'13年146部電影，他只拍爛片，卻全部大賺！氣瘋六大電影巨頭'
有家電影公司，只拍爛片，有一大部分還是山寨的爛片。
13年來，所有大片，都沒逃過他們的魔爪。
你有《環太平洋》，我有《環大西洋》。
有家電影公司，只拍爛片，有一大部分還是山寨的爛片。
13年來，所有大片，都沒逃過他們的魔爪。
你有《環太平洋》，我有《環大西洋》。
你拍《變形金剛》，我拍《變形機體》。
有家電影公司，只拍爛片，有一大部分還是山寨的爛片。
13年來，所有大片，都沒逃過他們的魔爪。
你有《環太平洋》，我有《環大西洋》。
你拍《變形金剛》，我拍《變形機體》。
你上映《我是傳奇》，我就賣《我是結局》。
有家電影公司，只拍爛片，有一大部分還是山寨的爛片。
13年來，所有大片，都沒逃過他們的魔爪。
你有《環太平洋》，我有《環大西洋》。
你拍《變形金剛》，我拍《變形機體》。
你上映《我是傳奇》，我就賣《我是結局》。
如果你是六大電影公司，會不會被氣死？
更氣人的是，這家山寨電影公司，從來沒虧過。比如2012年上映的《超級戰艦》，讓環球影業鉅虧了2億美元，他們家的冒牌貨《美國軍艦》卻賺了25萬美元，50%的利潤！
這家公司叫做The Asylum（精神病院）。在口碑為王的時代，他們逆流而上。
爛片王，如何煉成？
雖然The Asylum拍的片爛到不忍直視，它的三個創始人中，有兩人卻是正經科班出身。
大衛·拉特，此前是個導演+編劇；大衛·日瑪威，此前是個製片人，曾在威秀影業工作（威秀影業：《黑客帝國》《我是傳奇》《老爺車》等經典電影的製片公司）。
有家電影公司，只拍爛片，有一大部分還是山寨的爛片。
13年來，所有大片，都沒逃過他們的魔爪。
你有《環太平洋》，我有《環大西洋》。
你拍《變形金剛》，我拍《變形機體》。
你上映《我是傳奇》，我就賣《我是結局》。
如果你是六大電影公司，會不會被氣死？
更氣人的是，這家山寨電影公司，從來沒虧過。比如2012年上映的《超級戰艦》，讓環球影業鉅虧了2億美元，他們家的冒牌貨《美國軍艦》卻賺了25萬美元，50%的利潤！
這家公司叫做The Asylum（精神病院）。在口碑為王的時代，他們逆流而上。
爛片王，如何煉成？
雖然The Asylum拍的片爛到不忍直視，它的三個創始人中，有兩人卻是正經科班出身。
大衛·拉特，此前是個導演+編劇；大衛·日瑪威，此前是個製片人，曾在威秀影業工作（威秀影業：《黑客帝國》《我是傳奇》《老爺車》等經典電影的製片公司）。
這兩個人，在1992年就一起合作過電影，算是個老相識。1997年，兩人相繼失業，大感“懷才不遇”的他們，一邊痛罵大片廠制度，一邊決心組建自己的工作室。同年，The Asylum誕生。
有家電影公司，只拍爛片，有一大部分還是山寨的爛片。
13年來，所有大片，都沒逃過他們的魔爪。
你有《環太平洋》，我有《環大西洋》。
你拍《變形金剛》，我拍《變形機體》。
你上映《我是傳奇》，我就賣《我是結局》。
如果你是六大電影公司，會不會被氣死？
更氣人的是，這家山寨電影公司，從來沒虧過。比如2012年上映的《超級戰艦》，讓環球影業鉅虧了2億美元，他們家的冒牌貨《美國軍艦》卻賺了25萬美元，50%的利潤！
這家公司叫做The Asylum（精神病院）。在口碑為王的時代，他們逆流而上。
爛片王，如何煉成？
雖然The Asylum拍的片爛到不忍直視，它的三個創始人中，有兩人卻是正經科班出身。
大衛·拉特，此前是個導演+編劇；大衛·日瑪威，此前是個製片人，曾在威秀影業工作（威秀影業：《黑客帝國》《我是傳奇》《老爺車》等經典電影的製片公司）。
這兩個人，在1992年就一起合作過電影，算是個老相識。1997年，兩人相繼失業，大感“懷才不遇”的他們，一邊痛罵大片廠制度，一邊決心組建自己的工作室。同年，The Asylum誕生。
成立之初，他們仍是有志青年，主要為電影新人服務，幫他們傳播作品。通過老東家的關係，他們結識了不少新導演，幫他們做發行，賣片給影碟市場。
但是，一方面由於新人導演的作品以文藝片為主，銷量不佳，另一方面碟店需要的是更多的類型片，而低成本的類型片又太難找。
迫於生計，The Asylum決定自己製作電影，開始向兩大影碟連鎖店（HollywoodVideo與Blockbuster）輸送低成本恐怖片。
1999年到2004年，他們拍了6部低成本恐怖電影。不賺不虧，好賴活著。
有家電影公司，只拍爛片，有一大部分還是山寨的爛片。
13年來，所有大片，都沒逃過他們的魔爪。
你有《環太平洋》，我有《環大西洋》。
你拍《變形金剛》，我拍《變形機體》。
你上映《我是傳奇》，我就賣《我是結局》。
如果你是六大電影公司，會不會被氣死？
更氣人的是，這家山寨電影公司，從來沒虧過。比如2012年上映的《超級戰艦》，讓環球影業鉅虧了2億美元，他們家的冒牌貨《美國軍艦》卻賺了25萬美元，50%的利潤！
這家公司叫做The Asylum（精神病院）。在口碑為王的時代，他們逆流而上。
爛片王，如何煉成？
雖然The Asylum拍的片爛到不忍直視，它的三個創始人中，有兩人卻是正經科班出身。
大衛·拉特，此前是個導演+編劇；大衛·日瑪威，此前是個製片人，曾在威秀影業工作（威秀影業：《黑客帝國》《我是傳奇》《老爺車》等經典電影的製片公司）。
這兩個人，在1992年就一起合作過電影，算是個老相識。1997年，兩人相繼失業，大感“懷才不遇”的他們，一邊痛罵大片廠制度，一邊決心組建自己的工作室。同年，The Asylum誕生。
成立之初，他們仍是有志青年，主要為電影新人服務，幫他們傳播作品。通過老東家的關係，他們結識了不少新導演，幫他們做發行，賣片給影碟市場。
但是，一方面由於新人導演的作品以文藝片為主，銷量不佳，另一方面碟店需要的是更多的類型片，而低成本的類型片又太難找。
迫於生計，The Asylum決定自己製作電影，開始向兩大影碟連鎖店（HollywoodVideo與Blockbuster）輸送低成本恐怖片。
1999年到2004年，他們拍了6部低成本恐怖電影。不賺不虧，好賴活著。
《稻草人殺手》
命運的轉機發生在2005年，那年他們拍了人生第一部山寨大片。
那年，Blockbuster請他們拍一部《世界大戰》，根據著名科幻作家H.G.威爾士的同名小說改編。巧的是，當時斯皮爾伯格也在拍。
和大製作大導演對壘，他們想都不敢想。更何況，他們還擔心會有侵權糾紛，所以一直在說那句男人避諱的話：我不行。
好在Blockbuster對他們說：如果侵權，我們擔著；銷路別擔心，你拍出來我們就買。原來，Blockbuster研究發現，每逢有大片上映，類似題材電影的租賃就會大幅增多，包括低成本電影。
事已至此，只好硬著頭皮上了。倆人壯著膽子拍了出來，結果Blockbuster一口氣訂了十萬套DVD，The Asylum終於賺到了第一桶金。
有家電影公司，只拍爛片，有一大部分還是山寨的爛片。
13年來，所有大片，都沒逃過他們的魔爪。
你有《環太平洋》，我有《環大西洋》。
你拍《變形金剛》，我拍《變形機體》。
你上映《我是傳奇》，我就賣《我是結局》。
如果你是六大電影公司，會不會被氣死？
更氣人的是，這家山寨電影公司，從來沒虧過。比如2012年上映的《超級戰艦》，讓環球影業鉅虧了2億美元，他們家的冒牌貨《美國軍艦》卻賺了25萬美元，50%的利潤！
這家公司叫做The Asylum（精神病院）。在口碑為王的時代，他們逆流而上。
爛片王，如何煉成？
雖然The Asylum拍的片爛到不忍直視，它的三個創始人中，有兩人卻是正經科班出身。
大衛·拉特，此前是個導演+編劇；大衛·日瑪威，此前是個製片人，曾在威秀影業工作（威秀影業：《黑客帝國》《我是傳奇》《老爺車》等經典電影的製片公司）。
這兩個人，在1992年就一起合作過電影，算是個老相識。1997年，兩人相繼失業，大感“懷才不遇”的他們，一邊痛罵大片廠制度，一邊決心組建自己的工作室。同年，The Asylum誕生。
成立之初，他們仍是有志青年，主要為電影新人服務，幫他們傳播作品。通過老東家的關係，他們結識了不少新導演，幫他們做發行，賣片給影碟市場。
但是，一方面由於新人導演的作品以文藝片為主，銷量不佳，另一方面碟店需要的是更多的類型片，而低成本的類型片又太難找。
迫於生計，The Asylum決定自己製作電影，開始向兩大影碟連鎖店（HollywoodVideo與Blockbuster）輸送低成本恐怖片。
1999年到2004年，他們拍了6部低成本恐怖電影。不賺不虧，好賴活著。
《稻草人殺手》
命運的轉機發生在2005年，那年他們拍了人生第一部山寨大片。
那年，Blockbuster請他們拍一部《世界大戰》，根據著名科幻作家H.G.威爾士的同名小說改編。巧的是，當時斯皮爾伯格也在拍。
