不過像事然當人遠的人海人遠你上人遠你添了幾粒鹽，雖她別之使扯淡的嘴巴們覺得有些味道，然自道不久也了的種是淡，淡，淡。——魯迅
這是魯迅在阮玲玉自殺後，專門寫了一篇《論人言可畏》，開頭的一句話。
我一死何足惜，不過，還是怕人言可畏。人言可為畏呀！——阮玲玉
這是阮玲玉在《遺書》中留下的，最後的話。
阮玲玉的25年，為中國30年代的電影作出許許多多貢獻，在無聲電影的巔峰時期，阮玲玉成為屏幕上最耀眼的一顆明星。
不過像事然當人遠的人海人遠你上人遠你添了幾粒鹽，雖她別之使扯淡的嘴巴們覺得有些味道，然自道不久也了的種是淡，淡，淡。——魯迅
這是魯迅在阮玲玉自殺後，專門寫了一篇《論人言可畏》，開頭的一句話。
我一死何足惜，不過，還是怕人言可畏。人言可為畏呀！——阮玲玉
這是阮玲玉在《遺書》中留下的，最後的話。
阮玲玉的25年，為中國30年代的電影作出許許多多貢獻，在無聲電影的巔峰時期，阮玲玉成為屏幕上最耀眼的一顆明星。
單單從神態、動作、表情，就足以打動觀眾，她要是活在現代，中國電影還怕什麼沒有好的女演員呢？
本叉最欣賞的她的作品，是1934年吳永剛導演，阮玲玉主演的《神女》。阮玲玉在片中飾演為了生活和撫養兒子而出賣肉體的妓女。故事中只有3個角色，母親、流氓和兒子，卻能夠將社會的黑暗直接傳遞到觀眾的認知中來。阮玲玉有勇氣去為女性發聲，有膽量去展現社會的無知和淺陋和女性的剛強與勇氣。
不過像事然當人遠的人海人遠你上人遠你添了幾粒鹽，雖她別之使扯淡的嘴巴們覺得有些味道，然自道不久也了的種是淡，淡，淡。——魯迅
這是魯迅在阮玲玉自殺後，專門寫了一篇《論人言可畏》，開頭的一句話。
我一死何足惜，不過，還是怕人言可畏。人言可為畏呀！——阮玲玉
這是阮玲玉在《遺書》中留下的，最後的話。
阮玲玉的25年，為中國30年代的電影作出許許多多貢獻，在無聲電影的巔峰時期，阮玲玉成為屏幕上最耀眼的一顆明星。
單單從神態、動作、表情，就足以打動觀眾，她要是活在現代，中國電影還怕什麼沒有好的女演員呢？
本叉最欣賞的她的作品，是1934年吳永剛導演，阮玲玉主演的《神女》。阮玲玉在片中飾演為了生活和撫養兒子而出賣肉體的妓女。故事中只有3個角色，母親、流氓和兒子，卻能夠將社會的黑暗直接傳遞到觀眾的認知中來。阮玲玉有勇氣去為女性發聲，有膽量去展現社會的無知和淺陋和女性的剛強與勇氣。
而在電影《新女性》中，阮玲玉飾演遭遇婚姻失敗的知識女性韋明，韋明的一生都遭受著挫折，被男人拋棄、被男人玩弄、被男人打破生活，然後逼到尊嚴盡喪、無法生活的地步。她一生的愛情都是失敗的，甚至沒有被一個男人真正地愛過。韋明的一生是煎熬的，而最後她沒有能抵擋住生活的摧殘，服毒自殺。悲傷的是，阮玲玉和韋明走上了相同的道路，路途相同，終點相同。
阮玲玉一生談過3個男朋友，無恥廢物張達民、家暴出軌唐季珊 和 曖昧未成蔡楚生。
1917年，阮玲玉在一戶姓張的大戶人家家裡做女傭，因幼年喪父的原因，阮玲玉當時對大她6歲的張達民新生情愫並開始同居，但是張達民這個人是個廢柴，除了空有外表和忽悠女人的口才之外就是個一事無成的富家子弟。在他們相愛一段時間之後，張達民暴露出了真實面目，他在外邊花天酒地，還染上了賭癮，還因阮玲玉對他的好心規勸，心生怨恨。這不是最氣的，最氣的是在阮玲玉想要結束這段感情之時，張達民用了及其齷齪的手段報復阮玲玉，他勾結色情報刊對玲玉詆譭報復，最後還無賴的將玲玉告上法庭索賠鉅額分手費。那時阮玲玉慢慢展露頭角，在影壇上越走越遠，張達民也無賴地一直向阮玲玉勒索，成了她巨大的心理負擔。
