為了挽回愛情和生活，她可以卑微至此。
這裡得誇一下女主的扮演者利蒂希亞·多施。
作為一位新人演員，她奉獻了堪稱驚豔的表演，將寶拉的脆弱、瘋狂與堅韌詮釋得恰到好處。
最終也憑藉這個角色提名了凱撒獎最佳新人女演員。
終究，寶拉還是留住了最後一點尊嚴，沒有向男友乞求留下。
但她和懷裡的愛貓，是徹底無處可去了。
事已至此，不如先去夜店嗨一嗨。
然而嗨完過後，總要面對現實。
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
所以，可以料想，分手的場面一點也不友好，瀰漫著硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完。
又「怨婦般」拉著醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
出院之後，再次跑到男友家門外，破口大罵，醜態畢露。
這樣一個對愛情死纏爛打的「瘋女人」形象，確實一點也不討喜。
但其實，她曾經是男友心中的繆斯。
身為攝影師的男友，就是憑藉以她為模特的照片，才名噪一時。
如今的寶拉，卻像抹布一樣被丟棄了。
15 歲跟家裡人鬧掰，30 歲又被相戀 10 年的男友趕了出來。
她想過，「要不就在男友的大房子裡佔據一個小小的角落好了，男友甚至也不需要注意到她的存在。」
為了挽回愛情和生活，她可以卑微至此。
這裡得誇一下女主的扮演者利蒂希亞·多施。
作為一位新人演員，她奉獻了堪稱驚豔的表演，將寶拉的脆弱、瘋狂與堅韌詮釋得恰到好處。
最終也憑藉這個角色提名了凱撒獎最佳新人女演員。
終究，寶拉還是留住了最後一點尊嚴，沒有向男友乞求留下。
但她和懷裡的愛貓，是徹底無處可去了。
事已至此，不如先去夜店嗨一嗨。
然而嗨完過後，總要面對現實。
令她絕望的是。
就算把自己身上的首飾全部變賣，也值不了多少錢。
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
所以，可以料想，分手的場面一點也不友好，瀰漫著硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完。
又「怨婦般」拉著醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
出院之後，再次跑到男友家門外，破口大罵，醜態畢露。
這樣一個對愛情死纏爛打的「瘋女人」形象，確實一點也不討喜。
但其實，她曾經是男友心中的繆斯。
身為攝影師的男友，就是憑藉以她為模特的照片，才名噪一時。
如今的寶拉，卻像抹布一樣被丟棄了。
15 歲跟家裡人鬧掰，30 歲又被相戀 10 年的男友趕了出來。
她想過，「要不就在男友的大房子裡佔據一個小小的角落好了，男友甚至也不需要注意到她的存在。」
為了挽回愛情和生活，她可以卑微至此。
這裡得誇一下女主的扮演者利蒂希亞·多施。
作為一位新人演員，她奉獻了堪稱驚豔的表演，將寶拉的脆弱、瘋狂與堅韌詮釋得恰到好處。
最終也憑藉這個角色提名了凱撒獎最佳新人女演員。
終究，寶拉還是留住了最後一點尊嚴，沒有向男友乞求留下。
但她和懷裡的愛貓，是徹底無處可去了。
事已至此，不如先去夜店嗨一嗨。
然而嗨完過後，總要面對現實。
令她絕望的是。
就算把自己身上的首飾全部變賣，也值不了多少錢。
退無可退之際，她決定自食其力。
可是，一個女人要在巴黎討生活談何容易？
更何況，寶拉跟攝影師男友在一起的 10 年裡，基本上就是被圈養起來的小寵物，十指不沾陽春水。
可想而知，這段從零開始的生活新序章，開啟得有多艱難。
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
所以，可以料想，分手的場面一點也不友好，瀰漫著硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完。
又「怨婦般」拉著醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
出院之後，再次跑到男友家門外，破口大罵，醜態畢露。
這樣一個對愛情死纏爛打的「瘋女人」形象，確實一點也不討喜。
但其實，她曾經是男友心中的繆斯。
身為攝影師的男友，就是憑藉以她為模特的照片，才名噪一時。
如今的寶拉，卻像抹布一樣被丟棄了。
15 歲跟家裡人鬧掰，30 歲又被相戀 10 年的男友趕了出來。
她想過，「要不就在男友的大房子裡佔據一個小小的角落好了，男友甚至也不需要注意到她的存在。」
為了挽回愛情和生活，她可以卑微至此。
這裡得誇一下女主的扮演者利蒂希亞·多施。
作為一位新人演員，她奉獻了堪稱驚豔的表演，將寶拉的脆弱、瘋狂與堅韌詮釋得恰到好處。
最終也憑藉這個角色提名了凱撒獎最佳新人女演員。
終究，寶拉還是留住了最後一點尊嚴，沒有向男友乞求留下。
但她和懷裡的愛貓，是徹底無處可去了。
事已至此，不如先去夜店嗨一嗨。
然而嗨完過後，總要面對現實。
令她絕望的是。
就算把自己身上的首飾全部變賣，也值不了多少錢。
退無可退之際，她決定自食其力。
可是，一個女人要在巴黎討生活談何容易？
更何況，寶拉跟攝影師男友在一起的 10 年裡，基本上就是被圈養起來的小寵物，十指不沾陽春水。
可想而知，這段從零開始的生活新序章，開啟得有多艱難。
面試屢屢被拒，成了家常便飯。
沒錢交租和沒錢吃飯的窘境，也天天懸在頭上。
萬般絕望之下，她在地鐵上遇見了一個有著溫暖笑容的女人。
這個女人誤以為寶拉是她的小學同學，「他鄉遇故知」的喜悅全反饋在她對寶拉的熱情招待裡了。
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
所以，可以料想，分手的場面一點也不友好，瀰漫著硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完。
又「怨婦般」拉著醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
出院之後，再次跑到男友家門外，破口大罵，醜態畢露。
這樣一個對愛情死纏爛打的「瘋女人」形象，確實一點也不討喜。
但其實，她曾經是男友心中的繆斯。
身為攝影師的男友，就是憑藉以她為模特的照片，才名噪一時。
如今的寶拉，卻像抹布一樣被丟棄了。
15 歲跟家裡人鬧掰，30 歲又被相戀 10 年的男友趕了出來。
她想過，「要不就在男友的大房子裡佔據一個小小的角落好了，男友甚至也不需要注意到她的存在。」
為了挽回愛情和生活，她可以卑微至此。
這裡得誇一下女主的扮演者利蒂希亞·多施。
作為一位新人演員，她奉獻了堪稱驚豔的表演，將寶拉的脆弱、瘋狂與堅韌詮釋得恰到好處。
最終也憑藉這個角色提名了凱撒獎最佳新人女演員。
終究，寶拉還是留住了最後一點尊嚴，沒有向男友乞求留下。
但她和懷裡的愛貓，是徹底無處可去了。
事已至此，不如先去夜店嗨一嗨。
然而嗨完過後，總要面對現實。
令她絕望的是。
就算把自己身上的首飾全部變賣，也值不了多少錢。
退無可退之際，她決定自食其力。
可是，一個女人要在巴黎討生活談何容易？
更何況，寶拉跟攝影師男友在一起的 10 年裡，基本上就是被圈養起來的小寵物，十指不沾陽春水。
可想而知，這段從零開始的生活新序章，開啟得有多艱難。
面試屢屢被拒，成了家常便飯。
沒錢交租和沒錢吃飯的窘境，也天天懸在頭上。
萬般絕望之下，她在地鐵上遇見了一個有著溫暖笑容的女人。
這個女人誤以為寶拉是她的小學同學，「他鄉遇故知」的喜悅全反饋在她對寶拉的熱情招待裡了。
寶拉也是通過她，找到了一份保姆的工作。
同時兼職商場的內衣專櫃小姐。
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
所以，可以料想，分手的場面一點也不友好，瀰漫著硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完。
又「怨婦般」拉著醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
出院之後，再次跑到男友家門外，破口大罵，醜態畢露。
這樣一個對愛情死纏爛打的「瘋女人」形象，確實一點也不討喜。
但其實，她曾經是男友心中的繆斯。
身為攝影師的男友，就是憑藉以她為模特的照片，才名噪一時。
如今的寶拉，卻像抹布一樣被丟棄了。
15 歲跟家裡人鬧掰，30 歲又被相戀 10 年的男友趕了出來。
