在宋代鈞窯的鈞瓷中，有這樣一種紋路覆於釉面上，就好像是蚯蚓在泥土中游走爬行留下的痕跡。《飲流齋說瓷》一著中曾說明：“鈞窯之釉，捫之甚平，而內現粗紋垂垂而直下者謂之淚痕，屈曲蟠折者謂之蚯蚓走泥印。”
蚯蚓走泥紋也叫做“泥鰍紋”，這個詞有些藏家朋友們不甚明白其意，很容易概念模糊。有說法稱：“蚯蚓走泥紋是釉面開裂後又被熱熔釉填滿裂縫所成”。這種論點顯然並不正確，釉上開裂形成裂紋就是裂縫，這已經不是蚯蚓走泥紋。就算被釉填滿了，但裂縫也不存在了，所以也不能算是蚯蚓走泥紋
眾所周知，宋代鈞瓷胎厚、緻密、色灰、釉厚， 以月白、天青、天藍為基本色料。但不被常人所知的是，因為所用釉料成分的特殊性，瓷器出現掛釉後，器壁與釉表層的溫度並不一樣，釉中的銅經過高溫呈現出紫紅色。
這時因為釉面很厚，釉質在煅燒時翻滾，所含金屬分子的重量不同造成了有的浮於表面，有的沉於釉底。這樣不施人意純屬天意的結果就是，釉層上漂浮著淺釉，釉層下沉積著深釉，蚯蚓走泥紋就出現了。
鈞窯天藍釉三足筒式爐
浸染瓷器已久的人知道看鈞窯首先要看它的蚯蚓走泥紋。如果連這一特徵都沒有，就很難說其可靠性。但是鈞瓷由於年代久遠，這種時代差異感造成了一種古拙美的感觀。在現代仿品中偶見一些傳統工藝方法仿製所得的精品，甚至也仿有"蚯蚓走泥紋"的這一到代特點。其逼真程度之高，很容易以假亂真。
古瓷為當時朝代的審美和習俗而成，整體看上去很舒服。但是新仿之物由於傳統工藝失傳，加入很多自以為是的東西，細節禁不起推敲，甚至風馬牛不相及。雖然看著挺好看，挺精緻，但細看之下漏洞百出。在鑑賞鈞窯瓷器時要仔細觀察，從胎，釉，造型，底足，成形工藝等方面綜合分析和判斷。
鈞窯玫瑰紫釉花盆
在國內古玩市場中，仿鈞窯鈞瓷屢見不鮮。
這些仿品通體施釉層薄，無渾厚玉般質感，瓷釉表面折射出的光澤生硬刺目，有的淌釉太明顯。器身不見鐵質斑痕，底胎色為焦黑褐色，胎質粗糲乾燥，沒有細砂那種細膩、溫潤、熟舊感。
有些仿品會耍些小把戲，釉面會採取塗抹黃土或用弱酸腐蝕等手段給瓷器做舊處理。但是這樣人為做舊的仿品，釉色呆板不說，還沒有真正宋鈞瓷釉面的生動感和厚潤質感。
宋代鈞窯徹底改變了以往只有高溫青釉和黑釉當家做主的局面，其經典傳世的工藝，大氣雍容的外觀，極具吸引力的釉色，稱得上是渾然天成，舉世無雙。由於種種原因，後世各朝代及現代的仿製品，都無法仿製還原出真正的鈞窯。
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