和大製作大導演對壘，他們想都不敢想。更何況，他們還擔心會有侵權糾紛，所以一直在說那句男人避諱的話：我不行。
好在Blockbuster對他們說：如果侵權，我們擔著；銷路別擔心，你拍出來我們就買。原來，Blockbuster研究發現，每逢有大片上映，類似題材電影的租賃就會大幅增多，包括低成本電影。
事已至此，只好硬著頭皮上了。倆人壯著膽子拍了出來，結果Blockbuster一口氣訂了十萬套DVD，The Asylum終於賺到了第一桶金。
潘多拉魔盒一旦打開，什麼理想、情懷，在市場面前，都要低頭。更何況，他們拍的爛片，很多人還越看越有滋味呢。創始人們也開了竅：“看著自己催生了一個亞類型，還挺得意的。”
自然，The Asylum在這條路上越走越黑。根據維基百科的數據，2005年至今，他們拍了146部爛片。
爛片不虧錢，靠兩招
自從踏入爛片領域，The Asylum從沒想過浪子回頭。他們的電影，不追求爛，只求更爛。
別人拍《史前一萬年》，他們就拍《史前一億年》。五毛錢特效，十八流演員，毫無邏輯的劇情。看完後你會發現，演技好的永遠是電影道具，比如這把槍。
有家電影公司，只拍爛片，有一大部分還是山寨的爛片。
13年來，所有大片，都沒逃過他們的魔爪。
你有《環太平洋》，我有《環大西洋》。
你拍《變形金剛》，我拍《變形機體》。
你上映《我是傳奇》，我就賣《我是結局》。
如果你是六大電影公司，會不會被氣死？
更氣人的是，這家山寨電影公司，從來沒虧過。比如2012年上映的《超級戰艦》，讓環球影業鉅虧了2億美元，他們家的冒牌貨《美國軍艦》卻賺了25萬美元，50%的利潤！
這家公司叫做The Asylum（精神病院）。在口碑為王的時代，他們逆流而上。
爛片王，如何煉成？
雖然The Asylum拍的片爛到不忍直視，它的三個創始人中，有兩人卻是正經科班出身。
大衛·拉特，此前是個導演+編劇；大衛·日瑪威，此前是個製片人，曾在威秀影業工作（威秀影業：《黑客帝國》《我是傳奇》《老爺車》等經典電影的製片公司）。
這兩個人，在1992年就一起合作過電影，算是個老相識。1997年，兩人相繼失業，大感“懷才不遇”的他們，一邊痛罵大片廠制度，一邊決心組建自己的工作室。同年，The Asylum誕生。
成立之初，他們仍是有志青年，主要為電影新人服務，幫他們傳播作品。通過老東家的關係，他們結識了不少新導演，幫他們做發行，賣片給影碟市場。
但是，一方面由於新人導演的作品以文藝片為主，銷量不佳，另一方面碟店需要的是更多的類型片，而低成本的類型片又太難找。
迫於生計，The Asylum決定自己製作電影，開始向兩大影碟連鎖店（HollywoodVideo與Blockbuster）輸送低成本恐怖片。
1999年到2004年，他們拍了6部低成本恐怖電影。不賺不虧，好賴活著。
《稻草人殺手》
命運的轉機發生在2005年，那年他們拍了人生第一部山寨大片。
那年，Blockbuster請他們拍一部《世界大戰》，根據著名科幻作家H.G.威爾士的同名小說改編。巧的是，當時斯皮爾伯格也在拍。
和大製作大導演對壘，他們想都不敢想。更何況，他們還擔心會有侵權糾紛，所以一直在說那句男人避諱的話：我不行。
好在Blockbuster對他們說：如果侵權，我們擔著；銷路別擔心，你拍出來我們就買。原來，Blockbuster研究發現，每逢有大片上映，類似題材電影的租賃就會大幅增多，包括低成本電影。
事已至此，只好硬著頭皮上了。倆人壯著膽子拍了出來，結果Blockbuster一口氣訂了十萬套DVD，The Asylum終於賺到了第一桶金。
潘多拉魔盒一旦打開，什麼理想、情懷，在市場面前，都要低頭。更何況，他們拍的爛片，很多人還越看越有滋味呢。創始人們也開了竅：“看著自己催生了一個亞類型，還挺得意的。”
自然，The Asylum在這條路上越走越黑。根據維基百科的數據，2005年至今，他們拍了146部爛片。
爛片不虧錢，靠兩招
自從踏入爛片領域，The Asylum從沒想過浪子回頭。他們的電影，不追求爛，只求更爛。
別人拍《史前一萬年》，他們就拍《史前一億年》。五毛錢特效，十八流演員，毫無邏輯的劇情。看完後你會發現，演技好的永遠是電影道具，比如這把槍。
在他們的電影裡，鯊魚能上天撞衛星。和他們的腦洞相比，很多電影還差了八百里。
有家電影公司，只拍爛片，有一大部分還是山寨的爛片。
13年來，所有大片，都沒逃過他們的魔爪。
你有《環太平洋》，我有《環大西洋》。
你拍《變形金剛》，我拍《變形機體》。
你上映《我是傳奇》，我就賣《我是結局》。
如果你是六大電影公司，會不會被氣死？
更氣人的是，這家山寨電影公司，從來沒虧過。比如2012年上映的《超級戰艦》，讓環球影業鉅虧了2億美元，他們家的冒牌貨《美國軍艦》卻賺了25萬美元，50%的利潤！
這家公司叫做The Asylum（精神病院）。在口碑為王的時代，他們逆流而上。
爛片王，如何煉成？
雖然The Asylum拍的片爛到不忍直視，它的三個創始人中，有兩人卻是正經科班出身。
大衛·拉特，此前是個導演+編劇；大衛·日瑪威，此前是個製片人，曾在威秀影業工作（威秀影業：《黑客帝國》《我是傳奇》《老爺車》等經典電影的製片公司）。
這兩個人，在1992年就一起合作過電影，算是個老相識。1997年，兩人相繼失業，大感“懷才不遇”的他們，一邊痛罵大片廠制度，一邊決心組建自己的工作室。同年，The Asylum誕生。
成立之初，他們仍是有志青年，主要為電影新人服務，幫他們傳播作品。通過老東家的關係，他們結識了不少新導演，幫他們做發行，賣片給影碟市場。
但是，一方面由於新人導演的作品以文藝片為主，銷量不佳，另一方面碟店需要的是更多的類型片，而低成本的類型片又太難找。
迫於生計，The Asylum決定自己製作電影，開始向兩大影碟連鎖店（HollywoodVideo與Blockbuster）輸送低成本恐怖片。
1999年到2004年，他們拍了6部低成本恐怖電影。不賺不虧，好賴活著。
《稻草人殺手》
命運的轉機發生在2005年，那年他們拍了人生第一部山寨大片。
那年，Blockbuster請他們拍一部《世界大戰》，根據著名科幻作家H.G.威爾士的同名小說改編。巧的是，當時斯皮爾伯格也在拍。
和大製作大導演對壘，他們想都不敢想。更何況，他們還擔心會有侵權糾紛，所以一直在說那句男人避諱的話：我不行。
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事已至此，只好硬著頭皮上了。倆人壯著膽子拍了出來，結果Blockbuster一口氣訂了十萬套DVD，The Asylum終於賺到了第一桶金。
潘多拉魔盒一旦打開，什麼理想、情懷，在市場面前，都要低頭。更何況，他們拍的爛片，很多人還越看越有滋味呢。創始人們也開了竅：“看著自己催生了一個亞類型，還挺得意的。”
自然，The Asylum在這條路上越走越黑。根據維基百科的數據，2005年至今，他們拍了146部爛片。
爛片不虧錢，靠兩招
自從踏入爛片領域，The Asylum從沒想過浪子回頭。他們的電影，不追求爛，只求更爛。
別人拍《史前一萬年》，他們就拍《史前一億年》。五毛錢特效，十八流演員，毫無邏輯的劇情。看完後你會發現，演技好的永遠是電影道具，比如這把槍。
在他們的電影裡，鯊魚能上天撞衛星。和他們的腦洞相比，很多電影還差了八百里。
對標《環太平洋》的《環大西洋》，特效給五毛還得找錢。
有家電影公司，只拍爛片，有一大部分還是山寨的爛片。
13年來，所有大片，都沒逃過他們的魔爪。
你有《環太平洋》，我有《環大西洋》。
你拍《變形金剛》，我拍《變形機體》。
你上映《我是傳奇》，我就賣《我是結局》。
如果你是六大電影公司，會不會被氣死？
更氣人的是，這家山寨電影公司，從來沒虧過。比如2012年上映的《超級戰艦》，讓環球影業鉅虧了2億美元，他們家的冒牌貨《美國軍艦》卻賺了25萬美元，50%的利潤！
這家公司叫做The Asylum（精神病院）。在口碑為王的時代，他們逆流而上。
爛片王，如何煉成？
雖然The Asylum拍的片爛到不忍直視，它的三個創始人中，有兩人卻是正經科班出身。
大衛·拉特，此前是個導演+編劇；大衛·日瑪威，此前是個製片人，曾在威秀影業工作（威秀影業：《黑客帝國》《我是傳奇》《老爺車》等經典電影的製片公司）。
這兩個人，在1992年就一起合作過電影，算是個老相識。1997年，兩人相繼失業，大感“懷才不遇”的他們，一邊痛罵大片廠制度，一邊決心組建自己的工作室。同年，The Asylum誕生。
成立之初，他們仍是有志青年，主要為電影新人服務，幫他們傳播作品。通過老東家的關係，他們結識了不少新導演，幫他們做發行，賣片給影碟市場。
但是，一方面由於新人導演的作品以文藝片為主，銷量不佳，另一方面碟店需要的是更多的類型片，而低成本的類型片又太難找。