她想過，「要不就在男友的大房子裡佔據一個小小的角落好了，男友甚至也不需要注意到她的存在。」
為了挽回愛情和生活，她可以卑微至此。
這裡得誇一下女主的扮演者利蒂希亞·多施。
作為一位新人演員，她奉獻了堪稱驚豔的表演，將寶拉的脆弱、瘋狂與堅韌詮釋得恰到好處。
最終也憑藉這個角色提名了凱撒獎最佳新人女演員。
終究，寶拉還是留住了最後一點尊嚴，沒有向男友乞求留下。
但她和懷裡的愛貓，是徹底無處可去了。
事已至此，不如先去夜店嗨一嗨。
然而嗨完過後，總要面對現實。
令她絕望的是。
就算把自己身上的首飾全部變賣，也值不了多少錢。
退無可退之際，她決定自食其力。
可是，一個女人要在巴黎討生活談何容易？
更何況，寶拉跟攝影師男友在一起的 10 年裡，基本上就是被圈養起來的小寵物，十指不沾陽春水。
可想而知，這段從零開始的生活新序章，開啟得有多艱難。
面試屢屢被拒，成了家常便飯。
沒錢交租和沒錢吃飯的窘境，也天天懸在頭上。
萬般絕望之下，她在地鐵上遇見了一個有著溫暖笑容的女人。
這個女人誤以為寶拉是她的小學同學，「他鄉遇故知」的喜悅全反饋在她對寶拉的熱情招待裡了。
寶拉也是通過她，找到了一份保姆的工作。
同時兼職商場的內衣專櫃小姐。
正當她的生活逐漸步入正軌的時候，前男友再次出現，試圖挽回兩人的感情…
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
所以，可以料想，分手的場面一點也不友好，瀰漫著硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完。
又「怨婦般」拉著醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
出院之後，再次跑到男友家門外，破口大罵，醜態畢露。
這樣一個對愛情死纏爛打的「瘋女人」形象，確實一點也不討喜。
但其實，她曾經是男友心中的繆斯。
身為攝影師的男友，就是憑藉以她為模特的照片，才名噪一時。
如今的寶拉，卻像抹布一樣被丟棄了。
15 歲跟家裡人鬧掰，30 歲又被相戀 10 年的男友趕了出來。
她想過，「要不就在男友的大房子裡佔據一個小小的角落好了，男友甚至也不需要注意到她的存在。」
為了挽回愛情和生活，她可以卑微至此。
這裡得誇一下女主的扮演者利蒂希亞·多施。
作為一位新人演員，她奉獻了堪稱驚豔的表演，將寶拉的脆弱、瘋狂與堅韌詮釋得恰到好處。
最終也憑藉這個角色提名了凱撒獎最佳新人女演員。
終究，寶拉還是留住了最後一點尊嚴，沒有向男友乞求留下。
但她和懷裡的愛貓，是徹底無處可去了。
事已至此，不如先去夜店嗨一嗨。
然而嗨完過後，總要面對現實。
令她絕望的是。
就算把自己身上的首飾全部變賣，也值不了多少錢。
退無可退之際，她決定自食其力。
可是，一個女人要在巴黎討生活談何容易？
更何況，寶拉跟攝影師男友在一起的 10 年裡，基本上就是被圈養起來的小寵物，十指不沾陽春水。
可想而知，這段從零開始的生活新序章，開啟得有多艱難。
面試屢屢被拒，成了家常便飯。
沒錢交租和沒錢吃飯的窘境，也天天懸在頭上。
萬般絕望之下，她在地鐵上遇見了一個有著溫暖笑容的女人。
這個女人誤以為寶拉是她的小學同學，「他鄉遇故知」的喜悅全反饋在她對寶拉的熱情招待裡了。
寶拉也是通過她，找到了一份保姆的工作。
同時兼職商場的內衣專櫃小姐。
正當她的生活逐漸步入正軌的時候，前男友再次出現，試圖挽回兩人的感情…
剝開失戀後自我救贖的故事內核，《年輕女子》表現的是一個女人如何堅韌地掙扎在這個險象環生的男權世界裡，生存並闖出自己的一片天。
由於都是女性題材，以及主人公的性格、遭遇的高度重合，媒體把《年輕女子》稱為“法國版的《弗蘭西絲·哈》”。
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
所以，可以料想，分手的場面一點也不友好，瀰漫著硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完。
又「怨婦般」拉著醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
出院之後，再次跑到男友家門外，破口大罵，醜態畢露。
這樣一個對愛情死纏爛打的「瘋女人」形象，確實一點也不討喜。
但其實，她曾經是男友心中的繆斯。
身為攝影師的男友，就是憑藉以她為模特的照片，才名噪一時。
如今的寶拉，卻像抹布一樣被丟棄了。
15 歲跟家裡人鬧掰，30 歲又被相戀 10 年的男友趕了出來。
她想過，「要不就在男友的大房子裡佔據一個小小的角落好了，男友甚至也不需要注意到她的存在。」
為了挽回愛情和生活，她可以卑微至此。
這裡得誇一下女主的扮演者利蒂希亞·多施。
作為一位新人演員，她奉獻了堪稱驚豔的表演，將寶拉的脆弱、瘋狂與堅韌詮釋得恰到好處。
最終也憑藉這個角色提名了凱撒獎最佳新人女演員。
終究，寶拉還是留住了最後一點尊嚴，沒有向男友乞求留下。
但她和懷裡的愛貓，是徹底無處可去了。
事已至此，不如先去夜店嗨一嗨。
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令她絕望的是。
就算把自己身上的首飾全部變賣，也值不了多少錢。
退無可退之際，她決定自食其力。
可是，一個女人要在巴黎討生活談何容易？
更何況，寶拉跟攝影師男友在一起的 10 年裡，基本上就是被圈養起來的小寵物，十指不沾陽春水。
可想而知，這段從零開始的生活新序章，開啟得有多艱難。
面試屢屢被拒，成了家常便飯。
沒錢交租和沒錢吃飯的窘境，也天天懸在頭上。
萬般絕望之下，她在地鐵上遇見了一個有著溫暖笑容的女人。
這個女人誤以為寶拉是她的小學同學，「他鄉遇故知」的喜悅全反饋在她對寶拉的熱情招待裡了。
寶拉也是通過她，找到了一份保姆的工作。
同時兼職商場的內衣專櫃小姐。
正當她的生活逐漸步入正軌的時候，前男友再次出現，試圖挽回兩人的感情…
剝開失戀後自我救贖的故事內核，《年輕女子》表現的是一個女人如何堅韌地掙扎在這個險象環生的男權世界裡，生存並闖出自己的一片天。
由於都是女性題材，以及主人公的性格、遭遇的高度重合，媒體把《年輕女子》稱為“法國版的《弗蘭西絲·哈》”。
《弗蘭西絲·哈》是《伯德小姐》導演格蕾塔·葛韋格主演的黑白喜劇片。
主人公弗蘭西絲是一個27歲的傻大姐，在大城市裡笨拙而真誠地生活著，在理想和現實的碰撞中不斷失去和成長。
兩部電影都湧動著十分細膩的生活流，女主均有著與年齡不符的單純心境，跌跌撞撞地在大城市裡找尋著生活的方向。
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
所以，可以料想，分手的場面一點也不友好，瀰漫著硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完。
又「怨婦般」拉著醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
出院之後，再次跑到男友家門外，破口大罵，醜態畢露。
這樣一個對愛情死纏爛打的「瘋女人」形象，確實一點也不討喜。
但其實，她曾經是男友心中的繆斯。
身為攝影師的男友，就是憑藉以她為模特的照片，才名噪一時。
如今的寶拉，卻像抹布一樣被丟棄了。
15 歲跟家裡人鬧掰，30 歲又被相戀 10 年的男友趕了出來。
她想過，「要不就在男友的大房子裡佔據一個小小的角落好了，男友甚至也不需要注意到她的存在。」
為了挽回愛情和生活，她可以卑微至此。
這裡得誇一下女主的扮演者利蒂希亞·多施。
作為一位新人演員，她奉獻了堪稱驚豔的表演，將寶拉的脆弱、瘋狂與堅韌詮釋得恰到好處。
最終也憑藉這個角色提名了凱撒獎最佳新人女演員。
終究，寶拉還是留住了最後一點尊嚴，沒有向男友乞求留下。
但她和懷裡的愛貓，是徹底無處可去了。
事已至此，不如先去夜店嗨一嗨。
然而嗨完過後，總要面對現實。
令她絕望的是。
就算把自己身上的首飾全部變賣，也值不了多少錢。
退無可退之際，她決定自食其力。
可是，一個女人要在巴黎討生活談何容易？
更何況，寶拉跟攝影師男友在一起的 10 年裡，基本上就是被圈養起來的小寵物，十指不沾陽春水。
可想而知，這段從零開始的生活新序章，開啟得有多艱難。
面試屢屢被拒，成了家常便飯。
沒錢交租和沒錢吃飯的窘境，也天天懸在頭上。
萬般絕望之下，她在地鐵上遇見了一個有著溫暖笑容的女人。
這個女人誤以為寶拉是她的小學同學，「他鄉遇故知」的喜悅全反饋在她對寶拉的熱情招待裡了。