不過像事然當人遠的人海人遠你上人遠你添了幾粒鹽，雖她別之使扯淡的嘴巴們覺得有些味道，然自道不久也了的種是淡，淡，淡。——魯迅
這是魯迅在阮玲玉自殺後，專門寫了一篇《論人言可畏》，開頭的一句話。
我一死何足惜，不過，還是怕人言可畏。人言可為畏呀！——阮玲玉
這是阮玲玉在《遺書》中留下的，最後的話。
阮玲玉的25年，為中國30年代的電影作出許許多多貢獻，在無聲電影的巔峰時期，阮玲玉成為屏幕上最耀眼的一顆明星。
單單從神態、動作、表情，就足以打動觀眾，她要是活在現代，中國電影還怕什麼沒有好的女演員呢？
本叉最欣賞的她的作品，是1934年吳永剛導演，阮玲玉主演的《神女》。阮玲玉在片中飾演為了生活和撫養兒子而出賣肉體的妓女。故事中只有3個角色，母親、流氓和兒子，卻能夠將社會的黑暗直接傳遞到觀眾的認知中來。阮玲玉有勇氣去為女性發聲，有膽量去展現社會的無知和淺陋和女性的剛強與勇氣。
而在電影《新女性》中，阮玲玉飾演遭遇婚姻失敗的知識女性韋明，韋明的一生都遭受著挫折，被男人拋棄、被男人玩弄、被男人打破生活，然後逼到尊嚴盡喪、無法生活的地步。她一生的愛情都是失敗的，甚至沒有被一個男人真正地愛過。韋明的一生是煎熬的，而最後她沒有能抵擋住生活的摧殘，服毒自殺。悲傷的是，阮玲玉和韋明走上了相同的道路，路途相同，終點相同。
阮玲玉一生談過3個男朋友，無恥廢物張達民、家暴出軌唐季珊 和 曖昧未成蔡楚生。
1917年，阮玲玉在一戶姓張的大戶人家家裡做女傭，因幼年喪父的原因，阮玲玉當時對大她6歲的張達民新生情愫並開始同居，但是張達民這個人是個廢柴，除了空有外表和忽悠女人的口才之外就是個一事無成的富家子弟。在他們相愛一段時間之後，張達民暴露出了真實面目，他在外邊花天酒地，還染上了賭癮，還因阮玲玉對他的好心規勸，心生怨恨。這不是最氣的，最氣的是在阮玲玉想要結束這段感情之時，張達民用了及其齷齪的手段報復阮玲玉，他勾結色情報刊對玲玉詆譭報復，最後還無賴的將玲玉告上法庭索賠鉅額分手費。那時阮玲玉慢慢展露頭角，在影壇上越走越遠，張達民也無賴地一直向阮玲玉勒索，成了她巨大的心理負擔。
阮玲玉和張達民
1932年，阮玲玉在一場應酬聚會中認識了第二任男友唐季珊，要說唐季珊那就是徹徹底底的渣男了，懂得怎麼花女人，根本不顧傷不傷害。當時阮玲玉從香港回來後，唐季珊立馬為她買下了一棟三層別墅，讓年輕的阮玲玉天真地認為這個男人真的是重視自己的，而與其同居並以身相許。那時，渣男張達民依舊在不依不饒地勒索阮玲玉，將阮玲玉和唐季珊一起告上法庭，當時的小報記者抓住了時機，扭曲事實，在媒體上攻擊阮玲玉，加上唐季珊開始在外面和舞女瞎搞，為了自己的名譽也想擺脫阮玲玉，且對阮玲玉又打又罵，當時的阮玲玉可以說是被天羅地網淹沒得快要窒息。
不過像事然當人遠的人海人遠你上人遠你添了幾粒鹽，雖她別之使扯淡的嘴巴們覺得有些味道，然自道不久也了的種是淡，淡，淡。——魯迅
這是魯迅在阮玲玉自殺後，專門寫了一篇《論人言可畏》，開頭的一句話。
我一死何足惜，不過，還是怕人言可畏。人言可為畏呀！——阮玲玉
這是阮玲玉在《遺書》中留下的，最後的話。
阮玲玉的25年，為中國30年代的電影作出許許多多貢獻，在無聲電影的巔峰時期，阮玲玉成為屏幕上最耀眼的一顆明星。
單單從神態、動作、表情，就足以打動觀眾，她要是活在現代，中國電影還怕什麼沒有好的女演員呢？