迫於生計，The Asylum決定自己製作電影，開始向兩大影碟連鎖店（HollywoodVideo與Blockbuster）輸送低成本恐怖片。
1999年到2004年，他們拍了6部低成本恐怖電影。不賺不虧，好賴活著。
《稻草人殺手》
命運的轉機發生在2005年，那年他們拍了人生第一部山寨大片。
那年，Blockbuster請他們拍一部《世界大戰》，根據著名科幻作家H.G.威爾士的同名小說改編。巧的是，當時斯皮爾伯格也在拍。
和大製作大導演對壘，他們想都不敢想。更何況，他們還擔心會有侵權糾紛，所以一直在說那句男人避諱的話：我不行。
好在Blockbuster對他們說：如果侵權，我們擔著；銷路別擔心，你拍出來我們就買。原來，Blockbuster研究發現，每逢有大片上映，類似題材電影的租賃就會大幅增多，包括低成本電影。
事已至此，只好硬著頭皮上了。倆人壯著膽子拍了出來，結果Blockbuster一口氣訂了十萬套DVD，The Asylum終於賺到了第一桶金。
潘多拉魔盒一旦打開，什麼理想、情懷，在市場面前，都要低頭。更何況，他們拍的爛片，很多人還越看越有滋味呢。創始人們也開了竅：“看著自己催生了一個亞類型，還挺得意的。”
自然，The Asylum在這條路上越走越黑。根據維基百科的數據，2005年至今，他們拍了146部爛片。
爛片不虧錢，靠兩招
自從踏入爛片領域，The Asylum從沒想過浪子回頭。他們的電影，不追求爛，只求更爛。
別人拍《史前一萬年》，他們就拍《史前一億年》。五毛錢特效，十八流演員，毫無邏輯的劇情。看完後你會發現，演技好的永遠是電影道具，比如這把槍。
在他們的電影裡，鯊魚能上天撞衛星。和他們的腦洞相比，很多電影還差了八百里。
對標《環太平洋》的《環大西洋》，特效給五毛還得找錢。
這是他們的“雷神索爾”。電影的每一幀都在告訴你：這個劇組是真的沒錢。
有家電影公司，只拍爛片，有一大部分還是山寨的爛片。
13年來，所有大片，都沒逃過他們的魔爪。
你有《環太平洋》，我有《環大西洋》。
你拍《變形金剛》，我拍《變形機體》。
你上映《我是傳奇》，我就賣《我是結局》。
如果你是六大電影公司，會不會被氣死？
更氣人的是，這家山寨電影公司，從來沒虧過。比如2012年上映的《超級戰艦》，讓環球影業鉅虧了2億美元，他們家的冒牌貨《美國軍艦》卻賺了25萬美元，50%的利潤！
這家公司叫做The Asylum（精神病院）。在口碑為王的時代，他們逆流而上。
爛片王，如何煉成？
雖然The Asylum拍的片爛到不忍直視，它的三個創始人中，有兩人卻是正經科班出身。
大衛·拉特，此前是個導演+編劇；大衛·日瑪威，此前是個製片人，曾在威秀影業工作（威秀影業：《黑客帝國》《我是傳奇》《老爺車》等經典電影的製片公司）。
這兩個人，在1992年就一起合作過電影，算是個老相識。1997年，兩人相繼失業，大感“懷才不遇”的他們，一邊痛罵大片廠制度，一邊決心組建自己的工作室。同年，The Asylum誕生。
成立之初，他們仍是有志青年，主要為電影新人服務，幫他們傳播作品。通過老東家的關係，他們結識了不少新導演，幫他們做發行，賣片給影碟市場。
但是，一方面由於新人導演的作品以文藝片為主，銷量不佳，另一方面碟店需要的是更多的類型片，而低成本的類型片又太難找。
迫於生計，The Asylum決定自己製作電影，開始向兩大影碟連鎖店（HollywoodVideo與Blockbuster）輸送低成本恐怖片。
1999年到2004年，他們拍了6部低成本恐怖電影。不賺不虧，好賴活著。
《稻草人殺手》
命運的轉機發生在2005年，那年他們拍了人生第一部山寨大片。
那年，Blockbuster請他們拍一部《世界大戰》，根據著名科幻作家H.G.威爾士的同名小說改編。巧的是，當時斯皮爾伯格也在拍。
和大製作大導演對壘，他們想都不敢想。更何況，他們還擔心會有侵權糾紛，所以一直在說那句男人避諱的話：我不行。
好在Blockbuster對他們說：如果侵權，我們擔著；銷路別擔心，你拍出來我們就買。原來，Blockbuster研究發現，每逢有大片上映，類似題材電影的租賃就會大幅增多，包括低成本電影。
事已至此，只好硬著頭皮上了。倆人壯著膽子拍了出來，結果Blockbuster一口氣訂了十萬套DVD，The Asylum終於賺到了第一桶金。
潘多拉魔盒一旦打開，什麼理想、情懷，在市場面前，都要低頭。更何況，他們拍的爛片，很多人還越看越有滋味呢。創始人們也開了竅：“看著自己催生了一個亞類型，還挺得意的。”
自然，The Asylum在這條路上越走越黑。根據維基百科的數據，2005年至今，他們拍了146部爛片。
爛片不虧錢，靠兩招
自從踏入爛片領域，The Asylum從沒想過浪子回頭。他們的電影，不追求爛，只求更爛。
別人拍《史前一萬年》，他們就拍《史前一億年》。五毛錢特效，十八流演員，毫無邏輯的劇情。看完後你會發現，演技好的永遠是電影道具，比如這把槍。
在他們的電影裡，鯊魚能上天撞衛星。和他們的腦洞相比，很多電影還差了八百里。
對標《環太平洋》的《環大西洋》，特效給五毛還得找錢。
這是他們的“雷神索爾”。電影的每一幀都在告訴你：這個劇組是真的沒錢。
有網友評論：世間悲慘的事，莫過於花兩小時下了部2G的電影，結果發現是The Asylum拍的……
有家電影公司，只拍爛片，有一大部分還是山寨的爛片。
13年來，所有大片，都沒逃過他們的魔爪。
你有《環太平洋》，我有《環大西洋》。
你拍《變形金剛》，我拍《變形機體》。
你上映《我是傳奇》，我就賣《我是結局》。
如果你是六大電影公司，會不會被氣死？
更氣人的是，這家山寨電影公司，從來沒虧過。比如2012年上映的《超級戰艦》，讓環球影業鉅虧了2億美元，他們家的冒牌貨《美國軍艦》卻賺了25萬美元，50%的利潤！
這家公司叫做The Asylum（精神病院）。在口碑為王的時代，他們逆流而上。
爛片王，如何煉成？
雖然The Asylum拍的片爛到不忍直視，它的三個創始人中，有兩人卻是正經科班出身。
大衛·拉特，此前是個導演+編劇；大衛·日瑪威，此前是個製片人，曾在威秀影業工作（威秀影業：《黑客帝國》《我是傳奇》《老爺車》等經典電影的製片公司）。
這兩個人，在1992年就一起合作過電影，算是個老相識。1997年，兩人相繼失業，大感“懷才不遇”的他們，一邊痛罵大片廠制度，一邊決心組建自己的工作室。同年，The Asylum誕生。
成立之初，他們仍是有志青年，主要為電影新人服務，幫他們傳播作品。通過老東家的關係，他們結識了不少新導演，幫他們做發行，賣片給影碟市場。
但是，一方面由於新人導演的作品以文藝片為主，銷量不佳，另一方面碟店需要的是更多的類型片，而低成本的類型片又太難找。
迫於生計，The Asylum決定自己製作電影，開始向兩大影碟連鎖店（HollywoodVideo與Blockbuster）輸送低成本恐怖片。
1999年到2004年，他們拍了6部低成本恐怖電影。不賺不虧，好賴活著。
《稻草人殺手》
命運的轉機發生在2005年，那年他們拍了人生第一部山寨大片。
那年，Blockbuster請他們拍一部《世界大戰》，根據著名科幻作家H.G.威爾士的同名小說改編。巧的是，當時斯皮爾伯格也在拍。
和大製作大導演對壘，他們想都不敢想。更何況，他們還擔心會有侵權糾紛，所以一直在說那句男人避諱的話：我不行。
好在Blockbuster對他們說：如果侵權，我們擔著；銷路別擔心，你拍出來我們就買。原來，Blockbuster研究發現，每逢有大片上映，類似題材電影的租賃就會大幅增多，包括低成本電影。
事已至此，只好硬著頭皮上了。倆人壯著膽子拍了出來，結果Blockbuster一口氣訂了十萬套DVD，The Asylum終於賺到了第一桶金。
潘多拉魔盒一旦打開，什麼理想、情懷，在市場面前，都要低頭。更何況，他們拍的爛片，很多人還越看越有滋味呢。創始人們也開了竅：“看著自己催生了一個亞類型，還挺得意的。”
自然，The Asylum在這條路上越走越黑。根據維基百科的數據，2005年至今，他們拍了146部爛片。
爛片不虧錢，靠兩招
自從踏入爛片領域，The Asylum從沒想過浪子回頭。他們的電影，不追求爛，只求更爛。
別人拍《史前一萬年》，他們就拍《史前一億年》。五毛錢特效，十八流演員，毫無邏輯的劇情。看完後你會發現，演技好的永遠是電影道具，比如這把槍。
在他們的電影裡，鯊魚能上天撞衛星。和他們的腦洞相比，很多電影還差了八百里。
對標《環太平洋》的《環大西洋》，特效給五毛還得找錢。
這是他們的“雷神索爾”。電影的每一幀都在告訴你：這個劇組是真的沒錢。
有網友評論：世間悲慘的事，莫過於花兩小時下了部2G的電影，結果發現是The Asylum拍的……
《環大西洋》影評