寶拉也是通過她，找到了一份保姆的工作。
同時兼職商場的內衣專櫃小姐。
正當她的生活逐漸步入正軌的時候，前男友再次出現，試圖挽回兩人的感情…
剝開失戀後自我救贖的故事內核，《年輕女子》表現的是一個女人如何堅韌地掙扎在這個險象環生的男權世界裡，生存並闖出自己的一片天。
由於都是女性題材，以及主人公的性格、遭遇的高度重合，媒體把《年輕女子》稱為“法國版的《弗蘭西絲·哈》”。
《弗蘭西絲·哈》是《伯德小姐》導演格蕾塔·葛韋格主演的黑白喜劇片。
主人公弗蘭西絲是一個27歲的傻大姐，在大城市裡笨拙而真誠地生活著，在理想和現實的碰撞中不斷失去和成長。
兩部電影都湧動著十分細膩的生活流，女主均有著與年齡不符的單純心境，跌跌撞撞地在大城市裡找尋著生活的方向。
但《弗蘭西絲·哈》的整體調性總歸是要昂揚一些。
女主一直很明確自己想要什麼，所以即使吃了很多生活的苦，也總能很快地再站起來，繼續面向下一個挑戰。
相比起來，《年輕女子》要晦暗得多。
寶拉要在一無所有中，重新創造一個全新的獨立自我。
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
所以，可以料想，分手的場面一點也不友好，瀰漫著硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完。
又「怨婦般」拉著醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
出院之後，再次跑到男友家門外，破口大罵，醜態畢露。
這樣一個對愛情死纏爛打的「瘋女人」形象，確實一點也不討喜。
但其實，她曾經是男友心中的繆斯。
身為攝影師的男友，就是憑藉以她為模特的照片，才名噪一時。
如今的寶拉，卻像抹布一樣被丟棄了。
15 歲跟家裡人鬧掰，30 歲又被相戀 10 年的男友趕了出來。
她想過，「要不就在男友的大房子裡佔據一個小小的角落好了，男友甚至也不需要注意到她的存在。」
為了挽回愛情和生活，她可以卑微至此。
這裡得誇一下女主的扮演者利蒂希亞·多施。
作為一位新人演員，她奉獻了堪稱驚豔的表演，將寶拉的脆弱、瘋狂與堅韌詮釋得恰到好處。
最終也憑藉這個角色提名了凱撒獎最佳新人女演員。
終究，寶拉還是留住了最後一點尊嚴，沒有向男友乞求留下。
但她和懷裡的愛貓，是徹底無處可去了。
事已至此，不如先去夜店嗨一嗨。
然而嗨完過後，總要面對現實。
令她絕望的是。
就算把自己身上的首飾全部變賣，也值不了多少錢。
退無可退之際，她決定自食其力。
可是，一個女人要在巴黎討生活談何容易？
更何況，寶拉跟攝影師男友在一起的 10 年裡，基本上就是被圈養起來的小寵物，十指不沾陽春水。
可想而知，這段從零開始的生活新序章，開啟得有多艱難。
面試屢屢被拒，成了家常便飯。
沒錢交租和沒錢吃飯的窘境，也天天懸在頭上。
萬般絕望之下，她在地鐵上遇見了一個有著溫暖笑容的女人。
這個女人誤以為寶拉是她的小學同學，「他鄉遇故知」的喜悅全反饋在她對寶拉的熱情招待裡了。
寶拉也是通過她，找到了一份保姆的工作。
同時兼職商場的內衣專櫃小姐。
正當她的生活逐漸步入正軌的時候，前男友再次出現，試圖挽回兩人的感情…
剝開失戀後自我救贖的故事內核，《年輕女子》表現的是一個女人如何堅韌地掙扎在這個險象環生的男權世界裡，生存並闖出自己的一片天。
由於都是女性題材，以及主人公的性格、遭遇的高度重合，媒體把《年輕女子》稱為“法國版的《弗蘭西絲·哈》”。
《弗蘭西絲·哈》是《伯德小姐》導演格蕾塔·葛韋格主演的黑白喜劇片。
主人公弗蘭西絲是一個27歲的傻大姐，在大城市裡笨拙而真誠地生活著，在理想和現實的碰撞中不斷失去和成長。
兩部電影都湧動著十分細膩的生活流，女主均有著與年齡不符的單純心境，跌跌撞撞地在大城市裡找尋著生活的方向。
但《弗蘭西絲·哈》的整體調性總歸是要昂揚一些。
女主一直很明確自己想要什麼，所以即使吃了很多生活的苦，也總能很快地再站起來，繼續面向下一個挑戰。
相比起來，《年輕女子》要晦暗得多。
寶拉要在一無所有中，重新創造一個全新的獨立自我。
前男友用優渥的生活買斷了她的十年青春。
在這十年裡，她的身份就是攝影師女友，日常隨著男友旅居世界各地。
她不屬於當下這個平凡的現實世界，只是定格在膠片裡的美豔女子。
人間疾苦，成長陣痛，通通都與她無關。
愛情就是她生活的全部，也是她構建自己存在的根基。
以致於男友十年後的一句分手，足以瞬間瓦解掉她在這十年間構築的一切。
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
所以，可以料想，分手的場面一點也不友好，瀰漫著硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完。
又「怨婦般」拉著醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
出院之後，再次跑到男友家門外，破口大罵，醜態畢露。
這樣一個對愛情死纏爛打的「瘋女人」形象，確實一點也不討喜。
但其實，她曾經是男友心中的繆斯。
身為攝影師的男友，就是憑藉以她為模特的照片，才名噪一時。
如今的寶拉，卻像抹布一樣被丟棄了。
15 歲跟家裡人鬧掰，30 歲又被相戀 10 年的男友趕了出來。
她想過，「要不就在男友的大房子裡佔據一個小小的角落好了，男友甚至也不需要注意到她的存在。」
為了挽回愛情和生活，她可以卑微至此。
這裡得誇一下女主的扮演者利蒂希亞·多施。
作為一位新人演員，她奉獻了堪稱驚豔的表演，將寶拉的脆弱、瘋狂與堅韌詮釋得恰到好處。
最終也憑藉這個角色提名了凱撒獎最佳新人女演員。
終究，寶拉還是留住了最後一點尊嚴，沒有向男友乞求留下。
但她和懷裡的愛貓，是徹底無處可去了。
事已至此，不如先去夜店嗨一嗨。
然而嗨完過後，總要面對現實。
令她絕望的是。
就算把自己身上的首飾全部變賣，也值不了多少錢。
退無可退之際，她決定自食其力。
可是，一個女人要在巴黎討生活談何容易？
更何況，寶拉跟攝影師男友在一起的 10 年裡，基本上就是被圈養起來的小寵物，十指不沾陽春水。
可想而知，這段從零開始的生活新序章，開啟得有多艱難。
面試屢屢被拒，成了家常便飯。
沒錢交租和沒錢吃飯的窘境，也天天懸在頭上。
萬般絕望之下，她在地鐵上遇見了一個有著溫暖笑容的女人。
這個女人誤以為寶拉是她的小學同學，「他鄉遇故知」的喜悅全反饋在她對寶拉的熱情招待裡了。
寶拉也是通過她，找到了一份保姆的工作。
同時兼職商場的內衣專櫃小姐。
正當她的生活逐漸步入正軌的時候，前男友再次出現，試圖挽回兩人的感情…
剝開失戀後自我救贖的故事內核，《年輕女子》表現的是一個女人如何堅韌地掙扎在這個險象環生的男權世界裡，生存並闖出自己的一片天。
由於都是女性題材，以及主人公的性格、遭遇的高度重合，媒體把《年輕女子》稱為“法國版的《弗蘭西絲·哈》”。
《弗蘭西絲·哈》是《伯德小姐》導演格蕾塔·葛韋格主演的黑白喜劇片。
主人公弗蘭西絲是一個27歲的傻大姐，在大城市裡笨拙而真誠地生活著，在理想和現實的碰撞中不斷失去和成長。
兩部電影都湧動著十分細膩的生活流，女主均有著與年齡不符的單純心境，跌跌撞撞地在大城市裡找尋著生活的方向。
但《弗蘭西絲·哈》的整體調性總歸是要昂揚一些。
女主一直很明確自己想要什麼，所以即使吃了很多生活的苦，也總能很快地再站起來，繼續面向下一個挑戰。
相比起來，《年輕女子》要晦暗得多。
寶拉要在一無所有中，重新創造一個全新的獨立自我。
前男友用優渥的生活買斷了她的十年青春。
在這十年裡，她的身份就是攝影師女友，日常隨著男友旅居世界各地。
她不屬於當下這個平凡的現實世界，只是定格在膠片裡的美豔女子。
人間疾苦，成長陣痛，通通都與她無關。
愛情就是她生活的全部，也是她構建自己存在的根基。
以致於男友十年後的一句分手，足以瞬間瓦解掉她在這十年間構築的一切。
所以電影第一個鏡頭，就是寶拉在黑暗中拼命用頭撞門，懇求男友開門。
因為對她來說，不再是攝影師女友，她的生活也將朝不保夕，這太令她絕望了。
更重要的是。
她不再知道自己是誰了。
於是，她需要在影片裡，一次次通過扮演別人，來隱藏內裡的空殼。
在地鐵上新認識的朋友面前，她是小學五年級那個胖嘟嘟的莎拉公主；
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
所以，可以料想，分手的場面一點也不友好，瀰漫著硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完。
