為什麼我們會愛電影裡的大反派？
「電影製作都有什麼規律？」
「為什麼觀眾總能從中看到自己？」
「電影的情感認同是怎麼來的？」
如果你對上述問題感興趣，那今天推薦的這本書就不得不看。任何一部電影價值觀的體現，就在四個字：道德前提。
大家看《天下無賊》時，感情非常複雜，原因就是，我們在好與壞的判定中，反覆糾葛。男女主人公作為賊，卻在做好事，所以，連反扒大隊的警官都說出了：「要不是他們有前科，我都想放他們一馬。」
① 啟動姿勢
史蒂芬·科維在《高效能人士的七個習慣》中寫道:「從開始就明確結局。」這一點我們常做，但常常意識不到。比如，在你把車開出車庫之前，你基本都知道自己的目的地是哪兒；飛機在候機時，駕駛員早就安排好了它的飛行計劃；當你開始做一項熟悉的工作時，基本最後它要達到的效果，你是心裡有數的。
寫劇本或創作電影也是一樣。當製片方決定要寫一部劇本時，大綱上就羅列了故事的真實意圖以及如何結局，這能有效推動故事情節。
其中最重要的，是塑造人物的道德旅程。而他的道德旅程，就是整部電影的道德前提。圍繞主角的一系列變化，其實都是有技巧和方法的，比如說我們常見的主角黑化又變好、反派良心發現、反派有不為人知的苦衷、主角經過各種洗禮成為最終贏家等等。總之，支撐人物言行、目標、方向等所有呈現形式的背後就是動機，而動機與道德前提息息相關。
觀眾之所以能感同身受，包括像《瘋狂動物城》這種動畫片，都有著深刻的人性洞察，這一切的一切都建立在對道德前提的認同上。
② 故事的道德前提
每個故事都有自己的道德前提。
關於友誼的
《哈利·波特與魔法石》《追風箏的人》《夏洛特的網》以及豆瓣評分9.1的《真情世界》
關於愛情的
《怦然心動》《那些年，我們一起追的女孩》《重慶森林》《羅馬假日》和《志明與春嬌》
關於善良的
《奇蹟男孩》《芳華》《生門》
關於正義的
《十二怒漢》《刺殺肯尼迪》以及漫威系列、警匪系列等。
關於誠信的
《信義兄弟》《落葉歸根》《誠實的黃先生》《誠信老爹》。
總之，雖然很多電影是多主題敘事，但你總能從中找到一個道德大前提，這些美德構成了我們生活的基石，是我們共同信奉遵守的要旨，它是觀眾共鳴和情感呼應的祕訣。
試想，如果一部電影的主人公做了各種惡，但最後卻毫髮無損。這完全不滿足馬斯洛的人類需求中的第二層：安全需求。
當然，每一個道德主題都有自己的變體，比如我們在案例中提到的那五部，都是在不同時代、不同背景、不同人物關係下的愛情，即便主題一致，但表現形式卻非常不同。這也是電影豐富性的由來。
③ 主人公的對手
我們看，大多數電影中，主人公的死對頭，在形象上要麼滿臉橫肉、要麼心狠手辣、要麼非常暴力，但這都是表象，真正支撐他們的是背後的道德規範。
神奇四俠暴不暴力？剪刀手愛德華難不難看？但最終他們是主角。而且，在大道德前提的支撐下，一些小毛病就會被人忽略不記，反而還覺得有點可愛。
還是從人類需求的反面出發，有美德就有對立面。給電影設定一個道德缺陷是和設立正面人物同樣重要的事。因為它直接關係到對觀眾的「底線挑戰」。尤其那些成功的電影，反面人物被人們記憶的深度和主角難分伯仲。
比如，《古惑仔》系列電影裡的張耀揚，看過電影后，很多人見到他，都想痛扁他一頓。《還珠格格》裡的容嬤嬤，自該劇在臺灣地區播出後，一些記者到現場來採訪容嬤嬤的扮演者李明啟老師說：「李老師我跟你說啊，我們現在在臺灣嚇唬小孩子，都不講大灰狼來了，都講容嬤嬤來了。」還有一次，李老師打車參加活動，上了車以後，司機問：「你是個演員嗎？」我說：「是。」「你是演容嬤嬤嗎？」我說：「是。」「我要是早知道是你，我根本不拉你。」
④ 終極寓意
有了道德前提，也有道德破壞者，這時候要怎麼做呢？只是讓他們兩對著幹，肯定不行啊。好電影都會給人物最後的走向一個終極寓意。
最簡單的形式是：
主人公開始有道德缺陷，之後他發現了美德的力量，改邪歸正。
或者，主人公開始就是絕對的好人，然後一路經歷各種級別壞人的考驗，最終逢凶化吉，遇難呈祥。
再或者最簡單的一種是：
壞人直接撲街，好人成為大贏家。
所有關於道德的描述，都非常符合大眾的內心需求，都能給我們以精神按摩。
可能故事是複雜的，人物是多樣的，劇情是穿插的，道具是豐富的，但終極寓意一定是簡單的、樸實的。
只不過很多時候，為了凸顯道德價值，故事最終的落腳點多半是成功或失敗、得到或失去。一些類似設計如下：
吹噓帶來恥辱，謙虛帶來榮耀。
自私導致孤立，無私帶來共享。
放縱帶來危險，理智得到安穩。
有沒有很熟悉的感覺？但熟悉歸熟悉，真正明白裡面的內涵和只是有些隱約的情感攪動，還是非常不同的。
以上就是今天的內容。電影說到底是一門生意，如何通過控制觀眾情緒讓電影賣座，這是電影這門藝術得以生存的根源所在。