但是，罵歸罵，看的人卻不少，以至於他們可以拍著胸脯告訴世界：The Asylum是好萊塢唯一一家拍電影沒虧過的公司！
他們有兩招，屢試不爽。
1. 堅持原創
雖然他們的片名、海報、類型、概念，都是山寨自原片，但內容完全原創。
The Asylum的創始人們說：“我們通常只是圍繞同行優秀作品中的一二個情節，甚至一二句話，來確定下劇本的主線。”
這麼做的好處，那就是不怕被找。
比如他們2013年的作品《霍比特時代》，比原片《霍比特人》還早上映了3天，急得對方立馬把他們告了。但是，沒用！The Asylum的霍比特人和托爾金筆下的霍比特人，完全是兩碼事。
有家電影公司，只拍爛片，有一大部分還是山寨的爛片。
13年來，所有大片，都沒逃過他們的魔爪。
你有《環太平洋》，我有《環大西洋》。
你拍《變形金剛》，我拍《變形機體》。
你上映《我是傳奇》，我就賣《我是結局》。
如果你是六大電影公司，會不會被氣死？
更氣人的是，這家山寨電影公司，從來沒虧過。比如2012年上映的《超級戰艦》，讓環球影業鉅虧了2億美元，他們家的冒牌貨《美國軍艦》卻賺了25萬美元，50%的利潤！
這家公司叫做The Asylum（精神病院）。在口碑為王的時代，他們逆流而上。
爛片王，如何煉成？
雖然The Asylum拍的片爛到不忍直視，它的三個創始人中，有兩人卻是正經科班出身。
大衛·拉特，此前是個導演+編劇；大衛·日瑪威，此前是個製片人，曾在威秀影業工作（威秀影業：《黑客帝國》《我是傳奇》《老爺車》等經典電影的製片公司）。
這兩個人，在1992年就一起合作過電影，算是個老相識。1997年，兩人相繼失業，大感“懷才不遇”的他們，一邊痛罵大片廠制度，一邊決心組建自己的工作室。同年，The Asylum誕生。
成立之初，他們仍是有志青年，主要為電影新人服務，幫他們傳播作品。通過老東家的關係，他們結識了不少新導演，幫他們做發行，賣片給影碟市場。
但是，一方面由於新人導演的作品以文藝片為主，銷量不佳，另一方面碟店需要的是更多的類型片，而低成本的類型片又太難找。
迫於生計，The Asylum決定自己製作電影，開始向兩大影碟連鎖店（HollywoodVideo與Blockbuster）輸送低成本恐怖片。
1999年到2004年，他們拍了6部低成本恐怖電影。不賺不虧，好賴活著。
《稻草人殺手》
命運的轉機發生在2005年，那年他們拍了人生第一部山寨大片。
那年，Blockbuster請他們拍一部《世界大戰》，根據著名科幻作家H.G.威爾士的同名小說改編。巧的是，當時斯皮爾伯格也在拍。
和大製作大導演對壘，他們想都不敢想。更何況，他們還擔心會有侵權糾紛，所以一直在說那句男人避諱的話：我不行。
好在Blockbuster對他們說：如果侵權，我們擔著；銷路別擔心，你拍出來我們就買。原來，Blockbuster研究發現，每逢有大片上映，類似題材電影的租賃就會大幅增多，包括低成本電影。
事已至此，只好硬著頭皮上了。倆人壯著膽子拍了出來，結果Blockbuster一口氣訂了十萬套DVD，The Asylum終於賺到了第一桶金。
潘多拉魔盒一旦打開，什麼理想、情懷，在市場面前，都要低頭。更何況，他們拍的爛片，很多人還越看越有滋味呢。創始人們也開了竅：“看著自己催生了一個亞類型，還挺得意的。”
自然，The Asylum在這條路上越走越黑。根據維基百科的數據，2005年至今，他們拍了146部爛片。
爛片不虧錢，靠兩招
自從踏入爛片領域，The Asylum從沒想過浪子回頭。他們的電影，不追求爛，只求更爛。
別人拍《史前一萬年》，他們就拍《史前一億年》。五毛錢特效，十八流演員，毫無邏輯的劇情。看完後你會發現，演技好的永遠是電影道具，比如這把槍。
在他們的電影裡，鯊魚能上天撞衛星。和他們的腦洞相比，很多電影還差了八百里。
對標《環太平洋》的《環大西洋》，特效給五毛還得找錢。
這是他們的“雷神索爾”。電影的每一幀都在告訴你：這個劇組是真的沒錢。
有網友評論：世間悲慘的事，莫過於花兩小時下了部2G的電影，結果發現是The Asylum拍的……
《環大西洋》影評
但是，罵歸罵，看的人卻不少，以至於他們可以拍著胸脯告訴世界：The Asylum是好萊塢唯一一家拍電影沒虧過的公司！
他們有兩招，屢試不爽。
1. 堅持原創
雖然他們的片名、海報、類型、概念，都是山寨自原片，但內容完全原創。
The Asylum的創始人們說：“我們通常只是圍繞同行優秀作品中的一二個情節，甚至一二句話，來確定下劇本的主線。”
這麼做的好處，那就是不怕被找。
比如他們2013年的作品《霍比特時代》，比原片《霍比特人》還早上映了3天，急得對方立馬把他們告了。但是，沒用！The Asylum的霍比特人和托爾金筆下的霍比特人，完全是兩碼事。
The Asylum對原創有自己的理解。簡而言之，就是怎麼荒唐怎麼來。
他們經典的原創電影，是《鯊捲風》系列。沒錯，是系列，迄今已經拍了五部。
劇情是這樣的：龍捲風把鯊魚捲到城市裡，鯊魚飛來飛去到處吃人。主角們與鯊魚展開殊死搏鬥，結果都成了飼料。
有家電影公司，只拍爛片，有一大部分還是山寨的爛片。
13年來，所有大片，都沒逃過他們的魔爪。
你有《環太平洋》，我有《環大西洋》。
你拍《變形金剛》，我拍《變形機體》。
你上映《我是傳奇》，我就賣《我是結局》。
如果你是六大電影公司，會不會被氣死？
更氣人的是，這家山寨電影公司，從來沒虧過。比如2012年上映的《超級戰艦》，讓環球影業鉅虧了2億美元，他們家的冒牌貨《美國軍艦》卻賺了25萬美元，50%的利潤！
這家公司叫做The Asylum（精神病院）。在口碑為王的時代，他們逆流而上。
爛片王，如何煉成？
雖然The Asylum拍的片爛到不忍直視，它的三個創始人中，有兩人卻是正經科班出身。
大衛·拉特，此前是個導演+編劇；大衛·日瑪威，此前是個製片人，曾在威秀影業工作（威秀影業：《黑客帝國》《我是傳奇》《老爺車》等經典電影的製片公司）。
這兩個人，在1992年就一起合作過電影，算是個老相識。1997年，兩人相繼失業，大感“懷才不遇”的他們，一邊痛罵大片廠制度，一邊決心組建自己的工作室。同年，The Asylum誕生。
成立之初，他們仍是有志青年，主要為電影新人服務，幫他們傳播作品。通過老東家的關係，他們結識了不少新導演，幫他們做發行，賣片給影碟市場。
但是，一方面由於新人導演的作品以文藝片為主，銷量不佳，另一方面碟店需要的是更多的類型片，而低成本的類型片又太難找。
迫於生計，The Asylum決定自己製作電影，開始向兩大影碟連鎖店（HollywoodVideo與Blockbuster）輸送低成本恐怖片。
1999年到2004年，他們拍了6部低成本恐怖電影。不賺不虧，好賴活著。
《稻草人殺手》
命運的轉機發生在2005年，那年他們拍了人生第一部山寨大片。
那年，Blockbuster請他們拍一部《世界大戰》，根據著名科幻作家H.G.威爾士的同名小說改編。巧的是，當時斯皮爾伯格也在拍。
和大製作大導演對壘，他們想都不敢想。更何況，他們還擔心會有侵權糾紛，所以一直在說那句男人避諱的話：我不行。
好在Blockbuster對他們說：如果侵權，我們擔著；銷路別擔心，你拍出來我們就買。原來，Blockbuster研究發現，每逢有大片上映，類似題材電影的租賃就會大幅增多，包括低成本電影。
事已至此，只好硬著頭皮上了。倆人壯著膽子拍了出來，結果Blockbuster一口氣訂了十萬套DVD，The Asylum終於賺到了第一桶金。
潘多拉魔盒一旦打開，什麼理想、情懷，在市場面前，都要低頭。更何況，他們拍的爛片，很多人還越看越有滋味呢。創始人們也開了竅：“看著自己催生了一個亞類型，還挺得意的。”
自然，The Asylum在這條路上越走越黑。根據維基百科的數據，2005年至今，他們拍了146部爛片。
爛片不虧錢，靠兩招
自從踏入爛片領域，The Asylum從沒想過浪子回頭。他們的電影，不追求爛，只求更爛。
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雖然他們的片名、海報、類型、概念，都是山寨自原片，但內容完全原創。
The Asylum的創始人們說：“我們通常只是圍繞同行優秀作品中的一二個情節，甚至一二句話，來確定下劇本的主線。”
這麼做的好處，那就是不怕被找。
比如他們2013年的作品《霍比特時代》，比原片《霍比特人》還早上映了3天，急得對方立馬把他們告了。但是，沒用！The Asylum的霍比特人和托爾金筆下的霍比特人，完全是兩碼事。
The Asylum對原創有自己的理解。簡而言之，就是怎麼荒唐怎麼來。
他們經典的原創電影，是《鯊捲風》系列。沒錯，是系列，迄今已經拍了五部。