又「怨婦般」拉著醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
出院之後，再次跑到男友家門外，破口大罵，醜態畢露。
這樣一個對愛情死纏爛打的「瘋女人」形象，確實一點也不討喜。
但其實，她曾經是男友心中的繆斯。
身為攝影師的男友，就是憑藉以她為模特的照片，才名噪一時。
如今的寶拉，卻像抹布一樣被丟棄了。
15 歲跟家裡人鬧掰，30 歲又被相戀 10 年的男友趕了出來。
她想過，「要不就在男友的大房子裡佔據一個小小的角落好了，男友甚至也不需要注意到她的存在。」
為了挽回愛情和生活，她可以卑微至此。
這裡得誇一下女主的扮演者利蒂希亞·多施。
作為一位新人演員，她奉獻了堪稱驚豔的表演，將寶拉的脆弱、瘋狂與堅韌詮釋得恰到好處。
最終也憑藉這個角色提名了凱撒獎最佳新人女演員。
終究，寶拉還是留住了最後一點尊嚴，沒有向男友乞求留下。
但她和懷裡的愛貓，是徹底無處可去了。
事已至此，不如先去夜店嗨一嗨。
然而嗨完過後，總要面對現實。
令她絕望的是。
就算把自己身上的首飾全部變賣，也值不了多少錢。
退無可退之際，她決定自食其力。
可是，一個女人要在巴黎討生活談何容易？
更何況，寶拉跟攝影師男友在一起的 10 年裡，基本上就是被圈養起來的小寵物，十指不沾陽春水。
可想而知，這段從零開始的生活新序章，開啟得有多艱難。
面試屢屢被拒，成了家常便飯。
沒錢交租和沒錢吃飯的窘境，也天天懸在頭上。
萬般絕望之下，她在地鐵上遇見了一個有著溫暖笑容的女人。
這個女人誤以為寶拉是她的小學同學，「他鄉遇故知」的喜悅全反饋在她對寶拉的熱情招待裡了。
寶拉也是通過她，找到了一份保姆的工作。
同時兼職商場的內衣專櫃小姐。
正當她的生活逐漸步入正軌的時候，前男友再次出現，試圖挽回兩人的感情…
剝開失戀後自我救贖的故事內核，《年輕女子》表現的是一個女人如何堅韌地掙扎在這個險象環生的男權世界裡，生存並闖出自己的一片天。
由於都是女性題材，以及主人公的性格、遭遇的高度重合，媒體把《年輕女子》稱為“法國版的《弗蘭西絲·哈》”。
《弗蘭西絲·哈》是《伯德小姐》導演格蕾塔·葛韋格主演的黑白喜劇片。
主人公弗蘭西絲是一個27歲的傻大姐，在大城市裡笨拙而真誠地生活著，在理想和現實的碰撞中不斷失去和成長。
兩部電影都湧動著十分細膩的生活流，女主均有著與年齡不符的單純心境，跌跌撞撞地在大城市裡找尋著生活的方向。
但《弗蘭西絲·哈》的整體調性總歸是要昂揚一些。
女主一直很明確自己想要什麼，所以即使吃了很多生活的苦，也總能很快地再站起來，繼續面向下一個挑戰。
相比起來，《年輕女子》要晦暗得多。
寶拉要在一無所有中，重新創造一個全新的獨立自我。
前男友用優渥的生活買斷了她的十年青春。
在這十年裡，她的身份就是攝影師女友，日常隨著男友旅居世界各地。
她不屬於當下這個平凡的現實世界，只是定格在膠片裡的美豔女子。
人間疾苦，成長陣痛，通通都與她無關。
愛情就是她生活的全部，也是她構建自己存在的根基。
以致於男友十年後的一句分手，足以瞬間瓦解掉她在這十年間構築的一切。
所以電影第一個鏡頭，就是寶拉在黑暗中拼命用頭撞門，懇求男友開門。
因為對她來說，不再是攝影師女友，她的生活也將朝不保夕，這太令她絕望了。
更重要的是。
她不再知道自己是誰了。
於是，她需要在影片裡，一次次通過扮演別人，來隱藏內裡的空殼。
在地鐵上新認識的朋友面前，她是小學五年級那個胖嘟嘟的莎拉公主；
在面試專櫃小姐的時候，她是該品牌堅定不移的擁簇者，並且處事冷靜；
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
所以，可以料想，分手的場面一點也不友好，瀰漫著硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完。
又「怨婦般」拉著醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
出院之後，再次跑到男友家門外，破口大罵，醜態畢露。
這樣一個對愛情死纏爛打的「瘋女人」形象，確實一點也不討喜。
但其實，她曾經是男友心中的繆斯。
身為攝影師的男友，就是憑藉以她為模特的照片，才名噪一時。
如今的寶拉，卻像抹布一樣被丟棄了。
15 歲跟家裡人鬧掰，30 歲又被相戀 10 年的男友趕了出來。
她想過，「要不就在男友的大房子裡佔據一個小小的角落好了，男友甚至也不需要注意到她的存在。」
為了挽回愛情和生活，她可以卑微至此。
這裡得誇一下女主的扮演者利蒂希亞·多施。
作為一位新人演員，她奉獻了堪稱驚豔的表演，將寶拉的脆弱、瘋狂與堅韌詮釋得恰到好處。
最終也憑藉這個角色提名了凱撒獎最佳新人女演員。
終究，寶拉還是留住了最後一點尊嚴，沒有向男友乞求留下。
但她和懷裡的愛貓，是徹底無處可去了。
事已至此，不如先去夜店嗨一嗨。
然而嗨完過後，總要面對現實。
令她絕望的是。
就算把自己身上的首飾全部變賣，也值不了多少錢。
退無可退之際，她決定自食其力。
可是，一個女人要在巴黎討生活談何容易？
更何況，寶拉跟攝影師男友在一起的 10 年裡，基本上就是被圈養起來的小寵物，十指不沾陽春水。
可想而知，這段從零開始的生活新序章，開啟得有多艱難。
面試屢屢被拒，成了家常便飯。
沒錢交租和沒錢吃飯的窘境，也天天懸在頭上。
萬般絕望之下，她在地鐵上遇見了一個有著溫暖笑容的女人。
這個女人誤以為寶拉是她的小學同學，「他鄉遇故知」的喜悅全反饋在她對寶拉的熱情招待裡了。
寶拉也是通過她，找到了一份保姆的工作。
同時兼職商場的內衣專櫃小姐。
正當她的生活逐漸步入正軌的時候，前男友再次出現，試圖挽回兩人的感情…
剝開失戀後自我救贖的故事內核，《年輕女子》表現的是一個女人如何堅韌地掙扎在這個險象環生的男權世界裡，生存並闖出自己的一片天。
由於都是女性題材，以及主人公的性格、遭遇的高度重合，媒體把《年輕女子》稱為“法國版的《弗蘭西絲·哈》”。
《弗蘭西絲·哈》是《伯德小姐》導演格蕾塔·葛韋格主演的黑白喜劇片。
主人公弗蘭西絲是一個27歲的傻大姐，在大城市裡笨拙而真誠地生活著，在理想和現實的碰撞中不斷失去和成長。
兩部電影都湧動著十分細膩的生活流，女主均有著與年齡不符的單純心境，跌跌撞撞地在大城市裡找尋著生活的方向。
但《弗蘭西絲·哈》的整體調性總歸是要昂揚一些。
女主一直很明確自己想要什麼，所以即使吃了很多生活的苦，也總能很快地再站起來，繼續面向下一個挑戰。
相比起來，《年輕女子》要晦暗得多。
寶拉要在一無所有中，重新創造一個全新的獨立自我。
前男友用優渥的生活買斷了她的十年青春。
在這十年裡，她的身份就是攝影師女友，日常隨著男友旅居世界各地。
她不屬於當下這個平凡的現實世界，只是定格在膠片裡的美豔女子。
人間疾苦，成長陣痛，通通都與她無關。
愛情就是她生活的全部，也是她構建自己存在的根基。
以致於男友十年後的一句分手，足以瞬間瓦解掉她在這十年間構築的一切。
所以電影第一個鏡頭，就是寶拉在黑暗中拼命用頭撞門，懇求男友開門。
因為對她來說，不再是攝影師女友，她的生活也將朝不保夕，這太令她絕望了。
更重要的是。
她不再知道自己是誰了。
於是，她需要在影片裡，一次次通過扮演別人，來隱藏內裡的空殼。
在地鐵上新認識的朋友面前，她是小學五年級那個胖嘟嘟的莎拉公主；
在面試專櫃小姐的時候，她是該品牌堅定不移的擁簇者，並且處事冷靜；
在僱主面前，她是大學裡的藝術系學生，課餘時間才出來兼職。
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
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有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
所以，可以料想，分手的場面一點也不友好，瀰漫著硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完。
又「怨婦般」拉著醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
出院之後，再次跑到男友家門外，破口大罵，醜態畢露。
這樣一個對愛情死纏爛打的「瘋女人」形象，確實一點也不討喜。
但其實，她曾經是男友心中的繆斯。
身為攝影師的男友，就是憑藉以她為模特的照片，才名噪一時。
如今的寶拉，卻像抹布一樣被丟棄了。
15 歲跟家裡人鬧掰，30 歲又被相戀 10 年的男友趕了出來。