本叉最欣賞的她的作品，是1934年吳永剛導演，阮玲玉主演的《神女》。阮玲玉在片中飾演為了生活和撫養兒子而出賣肉體的妓女。故事中只有3個角色，母親、流氓和兒子，卻能夠將社會的黑暗直接傳遞到觀眾的認知中來。阮玲玉有勇氣去為女性發聲，有膽量去展現社會的無知和淺陋和女性的剛強與勇氣。
而在電影《新女性》中，阮玲玉飾演遭遇婚姻失敗的知識女性韋明，韋明的一生都遭受著挫折，被男人拋棄、被男人玩弄、被男人打破生活，然後逼到尊嚴盡喪、無法生活的地步。她一生的愛情都是失敗的，甚至沒有被一個男人真正地愛過。韋明的一生是煎熬的，而最後她沒有能抵擋住生活的摧殘，服毒自殺。悲傷的是，阮玲玉和韋明走上了相同的道路，路途相同，終點相同。
阮玲玉一生談過3個男朋友，無恥廢物張達民、家暴出軌唐季珊 和 曖昧未成蔡楚生。
1917年，阮玲玉在一戶姓張的大戶人家家裡做女傭，因幼年喪父的原因，阮玲玉當時對大她6歲的張達民新生情愫並開始同居，但是張達民這個人是個廢柴，除了空有外表和忽悠女人的口才之外就是個一事無成的富家子弟。在他們相愛一段時間之後，張達民暴露出了真實面目，他在外邊花天酒地，還染上了賭癮，還因阮玲玉對他的好心規勸，心生怨恨。這不是最氣的，最氣的是在阮玲玉想要結束這段感情之時，張達民用了及其齷齪的手段報復阮玲玉，他勾結色情報刊對玲玉詆譭報復，最後還無賴的將玲玉告上法庭索賠鉅額分手費。那時阮玲玉慢慢展露頭角，在影壇上越走越遠，張達民也無賴地一直向阮玲玉勒索，成了她巨大的心理負擔。
阮玲玉和張達民
1932年，阮玲玉在一場應酬聚會中認識了第二任男友唐季珊，要說唐季珊那就是徹徹底底的渣男了，懂得怎麼花女人，根本不顧傷不傷害。當時阮玲玉從香港回來後，唐季珊立馬為她買下了一棟三層別墅，讓年輕的阮玲玉天真地認為這個男人真的是重視自己的，而與其同居並以身相許。那時，渣男張達民依舊在不依不饒地勒索阮玲玉，將阮玲玉和唐季珊一起告上法庭，當時的小報記者抓住了時機，扭曲事實，在媒體上攻擊阮玲玉，加上唐季珊開始在外面和舞女瞎搞，為了自己的名譽也想擺脫阮玲玉，且對阮玲玉又打又罵，當時的阮玲玉可以說是被天羅地網淹沒得快要窒息。
阮玲玉和唐季珊
在這個節骨眼上，恰好有一位導演來找到阮玲玉，讓他出現一部電影，就是前面提到的《新女性》，他就是著名導演蔡楚生。兩人因有相同的背景、相同的喜好、相同的特質而特別合得來。但是當時蔡楚生已經結婚了，出於名譽，他不得不放棄和阮玲玉相愛。
不過像事然當人遠的人海人遠你上人遠你添了幾粒鹽，雖她別之使扯淡的嘴巴們覺得有些味道，然自道不久也了的種是淡，淡，淡。——魯迅
這是魯迅在阮玲玉自殺後，專門寫了一篇《論人言可畏》，開頭的一句話。
我一死何足惜，不過，還是怕人言可畏。人言可為畏呀！——阮玲玉
這是阮玲玉在《遺書》中留下的，最後的話。
阮玲玉的25年，為中國30年代的電影作出許許多多貢獻，在無聲電影的巔峰時期，阮玲玉成為屏幕上最耀眼的一顆明星。
單單從神態、動作、表情，就足以打動觀眾，她要是活在現代，中國電影還怕什麼沒有好的女演員呢？
本叉最欣賞的她的作品，是1934年吳永剛導演，阮玲玉主演的《神女》。阮玲玉在片中飾演為了生活和撫養兒子而出賣肉體的妓女。故事中只有3個角色，母親、流氓和兒子，卻能夠將社會的黑暗直接傳遞到觀眾的認知中來。阮玲玉有勇氣去為女性發聲，有膽量去展現社會的無知和淺陋和女性的剛強與勇氣。
而在電影《新女性》中，阮玲玉飾演遭遇婚姻失敗的知識女性韋明，韋明的一生都遭受著挫折，被男人拋棄、被男人玩弄、被男人打破生活，然後逼到尊嚴盡喪、無法生活的地步。她一生的愛情都是失敗的，甚至沒有被一個男人真正地愛過。韋明的一生是煎熬的，而最後她沒有能抵擋住生活的摧殘，服毒自殺。悲傷的是，阮玲玉和韋明走上了相同的道路，路途相同，終點相同。
