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此前皮哥曾推薦過一部叫《信箋故事》的電影，電影主要講述了一位女導演自己十幾歲時遭到性 侵害的經歷，警醒世人關注此類事件給女孩子造成的傷害。
的確，此類事件不光是當事人個人的事，從法律和輿論角度來看也是不折不扣的社會問題，值得我們每個人深思。
今天皮哥為大家推薦的這部片子同樣也是與上述話題有關，而且是由BBC推出的一部高分紀錄片，片名為《日本之恥》。
該片以日本一起性 侵害事件為背景，在將近一小時的播放時間裡，我們看到身為記者的女主，在控訴“男主”侵害時所做的種種努力及其所取得的成效。
看似不圓滿的結局，卻有著極為重要的歷史意義——日本一百多年來的相關法案得以被撼動。由此，豆瓣給出9.1的高分也就不奇怪了。
女主名叫伊藤詩織，學新聞出身，侵害她的人叫做山口敬之，是日本駐華盛頓的新聞代表。
二人在美國的餐館偶遇，當時詩織還是學生，山口充分抓住其敬仰“大神”的心情，步步為營，回國後打著給詩織介紹實習機會的旗號，約她見面，設計把她灌醉，又帶她到了自己所在的賓館，而後對其實施了侵犯。
片中，詩織以回憶的口吻，敘述了遭受侵害的全過程以及她本人採取的措施和心態變化。
和山口相約的那天晚上，詩織在他的勸說下喝了酒，不久就出現了頭暈等狀況，甚至昏迷。那之後，她被山口帶到了賓館，在不清醒的情況下遭到侵害。
醒來後，詩織發現狀況不對，藉故去了衛生間，她試圖找衣服逃脫，用咒罵來喝退山口，卻沒能逃過第二次侵犯。
更令人作嘔的是，過後，她竟被男主告知：“你通過了……”
那天的事如此荒謬卻又如此真實，對於詩織來說，那簡直如同噩夢一般。
她大腦空白，恢復理智後給山口發過郵件，也曾試圖找尋公益組織救援和幫忙檢測，然而救援中心數量有限，且坐落位置相對偏遠，聯繫對方時，詩織被告知對方無法來接，她必須親自前往。
由於路途等原因，詩織當時選擇了放棄救援中心事後救援，轉而去報了警。
她要求向女警察訴說自己的遭遇，卻在訴說過後被告知那名警員只負責交通管制，無法受理她的案件。
詩織不得不和男警員再次訴說自己的遭遇，同時還被要求和人偶共同完成情景再現。
這種做法雖然無異於“二次侵犯”，但在日本卻非常流行。再加上，此類事件原本就不是什麼光彩的事，許多女性在遭遇侵害時，寧願選擇忍受屈辱，也不去報警。
另外，由於日本文化中存在兩性關係中“拒絕就是同意”的說法，使得詩織的拒絕行為並不能達到預期的效果。
而且在警官們眼裡，她的拒絕並不強烈，不能作為她曾經有過反抗行為的憑據。
甚至，在陳述過程中，詩織還被問及為什麼沒有拒絕。
這一觀點聽上去有些難以理解，但在日本文化中，所有男性的立場是基本一致的，即使是作為警察也不例外。要知道，日本200萬的警察中，僅有8%是女警。
而且據瞭解，在英國，每百萬此類案件的受害者中有510起提出指控，而日本百萬受害中僅有10起提出指控，僅佔英國的1/50。
因此，所謂的報警，本身就會蒙上被歧視的色彩，與此同時，他們幾乎天然地無法做到公正。
這就使得在原本就以“男權”、“男尊女卑”等觀念主導的日本社會，若遇到此類問題想申訴維權就變得難上加難。
這聽上去有些尷尬，但追溯日本文化，不難發現：這是一個對“性”極為開放的民族，最起碼從表面上看。他們可以滿大街都貼著與之相關的海報。
但真正需要去維護合法權益時，就會發現其法律的落後，只有陌生人間的侵害才可能被認定為性侵，並且認定之後的處罰期只有三年。
與之相關的法令已經有一百多年沒有修訂過了，甚至在人們的潛意識裡，也存在很多錯誤的認識，比如：女孩子從中學時代起，在公共場所遭受侵犯就被認為是可以忍受的事。
片中除了展現詩織的經歷和觀點，也通過相關專家和各行各業人對這一事件的反應，全面呈現出這一話題的社會現狀，這也能更加深刻地體現出相關問題亟待解決的緊迫性。
比如：詩織對山口的侵害行為最初提起了刑事訴訟，此消息一出，輿論譁然。
電視節目的採訪中，無論是對於山口本人，還是對於其他人，竟都一邊倒地認為詩織有錯。
可笑的是，就連一位女議員也認為錯在詩織，山口是最大的受害者。
在她的認知中，詩織的行為是在小題大做，她使得山口先生不僅要面臨輿論的壓力，也破壞了他的家庭生活。
話裡話外，她對詩織充滿嘲笑和諷刺。
在召開新聞發佈會時，詩織要頂著被記者同行質疑的壓力，在媒體面前拋頭露面，這在此前的日本歷史上是不可想象的，雖然她可能不得不從此退出職業圈，付出某些代價，但其標誌性意義卻是不容忽視的。畢竟，詩織遭遇的事件已經引起了社會不少人的關注和反思。
雖然刑事訴訟因證據不足宣告終結，但詩織卻沒有就此放棄，她轉而提出了民事訴訟。
這幾年，路邊的老奶奶、匿名的信件也在不同程度上給了她溫暖和支持。
而且還有學校請她去上性教育的課，救援組織也專門找到她希望提出改進建議，並向她彙報了改進成果：不僅增加了救助站的數量，相關設施也越發完備。
這一切都是詩織鼓起勇氣努力的結果，但通過仔細調查她也發現，日本對於此類案件的調查方式和懲治方式是造成女孩子們不敢站出來與不願站出來的根源。
一方面，她們不願意遭受與人偶演示造成的“二次傷害”；另一方面，對性侵的最低刑法甚至不如盜竊，為此賠上自己的名譽和時間實在是不值得。
機制的不完善，讓山口們日漸猖獗，這也是為什麼山口在片中的表現始終是不屑一顧、輕描淡寫。
儘管還有身份地位的因素在——山口是首相的朋友、社會名流，有特權做支撐，可以不被調查，但其背後的歷史背景卻更是不容忽視的大勢。
在歐美，“米-兔”運動引起了軒然大波，在日本卻毫無波瀾，這不能不說是文化的根深蒂固、民眾的習以為常和麻木所致，由此戕害的花季少女不計其數，旁觀者除了無奈和酸楚經無計可施。
片中，關於日本一些社會問題現狀的討論有很多，但多數是在拋出問題和分析問題，解決問題的層面幾乎沒有涉及，甚至詩織的民訴也沒有最終結論。
但不管怎樣，詩織的執著，令日本法律在量刑裁定上有所鬆動，儘管這還遠遠不夠，只要這類案件沒有嚴懲措施，女孩子們就仍會活在提心吊膽中。
不管怎樣，詩織所帶來的這樣一小步，至少還是讓人看到了曙光和希望，讓人看到了改變的可能性。
真誠祝願：無論是在日本，還是在世界其他地方，未來有此類事件的法律能夠日趨完善，社會輿論也能更加善意，少女們都能開心快樂！
文/皮皮電影編輯部：驛路奇奇
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