她想過，「要不就在男友的大房子裡佔據一個小小的角落好了，男友甚至也不需要注意到她的存在。」
為了挽回愛情和生活，她可以卑微至此。
這裡得誇一下女主的扮演者利蒂希亞·多施。
作為一位新人演員，她奉獻了堪稱驚豔的表演，將寶拉的脆弱、瘋狂與堅韌詮釋得恰到好處。
最終也憑藉這個角色提名了凱撒獎最佳新人女演員。
終究，寶拉還是留住了最後一點尊嚴，沒有向男友乞求留下。
但她和懷裡的愛貓，是徹底無處可去了。
事已至此，不如先去夜店嗨一嗨。
然而嗨完過後，總要面對現實。
令她絕望的是。
就算把自己身上的首飾全部變賣，也值不了多少錢。
退無可退之際，她決定自食其力。
可是，一個女人要在巴黎討生活談何容易？
更何況，寶拉跟攝影師男友在一起的 10 年裡，基本上就是被圈養起來的小寵物，十指不沾陽春水。
可想而知，這段從零開始的生活新序章，開啟得有多艱難。
面試屢屢被拒，成了家常便飯。
沒錢交租和沒錢吃飯的窘境，也天天懸在頭上。
萬般絕望之下，她在地鐵上遇見了一個有著溫暖笑容的女人。
這個女人誤以為寶拉是她的小學同學，「他鄉遇故知」的喜悅全反饋在她對寶拉的熱情招待裡了。
寶拉也是通過她，找到了一份保姆的工作。
同時兼職商場的內衣專櫃小姐。
正當她的生活逐漸步入正軌的時候，前男友再次出現，試圖挽回兩人的感情…
剝開失戀後自我救贖的故事內核，《年輕女子》表現的是一個女人如何堅韌地掙扎在這個險象環生的男權世界裡，生存並闖出自己的一片天。
由於都是女性題材，以及主人公的性格、遭遇的高度重合，媒體把《年輕女子》稱為“法國版的《弗蘭西絲·哈》”。
《弗蘭西絲·哈》是《伯德小姐》導演格蕾塔·葛韋格主演的黑白喜劇片。
主人公弗蘭西絲是一個27歲的傻大姐，在大城市裡笨拙而真誠地生活著，在理想和現實的碰撞中不斷失去和成長。
兩部電影都湧動著十分細膩的生活流，女主均有著與年齡不符的單純心境，跌跌撞撞地在大城市裡找尋著生活的方向。
但《弗蘭西絲·哈》的整體調性總歸是要昂揚一些。
女主一直很明確自己想要什麼，所以即使吃了很多生活的苦，也總能很快地再站起來，繼續面向下一個挑戰。
相比起來，《年輕女子》要晦暗得多。
寶拉要在一無所有中，重新創造一個全新的獨立自我。
前男友用優渥的生活買斷了她的十年青春。
在這十年裡，她的身份就是攝影師女友，日常隨著男友旅居世界各地。
她不屬於當下這個平凡的現實世界，只是定格在膠片裡的美豔女子。
人間疾苦，成長陣痛，通通都與她無關。
愛情就是她生活的全部，也是她構建自己存在的根基。
以致於男友十年後的一句分手，足以瞬間瓦解掉她在這十年間構築的一切。
所以電影第一個鏡頭，就是寶拉在黑暗中拼命用頭撞門，懇求男友開門。
因為對她來說，不再是攝影師女友，她的生活也將朝不保夕，這太令她絕望了。
更重要的是。
她不再知道自己是誰了。
於是，她需要在影片裡，一次次通過扮演別人，來隱藏內裡的空殼。
在地鐵上新認識的朋友面前，她是小學五年級那個胖嘟嘟的莎拉公主；
在面試專櫃小姐的時候，她是該品牌堅定不移的擁簇者，並且處事冷靜；
在僱主面前，她是大學裡的藝術系學生，課餘時間才出來兼職。
這幾個「偷來的身份」並不適合笨拙的她，每一步她都走得戰戰兢兢，生怕偽裝被戳穿。
儘管一開始，她確實如履薄冰，是被生活推著走的。
步履不停，無瑕省思自己的身份或者未來，光是當下，就足以叫她每日生活在焦頭爛額之中了。
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
所以，可以料想，分手的場面一點也不友好，瀰漫著硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完。
又「怨婦般」拉著醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
出院之後，再次跑到男友家門外，破口大罵，醜態畢露。
這樣一個對愛情死纏爛打的「瘋女人」形象，確實一點也不討喜。
但其實，她曾經是男友心中的繆斯。
身為攝影師的男友，就是憑藉以她為模特的照片，才名噪一時。
如今的寶拉，卻像抹布一樣被丟棄了。
15 歲跟家裡人鬧掰，30 歲又被相戀 10 年的男友趕了出來。
她想過，「要不就在男友的大房子裡佔據一個小小的角落好了，男友甚至也不需要注意到她的存在。」
為了挽回愛情和生活，她可以卑微至此。
這裡得誇一下女主的扮演者利蒂希亞·多施。
作為一位新人演員，她奉獻了堪稱驚豔的表演，將寶拉的脆弱、瘋狂與堅韌詮釋得恰到好處。
最終也憑藉這個角色提名了凱撒獎最佳新人女演員。
終究，寶拉還是留住了最後一點尊嚴，沒有向男友乞求留下。
但她和懷裡的愛貓，是徹底無處可去了。
事已至此，不如先去夜店嗨一嗨。
然而嗨完過後，總要面對現實。
令她絕望的是。
就算把自己身上的首飾全部變賣，也值不了多少錢。
退無可退之際，她決定自食其力。
可是，一個女人要在巴黎討生活談何容易？
更何況，寶拉跟攝影師男友在一起的 10 年裡，基本上就是被圈養起來的小寵物，十指不沾陽春水。
可想而知，這段從零開始的生活新序章，開啟得有多艱難。
面試屢屢被拒，成了家常便飯。
沒錢交租和沒錢吃飯的窘境，也天天懸在頭上。
萬般絕望之下，她在地鐵上遇見了一個有著溫暖笑容的女人。
這個女人誤以為寶拉是她的小學同學，「他鄉遇故知」的喜悅全反饋在她對寶拉的熱情招待裡了。
寶拉也是通過她，找到了一份保姆的工作。
同時兼職商場的內衣專櫃小姐。
正當她的生活逐漸步入正軌的時候，前男友再次出現，試圖挽回兩人的感情…
剝開失戀後自我救贖的故事內核，《年輕女子》表現的是一個女人如何堅韌地掙扎在這個險象環生的男權世界裡，生存並闖出自己的一片天。
由於都是女性題材，以及主人公的性格、遭遇的高度重合，媒體把《年輕女子》稱為“法國版的《弗蘭西絲·哈》”。
《弗蘭西絲·哈》是《伯德小姐》導演格蕾塔·葛韋格主演的黑白喜劇片。
主人公弗蘭西絲是一個27歲的傻大姐，在大城市裡笨拙而真誠地生活著，在理想和現實的碰撞中不斷失去和成長。
兩部電影都湧動著十分細膩的生活流，女主均有著與年齡不符的單純心境，跌跌撞撞地在大城市裡找尋著生活的方向。
但《弗蘭西絲·哈》的整體調性總歸是要昂揚一些。
女主一直很明確自己想要什麼，所以即使吃了很多生活的苦，也總能很快地再站起來，繼續面向下一個挑戰。
相比起來，《年輕女子》要晦暗得多。
寶拉要在一無所有中，重新創造一個全新的獨立自我。
前男友用優渥的生活買斷了她的十年青春。
在這十年裡，她的身份就是攝影師女友，日常隨著男友旅居世界各地。
她不屬於當下這個平凡的現實世界，只是定格在膠片裡的美豔女子。
人間疾苦，成長陣痛，通通都與她無關。
愛情就是她生活的全部，也是她構建自己存在的根基。
以致於男友十年後的一句分手，足以瞬間瓦解掉她在這十年間構築的一切。
所以電影第一個鏡頭，就是寶拉在黑暗中拼命用頭撞門，懇求男友開門。
因為對她來說，不再是攝影師女友，她的生活也將朝不保夕，這太令她絕望了。
更重要的是。
她不再知道自己是誰了。
於是，她需要在影片裡，一次次通過扮演別人，來隱藏內裡的空殼。
在地鐵上新認識的朋友面前，她是小學五年級那個胖嘟嘟的莎拉公主；
在面試專櫃小姐的時候，她是該品牌堅定不移的擁簇者，並且處事冷靜；
在僱主面前，她是大學裡的藝術系學生，課餘時間才出來兼職。
這幾個「偷來的身份」並不適合笨拙的她，每一步她都走得戰戰兢兢，生怕偽裝被戳穿。
儘管一開始，她確實如履薄冰，是被生活推著走的。
步履不停，無瑕省思自己的身份或者未來，光是當下，就足以叫她每日生活在焦頭爛額之中了。
但是哪怕在最艱難的時刻，她都沒想過要放棄重新生活。
即使是最孤獨最無助的時候，也沒有在前男友面前示弱，反而活得更有尊嚴，更有底氣。
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
所以，可以料想，分手的場面一點也不友好，瀰漫著硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完。
又「怨婦般」拉著醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
出院之後，再次跑到男友家門外，破口大罵，醜態畢露。
這樣一個對愛情死纏爛打的「瘋女人」形象，確實一點也不討喜。
但其實，她曾經是男友心中的繆斯。
身為攝影師的男友，就是憑藉以她為模特的照片，才名噪一時。
如今的寶拉，卻像抹布一樣被丟棄了。
15 歲跟家裡人鬧掰，30 歲又被相戀 10 年的男友趕了出來。