阮玲玉一生談過3個男朋友，無恥廢物張達民、家暴出軌唐季珊 和 曖昧未成蔡楚生。
1917年，阮玲玉在一戶姓張的大戶人家家裡做女傭，因幼年喪父的原因，阮玲玉當時對大她6歲的張達民新生情愫並開始同居，但是張達民這個人是個廢柴，除了空有外表和忽悠女人的口才之外就是個一事無成的富家子弟。在他們相愛一段時間之後，張達民暴露出了真實面目，他在外邊花天酒地，還染上了賭癮，還因阮玲玉對他的好心規勸，心生怨恨。這不是最氣的，最氣的是在阮玲玉想要結束這段感情之時，張達民用了及其齷齪的手段報復阮玲玉，他勾結色情報刊對玲玉詆譭報復，最後還無賴的將玲玉告上法庭索賠鉅額分手費。那時阮玲玉慢慢展露頭角，在影壇上越走越遠，張達民也無賴地一直向阮玲玉勒索，成了她巨大的心理負擔。
阮玲玉和張達民
1932年，阮玲玉在一場應酬聚會中認識了第二任男友唐季珊，要說唐季珊那就是徹徹底底的渣男了，懂得怎麼花女人，根本不顧傷不傷害。當時阮玲玉從香港回來後，唐季珊立馬為她買下了一棟三層別墅，讓年輕的阮玲玉天真地認為這個男人真的是重視自己的，而與其同居並以身相許。那時，渣男張達民依舊在不依不饒地勒索阮玲玉，將阮玲玉和唐季珊一起告上法庭，當時的小報記者抓住了時機，扭曲事實，在媒體上攻擊阮玲玉，加上唐季珊開始在外面和舞女瞎搞，為了自己的名譽也想擺脫阮玲玉，且對阮玲玉又打又罵，當時的阮玲玉可以說是被天羅地網淹沒得快要窒息。
阮玲玉和唐季珊
在這個節骨眼上，恰好有一位導演來找到阮玲玉，讓他出現一部電影，就是前面提到的《新女性》，他就是著名導演蔡楚生。兩人因有相同的背景、相同的喜好、相同的特質而特別合得來。但是當時蔡楚生已經結婚了，出於名譽，他不得不放棄和阮玲玉相愛。
蔡楚生
就在阮玲玉被三個男人傷的最徹底的時候，小報記者又出現了，他們又開始胡亂報道，把矛頭直接指向了《新女性》的女主角阮玲玉，汙衊其人身名譽。感情和社會的劇烈衝擊讓阮玲玉終究是沒有抵過這巨大的打擊，在1935年3月8號凌晨三點，阮玲玉服下三瓶安眠藥自殺，留下了一份簡短的遺書，說人言可畏，而唐季珊在慌忙中看到了阮良玉房間中的三個安眠藥空瓶，他想送阮玲玉去醫院，但因顧及個人形象不肯將她送到附近醫院而是捨近求遠去了日本人辦的醫院，後因該醫院夜晚無人值班他們又折回近醫院。這樣來回折騰，耽誤了阮玲玉的最佳搶救時間。
阮玲玉本該光彩奪目的一生，卻在25歲的花樣年紀中斷了。
1935年3月14日，阮玲玉的靈柩從上海萬國殯儀館移往閘北的聯義山莊墓地，由金焰、孫瑜、費穆、鄭君裡、吳永剛、蔡楚生、黎民偉等12位電影界人士將靈柩抬上靈車。
三個男人將中國民國時期優秀的女演員逼上了絕路，只留下了滿屏的記憶。
她本應該是一個受盡萬人寵愛的女演員的。
永遠銘記。
不過像事然當人遠的人海人遠你上人遠你添了幾粒鹽，雖她別之使扯淡的嘴巴們覺得有些味道，然自道不久也了的種是淡，淡，淡。——魯迅
這是魯迅在阮玲玉自殺後，專門寫了一篇《論人言可畏》，開頭的一句話。
我一死何足惜，不過，還是怕人言可畏。人言可為畏呀！——阮玲玉
這是阮玲玉在《遺書》中留下的，最後的話。
阮玲玉的25年，為中國30年代的電影作出許許多多貢獻，在無聲電影的巔峰時期，阮玲玉成為屏幕上最耀眼的一顆明星。
單單從神態、動作、表情，就足以打動觀眾，她要是活在現代，中國電影還怕什麼沒有好的女演員呢？