劇情是這樣的：龍捲風把鯊魚捲到城市裡，鯊魚飛來飛去到處吃人。主角們與鯊魚展開殊死搏鬥，結果都成了飼料。
第一部《鯊捲風》上映後，立即榮封“年度爛影片”，網上熱度比《權力的遊戲》還高。
第二部反響更熱烈，直接破了投資方Syfy Network頻道的歷史收視紀錄，4000萬人次收看！
2015年上映的第三部，引發全美吐槽，相關推特的討論多達20億條，再次力壓《權力的遊戲》！
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13年來，所有大片，都沒逃過他們的魔爪。
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如果你是六大電影公司，會不會被氣死？
更氣人的是，這家山寨電影公司，從來沒虧過。比如2012年上映的《超級戰艦》，讓環球影業鉅虧了2億美元，他們家的冒牌貨《美國軍艦》卻賺了25萬美元，50%的利潤！
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爛片王，如何煉成？
雖然The Asylum拍的片爛到不忍直視，它的三個創始人中，有兩人卻是正經科班出身。
大衛·拉特，此前是個導演+編劇；大衛·日瑪威，此前是個製片人，曾在威秀影業工作（威秀影業：《黑客帝國》《我是傳奇》《老爺車》等經典電影的製片公司）。
這兩個人，在1992年就一起合作過電影，算是個老相識。1997年，兩人相繼失業，大感“懷才不遇”的他們，一邊痛罵大片廠制度，一邊決心組建自己的工作室。同年，The Asylum誕生。
成立之初，他們仍是有志青年，主要為電影新人服務，幫他們傳播作品。通過老東家的關係，他們結識了不少新導演，幫他們做發行，賣片給影碟市場。
但是，一方面由於新人導演的作品以文藝片為主，銷量不佳，另一方面碟店需要的是更多的類型片，而低成本的類型片又太難找。
迫於生計，The Asylum決定自己製作電影，開始向兩大影碟連鎖店（HollywoodVideo與Blockbuster）輸送低成本恐怖片。
1999年到2004年，他們拍了6部低成本恐怖電影。不賺不虧，好賴活著。
《稻草人殺手》
命運的轉機發生在2005年，那年他們拍了人生第一部山寨大片。
那年，Blockbuster請他們拍一部《世界大戰》，根據著名科幻作家H.G.威爾士的同名小說改編。巧的是，當時斯皮爾伯格也在拍。
和大製作大導演對壘，他們想都不敢想。更何況，他們還擔心會有侵權糾紛，所以一直在說那句男人避諱的話：我不行。
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事已至此，只好硬著頭皮上了。倆人壯著膽子拍了出來，結果Blockbuster一口氣訂了十萬套DVD，The Asylum終於賺到了第一桶金。
潘多拉魔盒一旦打開，什麼理想、情懷，在市場面前，都要低頭。更何況，他們拍的爛片，很多人還越看越有滋味呢。創始人們也開了竅：“看著自己催生了一個亞類型，還挺得意的。”
自然，The Asylum在這條路上越走越黑。根據維基百科的數據，2005年至今，他們拍了146部爛片。
爛片不虧錢，靠兩招
自從踏入爛片領域，The Asylum從沒想過浪子回頭。他們的電影，不追求爛，只求更爛。
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在他們的電影裡，鯊魚能上天撞衛星。和他們的腦洞相比，很多電影還差了八百里。
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1. 堅持原創
雖然他們的片名、海報、類型、概念，都是山寨自原片，但內容完全原創。
The Asylum的創始人們說：“我們通常只是圍繞同行優秀作品中的一二個情節，甚至一二句話，來確定下劇本的主線。”
這麼做的好處，那就是不怕被找。
比如他們2013年的作品《霍比特時代》，比原片《霍比特人》還早上映了3天，急得對方立馬把他們告了。但是，沒用！The Asylum的霍比特人和托爾金筆下的霍比特人，完全是兩碼事。
The Asylum對原創有自己的理解。簡而言之，就是怎麼荒唐怎麼來。
他們經典的原創電影，是《鯊捲風》系列。沒錯，是系列，迄今已經拍了五部。
劇情是這樣的：龍捲風把鯊魚捲到城市裡，鯊魚飛來飛去到處吃人。主角們與鯊魚展開殊死搏鬥，結果都成了飼料。
第一部《鯊捲風》上映後，立即榮封“年度爛影片”，網上熱度比《權力的遊戲》還高。
第二部反響更熱烈，直接破了投資方Syfy Network頻道的歷史收視紀錄，4000萬人次收看！
2015年上映的第三部，引發全美吐槽，相關推特的討論多達20億條，再次力壓《權力的遊戲》！
《權力的遊戲》作者喬治·R·R·馬丁還客串了一把
做到極致便成神。在不少人眼裡，《鯊捲風》已是cult經典，以至於後兩部未發行就實現盈利，還在戛納電影市場上備受追捧。
2. 嚴格控制經費
The Asylum的製作經費一般嚴格控制在50萬美元內，還不夠大劇組的盒飯錢。
有家電影公司，只拍爛片，有一大部分還是山寨的爛片。
13年來，所有大片，都沒逃過他們的魔爪。
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如果你是六大電影公司，會不會被氣死？
更氣人的是，這家山寨電影公司，從來沒虧過。比如2012年上映的《超級戰艦》，讓環球影業鉅虧了2億美元，他們家的冒牌貨《美國軍艦》卻賺了25萬美元，50%的利潤！
這家公司叫做The Asylum（精神病院）。在口碑為王的時代，他們逆流而上。
爛片王，如何煉成？
雖然The Asylum拍的片爛到不忍直視，它的三個創始人中，有兩人卻是正經科班出身。
大衛·拉特，此前是個導演+編劇；大衛·日瑪威，此前是個製片人，曾在威秀影業工作（威秀影業：《黑客帝國》《我是傳奇》《老爺車》等經典電影的製片公司）。
這兩個人，在1992年就一起合作過電影，算是個老相識。1997年，兩人相繼失業，大感“懷才不遇”的他們，一邊痛罵大片廠制度，一邊決心組建自己的工作室。同年，The Asylum誕生。
成立之初，他們仍是有志青年，主要為電影新人服務，幫他們傳播作品。通過老東家的關係，他們結識了不少新導演，幫他們做發行，賣片給影碟市場。
但是，一方面由於新人導演的作品以文藝片為主，銷量不佳，另一方面碟店需要的是更多的類型片，而低成本的類型片又太難找。
迫於生計，The Asylum決定自己製作電影，開始向兩大影碟連鎖店（HollywoodVideo與Blockbuster）輸送低成本恐怖片。
1999年到2004年，他們拍了6部低成本恐怖電影。不賺不虧，好賴活著。
《稻草人殺手》
命運的轉機發生在2005年，那年他們拍了人生第一部山寨大片。
那年，Blockbuster請他們拍一部《世界大戰》，根據著名科幻作家H.G.威爾士的同名小說改編。巧的是，當時斯皮爾伯格也在拍。
和大製作大導演對壘，他們想都不敢想。更何況，他們還擔心會有侵權糾紛，所以一直在說那句男人避諱的話：我不行。
好在Blockbuster對他們說：如果侵權，我們擔著；銷路別擔心，你拍出來我們就買。原來，Blockbuster研究發現，每逢有大片上映，類似題材電影的租賃就會大幅增多，包括低成本電影。
事已至此，只好硬著頭皮上了。倆人壯著膽子拍了出來，結果Blockbuster一口氣訂了十萬套DVD，The Asylum終於賺到了第一桶金。
潘多拉魔盒一旦打開，什麼理想、情懷，在市場面前，都要低頭。更何況，他們拍的爛片，很多人還越看越有滋味呢。創始人們也開了竅：“看著自己催生了一個亞類型，還挺得意的。”
自然，The Asylum在這條路上越走越黑。根據維基百科的數據，2005年至今，他們拍了146部爛片。
爛片不虧錢，靠兩招
自從踏入爛片領域，The Asylum從沒想過浪子回頭。他們的電影，不追求爛，只求更爛。
別人拍《史前一萬年》，他們就拍《史前一億年》。五毛錢特效，十八流演員，毫無邏輯的劇情。看完後你會發現，演技好的永遠是電影道具，比如這把槍。
在他們的電影裡，鯊魚能上天撞衛星。和他們的腦洞相比，很多電影還差了八百里。
對標《環太平洋》的《環大西洋》，特效給五毛還得找錢。
這是他們的“雷神索爾”。電影的每一幀都在告訴你：這個劇組是真的沒錢。
有網友評論：世間悲慘的事，莫過於花兩小時下了部2G的電影，結果發現是The Asylum拍的……
《環大西洋》影評
但是，罵歸罵，看的人卻不少，以至於他們可以拍著胸脯告訴世界：The Asylum是好萊塢唯一一家拍電影沒虧過的公司！
他們有兩招，屢試不爽。
1. 堅持原創
雖然他們的片名、海報、類型、概念，都是山寨自原片，但內容完全原創。