她想過，「要不就在男友的大房子裡佔據一個小小的角落好了，男友甚至也不需要注意到她的存在。」
為了挽回愛情和生活，她可以卑微至此。
這裡得誇一下女主的扮演者利蒂希亞·多施。
作為一位新人演員，她奉獻了堪稱驚豔的表演，將寶拉的脆弱、瘋狂與堅韌詮釋得恰到好處。
最終也憑藉這個角色提名了凱撒獎最佳新人女演員。
終究，寶拉還是留住了最後一點尊嚴，沒有向男友乞求留下。
但她和懷裡的愛貓，是徹底無處可去了。
事已至此，不如先去夜店嗨一嗨。
然而嗨完過後，總要面對現實。
令她絕望的是。
就算把自己身上的首飾全部變賣，也值不了多少錢。
退無可退之際，她決定自食其力。
可是，一個女人要在巴黎討生活談何容易？
更何況，寶拉跟攝影師男友在一起的 10 年裡，基本上就是被圈養起來的小寵物，十指不沾陽春水。
可想而知，這段從零開始的生活新序章，開啟得有多艱難。
面試屢屢被拒，成了家常便飯。
沒錢交租和沒錢吃飯的窘境，也天天懸在頭上。
萬般絕望之下，她在地鐵上遇見了一個有著溫暖笑容的女人。
這個女人誤以為寶拉是她的小學同學，「他鄉遇故知」的喜悅全反饋在她對寶拉的熱情招待裡了。
寶拉也是通過她，找到了一份保姆的工作。
同時兼職商場的內衣專櫃小姐。
正當她的生活逐漸步入正軌的時候，前男友再次出現，試圖挽回兩人的感情…
剝開失戀後自我救贖的故事內核，《年輕女子》表現的是一個女人如何堅韌地掙扎在這個險象環生的男權世界裡，生存並闖出自己的一片天。
由於都是女性題材，以及主人公的性格、遭遇的高度重合，媒體把《年輕女子》稱為“法國版的《弗蘭西絲·哈》”。
《弗蘭西絲·哈》是《伯德小姐》導演格蕾塔·葛韋格主演的黑白喜劇片。
主人公弗蘭西絲是一個27歲的傻大姐，在大城市裡笨拙而真誠地生活著，在理想和現實的碰撞中不斷失去和成長。
兩部電影都湧動著十分細膩的生活流，女主均有著與年齡不符的單純心境，跌跌撞撞地在大城市裡找尋著生活的方向。
但《弗蘭西絲·哈》的整體調性總歸是要昂揚一些。
女主一直很明確自己想要什麼，所以即使吃了很多生活的苦，也總能很快地再站起來，繼續面向下一個挑戰。
相比起來，《年輕女子》要晦暗得多。
寶拉要在一無所有中，重新創造一個全新的獨立自我。
前男友用優渥的生活買斷了她的十年青春。
在這十年裡，她的身份就是攝影師女友，日常隨著男友旅居世界各地。
她不屬於當下這個平凡的現實世界，只是定格在膠片裡的美豔女子。
人間疾苦，成長陣痛，通通都與她無關。
愛情就是她生活的全部，也是她構建自己存在的根基。
以致於男友十年後的一句分手，足以瞬間瓦解掉她在這十年間構築的一切。
所以電影第一個鏡頭，就是寶拉在黑暗中拼命用頭撞門，懇求男友開門。
因為對她來說，不再是攝影師女友，她的生活也將朝不保夕，這太令她絕望了。
更重要的是。
她不再知道自己是誰了。
於是，她需要在影片裡，一次次通過扮演別人，來隱藏內裡的空殼。
在地鐵上新認識的朋友面前，她是小學五年級那個胖嘟嘟的莎拉公主；
在面試專櫃小姐的時候，她是該品牌堅定不移的擁簇者，並且處事冷靜；
在僱主面前，她是大學裡的藝術系學生，課餘時間才出來兼職。
這幾個「偷來的身份」並不適合笨拙的她，每一步她都走得戰戰兢兢，生怕偽裝被戳穿。
儘管一開始，她確實如履薄冰，是被生活推著走的。
步履不停，無瑕省思自己的身份或者未來，光是當下，就足以叫她每日生活在焦頭爛額之中了。
但是哪怕在最艱難的時刻，她都沒想過要放棄重新生活。
即使是最孤獨最無助的時候，也沒有在前男友面前示弱，反而活得更有尊嚴，更有底氣。
這種跌到谷底，再觸底反彈的人生，才最叫人熱血沸騰。
寶拉本可以通過跟前男友複合，回到自己的舒適區。
但她偏偏選擇了生活給予的hard模式。
這些默默耕耘的時光，也漸漸成了定義她作為獨立個體存在的證明。
香玉打從心底裡佩服分手後的寶拉，這場翻身仗打得太漂亮了。
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
所以，可以料想，分手的場面一點也不友好，瀰漫著硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完。
又「怨婦般」拉著醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
出院之後，再次跑到男友家門外，破口大罵，醜態畢露。
這樣一個對愛情死纏爛打的「瘋女人」形象，確實一點也不討喜。
但其實，她曾經是男友心中的繆斯。
身為攝影師的男友，就是憑藉以她為模特的照片，才名噪一時。
如今的寶拉，卻像抹布一樣被丟棄了。
15 歲跟家裡人鬧掰，30 歲又被相戀 10 年的男友趕了出來。
她想過，「要不就在男友的大房子裡佔據一個小小的角落好了，男友甚至也不需要注意到她的存在。」
為了挽回愛情和生活，她可以卑微至此。
這裡得誇一下女主的扮演者利蒂希亞·多施。
作為一位新人演員，她奉獻了堪稱驚豔的表演，將寶拉的脆弱、瘋狂與堅韌詮釋得恰到好處。
最終也憑藉這個角色提名了凱撒獎最佳新人女演員。
終究，寶拉還是留住了最後一點尊嚴，沒有向男友乞求留下。
但她和懷裡的愛貓，是徹底無處可去了。
事已至此，不如先去夜店嗨一嗨。
然而嗨完過後，總要面對現實。
令她絕望的是。
就算把自己身上的首飾全部變賣，也值不了多少錢。
退無可退之際，她決定自食其力。
可是，一個女人要在巴黎討生活談何容易？
更何況，寶拉跟攝影師男友在一起的 10 年裡，基本上就是被圈養起來的小寵物，十指不沾陽春水。
可想而知，這段從零開始的生活新序章，開啟得有多艱難。
面試屢屢被拒，成了家常便飯。
沒錢交租和沒錢吃飯的窘境，也天天懸在頭上。
萬般絕望之下，她在地鐵上遇見了一個有著溫暖笑容的女人。
這個女人誤以為寶拉是她的小學同學，「他鄉遇故知」的喜悅全反饋在她對寶拉的熱情招待裡了。
寶拉也是通過她，找到了一份保姆的工作。
同時兼職商場的內衣專櫃小姐。
正當她的生活逐漸步入正軌的時候，前男友再次出現，試圖挽回兩人的感情…
剝開失戀後自我救贖的故事內核，《年輕女子》表現的是一個女人如何堅韌地掙扎在這個險象環生的男權世界裡，生存並闖出自己的一片天。
由於都是女性題材，以及主人公的性格、遭遇的高度重合，媒體把《年輕女子》稱為“法國版的《弗蘭西絲·哈》”。
《弗蘭西絲·哈》是《伯德小姐》導演格蕾塔·葛韋格主演的黑白喜劇片。
主人公弗蘭西絲是一個27歲的傻大姐，在大城市裡笨拙而真誠地生活著，在理想和現實的碰撞中不斷失去和成長。
兩部電影都湧動著十分細膩的生活流，女主均有著與年齡不符的單純心境，跌跌撞撞地在大城市裡找尋著生活的方向。
但《弗蘭西絲·哈》的整體調性總歸是要昂揚一些。
女主一直很明確自己想要什麼，所以即使吃了很多生活的苦，也總能很快地再站起來，繼續面向下一個挑戰。
相比起來，《年輕女子》要晦暗得多。
寶拉要在一無所有中，重新創造一個全新的獨立自我。
前男友用優渥的生活買斷了她的十年青春。
在這十年裡，她的身份就是攝影師女友，日常隨著男友旅居世界各地。
她不屬於當下這個平凡的現實世界，只是定格在膠片裡的美豔女子。
人間疾苦，成長陣痛，通通都與她無關。
愛情就是她生活的全部，也是她構建自己存在的根基。
以致於男友十年後的一句分手，足以瞬間瓦解掉她在這十年間構築的一切。
所以電影第一個鏡頭，就是寶拉在黑暗中拼命用頭撞門，懇求男友開門。
因為對她來說，不再是攝影師女友，她的生活也將朝不保夕，這太令她絕望了。
更重要的是。
她不再知道自己是誰了。
於是，她需要在影片裡，一次次通過扮演別人，來隱藏內裡的空殼。
在地鐵上新認識的朋友面前，她是小學五年級那個胖嘟嘟的莎拉公主；
在面試專櫃小姐的時候，她是該品牌堅定不移的擁簇者，並且處事冷靜；
在僱主面前，她是大學裡的藝術系學生，課餘時間才出來兼職。
這幾個「偷來的身份」並不適合笨拙的她，每一步她都走得戰戰兢兢，生怕偽裝被戳穿。
儘管一開始，她確實如履薄冰，是被生活推著走的。
步履不停，無瑕省思自己的身份或者未來，光是當下，就足以叫她每日生活在焦頭爛額之中了。
但是哪怕在最艱難的時刻，她都沒想過要放棄重新生活。
即使是最孤獨最無助的時候，也沒有在前男友面前示弱，反而活得更有尊嚴，更有底氣。
這種跌到谷底，再觸底反彈的人生，才最叫人熱血沸騰。
寶拉本可以通過跟前男友複合，回到自己的舒適區。
但她偏偏選擇了生活給予的hard模式。
這些默默耕耘的時光，也漸漸成了定義她作為獨立個體存在的證明。
香玉打從心底裡佩服分手後的寶拉，這場翻身仗打得太漂亮了。
活在膠片裡成為不朽也太沒勁了吧，偏要嚐嚐活在世間的平凡滋味。
