敘事方式; 影片的敘述分為幾個層面：阮玲玉生平資料；相關人物訪談；扮演阮玲玉的演員張曼玉的片場紀實；創作人員關於阮玲玉的討論。這一切，構成了交互錯綜的敘事角度。不同於經典寫實主義電影隱藏的敘事者，也不同於新寫實主義單一敘事視角的努力，影片凸顯了不同角度的多個敘事者。資料影片拍攝者眼中的阮玲玉，事件親歷者眼中的阮玲玉，關錦鵬眼中的阮玲玉，曼玉眼中的阮玲玉，交錯呈現，編織出一個多重話語網絡，製造出一種“話語互涉”的效果。讀者跟隨不同的講述者，進入阮玲玉的故事的一個維度，當你似乎已經進入一種敘事時，導演又適時地把你拉出來，呈現在你眼前的有是另一種話語。通過彩色鏡頭和黑白鏡頭的蒙太奇切換，影片的線索在歷史的不同敘事中跳躍，使得整個敘事風格既豐縟綿密又簡潔明快。
關鍵詞：戲中戲，結尾紀錄片形式，張曼玉，用光，配樂處理，關景鵬。
人物形象的處理上：1.阮玲玉和張曼玉之間跨越時空的深層對話，是導演為這兩個如此美好卻充滿悲傷的女子特意創造的一次對話。最明顯的地方莫過於當導演說起阮玲玉曾被評論為“花瓶”時，張曼玉立刻接道“那不是很像我”。那一刻，她臉上一閃而過的是同病相憐和尷尬自嘲。2. 在阮玲玉最輝煌的時候。她再一次選擇了自殺。其實安眠藥並沒有要了她的命，是幾次轉院耽誤了治療時機。對此，影片並沒有加以贅述，只是定格在了阮玲玉最美麗的時刻。這個悲惋絕望的女子在臨死前還是不甘心，還是要問一句：“你有沒有愛過我？”3.葬禮其實是從聯華的歡送事件晚會就開始的。阮玲玉去吻了每一個跟她有過合作的導演，他們是她在藝術上最好的朋友。而這些人，也是阮玲玉的葬禮上最悲痛的人群之一。他們在藝術上可以與她相伴，然而終究沒辦法拯救她多舛的命運。4. 一段是攝製組人員離開後，阮玲玉蜷縮在被單裡哭泣，蔡楚生走近病床，俯身看著她。 此時鏡頭後拉，出現蔡楚生劇組的攝影機，再拉，出現關錦鵬劇組的攝影機，關錦鵬的聲音：家輝，你忘了掀開被單看看Maggie Cheung了！這一場戲中戲，關錦鵬通過這一段長鏡頭的應用，使不同的時空水乳交融，觀者不知是在電影的時空中穿梭還是在兩個女子的感情世界中徘徊，不知道是在看阮玲玉的故事，還是在看曼玉的故事，抑或是電影的故事，抑或是背後關錦鵬的故事。而曼玉的表演，更如關錦鵬所說“是不可重複的”。這個長鏡頭是屬於張曼玉的，也只能屬於張曼玉。她不僅僅是“用臉進行表演”的電影藝術家，沒有面部的表情，沒有肢體的大幅度動作，她在被單下的微微顫抖，就構成了最精彩的表演。
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