The Asylum的創始人們說：“我們通常只是圍繞同行優秀作品中的一二個情節，甚至一二句話，來確定下劇本的主線。”
這麼做的好處，那就是不怕被找。
比如他們2013年的作品《霍比特時代》，比原片《霍比特人》還早上映了3天，急得對方立馬把他們告了。但是，沒用！The Asylum的霍比特人和托爾金筆下的霍比特人，完全是兩碼事。
The Asylum對原創有自己的理解。簡而言之，就是怎麼荒唐怎麼來。
他們經典的原創電影，是《鯊捲風》系列。沒錯，是系列，迄今已經拍了五部。
劇情是這樣的：龍捲風把鯊魚捲到城市裡，鯊魚飛來飛去到處吃人。主角們與鯊魚展開殊死搏鬥，結果都成了飼料。
第一部《鯊捲風》上映後，立即榮封“年度爛影片”，網上熱度比《權力的遊戲》還高。
第二部反響更熱烈，直接破了投資方Syfy Network頻道的歷史收視紀錄，4000萬人次收看！
2015年上映的第三部，引發全美吐槽，相關推特的討論多達20億條，再次力壓《權力的遊戲》！
《權力的遊戲》作者喬治·R·R·馬丁還客串了一把
做到極致便成神。在不少人眼裡，《鯊捲風》已是cult經典，以至於後兩部未發行就實現盈利，還在戛納電影市場上備受追捧。
2. 嚴格控制經費
The Asylum的製作經費一般嚴格控制在50萬美元內，還不夠大劇組的盒飯錢。
而且，他們基本依賴現金流運作，資金來自買方的預付款。買方主要有兩類，一是像Blockbuster、Netflix這樣的影碟企業，另一類即各種有線電視臺。現在競爭激烈，原創內容十分吃香。
也因此，這對於他們每年的作品數量和製作效率，提出了極高的要求。
但預算有限，決定了流程的草率。
通常，他們的劇本只有10頁，拍攝時間10到15天。這還要算上天氣變故、演員罷工等突發情況。
有家電影公司，只拍爛片，有一大部分還是山寨的爛片。
13年來，所有大片，都沒逃過他們的魔爪。
你有《環太平洋》，我有《環大西洋》。
你拍《變形金剛》，我拍《變形機體》。
你上映《我是傳奇》，我就賣《我是結局》。
如果你是六大電影公司，會不會被氣死？
更氣人的是，這家山寨電影公司，從來沒虧過。比如2012年上映的《超級戰艦》，讓環球影業鉅虧了2億美元，他們家的冒牌貨《美國軍艦》卻賺了25萬美元，50%的利潤！
這家公司叫做The Asylum（精神病院）。在口碑為王的時代，他們逆流而上。
爛片王，如何煉成？
雖然The Asylum拍的片爛到不忍直視，它的三個創始人中，有兩人卻是正經科班出身。
大衛·拉特，此前是個導演+編劇；大衛·日瑪威，此前是個製片人，曾在威秀影業工作（威秀影業：《黑客帝國》《我是傳奇》《老爺車》等經典電影的製片公司）。
這兩個人，在1992年就一起合作過電影，算是個老相識。1997年，兩人相繼失業，大感“懷才不遇”的他們，一邊痛罵大片廠制度，一邊決心組建自己的工作室。同年，The Asylum誕生。
成立之初，他們仍是有志青年，主要為電影新人服務，幫他們傳播作品。通過老東家的關係，他們結識了不少新導演，幫他們做發行，賣片給影碟市場。
但是，一方面由於新人導演的作品以文藝片為主，銷量不佳，另一方面碟店需要的是更多的類型片，而低成本的類型片又太難找。
迫於生計，The Asylum決定自己製作電影，開始向兩大影碟連鎖店（HollywoodVideo與Blockbuster）輸送低成本恐怖片。
1999年到2004年，他們拍了6部低成本恐怖電影。不賺不虧，好賴活著。
《稻草人殺手》
命運的轉機發生在2005年，那年他們拍了人生第一部山寨大片。
那年，Blockbuster請他們拍一部《世界大戰》，根據著名科幻作家H.G.威爾士的同名小說改編。巧的是，當時斯皮爾伯格也在拍。
和大製作大導演對壘，他們想都不敢想。更何況，他們還擔心會有侵權糾紛，所以一直在說那句男人避諱的話：我不行。
好在Blockbuster對他們說：如果侵權，我們擔著；銷路別擔心，你拍出來我們就買。原來，Blockbuster研究發現，每逢有大片上映，類似題材電影的租賃就會大幅增多，包括低成本電影。
事已至此，只好硬著頭皮上了。倆人壯著膽子拍了出來，結果Blockbuster一口氣訂了十萬套DVD，The Asylum終於賺到了第一桶金。
潘多拉魔盒一旦打開，什麼理想、情懷，在市場面前，都要低頭。更何況，他們拍的爛片，很多人還越看越有滋味呢。創始人們也開了竅：“看著自己催生了一個亞類型，還挺得意的。”
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在他們的電影裡，鯊魚能上天撞衛星。和他們的腦洞相比，很多電影還差了八百里。
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The Asylum對原創有自己的理解。簡而言之，就是怎麼荒唐怎麼來。
他們經典的原創電影，是《鯊捲風》系列。沒錯，是系列，迄今已經拍了五部。
劇情是這樣的：龍捲風把鯊魚捲到城市裡，鯊魚飛來飛去到處吃人。主角們與鯊魚展開殊死搏鬥，結果都成了飼料。
第一部《鯊捲風》上映後，立即榮封“年度爛影片”，網上熱度比《權力的遊戲》還高。
第二部反響更熱烈，直接破了投資方Syfy Network頻道的歷史收視紀錄，4000萬人次收看！
2015年上映的第三部，引發全美吐槽，相關推特的討論多達20億條，再次力壓《權力的遊戲》！
《權力的遊戲》作者喬治·R·R·馬丁還客串了一把
做到極致便成神。在不少人眼裡，《鯊捲風》已是cult經典，以至於後兩部未發行就實現盈利，還在戛納電影市場上備受追捧。
2. 嚴格控制經費
The Asylum的製作經費一般嚴格控制在50萬美元內，還不夠大劇組的盒飯錢。
而且，他們基本依賴現金流運作，資金來自買方的預付款。買方主要有兩類，一是像Blockbuster、Netflix這樣的影碟企業，另一類即各種有線電視臺。現在競爭激烈，原創內容十分吃香。
也因此，這對於他們每年的作品數量和製作效率，提出了極高的要求。
但預算有限，決定了流程的草率。
通常，他們的劇本只有10頁，拍攝時間10到15天。這還要算上天氣變故、演員罷工等突發情況。
因為預算有限，公司也請不起外包。從拍攝到後期再到推廣，都是自己完成。他們的正式員工只有30多人，每拍一部電影，都要再僱30多臨時工。
主演們，十八線演員就能上。配角就更隨意了，隨便誰都能來串場。比如《環大西洋》的配角就是當地社區的“表演愛好者”。
有家電影公司，只拍爛片，有一大部分還是山寨的爛片。
13年來，所有大片，都沒逃過他們的魔爪。
你有《環太平洋》，我有《環大西洋》。
你拍《變形金剛》，我拍《變形機體》。
你上映《我是傳奇》，我就賣《我是結局》。
如果你是六大電影公司，會不會被氣死？
更氣人的是，這家山寨電影公司，從來沒虧過。比如2012年上映的《超級戰艦》，讓環球影業鉅虧了2億美元，他們家的冒牌貨《美國軍艦》卻賺了25萬美元，50%的利潤！
這家公司叫做The Asylum（精神病院）。在口碑為王的時代，他們逆流而上。
爛片王，如何煉成？
雖然The Asylum拍的片爛到不忍直視，它的三個創始人中，有兩人卻是正經科班出身。
大衛·拉特，此前是個導演+編劇；大衛·日瑪威，此前是個製片人，曾在威秀影業工作（威秀影業：《黑客帝國》《我是傳奇》《老爺車》等經典電影的製片公司）。
這兩個人，在1992年就一起合作過電影，算是個老相識。1997年，兩人相繼失業，大感“懷才不遇”的他們，一邊痛罵大片廠制度，一邊決心組建自己的工作室。同年，The Asylum誕生。
成立之初，他們仍是有志青年，主要為電影新人服務，幫他們傳播作品。通過老東家的關係，他們結識了不少新導演，幫他們做發行，賣片給影碟市場。
但是，一方面由於新人導演的作品以文藝片為主，銷量不佳，另一方面碟店需要的是更多的類型片，而低成本的類型片又太難找。
迫於生計，The Asylum決定自己製作電影，開始向兩大影碟連鎖店（HollywoodVideo與Blockbuster）輸送低成本恐怖片。
1999年到2004年，他們拍了6部低成本恐怖電影。不賺不虧，好賴活著。
《稻草人殺手》
命運的轉機發生在2005年，那年他們拍了人生第一部山寨大片。
那年，Blockbuster請他們拍一部《世界大戰》，根據著名科幻作家H.G.威爾士的同名小說改編。巧的是，當時斯皮爾伯格也在拍。
和大製作大導演對壘，他們想都不敢想。更何況，他們還擔心會有侵權糾紛，所以一直在說那句男人避諱的話：我不行。
好在Blockbuster對他們說：如果侵權，我們擔著；銷路別擔心，你拍出來我們就買。原來，Blockbuster研究發現，每逢有大片上映，類似題材電影的租賃就會大幅增多，包括低成本電影。