她把生活拋來的挑戰一一消化，也不抱怨，反而把它們都當做「不曾經歷過的生活」去體驗。
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
所以，可以料想，分手的場面一點也不友好，瀰漫著硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完。
又「怨婦般」拉著醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
出院之後，再次跑到男友家門外，破口大罵，醜態畢露。
這樣一個對愛情死纏爛打的「瘋女人」形象，確實一點也不討喜。
但其實，她曾經是男友心中的繆斯。
身為攝影師的男友，就是憑藉以她為模特的照片，才名噪一時。
如今的寶拉，卻像抹布一樣被丟棄了。
15 歲跟家裡人鬧掰，30 歲又被相戀 10 年的男友趕了出來。
她想過，「要不就在男友的大房子裡佔據一個小小的角落好了，男友甚至也不需要注意到她的存在。」
為了挽回愛情和生活，她可以卑微至此。
這裡得誇一下女主的扮演者利蒂希亞·多施。
作為一位新人演員，她奉獻了堪稱驚豔的表演，將寶拉的脆弱、瘋狂與堅韌詮釋得恰到好處。
最終也憑藉這個角色提名了凱撒獎最佳新人女演員。
終究，寶拉還是留住了最後一點尊嚴，沒有向男友乞求留下。
但她和懷裡的愛貓，是徹底無處可去了。
事已至此，不如先去夜店嗨一嗨。
然而嗨完過後，總要面對現實。
令她絕望的是。
就算把自己身上的首飾全部變賣，也值不了多少錢。
退無可退之際，她決定自食其力。
可是，一個女人要在巴黎討生活談何容易？
更何況，寶拉跟攝影師男友在一起的 10 年裡，基本上就是被圈養起來的小寵物，十指不沾陽春水。
可想而知，這段從零開始的生活新序章，開啟得有多艱難。
面試屢屢被拒，成了家常便飯。
沒錢交租和沒錢吃飯的窘境，也天天懸在頭上。
萬般絕望之下，她在地鐵上遇見了一個有著溫暖笑容的女人。
這個女人誤以為寶拉是她的小學同學，「他鄉遇故知」的喜悅全反饋在她對寶拉的熱情招待裡了。
寶拉也是通過她，找到了一份保姆的工作。
同時兼職商場的內衣專櫃小姐。
正當她的生活逐漸步入正軌的時候，前男友再次出現，試圖挽回兩人的感情…
剝開失戀後自我救贖的故事內核，《年輕女子》表現的是一個女人如何堅韌地掙扎在這個險象環生的男權世界裡，生存並闖出自己的一片天。
由於都是女性題材，以及主人公的性格、遭遇的高度重合，媒體把《年輕女子》稱為“法國版的《弗蘭西絲·哈》”。
《弗蘭西絲·哈》是《伯德小姐》導演格蕾塔·葛韋格主演的黑白喜劇片。
主人公弗蘭西絲是一個27歲的傻大姐，在大城市裡笨拙而真誠地生活著，在理想和現實的碰撞中不斷失去和成長。
兩部電影都湧動著十分細膩的生活流，女主均有著與年齡不符的單純心境，跌跌撞撞地在大城市裡找尋著生活的方向。
但《弗蘭西絲·哈》的整體調性總歸是要昂揚一些。
女主一直很明確自己想要什麼，所以即使吃了很多生活的苦，也總能很快地再站起來，繼續面向下一個挑戰。
相比起來，《年輕女子》要晦暗得多。
寶拉要在一無所有中，重新創造一個全新的獨立自我。
前男友用優渥的生活買斷了她的十年青春。
在這十年裡，她的身份就是攝影師女友，日常隨著男友旅居世界各地。
她不屬於當下這個平凡的現實世界，只是定格在膠片裡的美豔女子。
人間疾苦，成長陣痛，通通都與她無關。
愛情就是她生活的全部，也是她構建自己存在的根基。
以致於男友十年後的一句分手，足以瞬間瓦解掉她在這十年間構築的一切。
所以電影第一個鏡頭，就是寶拉在黑暗中拼命用頭撞門，懇求男友開門。
因為對她來說，不再是攝影師女友，她的生活也將朝不保夕，這太令她絕望了。
更重要的是。
她不再知道自己是誰了。
於是，她需要在影片裡，一次次通過扮演別人，來隱藏內裡的空殼。
在地鐵上新認識的朋友面前，她是小學五年級那個胖嘟嘟的莎拉公主；
在面試專櫃小姐的時候，她是該品牌堅定不移的擁簇者，並且處事冷靜；
在僱主面前，她是大學裡的藝術系學生，課餘時間才出來兼職。
這幾個「偷來的身份」並不適合笨拙的她，每一步她都走得戰戰兢兢，生怕偽裝被戳穿。
儘管一開始，她確實如履薄冰，是被生活推著走的。
步履不停，無瑕省思自己的身份或者未來，光是當下，就足以叫她每日生活在焦頭爛額之中了。
但是哪怕在最艱難的時刻，她都沒想過要放棄重新生活。
即使是最孤獨最無助的時候，也沒有在前男友面前示弱，反而活得更有尊嚴，更有底氣。
這種跌到谷底，再觸底反彈的人生，才最叫人熱血沸騰。
寶拉本可以通過跟前男友複合，回到自己的舒適區。
但她偏偏選擇了生活給予的hard模式。
這些默默耕耘的時光，也漸漸成了定義她作為獨立個體存在的證明。
香玉打從心底裡佩服分手後的寶拉，這場翻身仗打得太漂亮了。
活在膠片裡成為不朽也太沒勁了吧，偏要嚐嚐活在世間的平凡滋味。
她把生活拋來的挑戰一一消化，也不抱怨，反而把它們都當做「不曾經歷過的生活」去體驗。
無論是發現獨立的自我，還是找回自身的價值，從頭到尾都是她一個人的戰爭。
只不過在這場戰爭裡，沒有複雜的權謀與攻略，也沒有硝煙與刀光劍影，有的只是自己和自己之間，以及自己和生活之間的角力。
香玉尤其喜歡結尾——
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
所以，可以料想，分手的場面一點也不友好，瀰漫著硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完。
又「怨婦般」拉著醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
出院之後，再次跑到男友家門外，破口大罵，醜態畢露。
這樣一個對愛情死纏爛打的「瘋女人」形象，確實一點也不討喜。
但其實，她曾經是男友心中的繆斯。
身為攝影師的男友，就是憑藉以她為模特的照片，才名噪一時。
如今的寶拉，卻像抹布一樣被丟棄了。
15 歲跟家裡人鬧掰，30 歲又被相戀 10 年的男友趕了出來。
她想過，「要不就在男友的大房子裡佔據一個小小的角落好了，男友甚至也不需要注意到她的存在。」
為了挽回愛情和生活，她可以卑微至此。
這裡得誇一下女主的扮演者利蒂希亞·多施。
作為一位新人演員，她奉獻了堪稱驚豔的表演，將寶拉的脆弱、瘋狂與堅韌詮釋得恰到好處。
最終也憑藉這個角色提名了凱撒獎最佳新人女演員。
終究，寶拉還是留住了最後一點尊嚴，沒有向男友乞求留下。
但她和懷裡的愛貓，是徹底無處可去了。
事已至此，不如先去夜店嗨一嗨。
然而嗨完過後，總要面對現實。
令她絕望的是。
就算把自己身上的首飾全部變賣，也值不了多少錢。
退無可退之際，她決定自食其力。
可是，一個女人要在巴黎討生活談何容易？
更何況，寶拉跟攝影師男友在一起的 10 年裡，基本上就是被圈養起來的小寵物，十指不沾陽春水。
可想而知，這段從零開始的生活新序章，開啟得有多艱難。
面試屢屢被拒，成了家常便飯。
沒錢交租和沒錢吃飯的窘境，也天天懸在頭上。
萬般絕望之下，她在地鐵上遇見了一個有著溫暖笑容的女人。
這個女人誤以為寶拉是她的小學同學，「他鄉遇故知」的喜悅全反饋在她對寶拉的熱情招待裡了。
寶拉也是通過她，找到了一份保姆的工作。
同時兼職商場的內衣專櫃小姐。
正當她的生活逐漸步入正軌的時候，前男友再次出現，試圖挽回兩人的感情…
剝開失戀後自我救贖的故事內核，《年輕女子》表現的是一個女人如何堅韌地掙扎在這個險象環生的男權世界裡，生存並闖出自己的一片天。
由於都是女性題材，以及主人公的性格、遭遇的高度重合，媒體把《年輕女子》稱為“法國版的《弗蘭西絲·哈》”。
《弗蘭西絲·哈》是《伯德小姐》導演格蕾塔·葛韋格主演的黑白喜劇片。
主人公弗蘭西絲是一個27歲的傻大姐，在大城市裡笨拙而真誠地生活著，在理想和現實的碰撞中不斷失去和成長。
兩部電影都湧動著十分細膩的生活流，女主均有著與年齡不符的單純心境，跌跌撞撞地在大城市裡找尋著生活的方向。
但《弗蘭西絲·哈》的整體調性總歸是要昂揚一些。
女主一直很明確自己想要什麼，所以即使吃了很多生活的苦，也總能很快地再站起來，繼續面向下一個挑戰。
相比起來，《年輕女子》要晦暗得多。
寶拉要在一無所有中，重新創造一個全新的獨立自我。
前男友用優渥的生活買斷了她的十年青春。
在這十年裡，她的身份就是攝影師女友，日常隨著男友旅居世界各地。
她不屬於當下這個平凡的現實世界，只是定格在膠片裡的美豔女子。
人間疾苦，成長陣痛，通通都與她無關。
愛情就是她生活的全部，也是她構建自己存在的根基。