本叉最欣賞的她的作品，是1934年吳永剛導演，阮玲玉主演的《神女》。阮玲玉在片中飾演為了生活和撫養兒子而出賣肉體的妓女。故事中只有3個角色，母親、流氓和兒子，卻能夠將社會的黑暗直接傳遞到觀眾的認知中來。阮玲玉有勇氣去為女性發聲，有膽量去展現社會的無知和淺陋和女性的剛強與勇氣。
而在電影《新女性》中，阮玲玉飾演遭遇婚姻失敗的知識女性韋明，韋明的一生都遭受著挫折，被男人拋棄、被男人玩弄、被男人打破生活，然後逼到尊嚴盡喪、無法生活的地步。她一生的愛情都是失敗的，甚至沒有被一個男人真正地愛過。韋明的一生是煎熬的，而最後她沒有能抵擋住生活的摧殘，服毒自殺。悲傷的是，阮玲玉和韋明走上了相同的道路，路途相同，終點相同。
阮玲玉一生談過3個男朋友，無恥廢物張達民、家暴出軌唐季珊 和 曖昧未成蔡楚生。
1917年，阮玲玉在一戶姓張的大戶人家家裡做女傭，因幼年喪父的原因，阮玲玉當時對大她6歲的張達民新生情愫並開始同居，但是張達民這個人是個廢柴，除了空有外表和忽悠女人的口才之外就是個一事無成的富家子弟。在他們相愛一段時間之後，張達民暴露出了真實面目，他在外邊花天酒地，還染上了賭癮，還因阮玲玉對他的好心規勸，心生怨恨。這不是最氣的，最氣的是在阮玲玉想要結束這段感情之時，張達民用了及其齷齪的手段報復阮玲玉，他勾結色情報刊對玲玉詆譭報復，最後還無賴的將玲玉告上法庭索賠鉅額分手費。那時阮玲玉慢慢展露頭角，在影壇上越走越遠，張達民也無賴地一直向阮玲玉勒索，成了她巨大的心理負擔。
阮玲玉和張達民
1932年，阮玲玉在一場應酬聚會中認識了第二任男友唐季珊，要說唐季珊那就是徹徹底底的渣男了，懂得怎麼花女人，根本不顧傷不傷害。當時阮玲玉從香港回來後，唐季珊立馬為她買下了一棟三層別墅，讓年輕的阮玲玉天真地認為這個男人真的是重視自己的，而與其同居並以身相許。那時，渣男張達民依舊在不依不饒地勒索阮玲玉，將阮玲玉和唐季珊一起告上法庭，當時的小報記者抓住了時機，扭曲事實，在媒體上攻擊阮玲玉，加上唐季珊開始在外面和舞女瞎搞，為了自己的名譽也想擺脫阮玲玉，且對阮玲玉又打又罵，當時的阮玲玉可以說是被天羅地網淹沒得快要窒息。
阮玲玉和唐季珊
在這個節骨眼上，恰好有一位導演來找到阮玲玉，讓他出現一部電影，就是前面提到的《新女性》，他就是著名導演蔡楚生。兩人因有相同的背景、相同的喜好、相同的特質而特別合得來。但是當時蔡楚生已經結婚了，出於名譽，他不得不放棄和阮玲玉相愛。
蔡楚生
就在阮玲玉被三個男人傷的最徹底的時候，小報記者又出現了，他們又開始胡亂報道，把矛頭直接指向了《新女性》的女主角阮玲玉，汙衊其人身名譽。感情和社會的劇烈衝擊讓阮玲玉終究是沒有抵過這巨大的打擊，在1935年3月8號凌晨三點，阮玲玉服下三瓶安眠藥自殺，留下了一份簡短的遺書，說人言可畏，而唐季珊在慌忙中看到了阮良玉房間中的三個安眠藥空瓶，他想送阮玲玉去醫院，但因顧及個人形象不肯將她送到附近醫院而是捨近求遠去了日本人辦的醫院，後因該醫院夜晚無人值班他們又折回近醫院。這樣來回折騰，耽誤了阮玲玉的最佳搶救時間。
阮玲玉本該光彩奪目的一生，卻在25歲的花樣年紀中斷了。
1935年3月14日，阮玲玉的靈柩從上海萬國殯儀館移往閘北的聯義山莊墓地，由金焰、孫瑜、費穆、鄭君裡、吳永剛、蔡楚生、黎民偉等12位電影界人士將靈柩抬上靈車。
三個男人將中國民國時期優秀的女演員逼上了絕路，只留下了滿屏的記憶。
她本應該是一個受盡萬人寵愛的女演員的。
永遠銘記。
相關推薦