事已至此，只好硬著頭皮上了。倆人壯著膽子拍了出來，結果Blockbuster一口氣訂了十萬套DVD，The Asylum終於賺到了第一桶金。
潘多拉魔盒一旦打開，什麼理想、情懷，在市場面前，都要低頭。更何況，他們拍的爛片，很多人還越看越有滋味呢。創始人們也開了竅：“看著自己催生了一個亞類型，還挺得意的。”
自然，The Asylum在這條路上越走越黑。根據維基百科的數據，2005年至今，他們拍了146部爛片。
爛片不虧錢，靠兩招
自從踏入爛片領域，The Asylum從沒想過浪子回頭。他們的電影，不追求爛，只求更爛。
別人拍《史前一萬年》，他們就拍《史前一億年》。五毛錢特效，十八流演員，毫無邏輯的劇情。看完後你會發現，演技好的永遠是電影道具，比如這把槍。
在他們的電影裡，鯊魚能上天撞衛星。和他們的腦洞相比，很多電影還差了八百里。
對標《環太平洋》的《環大西洋》，特效給五毛還得找錢。
這是他們的“雷神索爾”。電影的每一幀都在告訴你：這個劇組是真的沒錢。
有網友評論：世間悲慘的事，莫過於花兩小時下了部2G的電影，結果發現是The Asylum拍的……
《環大西洋》影評
但是，罵歸罵，看的人卻不少，以至於他們可以拍著胸脯告訴世界：The Asylum是好萊塢唯一一家拍電影沒虧過的公司！
他們有兩招，屢試不爽。
1. 堅持原創
雖然他們的片名、海報、類型、概念，都是山寨自原片，但內容完全原創。
The Asylum的創始人們說：“我們通常只是圍繞同行優秀作品中的一二個情節，甚至一二句話，來確定下劇本的主線。”
這麼做的好處，那就是不怕被找。
比如他們2013年的作品《霍比特時代》，比原片《霍比特人》還早上映了3天，急得對方立馬把他們告了。但是，沒用！The Asylum的霍比特人和托爾金筆下的霍比特人，完全是兩碼事。
The Asylum對原創有自己的理解。簡而言之，就是怎麼荒唐怎麼來。
他們經典的原創電影，是《鯊捲風》系列。沒錯，是系列，迄今已經拍了五部。
劇情是這樣的：龍捲風把鯊魚捲到城市裡，鯊魚飛來飛去到處吃人。主角們與鯊魚展開殊死搏鬥，結果都成了飼料。
第一部《鯊捲風》上映後，立即榮封“年度爛影片”，網上熱度比《權力的遊戲》還高。
第二部反響更熱烈，直接破了投資方Syfy Network頻道的歷史收視紀錄，4000萬人次收看！
2015年上映的第三部，引發全美吐槽，相關推特的討論多達20億條，再次力壓《權力的遊戲》！
《權力的遊戲》作者喬治·R·R·馬丁還客串了一把
做到極致便成神。在不少人眼裡，《鯊捲風》已是cult經典，以至於後兩部未發行就實現盈利，還在戛納電影市場上備受追捧。
2. 嚴格控制經費
The Asylum的製作經費一般嚴格控制在50萬美元內，還不夠大劇組的盒飯錢。
而且，他們基本依賴現金流運作，資金來自買方的預付款。買方主要有兩類，一是像Blockbuster、Netflix這樣的影碟企業，另一類即各種有線電視臺。現在競爭激烈，原創內容十分吃香。
也因此，這對於他們每年的作品數量和製作效率，提出了極高的要求。
但預算有限，決定了流程的草率。
通常，他們的劇本只有10頁，拍攝時間10到15天。這還要算上天氣變故、演員罷工等突發情況。
因為預算有限，公司也請不起外包。從拍攝到後期再到推廣，都是自己完成。他們的正式員工只有30多人，每拍一部電影，都要再僱30多臨時工。
主演們，十八線演員就能上。配角就更隨意了，隨便誰都能來串場。比如《環大西洋》的配角就是當地社區的“表演愛好者”。
特效，能不做就不做。85分鐘的《環大西洋》，怪獸只出現了幾分鐘。
宣傳，幾乎沒有。完全原創的電影，The Asylum還會稍加推廣，至於山寨片，根本不用管，因為可以蹭大片的宣傳熱度。
為什麼爛片有人看？
近幾年，The Asylum的作品在互聯網上越來越受歡迎，已經有了固定觀眾，尤其對死宅極具吸引力，死忠粉還會收藏他們全套發行的DVD以做紀念。而且，他們的電影，被譽為“超好的派對電影”。
有家電影公司，只拍爛片，有一大部分還是山寨的爛片。
13年來，所有大片，都沒逃過他們的魔爪。
你有《環太平洋》，我有《環大西洋》。
你拍《變形金剛》，我拍《變形機體》。
你上映《我是傳奇》，我就賣《我是結局》。
如果你是六大電影公司，會不會被氣死？
更氣人的是，這家山寨電影公司，從來沒虧過。比如2012年上映的《超級戰艦》，讓環球影業鉅虧了2億美元，他們家的冒牌貨《美國軍艦》卻賺了25萬美元，50%的利潤！
這家公司叫做The Asylum（精神病院）。在口碑為王的時代，他們逆流而上。
爛片王，如何煉成？
雖然The Asylum拍的片爛到不忍直視，它的三個創始人中，有兩人卻是正經科班出身。
大衛·拉特，此前是個導演+編劇；大衛·日瑪威，此前是個製片人，曾在威秀影業工作（威秀影業：《黑客帝國》《我是傳奇》《老爺車》等經典電影的製片公司）。
這兩個人，在1992年就一起合作過電影，算是個老相識。1997年，兩人相繼失業，大感“懷才不遇”的他們，一邊痛罵大片廠制度，一邊決心組建自己的工作室。同年，The Asylum誕生。
成立之初，他們仍是有志青年，主要為電影新人服務，幫他們傳播作品。通過老東家的關係，他們結識了不少新導演，幫他們做發行，賣片給影碟市場。
但是，一方面由於新人導演的作品以文藝片為主，銷量不佳，另一方面碟店需要的是更多的類型片，而低成本的類型片又太難找。
迫於生計，The Asylum決定自己製作電影，開始向兩大影碟連鎖店（HollywoodVideo與Blockbuster）輸送低成本恐怖片。
1999年到2004年，他們拍了6部低成本恐怖電影。不賺不虧，好賴活著。
《稻草人殺手》
命運的轉機發生在2005年，那年他們拍了人生第一部山寨大片。
那年，Blockbuster請他們拍一部《世界大戰》，根據著名科幻作家H.G.威爾士的同名小說改編。巧的是，當時斯皮爾伯格也在拍。
和大製作大導演對壘，他們想都不敢想。更何況，他們還擔心會有侵權糾紛，所以一直在說那句男人避諱的話：我不行。
好在Blockbuster對他們說：如果侵權，我們擔著；銷路別擔心，你拍出來我們就買。原來，Blockbuster研究發現，每逢有大片上映，類似題材電影的租賃就會大幅增多，包括低成本電影。
事已至此，只好硬著頭皮上了。倆人壯著膽子拍了出來，結果Blockbuster一口氣訂了十萬套DVD，The Asylum終於賺到了第一桶金。
潘多拉魔盒一旦打開，什麼理想、情懷，在市場面前，都要低頭。更何況，他們拍的爛片，很多人還越看越有滋味呢。創始人們也開了竅：“看著自己催生了一個亞類型，還挺得意的。”
自然，The Asylum在這條路上越走越黑。根據維基百科的數據，2005年至今，他們拍了146部爛片。
爛片不虧錢，靠兩招
自從踏入爛片領域，The Asylum從沒想過浪子回頭。他們的電影，不追求爛，只求更爛。
別人拍《史前一萬年》，他們就拍《史前一億年》。五毛錢特效，十八流演員，毫無邏輯的劇情。看完後你會發現，演技好的永遠是電影道具，比如這把槍。
在他們的電影裡，鯊魚能上天撞衛星。和他們的腦洞相比，很多電影還差了八百里。
對標《環太平洋》的《環大西洋》，特效給五毛還得找錢。
這是他們的“雷神索爾”。電影的每一幀都在告訴你：這個劇組是真的沒錢。
有網友評論：世間悲慘的事，莫過於花兩小時下了部2G的電影，結果發現是The Asylum拍的……
《環大西洋》影評
但是，罵歸罵，看的人卻不少，以至於他們可以拍著胸脯告訴世界：The Asylum是好萊塢唯一一家拍電影沒虧過的公司！
他們有兩招，屢試不爽。
1. 堅持原創
雖然他們的片名、海報、類型、概念，都是山寨自原片，但內容完全原創。
The Asylum的創始人們說：“我們通常只是圍繞同行優秀作品中的一二個情節，甚至一二句話，來確定下劇本的主線。”
這麼做的好處，那就是不怕被找。
比如他們2013年的作品《霍比特時代》，比原片《霍比特人》還早上映了3天，急得對方立馬把他們告了。但是，沒用！The Asylum的霍比特人和托爾金筆下的霍比特人，完全是兩碼事。
The Asylum對原創有自己的理解。簡而言之，就是怎麼荒唐怎麼來。
他們經典的原創電影，是《鯊捲風》系列。沒錯，是系列，迄今已經拍了五部。
劇情是這樣的：龍捲風把鯊魚捲到城市裡，鯊魚飛來飛去到處吃人。主角們與鯊魚展開殊死搏鬥，結果都成了飼料。
第一部《鯊捲風》上映後，立即榮封“年度爛影片”，網上熱度比《權力的遊戲》還高。
第二部反響更熱烈，直接破了投資方Syfy Network頻道的歷史收視紀錄，4000萬人次收看！
2015年上映的第三部，引發全美吐槽，相關推特的討論多達20億條，再次力壓《權力的遊戲》！
《權力的遊戲》作者喬治·R·R·馬丁還客串了一把
做到極致便成神。在不少人眼裡，《鯊捲風》已是cult經典，以至於後兩部未發行就實現盈利，還在戛納電影市場上備受追捧。