以致於男友十年後的一句分手，足以瞬間瓦解掉她在這十年間構築的一切。
所以電影第一個鏡頭，就是寶拉在黑暗中拼命用頭撞門，懇求男友開門。
因為對她來說，不再是攝影師女友，她的生活也將朝不保夕，這太令她絕望了。
更重要的是。
她不再知道自己是誰了。
於是，她需要在影片裡，一次次通過扮演別人，來隱藏內裡的空殼。
在地鐵上新認識的朋友面前，她是小學五年級那個胖嘟嘟的莎拉公主；
在面試專櫃小姐的時候，她是該品牌堅定不移的擁簇者，並且處事冷靜；
在僱主面前，她是大學裡的藝術系學生，課餘時間才出來兼職。
這幾個「偷來的身份」並不適合笨拙的她，每一步她都走得戰戰兢兢，生怕偽裝被戳穿。
儘管一開始，她確實如履薄冰，是被生活推著走的。
步履不停，無瑕省思自己的身份或者未來，光是當下，就足以叫她每日生活在焦頭爛額之中了。
但是哪怕在最艱難的時刻，她都沒想過要放棄重新生活。
即使是最孤獨最無助的時候，也沒有在前男友面前示弱，反而活得更有尊嚴，更有底氣。
這種跌到谷底，再觸底反彈的人生，才最叫人熱血沸騰。
寶拉本可以通過跟前男友複合，回到自己的舒適區。
但她偏偏選擇了生活給予的hard模式。
這些默默耕耘的時光，也漸漸成了定義她作為獨立個體存在的證明。
香玉打從心底裡佩服分手後的寶拉，這場翻身仗打得太漂亮了。
活在膠片裡成為不朽也太沒勁了吧，偏要嚐嚐活在世間的平凡滋味。
她把生活拋來的挑戰一一消化，也不抱怨，反而把它們都當做「不曾經歷過的生活」去體驗。
無論是發現獨立的自我，還是找回自身的價值，從頭到尾都是她一個人的戰爭。
只不過在這場戰爭裡，沒有複雜的權謀與攻略，也沒有硝煙與刀光劍影，有的只是自己和自己之間，以及自己和生活之間的角力。
香玉尤其喜歡結尾——
寶拉緩緩關上窗戶，用她漂亮的異色瞳孔，注視著窗外，好像在對觀眾說：
“好了，我的故事已經講完了，你的呢？”
若我回答：
去他媽的不朽與孤獨，人生還長夢未竟，不如轟轟烈烈造作一番。
不管有沒有人愛，我都要活成自己，而不是別人的備註。
大家好，我是馬香玉。
從《金枝欲孽》開始，宮鬥劇成了一個大受歡迎的電視劇類型。
後宮女子在利益場上的爾虞我詐，頗似職場上的勾心鬥角，於人情中算計，權力中博弈。
一路披荊斬棘，好似升職加薪，這種職場教科書式的代入感，讓白領女性看得津津有味。
但其實，宮鬥劇只是披著勵志女性的外衣，骨子裡還是逃不出瑪麗蘇的人物設定。
無論魏瓔珞還是如懿，若沒有皇上這樣的霸道總裁的照拂，都不知道死多少回了。
現實生活，不似宮鬥。
雖也人心險惡，荊棘叢生，但你沒那麼好運氣，總有一個活菩薩為你化險為夷。
今天香玉來介紹一部沒有宮鬥戲碼，沒有你死我活的爭鬥，卻叫人熱血沸騰的女性電影。
這才是真·勵志——
《年輕女子》
Jeune femme
這是法國導演蕾歐諾·瑟哈伊的處女作。
拿下了戛納電影節金攝影機獎（導演處女作獎）。
史提夫·麥昆、陳英雄、賈木許……這些大導都是憑藉該獎躋身世界影壇的。
除了戛納的加冕，還有一堆獎項：
瑞典斯德哥爾摩電影節最佳影片；
巴黎香榭麗舍影展最佳影片；
西班牙瓦拉多利電影節最佳女主角；
倫敦影展、釜山影展、維也納影展榮譽入選；
口碑亦不俗，爛番茄新鮮度依 100%。
有人甚至說，「這是目前最好的女性主義電影」。
由於聚焦的是都市女性在生活的歷練中收穫新生，因此不少網友把它稱為「巴黎女子圖鑑」。
影片一開場，剛剛三十而立的寶拉，就被相戀十年的男友甩了。
還被趕出了家門。
說不痛是假的，畢竟 10 年的感情擺在那。
所以，可以料想，分手的場面一點也不友好，瀰漫著硝煙。
寶拉撞門自殘，被送到了醫院。
到了醫院還沒完。
又「怨婦般」拉著醫護人員喋喋不休地翻舊賬，吐槽男友的狠心和無情。
出院之後，再次跑到男友家門外，破口大罵，醜態畢露。
這樣一個對愛情死纏爛打的「瘋女人」形象，確實一點也不討喜。
但其實，她曾經是男友心中的繆斯。
身為攝影師的男友，就是憑藉以她為模特的照片，才名噪一時。
如今的寶拉，卻像抹布一樣被丟棄了。
15 歲跟家裡人鬧掰，30 歲又被相戀 10 年的男友趕了出來。
她想過，「要不就在男友的大房子裡佔據一個小小的角落好了，男友甚至也不需要注意到她的存在。」
為了挽回愛情和生活，她可以卑微至此。
這裡得誇一下女主的扮演者利蒂希亞·多施。
作為一位新人演員，她奉獻了堪稱驚豔的表演，將寶拉的脆弱、瘋狂與堅韌詮釋得恰到好處。
最終也憑藉這個角色提名了凱撒獎最佳新人女演員。
終究，寶拉還是留住了最後一點尊嚴，沒有向男友乞求留下。
但她和懷裡的愛貓，是徹底無處可去了。
事已至此，不如先去夜店嗨一嗨。
然而嗨完過後，總要面對現實。
令她絕望的是。
就算把自己身上的首飾全部變賣，也值不了多少錢。
退無可退之際，她決定自食其力。
可是，一個女人要在巴黎討生活談何容易？
更何況，寶拉跟攝影師男友在一起的 10 年裡，基本上就是被圈養起來的小寵物，十指不沾陽春水。
可想而知，這段從零開始的生活新序章，開啟得有多艱難。
面試屢屢被拒，成了家常便飯。
沒錢交租和沒錢吃飯的窘境，也天天懸在頭上。
萬般絕望之下，她在地鐵上遇見了一個有著溫暖笑容的女人。
這個女人誤以為寶拉是她的小學同學，「他鄉遇故知」的喜悅全反饋在她對寶拉的熱情招待裡了。
寶拉也是通過她，找到了一份保姆的工作。
同時兼職商場的內衣專櫃小姐。
正當她的生活逐漸步入正軌的時候，前男友再次出現，試圖挽回兩人的感情…
剝開失戀後自我救贖的故事內核，《年輕女子》表現的是一個女人如何堅韌地掙扎在這個險象環生的男權世界裡，生存並闖出自己的一片天。
由於都是女性題材，以及主人公的性格、遭遇的高度重合，媒體把《年輕女子》稱為“法國版的《弗蘭西絲·哈》”。
《弗蘭西絲·哈》是《伯德小姐》導演格蕾塔·葛韋格主演的黑白喜劇片。
主人公弗蘭西絲是一個27歲的傻大姐，在大城市裡笨拙而真誠地生活著，在理想和現實的碰撞中不斷失去和成長。
兩部電影都湧動著十分細膩的生活流，女主均有著與年齡不符的單純心境，跌跌撞撞地在大城市裡找尋著生活的方向。
但《弗蘭西絲·哈》的整體調性總歸是要昂揚一些。
女主一直很明確自己想要什麼，所以即使吃了很多生活的苦，也總能很快地再站起來，繼續面向下一個挑戰。
相比起來，《年輕女子》要晦暗得多。
寶拉要在一無所有中，重新創造一個全新的獨立自我。
前男友用優渥的生活買斷了她的十年青春。
在這十年裡，她的身份就是攝影師女友，日常隨著男友旅居世界各地。
她不屬於當下這個平凡的現實世界，只是定格在膠片裡的美豔女子。
人間疾苦，成長陣痛，通通都與她無關。
愛情就是她生活的全部，也是她構建自己存在的根基。
以致於男友十年後的一句分手，足以瞬間瓦解掉她在這十年間構築的一切。
所以電影第一個鏡頭，就是寶拉在黑暗中拼命用頭撞門，懇求男友開門。
因為對她來說，不再是攝影師女友，她的生活也將朝不保夕，這太令她絕望了。
更重要的是。
她不再知道自己是誰了。
於是，她需要在影片裡，一次次通過扮演別人，來隱藏內裡的空殼。
在地鐵上新認識的朋友面前，她是小學五年級那個胖嘟嘟的莎拉公主；
在面試專櫃小姐的時候，她是該品牌堅定不移的擁簇者，並且處事冷靜；
在僱主面前，她是大學裡的藝術系學生，課餘時間才出來兼職。
這幾個「偷來的身份」並不適合笨拙的她，每一步她都走得戰戰兢兢，生怕偽裝被戳穿。
儘管一開始，她確實如履薄冰，是被生活推著走的。
步履不停，無瑕省思自己的身份或者未來，光是當下，就足以叫她每日生活在焦頭爛額之中了。
但是哪怕在最艱難的時刻，她都沒想過要放棄重新生活。
即使是最孤獨最無助的時候，也沒有在前男友面前示弱，反而活得更有尊嚴，更有底氣。
這種跌到谷底，再觸底反彈的人生，才最叫人熱血沸騰。
寶拉本可以通過跟前男友複合，回到自己的舒適區。
但她偏偏選擇了生活給予的hard模式。
這些默默耕耘的時光，也漸漸成了定義她作為獨立個體存在的證明。
香玉打從心底裡佩服分手後的寶拉，這場翻身仗打得太漂亮了。
活在膠片裡成為不朽也太沒勁了吧，偏要嚐嚐活在世間的平凡滋味。
她把生活拋來的挑戰一一消化，也不抱怨，反而把它們都當做「不曾經歷過的生活」去體驗。
無論是發現獨立的自我，還是找回自身的價值，從頭到尾都是她一個人的戰爭。
只不過在這場戰爭裡，沒有複雜的權謀與攻略，也沒有硝煙與刀光劍影，有的只是自己和自己之間，以及自己和生活之間的角力。
香玉尤其喜歡結尾——
寶拉緩緩關上窗戶，用她漂亮的異色瞳孔，注視著窗外，好像在對觀眾說：
“好了，我的故事已經講完了，你的呢？”
若我回答：
去他媽的不朽與孤獨，人生還長夢未竟，不如轟轟烈烈造作一番。
不管有沒有人愛，我都要活成自己，而不是別人的備註。