2. 嚴格控制經費
The Asylum的製作經費一般嚴格控制在50萬美元內，還不夠大劇組的盒飯錢。
而且，他們基本依賴現金流運作，資金來自買方的預付款。買方主要有兩類，一是像Blockbuster、Netflix這樣的影碟企業，另一類即各種有線電視臺。現在競爭激烈，原創內容十分吃香。
也因此，這對於他們每年的作品數量和製作效率，提出了極高的要求。
但預算有限，決定了流程的草率。
通常，他們的劇本只有10頁，拍攝時間10到15天。這還要算上天氣變故、演員罷工等突發情況。
因為預算有限，公司也請不起外包。從拍攝到後期再到推廣，都是自己完成。他們的正式員工只有30多人，每拍一部電影，都要再僱30多臨時工。
主演們，十八線演員就能上。配角就更隨意了，隨便誰都能來串場。比如《環大西洋》的配角就是當地社區的“表演愛好者”。
特效，能不做就不做。85分鐘的《環大西洋》，怪獸只出現了幾分鐘。
宣傳，幾乎沒有。完全原創的電影，The Asylum還會稍加推廣，至於山寨片，根本不用管，因為可以蹭大片的宣傳熱度。
為什麼爛片有人看？
近幾年，The Asylum的作品在互聯網上越來越受歡迎，已經有了固定觀眾，尤其對死宅極具吸引力，死忠粉還會收藏他們全套發行的DVD以做紀念。而且，他們的電影，被譽為“超好的派對電影”。
《飢餓遊戲》VS《捱餓遊戲》
一方面，他們的作品，有許多院線大片無法表現的鏡頭。
另一方面，也是很重要的：它的爛，提供了一個宣洩口。
和朋友一起觀看爛片一起吐槽，獲得的樂趣和滿足感，可以說不亞於看一部好電影。對有些人而言，影片內容不重要，他們追求的是吐槽所帶來的快感。
有家電影公司，只拍爛片，有一大部分還是山寨的爛片。
13年來，所有大片，都沒逃過他們的魔爪。
你有《環太平洋》，我有《環大西洋》。
你拍《變形金剛》，我拍《變形機體》。
你上映《我是傳奇》，我就賣《我是結局》。
如果你是六大電影公司，會不會被氣死？
更氣人的是，這家山寨電影公司，從來沒虧過。比如2012年上映的《超級戰艦》，讓環球影業鉅虧了2億美元，他們家的冒牌貨《美國軍艦》卻賺了25萬美元，50%的利潤！
這家公司叫做The Asylum（精神病院）。在口碑為王的時代，他們逆流而上。
爛片王，如何煉成？
雖然The Asylum拍的片爛到不忍直視，它的三個創始人中，有兩人卻是正經科班出身。
大衛·拉特，此前是個導演+編劇；大衛·日瑪威，此前是個製片人，曾在威秀影業工作（威秀影業：《黑客帝國》《我是傳奇》《老爺車》等經典電影的製片公司）。
這兩個人，在1992年就一起合作過電影，算是個老相識。1997年，兩人相繼失業，大感“懷才不遇”的他們，一邊痛罵大片廠制度，一邊決心組建自己的工作室。同年，The Asylum誕生。
成立之初，他們仍是有志青年，主要為電影新人服務，幫他們傳播作品。通過老東家的關係，他們結識了不少新導演，幫他們做發行，賣片給影碟市場。
但是，一方面由於新人導演的作品以文藝片為主，銷量不佳，另一方面碟店需要的是更多的類型片，而低成本的類型片又太難找。
迫於生計，The Asylum決定自己製作電影，開始向兩大影碟連鎖店（HollywoodVideo與Blockbuster）輸送低成本恐怖片。
1999年到2004年，他們拍了6部低成本恐怖電影。不賺不虧，好賴活著。
《稻草人殺手》
命運的轉機發生在2005年，那年他們拍了人生第一部山寨大片。
那年，Blockbuster請他們拍一部《世界大戰》，根據著名科幻作家H.G.威爾士的同名小說改編。巧的是，當時斯皮爾伯格也在拍。
和大製作大導演對壘，他們想都不敢想。更何況，他們還擔心會有侵權糾紛，所以一直在說那句男人避諱的話：我不行。
好在Blockbuster對他們說：如果侵權，我們擔著；銷路別擔心，你拍出來我們就買。原來，Blockbuster研究發現，每逢有大片上映，類似題材電影的租賃就會大幅增多，包括低成本電影。
事已至此，只好硬著頭皮上了。倆人壯著膽子拍了出來，結果Blockbuster一口氣訂了十萬套DVD，The Asylum終於賺到了第一桶金。
潘多拉魔盒一旦打開，什麼理想、情懷，在市場面前，都要低頭。更何況，他們拍的爛片，很多人還越看越有滋味呢。創始人們也開了竅：“看著自己催生了一個亞類型，還挺得意的。”
自然，The Asylum在這條路上越走越黑。根據維基百科的數據，2005年至今，他們拍了146部爛片。
爛片不虧錢，靠兩招
自從踏入爛片領域，The Asylum從沒想過浪子回頭。他們的電影，不追求爛，只求更爛。
別人拍《史前一萬年》，他們就拍《史前一億年》。五毛錢特效，十八流演員，毫無邏輯的劇情。看完後你會發現，演技好的永遠是電影道具，比如這把槍。
在他們的電影裡，鯊魚能上天撞衛星。和他們的腦洞相比，很多電影還差了八百里。
對標《環太平洋》的《環大西洋》，特效給五毛還得找錢。
這是他們的“雷神索爾”。電影的每一幀都在告訴你：這個劇組是真的沒錢。
有網友評論：世間悲慘的事，莫過於花兩小時下了部2G的電影，結果發現是The Asylum拍的……
《環大西洋》影評
但是，罵歸罵，看的人卻不少，以至於他們可以拍著胸脯告訴世界：The Asylum是好萊塢唯一一家拍電影沒虧過的公司！
他們有兩招，屢試不爽。
1. 堅持原創
雖然他們的片名、海報、類型、概念，都是山寨自原片，但內容完全原創。
The Asylum的創始人們說：“我們通常只是圍繞同行優秀作品中的一二個情節，甚至一二句話，來確定下劇本的主線。”
這麼做的好處，那就是不怕被找。
比如他們2013年的作品《霍比特時代》，比原片《霍比特人》還早上映了3天，急得對方立馬把他們告了。但是，沒用！The Asylum的霍比特人和托爾金筆下的霍比特人，完全是兩碼事。
The Asylum對原創有自己的理解。簡而言之，就是怎麼荒唐怎麼來。
他們經典的原創電影，是《鯊捲風》系列。沒錯，是系列，迄今已經拍了五部。
劇情是這樣的：龍捲風把鯊魚捲到城市裡，鯊魚飛來飛去到處吃人。主角們與鯊魚展開殊死搏鬥，結果都成了飼料。
第一部《鯊捲風》上映後，立即榮封“年度爛影片”，網上熱度比《權力的遊戲》還高。
第二部反響更熱烈，直接破了投資方Syfy Network頻道的歷史收視紀錄，4000萬人次收看！
2015年上映的第三部，引發全美吐槽，相關推特的討論多達20億條，再次力壓《權力的遊戲》！
《權力的遊戲》作者喬治·R·R·馬丁還客串了一把
做到極致便成神。在不少人眼裡，《鯊捲風》已是cult經典，以至於後兩部未發行就實現盈利，還在戛納電影市場上備受追捧。
2. 嚴格控制經費
The Asylum的製作經費一般嚴格控制在50萬美元內，還不夠大劇組的盒飯錢。
而且，他們基本依賴現金流運作，資金來自買方的預付款。買方主要有兩類，一是像Blockbuster、Netflix這樣的影碟企業，另一類即各種有線電視臺。現在競爭激烈，原創內容十分吃香。
也因此，這對於他們每年的作品數量和製作效率，提出了極高的要求。
但預算有限，決定了流程的草率。
通常，他們的劇本只有10頁，拍攝時間10到15天。這還要算上天氣變故、演員罷工等突發情況。
因為預算有限，公司也請不起外包。從拍攝到後期再到推廣，都是自己完成。他們的正式員工只有30多人，每拍一部電影，都要再僱30多臨時工。
主演們，十八線演員就能上。配角就更隨意了，隨便誰都能來串場。比如《環大西洋》的配角就是當地社區的“表演愛好者”。
特效，能不做就不做。85分鐘的《環大西洋》，怪獸只出現了幾分鐘。
宣傳，幾乎沒有。完全原創的電影，The Asylum還會稍加推廣，至於山寨片，根本不用管，因為可以蹭大片的宣傳熱度。
為什麼爛片有人看？
近幾年，The Asylum的作品在互聯網上越來越受歡迎，已經有了固定觀眾，尤其對死宅極具吸引力，死忠粉還會收藏他們全套發行的DVD以做紀念。而且，他們的電影，被譽為“超好的派對電影”。
《飢餓遊戲》VS《捱餓遊戲》
一方面，他們的作品，有許多院線大片無法表現的鏡頭。
另一方面，也是很重要的：它的爛，提供了一個宣洩口。
和朋友一起觀看爛片一起吐槽，獲得的樂趣和滿足感，可以說不亞於看一部好電影。對有些人而言，影片內容不重要，他們追求的是吐槽所帶來的快感。
鯊魚到太空吃人...
所以，觀眾罵得越狠，The Asylum的團隊利潤越大。《鯊捲風3》時長88分鐘，每秒招來的“罵聲”高達38.7萬條。常有人評論：怎樣才可以給到一星以下？只覺得心像死了一樣！
看到觀眾罵得那麼起勁，The Asylum就放心了。他們的《鯊捲風6》，也早早被Syfy Network頻道預定！敬請期待！
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